后现代叙事

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论《橘子不是唯一的水果》的后现代主义叙事特征

论《橘子不是唯一的水果》的后现代主义叙事特征

论《橘子不是唯一的水果》的后现代主义叙事特征一、本文概述《橘子不是唯一的水果》是英国作家珍妮特·温特森的自传体小说,以其独特的叙事手法和深刻的主题引起了广泛的关注。

本文旨在探讨这部小说的后现代主义叙事特征,分析其在后现代语境下如何运用非线性叙事、多重视角、互文性等手法,构建了一个复杂而多元的文本世界。

通过对这些叙事特征的分析,本文旨在揭示小说如何挑战传统叙事模式,以及如何在后现代语境下重新审视个体身份、性别认同和宗教信仰等主题。

本文将对小说的后现代主义叙事手法进行概述,包括非线性叙事结构、时空跳跃、多重视角等。

这些手法使得小说呈现出一种碎片化和多元化的特征,挑战了传统叙事的时间和空间观念。

本文将分析小说中的互文性元素,包括对其他文本、文化和历史背景的引用和改编,以及这些元素如何与小说主题相互呼应。

本文将探讨小说如何通过后现代主义叙事手法对个体身份、性别认同和宗教信仰等主题进行重新审视,从而呈现出一种独特的后现代视角。

通过对《橘子不是唯一的水果》的后现代主义叙事特征的分析,本文旨在揭示这部小说在当代文学中的重要地位,以及它如何以其独特的叙事手法和深刻的主题引发了人们对后现代语境下个体经验和身份认同的思考。

二、后现代主义叙事特征概述后现代主义叙事作为一种文学现象,其特点在于对传统的叙事结构、时间观念和真实性的挑战。

在后现代主义叙事中,故事往往呈现出非线性、碎片化的特点,时间被拆解成无数个断裂的瞬间,而真实性也变得模糊不清。

后现代主义叙事旨在揭示现实世界的复杂性和不确定性,强调个人经验和主观感受的重要性。

在后现代主义叙事中,故事通常不再遵循传统的时间顺序,而是通过各种叙事手法,如闪回、跳跃、交叉等,将过去、现在和未来交织在一起,形成一种时空错乱的叙事结构。

这种叙事结构不仅打乱了传统的时间线性,也使得故事的情节变得更加复杂多变,给读者带来更大的阅读挑战和审美体验。

后现代主义叙事还强调对现实世界的质疑和解构。

威廉福克纳作品的后现代叙事研究

威廉福克纳作品的后现代叙事研究

威廉福克纳作品的后现代叙事研究一、本文概述《威廉·福克纳作品的后现代叙事研究》一文旨在深入探索美国著名作家威廉·福克纳(William Faulkner)的作品中所蕴含的后现代叙事元素。

福克纳,作为20世纪美国文学的重要人物,以其独特的叙事手法、深邃的主题和丰富的人物塑造,为后世留下了丰富的文学遗产。

本文将从后现代叙事的角度切入,对其作品进行深入解读和分析,以期揭示福克纳作品在后现代语境下的独特魅力和深远影响。

后现代叙事研究作为文学批评的一种重要方法,强调文本的多元性、开放性和不确定性,注重分析作品在叙事结构、时空观念、语言风格等方面的后现代特征。

在福克纳的作品中,这些后现代叙事元素得到了充分体现。

例如,他常常运用复杂的叙事结构,通过多角度、多层次的叙述,展示人物的内心世界和社会现实;他也善于打破传统的时空观念,以非线性的时间结构和空间跳跃,营造一种独特的叙事节奏和氛围;福克纳的语言风格也充满了后现代色彩,他运用隐喻、象征等修辞手法,赋予作品深刻的内涵和丰富的想象力。

本文将从福克纳的代表作入手,逐一分析其所展现的后现代叙事特征,并通过与其他后现代作家的比较,进一步揭示福克纳作品在后现代文学中的地位和影响。

本文还将探讨福克纳作品在后现代语境下所蕴含的社会意义和文化价值,以期对福克纳的文学创作进行全面的评价和总结。

二、福克纳作品的叙事风格与后现代叙事理论的契合威廉·福克纳,作为美国文学史上的巨匠,其独特的叙事风格与后现代叙事理论之间展现出了惊人的契合。

福克纳的作品中,对于现实、历史、记忆、身份等主题的深度探索,以及他在叙事结构、时间处理、语言运用等方面的创新实践,都与后现代叙事理论的核心观点不谋而合。

后现代叙事理论强调叙事的不确定性、非线性、碎片化以及多元性,而福克纳的作品正是这些特点的集中体现。

他的小说常常打破传统的时间线性,采用多视角、多层次的叙述方式,使得故事呈现出一种复杂而多元的面貌。

后现代主义叙事手法

后现代主义叙事手法

后现代主义叙事手法现代主义是20世纪初兴起的一种艺术运动,逐渐渗透到文学领域。

与传统叙事方式相比,现代主义叙事手法更加复杂、多样化,突破了时间和空间的限制,以非线性、碎片化的方式展现故事。

本文将介绍以后现代主义叙事手法为主题的文章。

一、引言后现代主义叙事手法突破了传统叙事的思维定式,拆解了故事的线性结构,使读者在阅读过程中产生更多的思考和参与。

它打破了时间和空间的限制,通过碎片化的叙事方式,以不同的角度和时间点展现故事,给人以更加多元的视角。

二、非线性叙事以往的叙事往往是按照时间顺序展开的,而后现代主义叙事则打破了这种线性结构。

通过回忆、闪回和闪现等手法,故事的时间顺序被打乱,读者需要自行拼接和理解故事的发展。

这种非线性叙事方式使故事更具层次感和深度,引发读者对多重解读的思考。

三、碎片化叙事后现代主义叙事还采用了碎片化的手法,将故事拆分成各个片段,再通过不同的时间和空间进行交错展示。

这种叙事方式使故事呈现出碎片化的感觉,读者需要在片段间建立联系和推断关系。

碎片化的叙事形式给予读者更多的主观解读空间,激发了读者的阅读兴趣和思维。

四、多重视角后现代主义叙事不再局限于单一的叙述者视角,而是通过多重视角的方式来展现故事。

不同的人物可以从不同的角度和立场来叙述同一个故事,使读者能够看到故事的多面性和复杂性。

多重视角的叙事方式丰富了故事的层次,使读者能够更全面地理解故事的内涵和意义。

五、语言运用后现代主义叙事手法还注重对语言的运用和突破。

它常常采用象征、隐喻和意象等修辞手法,以及跳跃式的句子结构和词汇选择,使叙事更具有艺术性和独特性。

语言的多样性和创新性为故事注入了新的活力,同时也增加了读者的阅读难度和挑战性。

六、后现代主义叙事的意义后现代主义叙事手法的出现,标志着文学创作进入了一个新的阶段。

它突破了传统叙事模式的束缚,打破了读者对故事的预期和惯性思维,激发了读者的想象力和思考力。

后现代主义叙事给予读者更多的自主权,使读者成为故事的合作者和共同创作者。

后现代戏剧叙事特点

后现代戏剧叙事特点

后现代戏剧叙事特点后现代戏剧是20世纪后半叶发展起来的一种戏剧形式,它突破了传统戏剧的叙事方式和结构限制,以非线性、碎片化、多重视角等手法创造出一种新的戏剧体验。

