窦娥冤赏析
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蔡婆婆:
善良、逆来顺受、怯懦、动摇。面对张驴儿父子的 强娶动摇不定,间接导致了窦娥的悲剧。
分析作品主题:
1.题目叫做《窦娥冤》,为什么不写窦娥怎样受冤而写她的
善良呢? 突出社会的黑暗,善良的人遭受冤屈,更能表现社会的不公。
2.写窦娥的反抗性格对表现主题有什么作用? 突出她的冤,这样的人要进行反抗,要发下誓愿惩罚世道
练习:1 、关于元杂剧的一些分析判断,有错误的一项是 A.元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种表演 艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧一般是四折, 一折相当于现代话剧一幕,是戏剧故事发展的一个大段落, 也是音乐组织的单元。 B.元杂剧中的说白包括人物的对白和独白,用以展开剧 情和揭示人物性格冲突。白,有散文,也有韵文。科是戏剧 动作的总称,包括一般的舞台程式和武打、舞蹈。 C.元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角 称正旦;此外还有净、丑、杂等。 D.元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定,每一拆戏, 唱词一套曲子,每支曲子用一个宫调。
(1)第一场景:指斥天地
(2)第二场景:诀别婆婆
(3)第三场景:三桩誓愿
(1)第一场景:指斥天地
A.为什么要指斥天地?
天道不公,平白受冤,内心悲愤因而指斥。 B.流露了她什么样的情绪? 怨愤、埋怨、控诉。 C.表现了窦娥怎样的性格? 坚强、具有反抗性格。
(2)第二场景:诀别婆婆 A.表现了窦娥怎样的性格? 善良、孝顺。 B.哪些地方表现出她的善良? 绕后街而走,怕婆婆伤心; 怕连累婆婆,屈招了药死公公;
鉴赏时,要着眼于艺术效果,通过揣摩 语言来体会想象、夸张手法所表现的浪漫色 彩,以及借景抒情手法所表现的优美意境, 认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。
感天动地窦娥冤
第一折
第二折
不我 一当 般官 !来
大堂之上
第三折
后街回避
其 实 不 想 走
指 天 斥 地
雪 下 得 那 么 紧
[答案] 三桩誓愿中没有体现主人公身上 勤劳、正直善良的性格特征。所以选 C。
3.下列人物和典故对应正确的一项是( 望帝啼鹃 苌弘化碧 六月飞霜 亢旱三年 A 杜宇 苌弘 窦娥 东海孝妇
)
B 邹衍
C 杜宇 D 杜宇
苌弘
窦娥 苌弘
杜宇
邹衍 邹衍
于定国
于定国 东海孝妇
答案:D
4.对课文中涉及的元杂剧的有关术语,分类正确的一项是
答案:D。每套曲子用一个宫调。
2、对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分析判断不准确的一项是 ( )
A.这三桩誓愿典出于《庄子》、《太平御览》、《汉书 》。 B.三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶点,使全剧达 到了高潮,悲剧气氛达到了最高点。 C.它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强烈反抗精神的 古代妇女形象。 D.三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的愤怒之情以及 坚决的反抗精神。
①外 ②云 ③净 ④科 ⑤唱 ⑥卜儿 ⑦鲍老儿 ⑧倘秀才 ⑨ 叨叨令 ⑩正旦 ⑾正宫 A.①③⑥⑩/②④⑤/⑦⑧⑨/⑾ B.①②③④/⑤/⑥⑦⑧/⑨⑩/⑾ C.①③④/②⑤/⑥⑦/⑧⑨⑾⑩ D.①④⑥/②③⑤/⑦⑧⑨/⑩⑾
答案:A
5、对下列句中加点字词解释全对的一项是() (1)刽子磨旗、提刀:摇旗;(2)锣三下科:戏剧称角 色动作叫“科”,与传奇中的“介”相同;(3)行动些: 行动起来;(4)我窦娥向哥哥行有句言:这边那边,这里 那里;(5)不提防遭刑宪:拷打;(6)兀的不痛杀我也么 哥:这;(7)这都是官吏每无心正法:每每,常常,往往 A①②④⑥ B①②③⑦
探究写作手法
(1)浪漫主义手法;
(2)以唱词展开人物内心的冲突(怨愤),以科白为辅助 手段表现人物心情; (3)矛盾冲突波澜起伏。
关于本色派的语言特点: • 《窦娥冤》一剧具有很高的艺术成就。 文中凝练而又明白如话的说白,优美而 又有节奏的的唱词,深刻地展示了人物 的内心世界,集中表现了窦娥的“怨” 与“愤”。不少古代白话,如“只合” (只应该)、“怎生”(怎么)等都表 述得十分生动。 • 科白等辅助手段运用的也很好,配合唱 词生动地表现了人物的复杂心情,推动 了情节的发展。
(2)角色:扮演的角色有末、旦、净、丑等。
元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角称正旦。 此外,男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末 (少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。 净:俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的 人物。如张飞、李逵。 丑:俗称“小花脸”,大抵扮演男次要人物。 此外,还有孛(bó )老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤 (官员)、徕儿(小厮)。
第四折
满 目 疮 痍 , 心 急 如 焚
桃杌责罚一百棍 楚州饱降甘霖雨
得洗前冤尽 别父奔黄泉
分析课文
剧本第三折,写窦娥被押赴刑场的悲惨情景,是 全剧矛盾冲突的高潮。揭露了元代吏治的腐败残酷, 反映了当时社会的黑暗,歌颂了窦娥的善良心灵和反 抗精神。 1、第三折可以划分为几个场面,在这三个场面中各 表现了窦娥怎样的性格?流露了她什么样的情绪?
