马工程 中国古代文学史(第二版)中册第四编隋唐文学全套PPT课件 50109
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马工程-中国古代文学史(第二版)中册第六编辽西夏金元文学全套PPT课件-50109
二、党怀英与闲远冲淡的诗风
▪ 党怀英（1134—1211），字世杰，号竹溪；家境清寒，科举 之路也不顺利，至37岁才及第。先后做过地方县令、国史院 编修、翰林待制、翰林学士等职。
▪ 重山复峻岭，溪路宛盘盘。流水滑无声，暗泻溪石间。岸 草凄以碧，鲜葩耀红丹。高云映朝日，流景青林端。我行属 朱夏，欲愒不得闲。山中有佳人，风生松桂寒。 ▪ 滦溪经雨浪生花，晓碧翻光漾晓霞。川上风光无定态，尽 供新意与诗家。
▪ 金代文学在诗词方面取得可喜的成就。一则汉族士人如宇文虚中、 党怀英、赵秉文、吴激、蔡松年、元好问等经历丰富，才华横溢， 感触敏锐，有深厚的诗学、词学修养，形成鲜明的个人风格，在 他们的影响下金代的诗词创作呈现出独特的风貌。
4. 蒙古族、汉族等经济、文化的交汇与元代文学
▪ 至元十六年（1279）元朝完成全国的统一 ▪ 元朝统一后一度停止科举考试，加之统治者推行政策，汉族
3. 杂剧、南戏共通的叙事美学
▪ 杂剧与南戏，剧本体制有所不同，可是，其戏剧文本都往往 呈现出悲后有喜、喜中含悲、悲喜交乘的共通的叙事美学。 其中，悲剧的故事多以团圆结局，表现古人“善有善报”的 道德观念和“邪不胜正”的乐观态度；喜剧的故事多含有悲 剧意蕴，表现我国人民防患于未然的忧患意识与不怕蹉跌的 顽强意念。
▪ 晓来雨霁日苍凉，枕帏摇曳西风香。困眠未足正展转，儿童 来报今重阳。吟儿苍苍浑塞色，客怀衮衮皆吾乡。敛衾默坐 思往事，天涯三载空悲伤。正是幽人叹幽独，东邻携酒来茅 屋。怜予病窜伶仃愁，自言新酿秋泉曲。凌晨未盥三两卮， 旋酌连斟折栏菊。我本清癯酒户低，羁怀开拓何其速。
三、契丹女诗人萧观音
▪ 萧观音（1040—1075）， 契丹族，平州（今河北卢龙） 人，枢密使萧惠之女，辽道 宗耶律弘基皇后。“姿容冠 绝。工诗，善谈论。自制歌 词，尤善琵琶。”
隋唐文学课件
山居秋暝
《送元二使安西》
首句抓住“朝雨”“客 舍”“柳色”，为送别勾画了一个明朗清新的环 境，这样一来，送别的气氛就不是伤悲，而是轻 快明朗的。尾联用最能表达感情的事和语言入诗。 他不说送别时的其它种种活动，而只提取把酒相 送的一句话，真挚的友情和豪壮的胸怀皆有，既 充满人情味。所以，这首诗被人们谱成曲，成为 千古传唱的别离歌。明李东阳《麓堂诗话》云： “作诗不可以意徇辞，而须以辞达意。辞能达意， 可歌可咏，则可以传。王摩诘‘阳关无故人’之 句，盛唐以前所未道。此辞一出，一时传诵不足， 至为三叠歌之。后之咏别者，千言万语，殆不能 出其意之外。必如是方可谓之达耳。”
感遇
兰若生春夏，芊蔚何青青！ 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，袅袅秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成？
《感遇》其二
诗咏兰若，托物寓意， 后四句写秋风之中芳草摇落，表现出 一种草木零落、美人迟暮的悒郁情怀， 从而将自己政治失意、壮志未酬，美 好理想未能实现的苦闷心情含蓄地表 达了出来。反映出一个有理想、有抱 负的知识分子无处施展自己才智的悲 哀和苦闷。
宿建德江
移舟泊烟渚 日暮客愁新 野旷天底树 江清月近人
宿建德江
第四编 隋唐五代 文学
绪论
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第一章