后现代戏剧叙事特点如下:1. 非线性叙事:后现代戏剧不再遵循传统戏剧的时间和空间的连续性,而是采用非线性的叙事方式。

故事的时间顺序可能是错乱的,甚至可以是倒叙或重叠的,使观众感到时间上的错乱和混乱。

2. 碎片化叙事:后现代戏剧的叙事常常是碎片化的,通过一系列断裂的场景、片段和对话来构建故事。

这种碎片化的叙事方式使观众需要自己去拼凑故事,增加了观众的参与感和思考空间。

3. 多重视角:后现代戏剧常常通过多个视角来叙述故事,每个视角都可能有不同的观点和解读。

通过多重视角的叙事,后现代戏剧突破了传统戏剧中单一的叙事者角色,让观众能够看到故事的多个侧面和维度。

4. 自我意识的叙事:后现代戏剧常常通过自我反思和自我意识的手法来进行叙事。

剧中人物可能会直接与观众交流,揭示出剧作的构造和创作过程,使观众产生对戏剧本身的思考和反思。

5. 互文性叙事:后现代戏剧常常与其他艺术形式进行互文性的叙事。

它可以引用其他文学作品、历史事件、流行文化等,通过与其他文本的对话和互文来构建自己的叙事。

这种互文性的叙事方式使后现代戏剧与其他艺术形式发生关联,增加了戏剧的深度和多样性。

6. 反传统与颠覆:后现代戏剧常常以反传统和颠覆为目的,通过扭曲、颠覆和重构传统戏剧的叙事方式和结构来达到独特的艺术效果。

它可以对传统戏剧进行讽刺、批判和反思,使观众对传统戏剧的认识和理解产生变化。

后现代戏剧的叙事特点使其成为一种富有创意和挑战性的艺术形式。

通过突破传统的叙事方式和结构限制,后现代戏剧能够创造出全新的戏剧体验,激发观众的思考和想象力。

它以其独特的叙事手法和艺术表达方式,使观众在戏剧中体验到一种前所未有的审美和情感的冲击。

后现代主义小说创作中的时间叙事与演绎

后现代主义小说创作中的时间叙事与演绎

后现代主义小说创作中的时间叙事与演绎后现代主义小说以其独特的叙事方式和对时间的演绎方式而闻名。

它打破了传统的线性叙事结构,采用了碎片化、非线性、多重叙事等手法,使得时间在小说中变得模糊而复杂。

本文将探讨后现代主义小说创作中的时间叙事与演绎。

首先,后现代主义小说中的时间叙事常常是非线性的。

传统小说通常按照时间的顺序进行叙述,而后现代主义小说则打破了这一规则。

时间在这些小说中常常是断裂的、混乱的,作者通过跳跃式的叙述方式将故事的不同片段交织在一起,使得读者难以按照传统的时间轴理解故事的发展。

例如,托马斯·品钦的《重返马奇堡》中,时间的流逝并不是按照线性的顺序进行,而是通过回忆、幻想等手法展现,读者需要通过拼凑碎片的方式来理解故事的全貌。

其次,后现代主义小说中的时间叙事常常是多重的。

这种多重性表现在故事中存在多个时间层次或多个叙事者的视角。

这种多重性使得故事更加复杂,读者需要在不同的时间和视角之间进行跳跃,从而更加深入地理解故事的内涵。

例如,胡迪尼·斯密斯的《百年孤独》中,通过多代人的叙述和时间的跨越,展现了一个家族的兴衰和命运的循环,读者需要在不同时间层次中寻找线索,才能完整地理解故事的发展。