(3)本文是如何塑造窦娥这个人物形象的?
(4)把握窦娥这个人物形象的社会意义。 (5)初步了解元杂剧的特点。 2.教学难点: (1)窦娥对天地鬼神的严厉指责与结尾要感天动地之间的 矛盾。 (2)对[端正好][滚绣球]等曲子的理解,以及对全剧情节 高潮的认识。
关汉卿,号已斋叟,金末元初大都(现北京)人。元代杂 剧的代表作家,也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。 他与__________齐名,被称为“元曲四大家”。 郑光祖、白朴、马致远
(3)剧本的构成:剧本由曲词、说白、科介三部分构成。
曲词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵 文(歌唱部分:正旦或正末唱。) 作用:展示人物心理,抒发情感,交代剧情。有抒情和叙 事功能,居主导地位。元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫 调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规 定。 科介是对戏剧中人物动作、表情和舞台效果的简要说明。 说白是“宾白”,唱为主,白为宾。”宾白又分以下四 种:对白:人物对话;独白:人物自叙;旁白:背过别的 人物自叙心理话;带白:唱词中的插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相 生,方尽剧情之妙”,正说明这一点。三者交相配合,共 同
窦 娥 冤
关汉卿
《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一,是元杂剧中悲剧 的典范,具有极高的艺术成就。
全剧共四折,开头有一个“楔子”(序幕), 第一折为故事的开端, 第二折是故事的发展, 第三折是情节的高潮, 第四折是故事的结局。 本文的第三折,是戏剧矛盾冲突的高潮,也是窦娥性格 发展到顶点的部分。
本文的重点有如下几点: (1)把握贯串全文的线索——冤; (2)把握人物形象的性格特征;
推动剧情发展,塑造人物形象。
鉴赏戏曲语言的方法 要以曲词为主,但又必须将之与宾白、 科介相结合,整体鉴赏。
鉴赏古代戏曲语言,要注意理解其中的 古白话词语,注意了解曲词的富于抒情性和 音韵美的特点,以及常用的比喻、夸张、用 典、对偶、排比等修辞方法。
欣赏古代戏曲艺术手法 想象、夸张和借景抒情,是古代戏曲重 要的艺术手法。想象、夸张以奇异的情节塑 造人物形象,反映生活;借景抒情则是继承 了我国古代诗歌意境美的传统,是一种形象 化和富于诗意的表现人物的方法。
1。“无头愿”是什么意思? 意思是说自己的誓愿无根无据,但正可以表明其冤情。 2。“苌弘化碧、望帝啼鹃”是怎么回事?这两个典 故在文中起何作用? 这两个典故主要表明案情是假,冤情是真,也是窦娥 用以证明第一桩誓愿并非不能灵验,因为她相信自有 天理在。 3。监斩官说:“这等三伏天道,你便有冲天的怨气, 也召不得一片雪来……”这一说在文中起何作用? 反衬窦娥的确冤情深重,怨气冲天。 4。邹衍“六月飞霜”的典故起何作用? 可以衬托窦娥冤案是实,证明并暗示第二桩誓愿也能实现。
元代人说他:“生性倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴籍风 流,为一时之冠。”他曾在散曲《南吕一枝花·不伏老》中说 “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌 豆 ,我玩的是梁园月,饮的是东京酒,赏的是洛阳花,攀的是 章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会 吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、 瘸了我腿、折了我手,天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯 休!则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾。三魂归地府,七魄丧冥 幽。天哪!那其间才不向烟花路儿上走!” 自己精音律,会吟诗,能吹萧弹琴,歌唱舞蹈,也会下棋射 猎,多才多艺。