南北文学的合流
与初唐诗坛 盛唐诗歌
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第二章
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第三章
第四章 第五章
李白
杜甫 中唐诗歌
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第六章 第七章
白居易与元白诗派 唐代散文
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第八章
第九章 第十章
唐传奇与俗讲变文
晚唐诗歌 词的初创及晚唐
五代词
绪
高。隋代文学的作者主要有两部分，一是 北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨 素等，他们是北朝诗风的代表；二是由梁、 陈入隋的文人，有江总、许善心、虞世基、 王胄、庾自直等，他们把南朝诗风带入隋 朝。所以，隋代可以看作是南北文学合流 并向唐过渡的最初阶段。
《中国古代文学史》(第二版) 08第四编 隋唐文学 第七章 古文思潮与唐文的成就
二、骈体与四六
▪ 骈文的称呼是唐时相对于“古文〞而产生出来的。骈文开展 到中晚唐以后，一般称为“四六〞，这是因为骈文句式多为 四字句和六字句。
▪ 从骈文的开展历程来看，它兴起于魏晋，盛于六朝，至隋唐 时依然兴盛，即使是在古文运动如火如荼的时期，骈文的创 作仍然保持了相当大的规模。初盛唐时期，文章创作领域里， 骈文居于首要的地位。
▪ 天谴于上，而朕不悟，人怨于下，而朕不知，驯致乱阶，变兴都 邑。贼臣乘衅，肆逆滔天，曾莫愧畏，敢行凌逼，万品失序，九 庙震惊，上辱于祖宗，下负于黎庶。
唐代骈文，至晚唐李商隐始集大成
▪ 李商隐所作骈文不同他人之处在于其瑰丽奇古而又清切典丽的风格。 ▪ ?为濮阳公陈情表? ▪ 臣自受命以来，为日斯久，未尝一日不修战格，未尝一日不数军储。
论学之文有?送孟东野序??答李翊书??送高闲上人序? 等
▪ 往时张旭善草书，不治他伎，喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨 思慕，酣醉无聊不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物， 见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火， 雷霆霹 雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于 书。故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身，而名 后世。
二、陆龟蒙
▪ 陆龟蒙〔？—881？〕，字 鲁望，姑苏(今江苏苏州)人。 举进士不第，隐居松江甫里。 自号江湖散人、甫里先生。 与皮日休唱和，人称“皮陆 〞。朝廷以高士征召，不至。 躬耕勤劳，喜好泛舟太湖。
三、罗隐
▪ 罗隐〔833—909〕，字昭谏， 馀杭〔今属浙江〕人，十举进 士而不第，懿宗咸通十一年 〔870〕始为衡阳主簿，后依 镇海军节度使钱镠，历任钱塘 令、著作郎等职。
论道之文，有?原道??原性??师说?等
▪ 古之学者必有师。师者，所以传道受业解惑也。人非生而知之 者，孰能无惑？惑而不从师，其为惑也，终不解矣。生乎吾前， 其闻道也固先乎吾，吾从而师之；生乎吾后，其闻道也亦先乎吾， 吾从而师之。吾师道也，夫庸知其年之先后生于吾乎？是故无贵 无贱，无长无少，道之所存，师之所存也。 嗟乎！师道之不传也久矣！欲人之无惑也难矣！古之圣人，其 出人也远矣，犹且从师而问焉；今之众人，其下圣人也亦远矣， 而耻学于师。是故圣益圣，愚益愚。圣人之所以为圣，愚人之所 以为愚，其皆出于此乎？