此外,后现代主义小说中的时间演绎常常是模糊的。

传统小说通常通过明确的时间线索来推进故事的发展,而后现代主义小说则常常模糊了时间的界限,使得读者无法确定故事发生的确切时刻。

这种模糊性使得故事更加具有迷离感,读者需要通过自己的理解和想象来填补故事中的空白。

例如,朱利安·巴恩斯的《无人之境》中,时间的流逝并不是明确的,读者无法确定故事中的事件发生在何时,这种模糊性增加了故事的神秘感和想象空间。

最后,后现代主义小说中的时间叙事与演绎常常是与主题紧密相关的。

后现代主义小说往往关注人类存在的困境、真实性的问题等主题,而时间的叙事和演绎方式则成为表达这些主题的手段。

通过打破时间的线性结构和模糊时间的界限,后现代主义小说试图探索人类存在的复杂性和不确定性,呈现出一种现实与虚构、过去与现在、记忆与幻想交织的世界。

后现代戏剧叙事特点

后现代戏剧叙事特点

后现代戏剧叙事特点后现代戏剧是20世纪后半叶以来出现的一种新的戏剧形式,它在叙事方式上有许多独特的特点。

本文将从不同角度解释后现代戏剧的叙事特点,并通过具体例子来展开描述。

后现代戏剧强调非线性叙事。

传统戏剧通常以线性的方式展示故事的发展,而后现代戏剧则不拘泥于时间和空间的限制,经常在故事中穿插回忆、幻想、梦境等非现实的元素。

例如,塞缪尔·贝克特的《等待戈多》就是一部著名的后现代戏剧作品。

在这个剧中,两个主角弗拉基米尔和埃斯特拉贝尔在荒凉的地方等待一个叫戈多的人,他们的对话跳跃、重复,没有明确的时间和地点,给观众带来一种迷失感。

后现代戏剧注重多声部叙事。

在传统戏剧中,通常只有一个主要的叙述者,而后现代戏剧则常常采用多角色、多视角的叙事方式。

每个角色都有自己的故事线索,通过不同的视角交织在一起,展现出复杂的人物关系和社会背景。

例如,托尼·库什纳的《安琪拉的灰烬》就是一部采用多声部叙事的后现代戏剧作品。

这个剧以一个家庭为中心,通过各个家庭成员的视角来展示他们之间的冲突和矛盾,使观众能够更全面地了解每个角色的思想和感受。

第三,后现代戏剧强调断裂和碎片化的叙事方式。

后现代戏剧常常通过碎片化的叙述来表达现实的不确定性和混乱。

剧中的情节和对话可能是断断续续的,缺乏逻辑上的连贯性,给观众一种迷离和不安的感觉。

例如,贝克特的《等待戈多》中,弗拉基米尔和埃斯特拉贝尔的对话经常是无休止的,没有明确的目的或结论,给观众留下了许多悬而未决的问题。

第四,后现代戏剧注重元剧性的叙事。

元剧是一种戏剧中戏剧的形式,即通过戏剧化的手法来反思和探讨戏剧本身的性质和功能。

后现代戏剧常常通过自我反思的方式来破除传统戏剧的规则和约束,打破第四面墙,与观众进行直接的互动。

例如,约翰·考尔特斯的《大卫·凯普尔菲尔德》就是一部具有元剧性质的后现代戏剧作品。

剧中的角色经常打破剧本的设定,直接与观众交流,甚至提出质疑和批评,引发观众对戏剧的思考。

后现代历史叙事学

后现代历史叙事学

后现代历史叙事学
1.复杂性
后现代历史叙事学认为,历史是一种无法简化的复杂现象。

事实上,
人们对于历史的解释是一个无止境的进程,每一个看法都能够提供不同的
观点。

因此,后现代历史叙事学强调历史是复杂多样的,不能用简单的方
法告诉我们那是对那错。

2.主观性
后现代历史叙事学在“主观性”上与传统历史学观念存在明显的不同。

他认为,每个人都有自己的观点、价值观以及经验,他们所理解的历史自
然也就存在他们的主观色彩。

然而,正是由于这些主观因素的存在,才让
历史变得更加动态、丰富和有趣。

3.多元性
在后现代历史叙事学中,“多重性”是一个重要的概念。

多重性强调
着历史事件不可能只从一种方式来阐述。

这是因为历史事件不仅仅是客观的,而是带有人们的主观色彩。

此外,历史事件所涉及的因素也十分复杂,很难用单一的视角来解释。

由于这些特点的存在,后现代历史叙事学强调了叙事的重要性。

传统
历史学强调自己在叙事中的客观性,然而,后现代历史叙事学强调叙事中
的主观性。

后现代历史叙事学认为,叙事是唯一的方式,人们才能够理解
历史的复杂性、主观性和多元性。

只有通过不同的叙事视角,才能够更好
地认识历史的巨大复杂性。

最后,值得一提的是,在后现代历史叙事学中,每个历史事件被看作都是独一无二的。

这就决定了研究历史是一个不断进行得的过程,我们每一天都在修订我们的历史知识,以更好的认识历史的真实面貌。

后现代主义电影叙事技巧

后现代主义电影叙事技巧

后现代主义电影叙事技巧一、引言随着全球化的推进,电影产业在国际文化交流中扮演着越来越重要的角色。

作为一种具有广泛影响力的艺术形式,电影不仅反映了社会现象,还承载了各种文化观念的碰撞与融合。

后现代主义电影作为其中的一个重要分支,以其独特的叙事技巧和深刻的哲学思考赢得了观众的喜爱。

本文将从后现代主义电影的特征、叙事技巧以及具体电影案例分析等方面展开论述,旨在揭示后现代主义电影的魅力所在。

二、后现代主义电影的叙事技巧1.非线性叙事:后现代主义电影摒弃了传统的故事线索,采用非线性叙事方式,使观众在观影过程中产生更多的疑惑和惊奇。

如电影《黑客帝国》中,主人公尼奥在现实与虚拟世界之间穿梭,使观众对真实与虚幻产生了深刻的反思。

2.解构主义叙事:后现代主义电影强调对传统叙事结构的解构,通过对情节、人物、时间等元素的拆解,呈现出多元化的视角。

如电影《盗梦空间》中,导演克里斯托弗·诺兰巧妙地将梦境与现实相互穿插,使观众在观影过程中感受到无尽的想象空间。

3.多元化叙事视角:后现代主义电影注重从不同角度展现故事,通过多重视角塑造人物形象,使影片更具立体感。

如电影《疯狂的麦克斯:狂暴之路》中,导演乔治·米勒运用多重视角展现了废土世界的残酷与希望。

4.混杂现实与虚构:后现代主义电影常常将现实与虚构相互交织,让观众在观影过程中产生一种模糊的真实感。

如电影《银翼杀手》中,导演雷德利·斯科特将未来科技与现实生活相结合,使观众对人工智能和人类本质产生了思考。

5.符号与象征的运用:后现代主义电影擅长运用符号和象征,使影片具有丰富的内涵。

如电影《肖申克的救赎》中,导演弗兰克·德拉邦特通过监狱中的各种符号和象征,表现了人性的光辉与希望。

三、具体电影案例分析1.《黑客帝国》:这部由沃卓斯基姐妹执导的电影通过非线性叙事,使观众对现实世界产生了怀疑。

影片中,主人公尼奥在虚拟世界与现实世界之间挣扎,最终选择了反抗命运的安排。

新时期的文学思潮名词解释

新时期的文学思潮名词解释

新时期的文学思潮名词解释随着社会的进步和文化的发展,新时期的文学思潮呈现出多元、多样的特点,各种新的概念和名词层出不穷。

本文将对一些新时期的文学思潮名词进行解释,以期帮助读者更好地理解和认识当代文学的思想和趋势。

一、现代主义现代主义是20世纪文学的一种重要流派,其特点是追求创新和突破传统,以及将艺术与现实相结合。

现代主义文学作品常常运用非线性叙事、流动的意识流以及多重叙事者等手法,挑战传统的叙事模式和观念。

例如,詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》和弗吉尼亚·伍尔夫的《至到灯火阑珊处》等作品都是现代主义文学的代表作。

二、后现代主义后现代主义是现代主义的延续和进一步发展,其主要特点是对理性和真实性的怀疑,以及对权威和现代化的批判。

后现代主义文学作品通常具有断裂和碎片化的叙事结构,对现实进行颠覆和解构,同时也呈现出对多元化和混杂文化的关注。

托马斯·品钦的《失乐园》和伊恩·麦克尤恩的《残缺的帝国》等作品被认为是后现代主义文学的代表。

三、后现实主义后现实主义是对后现代主义的拓展和补充,强调“事实胜于虚构”。

后现实主义文学作品注重叙事的真实性和真实世界的反映,常常运用非虚构写作的手法,将真实故事和个人体验进行呈现。

例如,李敬泽的《历史的无意义》和梁文道的《蓝颜色的博物馆》等作品表达了后现实主义文学的特点。

四、拟小说拟小说是一种虚构的文学形式,其特点是以真实事物为基础进行想象和创造。

拟小说通常基于历史事件或某个具体的历史人物,通过创作和改编,对历史进行再现和解读。

这种文学形式常常涉及到文学性和历史性的关系,同时也引发了对历史真实性和虚构性的讨论。

五、新写实主义新写实主义是对传统写实主义的一种延续和发展,强调对现实的再现和揭示。

新写实主义文学作品以真实世界为基础,通过对细节的描写和对社会现象的关注,呈现出真实生活的面貌和人物的形象。

莫言的《红高粱家族》、余华的《活着》等作品被认为是新写实主义文学的代表。

后现代历史叙事学

后现代历史叙事学

后现代历史叙事学引言历史是我们理解过去的一种方式。

通过研究和叙述历史事件、人物和社会背景,我们试图构建一个对过去的客观认识。

然而,历史叙述往往受到一些先入为主的观念、意识形态和权力关系的影响,这使我们对历史的认识产生偏差。

后现代历史叙事学涌现出来就是为了挑战这种传统的历史叙述方式,以更加多元、包容和批判的视角来重新审视历史。

什么是后现代历史叙事学后现代历史叙事学是一种批判性的历史研究方法,旨在挑战传统的历史叙述框架和权力关系。

它强调历史叙事的主观性和相对性,认为历史是一种建构和再建构的过程,不同叙述者在不同的时空和观察点上,会对历史事件产生不同的解读和叙述。

后现代历史叙事学强调历史叙述的多元性和模糊性,主张通过对边缘化群体的声音和视角进行研究,来更加全面地理解历史。

后现代历史叙事学的主要特点后现代历史叙事学有以下几个主要特点:1. 多元性与相对性后现代历史叙事学认为历史没有一个确定的解释。

不同的叙述者可以根据自己的观点、身份和意识形态,对历史事件进行不同的解读和叙述。

这种多元性和相对性使得历史叙述变得更为复杂和模糊。

2. 文化批判和权力关系后现代历史叙事学关注历史叙述中的权力关系和文化批判。

它认为历史叙述往往受到统治阶级、精英群体和特定的文化观念的影响。

后现代历史叙事学试图揭示这种权力关系,挑战传统的历史叙述,为边缘化群体发声。

3. 基于个人经验和社会语境的历史叙述后现代历史叙述强调个人经验和社会语境对于历史理解的重要性。

每个人都有自己独特的经历和观点,这些经验和观点会影响他们对历史事件的解读和叙述。

后现代历史叙述试图借助个人和群体的经验来理解历史,强调个体和社会之间的相互作用。

后现代历史叙事学的实践方法后现代历史叙事学有许多不同的实践方法,以下是其中一些常见的方法:1. 还原主体性和多元视角后现代历史叙述试图还原历史叙述中被忽略的主体性和多元视角。