2.介绍元杂剧: 元杂剧有一套较严格的体制: (1)结构:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事,个别的 有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落, 它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多的场次,类 似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”,通常在第 一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕,用来说明情节, 介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时 一本四折都由正末或正旦独唱。(其他角色只有说白),分 别称为“末本”或“旦本”。
是因其蒙冤的深重。
3.这样善良的窦娥却落得个身首异处的命运是谁造成的呢? 张驴儿的陷害;昏官桃杌的无能和草菅人命;蔡婆的引狼入 室;窦天章典卖女儿。 这些因素构成了“社会”。社会不公、昏官恶霸横行,善良 人蒙受冤情是社会原因造成的。
• 概括主题:
《窦娥冤》通过窦娥蒙受的千古奇 冤,揭露了封建社会的黑暗,统治 阶级的昏庸残暴,歌颂了窦娥的美 好心灵和反抗精神。窦娥的形象壮 美动人,她的悲剧性格,具有深刻 的社会意义和强烈的感染力量。
元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐,关 汉卿不满社会现实,不仅写作剧本,有时还登 台演唱,借杂剧来揭露黑暗现实,寄托自己的 社会理想。他一生创作杂剧有60多部,但大都 散失,现仅存15部。代表作有《窦娥冤》、《 救风尘》、《望江亭》、《单刀会》。其中的 《窦娥冤 _____是我国十大古典悲剧之一。 1956 》 年,他的名字被列入世界文化名人之列。
C①③⑤⑥
D②③④⑥⑦
答案:A
(3)行动些:走快些。(5)遭:遭遇。 (7)每:同“们”。
6.对元杂剧四大家的分析有误的一项是(
)
A.关汉卿的主要作品除了《窦娥冤》、《救风尘》、《 望江亭》等作品外,还有著名的《桃花扇》。
B.《汉宫秋》是马致远的代表作,他的《天净沙·秋思》 也是元曲中的小令珍品。
5.“东海孝妇”的典故起何作用?
除了暗示第三桩誓愿将要实现之外,更能衬托窦娥的反 抗精神。
6.三桩誓愿的实现采用了什么手法?说说这种手 法的艺术效果?
浪漫主义手法;既能证明窦娥冤情实在是真,有能增强悲 剧气氛。作者采用这种浪漫主义的表现手法,一是表明社 会的腐败黑暗,二是刻画窦娥强烈的反抗精神,三是表达 人民要惩治邪恶的愿望。
分析人物形象
窦娥
窦娥是一个饱受封建压迫与摧残的充 满反抗精神的劳动妇女的形象。他善良勤 劳、孝顺贤惠,安分守己。同时又刚毅顽 强有主见,敢于与恶势力拼斗到底,富有 反抗精神。她生于严酷的腐败的封建统治 之下,注定要走向悲剧的结局。
张驴儿:
泼皮、无赖,品行恶劣,社会黑暗势力的代表。他救 人纯属巧合,救人后立即乘人之危占人便宜,而后有生杀 人之心;误杀自己父亲后,又把责任推给窦娥,品质恶劣 至极。
临别对婆婆的劝导和嘱托。
C.窦娥临死前反复叮嘱婆婆要祭奠她,是出于怎 样的思想感情? ①体现窦娥难以舍别婆婆,表现对婆婆的挂念 ②是让婆婆有所寄托,以免婆婆孤独痛苦或生 轻生之念; ③可以增强悲剧气氛; ④白发人祭奠黑发人,更加突出社会黑暗。
(3)第三场景:三桩誓愿 A.为什Байду номын сангаас要立下三桩誓愿?
不甘心平白受冤,想要昭示冤情,惩罚世道。 B.表现了窦娥怎样的性格?