它通过研究和记录边缘化群体的经验和视角,将他们的声音融入到历史叙述中,以实现更加全面和多元的历史认识。

后现代文学的叙事异化与解构

后现代文学的叙事异化与解构

后现代文学的叙事异化与解构后现代主义是20世纪末以来文学领域的一种流派,它以其独特的叙事异化与解构手法而备受关注。

本文将探讨后现代文学中叙事的异化与解构,并分析这种手法对文学创作的影响。

一、叙事异化叙事异化是后现代文学中的一种常见手法,它使得文本的叙事方式与传统的线性叙事模式有所不同。

通过剥离传统的时间轴和逻辑顺序,文本中的事件和情节呈现出错综复杂的关联性。

这种叙事异化突破了传统的叙事结构,给读者带来了全新的阅读体验。

在后现代小说《百年孤独》中,作者加西亚·马尔克斯运用了叙事异化的手法,让时间和人物发生了错位。

读者面对一个世代的故事,通过马尔克斯独特的叙事方式,体验到了一种超越时间与空间的叙事体验。

这种异化带来了对现实的重新思考,对线性叙事的解构也使得读者对真实与虚构的界限有了新的认识。

二、解构主义后现代文学的另一个重要特征是解构主义,它试图颠覆二元对立,并揭示语言和意义之间的深层关系。

解构主义将叙事视为意义建构的工具,通过打破固有的意义框架,来探索文本背后的隐含意义。

法国哲学家德里达是解构主义的代表人物,他的著作《哲学与文学》中提出了诸多关于解构的理论观点。

德里达认为,文本中存在着一种原初的不稳定性和矛盾性,通过解构,可以揭示这种隐藏于叙事之下的隐含意义。

解构主义的思想使得文本不再是一个固定、封闭的叙事结构,而是充满了可能性和多义性。

三、后现代主义对文学的影响后现代主义的叙事异化与解构给文学创作带来了新的思路和可能性。

通过打破传统叙事结构的限制,作者可以更加自由地表达自己的创作意图。

异化与解构的手法使得文本中的意义变得模糊而多重,读者不再被作者的观点所束缚,而是可以自由地根据自身经验和思考去理解文本。

另一方面,后现代主义对文学理论和批评也产生了深远的影响。

叙事异化与解构打破了一度流行的“大故事”理论,进一步挑战了对文学的权威性和统一性的认知。

这种思潮在文学研究领域让人们开始关注边缘化的文本,并试图建立一种开放的阅读范式,以适应多样化的文学表达。

后现代主义叙事风格在小说中的应用与影响

后现代主义叙事风格在小说中的应用与影响

后现代主义叙事风格在小说中的应用与影响随着社会的不断发展和文化的多元化,后现代主义叙事风格在小说中得到了广泛的应用和探索。

后现代主义叙事风格以其独特的特点和表现形式,对传统的叙事方式进行了颠覆和重新构建,给读者带来了全新的阅读体验。

本文将探讨后现代主义叙事风格在小说中的应用与影响。

首先,后现代主义叙事风格以其非线性和碎片化的特点,打破了传统叙事的连贯性和逻辑性。

传统的小说往往按照时间顺序展开,故事情节逐渐推进,而后现代主义小说则常常以非线性的方式呈现,通过跳跃式的叙述和断裂的故事结构,使得读者在阅读过程中需要不断地拼凑和解读,从而增加了阅读的难度和挑战性。