反抗性格 C.为什么立下三桩誓愿就表现了她的反抗性格呢? 因为三桩誓愿表现了窦娥对现实的不满,惩罚世道,更是 其反抗精神的体现。 D.首尾表现出的对天地的不同态度是否矛盾,为什么? 前者是无助之下的怨恨,实质上怨恨的是现实社会。
后者是无助之下最后的依靠和寄托,是中国人思想深处最 后
的精神依靠。前后所指不同,二者并不矛盾。
C.郑光祖的代表作品是《倩女离魂》。
善良、逆来顺受、怯懦、动摇。面对张驴儿父子的 强娶动摇不定,间接导致了窦娥的悲剧。
分析作品主题:
1.题目叫做《窦娥冤》,为什么不写窦娥怎样受冤而写她的
善良呢? 突出社会的黑暗,善良的人遭受冤屈,更能表现社会的不公。
2.写窦娥的反抗性格对表现主题有什么作用? 突出她的冤,这样的人要进行反抗,要发下誓愿惩罚世道
练习:1 、关于元杂剧的一些分析判断,有错误的一项是 A.元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种表演 艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧一般是四折, 一折相当于现代话剧一幕,是戏剧故事发展的一个大段落, 也是音乐组织的单元。 B.元杂剧中的说白包括人物的对白和独白,用以展开剧 情和揭示人物性格冲突。白,有散文,也有韵文。科是戏剧 动作的总称,包括一般的舞台程式和武打、舞蹈。 C.元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角 称正旦;此外还有净、丑、杂等。 D.元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定,每一拆戏, 唱词一套曲子,每支曲子用一个宫调。
(1)第一场景:指斥天地
(2)第二场景:诀别婆婆
(3)第三场景:三桩誓愿
(1)第一场景:指斥天地
A.为什么要指斥天地?
天道不公,平白受冤,内心悲愤因而指斥。 B.流露了她什么样的情绪? 怨愤、埋怨、控诉。 C.表现了窦娥怎样的性格? 坚强、具有反抗性格。
(2)第二场景:诀别婆婆 A.表现了窦娥怎样的性格? 善良、孝顺。 B.哪些地方表现出她的善良? 绕后街而走,怕婆婆伤心; 怕连累婆婆,屈招了药死公公;
鉴赏时,要着眼于艺术效果,通过揣摩 语言来体会想象、夸张手法所表现的浪漫色 彩,以及借景抒情手法所表现的优美意境, 认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。
感天动地窦娥冤
第一折
第二折
不我 一当 般官 !来
大堂之上
第三折
后街回避
其 实 不 想 走
指 天 斥 地
雪 下 得 那 么 紧
[答案] 三桩誓愿中没有体现主人公身上 勤劳、正直善良的性格特征。所以选 C。
3.下列人物和典故对应正确的一项是( 望帝啼鹃 苌弘化碧 六月飞霜 亢旱三年 A 杜宇 苌弘 窦娥 东海孝妇
)
B 邹衍
C 杜宇 D 杜宇
苌弘
窦娥 苌弘
杜宇
邹衍 邹衍
于定国
于定国 东海孝妇
答案:D
4.对课文中涉及的元杂剧的有关术语,分类正确的一项是
答案:D。每套曲子用一个宫调。
2、对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分析判断不准确的一项是 ( )
A.这三桩誓愿典出于《庄子》、《太平御览》、《汉书 》。 B.三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶点,使全剧达 到了高潮,悲剧气氛达到了最高点。 C.它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强烈反抗精神的 古代妇女形象。 D.三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的愤怒之情以及 坚决的反抗精神。
①外 ②云 ③净 ④科 ⑤唱 ⑥卜儿 ⑦鲍老儿 ⑧倘秀才 ⑨ 叨叨令 ⑩正旦 ⑾正宫 A.①③⑥⑩/②④⑤/⑦⑧⑨/⑾ B.①②③④/⑤/⑥⑦⑧/⑨⑩/⑾ C.①③④/②⑤/⑥⑦/⑧⑨⑾⑩ D.①④⑥/②③⑤/⑦⑧⑨/⑩⑾
答案:A
5、对下列句中加点字词解释全对的一项是() (1)刽子磨旗、提刀:摇旗;(2)锣三下科:戏剧称角 色动作叫“科”,与传奇中的“介”相同;(3)行动些: 行动起来;(4)我窦娥向哥哥行有句言:这边那边,这里 那里;(5)不提防遭刑宪:拷打;(6)兀的不痛杀我也么 哥:这;(7)这都是官吏每无心正法:每每,常常,往往 A①②④⑥ B①②③⑦
探究写作手法
(1)浪漫主义手法;
(2)以唱词展开人物内心的冲突(怨愤),以科白为辅助 手段表现人物心情; (3)矛盾冲突波澜起伏。
关于本色派的语言特点: • 《窦娥冤》一剧具有很高的艺术成就。 文中凝练而又明白如话的说白,优美而 又有节奏的的唱词,深刻地展示了人物 的内心世界,集中表现了窦娥的“怨” 与“愤”。不少古代白话,如“只合” (只应该)、“怎生”(怎么)等都表 述得十分生动。 • 科白等辅助手段运用的也很好,配合唱 词生动地表现了人物的复杂心情,推动 了情节的发展。
(2)角色:扮演的角色有末、旦、净、丑等。
元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角称正旦。 此外,男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末 (少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。 净:俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的 人物。如张飞、李逵。 丑:俗称“小花脸”,大抵扮演男次要人物。 此外,还有孛(bó )老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤 (官员)、徕儿(小厮)。
第四折
满 目 疮 痍 , 心 急 如 焚
桃杌责罚一百棍 楚州饱降甘霖雨
得洗前冤尽 别父奔黄泉
分析课文
剧本第三折,写窦娥被押赴刑场的悲惨情景,是 全剧矛盾冲突的高潮。揭露了元代吏治的腐败残酷, 反映了当时社会的黑暗,歌颂了窦娥的善良心灵和反 抗精神。 1、第三折可以划分为几个场面,在这三个场面中各 表现了窦娥怎样的性格?流露了她什么样的情绪?