例如,美国作家威廉·福克纳的小说《喧哗与骚动》就采用了非线性的叙事结构,通过多个视角和时间层面的交织,呈现了一个复杂而富有张力的故事。

其次,后现代主义叙事风格强调对现实的多元解读和主观体验。

后现代主义小说中的叙事者往往是一个多重身份的存在,他们的叙事角度和观点常常是主观而不客观的。

这种主观性的存在使得读者在阅读过程中需要更多地参与到故事中,通过自己的主观判断和感受来解读故事的意义。

同时,后现代主义小说也常常采用了多种叙事声音和视角,通过不同的叙述者来呈现故事的多面性和复杂性。

这种多元的叙事方式使得读者可以从不同的角度来理解和解读故事,增加了小说的深度和广度。

此外,后现代主义叙事风格还注重对语言和符号的运用。

后现代主义小说往往以一种游戏化的方式来运用语言,通过语言的重组和变异来创造新的意义和效果。

这种对语言的玩弄使得小说具有了一种独特的魅力和趣味性,读者在阅读过程中常常会被作者的语言技巧所吸引。

同时,后现代主义小说也常常通过符号和象征来传递意义和信息,通过隐喻和象征的手法来表达作者的思想和情感。

这种对符号的运用使得小说更加富有象征性和隐秘性,读者需要通过对符号的解读来理解故事的内涵和意义。

最后,后现代主义叙事风格对传统叙事方式产生了深远的影响。

后现代主义在电影叙事中的应用

后现代主义在电影叙事中的应用

后现代主义在电影叙事中的应用在当代电影的发展历程中,后现代主义作为一种重要的思潮和创作手法,对电影叙事产生了深远的影响。

后现代主义电影以其独特的叙事方式、多元的主题表达和创新的视觉呈现,为观众带来了全新的观影体验。

后现代主义电影的叙事常常打破传统的线性叙事结构,不再遵循时间的先后顺序和因果逻辑关系。

传统电影通常会有一个清晰的开头、发展、高潮和结局,故事线索相对明确。

然而,后现代主义电影却摒弃了这种模式,采用碎片化、拼贴式的叙事手法。

比如电影《低俗小说》,它将几个看似独立的故事片段打乱重组,让观众在观影过程中不断调整自己的思维和预期,从而增加了影片的趣味性和神秘感。

这种叙事方式使得观众不再是被动的接受者,而是需要积极地参与到对故事的构建和理解中。

后现代主义电影在叙事视角上也呈现出多样化的特点。

传统电影往往采用单一的叙事视角,以某个主角的经历和感受为主线来推动故事的发展。

而后现代主义电影则可能会同时运用多个视角,甚至是不可靠的叙事者来讲述故事。

这样的手法使得观众对故事的真实性和客观性产生质疑,进而激发他们对影片更深入的思考。

例如《罗生门》,通过不同人物对同一事件的不同描述,展现了真相的复杂性和主观性。

在主题表达方面,后现代主义电影往往不再追求宏大的叙事和深刻的哲理,而是关注个体的感受、日常生活的琐碎以及边缘人物的命运。

这些电影常常以一种调侃、幽默甚至荒诞的方式来展现社会现实和人性的种种问题。

比如《搏击俱乐部》,通过一个精神分裂者的视角,揭示了现代社会中人们的空虚、焦虑和对自我认同的迷茫。

后现代主义电影还常常对经典的电影类型和叙事模式进行解构和颠覆。

传统的爱情片、犯罪片、科幻片等类型电影都有其固定的套路和模式,而后现代主义电影则打破这些套路,创造出全新的类型融合和反类型的作品。

例如《这个男人来自地球》,这部科幻电影没有宏大的特效场面和激烈的动作情节,而是通过一群人的对话来探讨永生的话题,完全颠覆了观众对科幻电影的传统认知。

后现代主义小说的叙事破碎与重构

后现代主义小说的叙事破碎与重构

后现代主义小说的叙事破碎与重构在当代文学中,后现代主义小说以其独特的叙事手法备受关注。

与传统的线性叙事不同,后现代主义小说以叙事破碎和重构为特征,通过对时间、空间和人物关系的分裂与多重解构,展现了现代生活的不确定性和混沌性。

本文将从几个方面探讨后现代主义小说的叙事破碎与重构。

首先,后现代主义小说常常采用非线性的叙事结构。

它打破了传统小说的时间线性,并通过故事的分段、跳跃和回溯来构建叙事结构。

这种非线性的叙事形式给读者带来了挑战,使他们需要主动思考和推测故事的发展。

在荷马·巴希亚的小说《百年孤独》中,时间被打乱,多个世代的故事交织在一起,读者需要通过耐心插件故事碎片来理解整个故事的发展,这种破碎的叙事形式增加了小说的复杂性和张力。

其次,后现代主义小说常常以多角度叙事的方式呈现故事。

传统小说往往由一个明确的叙述者来讲述故事,但后现代主义小说则采用了多重叙述者和视角的手法。

比如弗吉尼亚·伍尔夫的《至灵之间》中,故事由数位叙述者以内心独白的形式展开,每个叙述者都有自己的视角和感受,通过这种多角度的叙事,读者可以更加全面地了解故事中的人物和事件。

此外,后现代主义小说还常常以碎片化的形式呈现叙事。

不同于传统小说的连贯性叙述,后现代主义小说常常用碎片化的形式来组织故事。

这些碎片可以是不完整的场景、短小的插曲,或者是片段化的文字。

例如詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》中,故事被分为多个小节,每个小节都以不同的形式呈现,有的是对话,有的是内心独白,有的是草稿,这种碎片化的叙事形式给读者带来了挑战,需要读者自己拼凑出完整的故事。

最后,后现代主义小说还常常通过重复和变奏来重构叙事。

后现代主义小说中常常出现的叙事元素和情节会在不同的背景和语境中重复出现,这种重复和变奏的手法给读者带来了一种错觉感。

比如塞缪尔·贝克特的《等待戈多》中,两个主人公无休止地等待着戈多,这种重复的情节和对话增强了小说中的荒诞感和无望感。

后现代主义电影叙事技巧

后现代主义电影叙事技巧

后现代主义电影叙事技巧
后现代主义电影是一种叙事风格,其叙事技巧通常具有以下特点:
1. 非线性叙事,后现代主义电影常常采用非线性叙事结构,通
过闪回、倒叙、平行叙事等手法打破传统的时间线性,使观众在观
影过程中需要自行拼凑故事情节,从而增加观影的挑战性和趣味性。

2. 元叙事,后现代主义电影常常在叙事中加入对叙事本身的反
思和讨论,通过揭示叙事的构造和影片本身的制作过程,使观众对
影片的真实性产生怀疑,从而引发对现实和虚构的思考。

3. 混合媒介和风格,后现代主义电影常常将不同的媒介和风格
进行混合,包括动画、真人演出、纪录片等,通过多样化的表现形
式来打破传统的叙事框架,创造出更具有挑战性和创新性的影像体验。

4. 自指性和互文性,后现代主义电影常常引用、模仿、扭曲其
他影片和文化作品,通过对影视文化的反思和再现来创造出具有自
指性和互文性的叙事,使影片与观众之间产生更为复杂的互动关系。

5. 多重视角和主观性,后现代主义电影常常通过多重视角和主
观性的叙述来呈现复杂的故事情节和人物关系,使观众在观影过程
中需要不断解构和重构影片的意义,从而产生更为丰富的审美体验。