(3)本文是如何塑造窦娥这个人物形象的?
(4)把握窦娥这个人物形象的社会意义。 (5)初步了解元杂剧的特点。 2.教学难点: (1)窦娥对天地鬼神的严厉指责与结尾要感天动地之间的 矛盾。 (2)对[端正好][滚绣球]等曲子的理解,以及对全剧情节 高潮的认识。
关汉卿,号已斋叟,金末元初大都(现北京)人。元代杂 剧的代表作家,也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。 他与__________齐名,被称为“元曲四大家”。 郑光祖、白朴、马致远
(3)剧本的构成:剧本由曲词、说白、科介三部分构成。
曲词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵 文(歌唱部分:正旦或正末唱。) 作用:展示人物心理,抒发情感,交代剧情。有抒情和叙 事功能,居主导地位。元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫 调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规 定。 科介是对戏剧中人物动作、表情和舞台效果的简要说明。 说白是“宾白”,唱为主,白为宾。”宾白又分以下四 种:对白:人物对话;独白:人物自叙;旁白:背过别的 人物自叙心理话;带白:唱词中的插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相 生,方尽剧情之妙”,正说明这一点。三者交相配合,共 同
窦 娥 冤
关汉卿
《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一,是元杂剧中悲剧 的典范,具有极高的艺术成就。
全剧共四折,开头有一个“楔子”(序幕), 第一折为故事的开端, 第二折是故事的发展, 第三折是情节的高潮, 第四折是故事的结局。 本文的第三折,是戏剧矛盾冲突的高潮,也是窦娥性格 发展到顶点的部分。
本文的重点有如下几点: (1)把握贯串全文的线索——冤; (2)把握人物形象的性格特征;
推动剧情发展,塑造人物形象。
鉴赏戏曲语言的方法 要以曲词为主,但又必须将之与宾白、 科介相结合,整体鉴赏。
鉴赏古代戏曲语言,要注意理解其中的 古白话词语,注意了解曲词的富于抒情性和 音韵美的特点,以及常用的比喻、夸张、用 典、对偶、排比等修辞方法。
欣赏古代戏曲艺术手法 想象、夸张和借景抒情,是古代戏曲重 要的艺术手法。想象、夸张以奇异的情节塑 造人物形象,反映生活;借景抒情则是继承 了我国古代诗歌意境美的传统,是一种形象 化和富于诗意的表现人物的方法。
1。“无头愿”是什么意思? 意思是说自己的誓愿无根无据,但正可以表明其冤情。 2。“苌弘化碧、望帝啼鹃”是怎么回事?这两个典 故在文中起何作用? 这两个典故主要表明案情是假,冤情是真,也是窦娥 用以证明第一桩誓愿并非不能灵验,因为她相信自有 天理在。 3。监斩官说:“这等三伏天道,你便有冲天的怨气, 也召不得一片雪来……”这一说在文中起何作用? 反衬窦娥的确冤情深重,怨气冲天。 4。邹衍“六月飞霜”的典故起何作用? 可以衬托窦娥冤案是实,证明并暗示第二桩誓愿也能实现。
元代人说他:“生性倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴籍风 流,为一时之冠。”他曾在散曲《南吕一枝花·不伏老》中说 “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌 豆 ,我玩的是梁园月,饮的是东京酒,赏的是洛阳花,攀的是 章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会 吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、 瘸了我腿、折了我手,天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯 休!则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾。三魂归地府,七魄丧冥 幽。天哪!那其间才不向烟花路儿上走!” 自己精音律,会吟诗,能吹萧弹琴,歌唱舞蹈,也会下棋射 猎,多才多艺。