总的来说,后现代主义电影的叙事技巧具有挑战传统叙事结构、打破观众预期、引发思考和探讨的特点,通过对叙事形式和内容的
创新和挑战来呈现出更为复杂和多元的影像世界。

后现代主义对叙事艺术的影响

后现代主义对叙事艺术的影响

后现代主义对叙事艺术的影响后现代主义是一种哲学思潮和艺术运动,它对叙事艺术产生了深远的影响。

在过去的几十年里,后现代主义思想逐渐渗透进了文学、电影、绘画等艺术形式中,重新定义了叙事的规则和方式。

本文将就后现代主义对叙事艺术的影响进行探讨。

一、拒绝线性叙事后现代主义对于传统的线性叙事方式提出了质疑。

传统的线性叙事往往按照时间和空间的顺序展开,有着明确的起承转合。

然而,后现代主义认为这种叙事方式过于简单和直观,忽略了现实世界的多样性和复杂性。

因此,后现代主义艺术家开始尝试非线性、非结构化和碎片化的叙事方式,通过跳跃、交叉和循环的手法,打破了传统叙事的限制。

例如,在文学作品中,一些后现代主义作家采用了碎片化的叙事结构。

他们将故事片段和情节打散,以碎片化的形式展现给读者,使得读者需要在碎片之间进行自由的联想和构建。

这种叙事方式既给予了读者更大的参与度,也反映了后现代主义时代的混乱和不确定性。

二、叙事主体的多元化后现代主义还在叙事主体方面带来了革新。

传统的叙事往往由一个有限的叙事主体来塑造故事,而后现代主义则强调了叙事主体的多元性和相对性。

在后现代主义的叙事中,叙事主体不再是单一的、稳定的个体,而是一个多元、流动且相互关联的存在。

这种多元化的叙事主体表现在艺术作品中,往往通过多个视角和声音来展示一个故事。

这种叙事方式打破了传统的权威性叙事,使得读者或观众能够在多重视角中体验和理解故事。

这种多元化的叙事主体也为艺术家提供了更广阔的表达空间和创作可能性。

三、叙事和真实性传统的叙事往往追求真实性和客观性,试图通过叙事来揭示事实和真相。

然而,后现代主义对叙事和真实性的关系提出了质疑。

后现代主义认为真实和客观是无法被完全把握的,所有的叙事都具有主观性和局限性。

在后现代主义的叙事中,叙事者的意图和立场成为了重要的参考因素,而不仅仅是事实本身。

艺术家开始关注叙事的主观性和受众的主观解读,试图通过叙事来传递情感、观念和价值观。

文学的后现代主义探讨后现代主义作品中的多重叙事和颠覆性结构

文学的后现代主义探讨后现代主义作品中的多重叙事和颠覆性结构

文学的后现代主义探讨后现代主义作品中的多重叙事和颠覆性结构后现代主义是20世纪末至21世纪初文学中的一个重要流派,以其独特的多重叙事和颠覆性结构而备受关注。

本文将探讨后现代主义作品中的这些元素,并分析其对文学创作的影响。

一、多重叙事多重叙事是后现代主义作品中最为显著的特征之一。

它打破了传统线性叙事方式,以非线性、碎片化的方式呈现故事。

这种叙事方式可以通过多个视角、时间与空间的交错,以及不同叙事技巧的运用来实现。

例如,美国作家威廉·塔博尔在他的小说《光芒》中采用了多种叙事技巧。

小说通过多个人物的视角来展示故事的发展,每个人物都有自己的故事线索,相互交织形成一个复杂而丰富的故事网络。

这种多重叙事的手法使读者能够在故事中寻找不同的线索和视角,使作品更具有层次感和互动性。

二、颠覆性结构后现代主义作品中的颠覆性结构是对传统文学结构的挑战和改写。

它打破了故事的线性发展,通过反转、破碎和扭曲来展现作品的独特性。

这种结构的颠覆性使得读者在阅读中常常感到迷失和困惑,需要更多的思考和解读。

法国作家伊夫·勒南在他的小说《维度训练》中运用了颠覆性的结构手法。

小说的故事被打乱、破碎,不按时间顺序呈现,读者需要通过自身的解读来还原故事的真实。

这种颠覆性结构引发了读者对真实性和虚构性的反思,挑战了传统的叙事模式。

三、多重叙事和颠覆性结构的影响多重叙事和颠覆性结构给文学创作带来了深远的影响。

首先,它们打破了传统文学的束缚,使创作更加自由多样化。

作家可以尝试更多的叙事形式和结构,以表达自己独特的艺术观点。

其次,多重叙事和颠覆性结构丰富了作品的内涵和层次,使作品更具有思考性和深度。

读者需要通过自己的思考和解读来还原作品的真实,这种参与感增强了读者对作品的关注度和阅读体验。

最后,多重叙事和颠覆性结构使文学界面对更广泛的话题和视野,反映了当代社会的复杂性和多样性。

总结:后现代主义作品中的多重叙事和颠覆性结构是对传统文学的突破和改写。

二-后现代叙事理论

二-后现代叙事理论

后现代叙事理论第一个转折,从发现到发明。

反映了叙事学告别科学假定的整体性转变。

这个假定就是,叙事学可以成为一门客体科学,它能发现作为其研究客体的叙事作品的内在形式与结构的特征。

后结构主义叙事学则脱离了叙事分析中的这种假设的透明性,逐渐认识到无论阅读是怎样地客观与科学,阅读的对象总是由阅读行为所建构的,而不是阅读中所发现的叙事作品的内在特征。

结构于是成了结构主义倾向的读者使用的一种隐喻,它给人以一种印象,以为客体化的叙事作品的意义是一成不变的。

后结构主义者偏爱构造,建构,结构化和建立等词,因为它们都指向读者在意义构成中的积极作用。

而其他一些词,如过程,正成为,游戏,延异,滑动,传播等,则通过从运动的语义场借用这些词的比喻意义,对叙事作品是一种稳定结构的思想发起了挑战。

后结构主义不再将叙事作品当作建筑物,当作世界上的固体来对待,而转向了这样一种观点,即叙事作品是叙事上的发明,这种发明所能构建的形式几乎是无法穷尽的。

从一致性到复杂性的转变,是与叙事作品有着稳定结构的观点开始告别的一部分。

传统上叙事学家的作用就是揭示出隐藏着的叙事结构模式,从而使对象被人理解。

在对一致性的批评寻求中存在着一种要将叙事作品呈现为一个连贯而稳定的设计的欲望。

而从后结构批评家的观点看来,这种做法无视文本中与整个结构相抵触的细节,恰恰降低了叙事作品的很复杂性和异质性。

多样化,解构主义,政治化,这三者便是当代叙事学转折的特点。

显然,这三个词互相关联,形成一个三解体。

它们所描述的是后结构叙事学的一般性假定和过程的转折。

《诗学的基本概念》语言的表述有内在的关联,但在抒情式中,这种关联有时是不明确的,在更多的情况下,它根本就没有形成,因此。

在抒情式中,情调的统一性是比关联更加必不可少的。

语言在由并列搭配到主从搭配,由副词到连词,由时间连词到原因连词逐渐地朝逻辑的明确性发展的过程中,获得了许多东西,但在抒情式中,语言看来又放弃了这些东西。

叙事视角知识:后现代视角——如何用后现代的思路创作出一篇深刻的叙事作品

叙事视角知识:后现代视角——如何用后现代的思路创作出一篇深刻的叙事作品

叙事视角知识:后现代视角——如何用后现代的思路创作出一篇深刻的叙事作品在文学创作中,叙事视角是非常重要的一个元素,它能够决定作品的整体风格和主题内容,而视角本身也会受到不同文学流派的影响,其中后现代视角是近年来备受关注的一种。

后现代主义是20世纪60年代产生于欧美的一种文化思潮,也是一种文学流派,在作品叙事方面尤为突出。

后现代主义对现代主义进行了批判,并试图深入揭示人类自身的悲剧性、诉求多元性和存在主义的心态。

因此,后现代视角在叙事创作中的应用对于探究当下社会、人类精神和人类自身的问题具有重要意义。

何谓后现代视角?后现代主义的创作视角主张“多元”和“模糊”,即作者不应该只依赖一个固定的视角来描写作品世界和人物,而应该尝试尽可能多的视角,让作品中的人物和环境更加多彩而生动。

在叙事中,后现代视角破坏了传统的线性时间和顺序,采用了非线性的时间轴和跳跃式叙事,增加了作品的复杂性和深度。

在后现代叙事中,作者常常使用“角色共勉”、“内部意识流”、“跨媒介”等手法,以达到突显人物的多层性,凸显出作品世界的多样性,并探究其中的思想和语言难题。

比如,早期的《小说新编》中就广泛运用了这是技巧,通过多个不同的讲述者来陈述故事,揭示出不同角色的思想和感受,呈现出不同的看待事实的视角,叙事的线性因此被打破,保证了故事的多样性和独特性。