2.介绍元杂剧: 元杂剧有一套较严格的体制: (1)结构:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事,个别的 有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落, 它不受时间、地点的限制,每一折大都包括较多的场次,类 似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”,通常在第 一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕,用来说明情节, 介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时 一本四折都由正末或正旦独唱。(其他角色只有说白),分 别称为“末本”或“旦本”。
是因其蒙冤的深重。
3.这样善良的窦娥却落得个身首异处的命运是谁造成的呢? 张驴儿的陷害;昏官桃杌的无能和草菅人命;蔡婆的引狼入 室;窦天章典卖女儿。 这些因素构成了“社会”。社会不公、昏官恶霸横行,善良 人蒙受冤情是社会原因造成的。
• 概括主题:
《窦娥冤》通过窦娥蒙受的千古奇 冤,揭露了封建社会的黑暗,统治 阶级的昏庸残暴,歌颂了窦娥的美 好心灵和反抗精神。窦娥的形象壮 美动人,她的悲剧性格,具有深刻 的社会意义和强烈的感染力量。
元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐,关 汉卿不满社会现实,不仅写作剧本,有时还登 台演唱,借杂剧来揭露黑暗现实,寄托自己的 社会理想。他一生创作杂剧有60多部,但大都 散失,现仅存15部。代表作有《窦娥冤》、《 救风尘》、《望江亭》、《单刀会》。其中的 《窦娥冤 _____是我国十大古典悲剧之一。 1956 》 年,他的名字被列入世界文化名人之列。
C①③⑤⑥
D②③④⑥⑦
答案:A
(3)行动些:走快些。(5)遭:遭遇。 (7)每:同“们”。
6.对元杂剧四大家的分析有误的一项是(
)
A.关汉卿的主要作品除了《窦娥冤》、《救风尘》、《 望江亭》等作品外,还有著名的《桃花扇》。
B.《汉宫秋》是马致远的代表作,他的《天净沙·秋思》 也是元曲中的小令珍品。
5.“东海孝妇”的典故起何作用?
除了暗示第三桩誓愿将要实现之外,更能衬托窦娥的反 抗精神。
6.三桩誓愿的实现采用了什么手法?说说这种手 法的艺术效果?
浪漫主义手法;既能证明窦娥冤情实在是真,有能增强悲 剧气氛。作者采用这种浪漫主义的表现手法,一是表明社 会的腐败黑暗,二是刻画窦娥强烈的反抗精神,三是表达 人民要惩治邪恶的愿望。
分析人物形象
窦娥
窦娥是一个饱受封建压迫与摧残的充 满反抗精神的劳动妇女的形象。他善良勤 劳、孝顺贤惠,安分守己。同时又刚毅顽 强有主见,敢于与恶势力拼斗到底,富有 反抗精神。她生于严酷的腐败的封建统治 之下,注定要走向悲剧的结局。
张驴儿:
泼皮、无赖,品行恶劣,社会黑暗势力的代表。他救 人纯属巧合,救人后立即乘人之危占人便宜,而后有生杀 人之心;误杀自己父亲后,又把责任推给窦娥,品质恶劣 至极。
临别对婆婆的劝导和嘱托。
C.窦娥临死前反复叮嘱婆婆要祭奠她,是出于怎 样的思想感情? ①体现窦娥难以舍别婆婆,表现对婆婆的挂念 ②是让婆婆有所寄托,以免婆婆孤独痛苦或生 轻生之念; ③可以增强悲剧气氛; ④白发人祭奠黑发人,更加突出社会黑暗。
(3)第三场景:三桩誓愿 A.为什Байду номын сангаас要立下三桩誓愿?
不甘心平白受冤,想要昭示冤情,惩罚世道。 B.表现了窦娥怎样的性格?
反抗性格 C.为什么立下三桩誓愿就表现了她的反抗性格呢? 因为三桩誓愿表现了窦娥对现实的不满,惩罚世道,更是 其反抗精神的体现。 D.首尾表现出的对天地的不同态度是否矛盾,为什么? 前者是无助之下的怨恨,实质上怨恨的是现实社会。
后者是无助之下最后的依靠和寄托,是中国人思想深处最 后
的精神依靠。前后所指不同,二者并不矛盾。
C.郑光祖的代表作品是《倩女离魂》。