如何用后现代思路创作叙事作品?1.变换视角:在创作叙事作品时,我们不应该只使用一个固定的视角,可以尝试多视角交替或者碰撞,让人物和环境更加多元。

同时,我们也可以采用第一人称、第三人称、内部意识流等技巧变换视角,让读者能够更好地思考作品主题。

2.超越单一时间轴:传统的叙事界面通常只会按照线性时间轴进行叙述,而在后现代叙事里,我们可以尝试采用非线性时间轴和跳跃叙事技巧,增加作品的复杂性和深度。

3.边缘人物的关注:后现代的思路也注重边缘人物的表达,因为边缘人物往往具有不同的思想变奏和视角,能够为作品增加新的话题和思考。

后现代语境中的叙事艺术

后现代语境中的叙事艺术

后现代语境中的叙事艺术随着全球化的来临,世界处于同一巨大语境下,从而使得后现代主义在全球得到广泛应用。

随着解构主义思潮对文学的影响,使得叙事学逐步发展到了后现代叙事理论阶段。

卡尔维诺小说叙事风格较为多样化,而且卡尔维诺大胆突破传统,在小说中运用多种叙事手法,并不断寻求新的叙事方法,使得叙事小说具有与众不同的魅力。

1.后现代叙事理论生成语境20世纪50年代左右,西方世界逐渐出现后现代现象,在80年代时,因哈贝马斯、利奥塔对其进行争论从而逐渐得到学界关注。

伊哈布·哈桑在文学分析中认为,“后现代”并非虚构,而且逐渐成为了一种文化趋势,具有较高的文学价值。

伊哈布·哈桑认为后现代主义是一种行而上的物理主义、达达主义,其是反形式分裂的、开放的、不确定性的等等。

将其通过文学作品特别是小说进行表现,其特征比较容易概括,那就是“颠覆”,通过现代主义的文学实现叙事颠覆。

西方后现代在现代主义、现代性基础上形成并逐渐发展壮大,与西方文化传统具有紧密相连的特点,由母胎中撕裂,但内在人文关怀还是与整个西方传统保持一脉相承的联系。

在此深厚基础上,虽然与传统存在撕裂,但也具有连续性,由此可使得后现代意识虽然存在颠覆性及消解性,但在其背后也赋予了丰富的、深刻的内容。

在传统文学中,叙事学家将文本看作一个稳定的保持连贯性的设计,由此使得文本内容只是得到部分解读。

在后结构主义叙事学中,应使得叙事作品中各个层面具有相矛盾的关系,使之具有较高的复杂性,决不可使得叙事作品只是一个单纯保持稳定意义以及连贯性的设计。

后现代主义文本在创作过程中,往往通过多种方法来延缓封闭、挫败期望、鼓励抽象,且具有嬉戏性,其呈现的态度具有多元化。

因此后现代文本中可以确定的只有“不确定性”。

此不确定性往往涵盖了多种元素,包括:主题不确定性、形象不确定性、情节不确定性、语言不确定性。

在主题不确定性方面,其与后现代主义者在理性、信仰、道德、日常生活准则等方面出现的危机及失落具有严密相关性。

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拼贴 拼贴的要点在于不相似的事物被联系在一起,在最佳状 态下创作出一个现实。这一现实在其最佳状态下不可能 是或者暗示出对它源于其中的另一现实的评论,或 者还不止这些”[ 9 ] (P16) ,使小说成为无意识的、偶然拼 凑的大杂烩。与现代主义者渴求再现真实世界的 意图相左,后现代主义小说家使用拼贴技法的目的 是为了凸显世界的碎片性、不确定性,旨在跨越真 , 实与虚构的界限、消弭历史与现实的鸿沟、玩弄能 指游戏。诸多的后现代主义小说家都是运用拼贴 技法的行家里手,如库弗的《保姆》、加斯的《在国土 中心的中心》、巴塞尔姆的《看见父亲在哭泣》、《白 雪公主》等,莫不以拼贴技法蜚声后现代文坛.
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《法国中尉的女人 法国中尉的女人》中的时空穿插和不确定的开放式结尾是福 法国中尉的女人 尔斯进行小说技巧的实验,成功的应对了“小说已死”,“文学形式 已经枯竭“的说法。小说的不确定的故事情节不仅打破了传统作 家的用确定,统一的故事竭力营造真实的故事的手法,让读者自由 参与对故事的编造和想象,从中得到不同解释的不确定的故事。 开放式结尾是后现代主义的不确定性的一个特征。正如著名 后现代主义小说家弗兰恩·奥布赖恩所说:“我不同意一部小说只 有一个开头和一个结尾的说法”。[5]福尔斯别出心裁的给读者提供 了三个不同的开放式结尾让读者去思考,选择,而不是像一般的传 统小说的结尾那样给出一个因果关系的大澄清。在第44 章,福尔 斯给出了一个符合维多利亚故事的第一个结局:查尔斯与未婚妻 蒂娜终成伉俪,婚后他们相亲相爱,生儿育女,过着幸福的生活。萨 拉则“⋯再没去打扰过查尔斯,尽管他可能很长时间都忘不了她”。 [4]第二个结局是在第60 章,查尔斯终于找到萨拉,感动了萨拉,可 以继续了解萨拉这个神秘的“谜”。在最后第61 章的第三个结局 里,查尔斯在了解到萨拉不会为了爱情放弃对自由的追求,愤而离 去,开始了“⋯以此为基础重新构筑自己的生活”。[4]
• 以游戏之心对待游戏
• 在接受理论者认为文本是未完成的、开放的结构,作者只完成了 作品的一半,另一半应该由读者完成。在《阅读过程:一个现象学 的论述》中,伊塞尔说:“文学作品就有两极,我们称之为艺术家一 极与审美的一极:艺术家一极涉及作者创造的文本,审美的一极则 指由读者所完成的实现。”[ 10 ] (PP376 – 377)同时,文本的“召唤 结构”召唤“隐含读者”积极地阅读,读者对文本的参与创作是 最佳的阅读方式,而且也“只有积极的、创造性的阅读才能给人 带来快乐”[ 10 ] (P377) 。在解构主义者那里,不仅上帝死了,就连 作者也死了。一部作品的完成即宣告了作者的死亡,以作者死亡 的代价换来的是读者的诞生。在《作者之死》中,巴尔特说:“一旦 一个事实得到叙述,从间接作用于现实的观点出发,也就是说,除最 后出来的符号本身一再起作用的功能以外,再也没有任何功能,这 时脱离现象出现了,声音失去其源头,作者死亡,写作开始。”[ 11 ] (PP506 - 507)而且,文本可分为“可读的文本”与“可写的文本”, 文本意义产生于读者对“可写的文本”的创造,读者也只有这样 才能享受“文本的愉悦”。因此,“读者是构成写的所有引文刻 在其上而未失去任何引文的空间,文本的统一性不在起源而在于 终点”[ 11 ] (P512) 。
• 多重叙事视角 • 多重叙事视角是后现代小说经常采用的叙事手段, 德里罗在他的作品中广泛应用这一写作手法。例如,作 者在叙述主人公奥斯瓦尔德的内心活动时,大量地使用 了第一人称外视角的叙述视角,来突出主人公矛盾、压 抑的心理活动。同时,作者也采取了戏剧方式及摄像方 式等不含感情的叙述方式,从局外人的角度,简单叙述 人物的外部言行,对人物的内心世界不做品评,留给读 者以思考的空间。同时作者还充分利用了全知叙述的视 角进行写作,从而对人物内心和事件发展进行深度透视。 申丹认为:全知叙述的特点是没有固定位置,“上帝” 般全知全能的叙述者可以从任何角度、任何时空来叙述: 即可以高高在上地鸟瞰概貌,也可看到在其他地方同时 发生的一切;对人物的过去、现在和未来均了如指掌, 也可任意透视人物的内心(申丹,2001: • 219)
• 碎片式叙述手法 • 碎片式叙述手法是后现代派小说的主要特征之一。 此手法在《宠儿》中的运用巧妙地契合了小说的主 题。零星的碎片式叙事使整篇故事回荡着叙述与逃 避叙述之间的张力, 增加了小说的悬念,也与赛丝 对痛苦往事的极力回避相对应,吻合记忆压抑与恢 复的心理机制,向读者展示了“记忆重现”的真实 过程。 • 正如玛丽琳恩·桑德斯·莫布里所指出的, “《宠儿》 的叙事时间迂回曲折,时而回返时而直进,呈螺旋 状发展。实际上,莫里森的文本挑战了美国历史及 奴隶叙述作品中所熟悉的西方的线性时间观念。它 不仅仅引导读者了解了奴隶制带来的肉体创痛也引 导他们了解了其精神贻害”。[4]
后现代叙事策略
• • 拼贴 拼贴( collage) ,原本是指一种绘画技巧,即把各种偶得材料,如报纸、布块、 糊墙纸等贴在画板或画布上的粘贴技法。在达达派、超现实派、立体派艺术 家那里,拼贴技法被运用得出神入化,淋漓尽致。例如,著名的立体派画家毕加索 和布拉克都是拼贴绘图的高手。鉴于艺术是相通的,绘画上的技法被移植于文 学创作,自在情理之中,拼贴也不例外。 在文学上,拼贴指的是一部作品中借用了典故、参考文献、引语以及外来语 等。拼贴技法在现代主义文学那里曾一度盛行,庞德、爱略特、乔伊斯都曾运 用过这一艺术手法,而美国的新新闻主义作家多斯帕索斯更是拼贴技法的集大 成者。在《美国》三部曲中,多斯帕索斯通过“新闻段法”和“摄影镜头法”, 将文学作品中的片段、日常生活中的俗语、报纸标题、文章摘录、流行歌曲、 军方演说、新闻剪报等组合在一起,同时还印象式地截取了部分政治家、艺术 家、金融家、电影明星、工会领袖等人的传记,使这些看似毫不相干的片段构 成相互关联的统一体,突破叙述常规,极大地刺激着读者的期待视 野。通过运用拼贴技法,现代主义者渴求建构一个光怪陆离的、万花筒式的世 界。他们坚信通过拼贴,可以再现真实世界的复杂性。例如,多斯帕索斯在《美 国》中就努力呈现出一幅活生生的现代美国社会全景图。
• 叙事拼贴 叙事拼贴 拼贴: • 在 《 白噪音 》 中,叙事拼贴主要表现为联想议论。这些 叙事拼贴主要表现为联想议论。 联想议论穿插在叙事进程的不同场景中, 联想议论穿插在叙事进程的不同场景中,出现在或调侃或 严肃的叙事话语中, 叙述者“ 严肃的叙事话语中,如第 18 章,叙述者“我”驾车去飞 机场接女儿比伊,在比伊的航班抵达前半小时, 机场接女儿比伊,在比伊的航班抵达前半小时,另一个航 班的乘客鱼贯进人出口处,他们一个个惊恐不安, 班的乘客鱼贯进人出口处,他们一个个惊恐不安,原来他 们所乘坐的飞机在高空中三个发动机突然都失去了动力, 们所乘坐的飞机在高空中三个发动机突然都失去了动力, 飞机成了一架银光闪闪的死亡机器” “飞机成了一架银光闪闪的死亡机器” , “极度恐惧的时 刻中飞机下跌了差不多四英里” 突然, 刻中飞机下跌了差不多四英里” , “突然,发动机重新启 准备飞机撞地的乘客们终于安全着陆” 动了 … … 准备飞机撞地的乘客们终于安全着陆” ( 90 )。 • 这种叙事拼贴以一个乘客的场景叙述穿插在文本中,促使 这种叙事拼贴以一个乘客的场景叙述穿插在文本中 叙事拼贴以一个乘客的场景叙述穿插在文本中, 叙述空间的扩张, 叙述空间的扩张,揭示了现代社会生活中消费者享受先进 技术成果的同时所承受的不安全隐患。 技术成果的同时所承受的不安全隐患。
• 18
• 以游戏之心对待游戏 • 众所周知,游戏性是后现代主义小说的重要特征。就此, 有论者认为:“后现代主义文本是一个 ‘语言构造物’, 是一个网状物,读者可以从任何地方开始阅读,也可以从 任何地方停止阅读。”[ 5 ] (P354)按照柯恩的观点,阅读 《输家》不能过于认真,而要带着一份游戏的心态,因为 该小说本身就是一部游戏性极强的作品。。在《输家》 中,柯恩以叙述者“我”的身份来铺陈他的游戏观:“游 戏是世间最美好的东西。哪种动物不玩游戏? 宇宙万物 真正的兄弟友谊必须建立在游戏的基础上。”(p. 30) 就 (p. 《输家》而言,只要读者积极参与到文本创作的游戏中 来,他就会赢得作者的感谢。纵然读者在游戏中失败了, 那也无关紧要,至少他不会感到孤独,因为柯恩也会因为 读者的失败而“心情沮丧”、陪同读者一起忧伤,让读 者感觉虽败犹荣。这或许也是书名《大 • 大方方的输家》(B eautiful Losers)的含义所在。

例如在文章的开篇:
牌的黑白电视购置了一张有色滤光镜。平面上端三分之一是 不变的蓝色,中间三分之一是浅红色,地下三分之一则是不 稳定的绿色。儿子告诉母亲,他又逃学了,乘地铁去了 • 布鲁克林区……她的生活史变成了一部不断搬进便宜住所的 破落史。(德里罗,1997:4)
后现代叙事特征
• 后现代小说的基本特征: • 后现代小说的基本特征就是不确定性,多 元性,语言实验,和语言游戏。
后现代小说的基本特征
• 莎拉 追求自由的神秘女子 • 故事的女主人公莎拉, 一个既神秘又充满危险的人物。首先, 她谜一 样的身份充满不确定性。。而作者从始至终都没有明确说明莎拉的身 份, 我们总是看到一身黑衣的莎拉# 半遮着脸∃或是# 脸朝向一旁∃, 读者 只能从传闻和谣言中对她身世有所了解。并且在大多数与查尔斯会面 的场景中, 对于莎拉的描写也总是用# 好像∃、# 似乎∃和# 几乎∃这样的 词语, 无疑使她的行为愈加神秘莫测。除此之外, 在语言上, 福尔斯力求 使她的话语极尽简洁。 • 纵观整部小说, 莎拉几乎是沉默不语的, 她用意味深长的眼神和体势来 表达她内心的感受。更具不确定性的是莎拉的性格, 她处处与维多利亚 的时代成规背道而驰, 自己明明是处女, 却要说已委身于法国中尉。莱 姆镇的所有人都在背后骂她是个放荡的女人, # 法国中尉的婊子∃, 她却 , ∃, 置之度外。莎拉反抗波尔特尼太太对她的不许独自去林间散步的禁令, 而她的神秘、独特、大胆、深沉、忧郁的美以及野性的热情, 是唤起男 人同情和爱慕的源泉。书中多次提到, 莎拉犹如一头# 野兽∃, 她不是一 ∃ 个受男人统治的维多利亚女性。即使她的容貌不如欧内斯蒂娜美丽, 门 第之高贵也不如年轻的蒂娜, 真实的查尔斯还是被莎拉的神秘和真实的 野性深深吸引, 并提出帮助其离开莱姆镇, 到埃克塞特去重新开始生活。 • 然而, 当查尔斯想要娶她的时候, 莎拉却不辞而别, 杳无音信。几经波折, 查尔斯终于找到了她, 原本以为幸福生活即将开始, 可莎拉却拒绝了查 尔斯的求婚, 俨然成为了一位独立的新女性。
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