马工程 中国古代文学史(第二版)上册第一编先秦文学全套PPT课件 50109
▪ 久已衰落的词在清初出现了“中兴”，陈维崧极大地开拓了 词体的境界。
▪ 蒲松龄的《聊斋志异》将志怪传奇小说推向了颠峰，堪称中 国文言小说之绝唱。
▪ 元明以来兴盛的戏曲，成为清代作者抒情言志的文学方式， ▪ 通俗小说创作真正进入作家独创的阶段，自况自喻的因素增
强，便产生了吴敬梓的《儒林外史》、曹雪芹的《红楼梦》 两部伟大的长篇小说。
▪ 由宋元南戏生成的传奇，文学之士竞相 创作，成为有明一代文学的重要文体。
▪ 传统的诗文难于复现唐宋的优势，守护 旧文体的作家提出复古的理论主张。
▪ 反理学、张扬人性的人文思潮在小说、 戏曲中突显出来，显示出中国古代文学 的新趋势。
中国古代文学史 总绪论
八、清前中期：集历代文体之大成的文学景观
▪ 清代诗人继承传统的“诗言志”“缘事而发”的基本精神和 审美原则，创作出极丰富的诗篇
三、文学史的任务
▪ 文学史研究和书写的任务，是通过对历史上相继产生的文学 作品的解析，展示文学的历史面貌及其成就、特色。
神话 诗经 楚辞 汉赋 古诗 唐诗 宋词
中国古代文学史 总绪论
四、文学史的方法是历史的和美学的统一
▪ 文学史是文学的历史，既是一种历史，也就应当具有史学史 书的属性。
▪ 文学史和一般史学著作又有不同。文学史研究基本上是历史 的动态的文学批评，通过历史的和审美的文学批评，建构文 学的历史书写。
中国古代文学史 总绪论
五、文学史撰述的多样性
▪ 文学史的建构、书写，可以是多种多样的，不仅可以有历史 跨度不同的通史、断代史，也可以有不同体裁的文体史、类 型史。
▪ 对研究对象的认知是没有止境的，文学史的书写也会随着文 学史研究的深入而有所变化、创新。
中国古代文学史 总绪论
▪ 蒲松龄的《聊斋志异》将志怪传奇小说推向了颠峰，堪称中 国文言小说之绝唱。
▪ 元明以来兴盛的戏曲，成为清代作者抒情言志的文学方式， ▪ 通俗小说创作真正进入作家独创的阶段，自况自喻的因素增
强，便产生了吴敬梓的《儒林外史》、曹雪芹的《红楼梦》 两部伟大的长篇小说。
▪ 由宋元南戏生成的传奇，文学之士竞相 创作，成为有明一代文学的重要文体。
▪ 传统的诗文难于复现唐宋的优势，守护 旧文体的作家提出复古的理论主张。
▪ 反理学、张扬人性的人文思潮在小说、 戏曲中突显出来，显示出中国古代文学 的新趋势。
中国古代文学史 总绪论
八、清前中期：集历代文体之大成的文学景观
▪ 清代诗人继承传统的“诗言志”“缘事而发”的基本精神和 审美原则，创作出极丰富的诗篇
三、文学史的任务
▪ 文学史研究和书写的任务，是通过对历史上相继产生的文学 作品的解析，展示文学的历史面貌及其成就、特色。
神话 诗经 楚辞 汉赋 古诗 唐诗 宋词
中国古代文学史 总绪论
四、文学史的方法是历史的和美学的统一
▪ 文学史是文学的历史，既是一种历史，也就应当具有史学史 书的属性。
▪ 文学史和一般史学著作又有不同。文学史研究基本上是历史 的动态的文学批评，通过历史的和审美的文学批评，建构文 学的历史书写。
中国古代文学史 总绪论
五、文学史撰述的多样性
▪ 文学史的建构、书写，可以是多种多样的，不仅可以有历史 跨度不同的通史、断代史，也可以有不同体裁的文体史、类 型史。
▪ 对研究对象的认知是没有止境的，文学史的书写也会随着文 学史研究的深入而有所变化、创新。
中国古代文学史 总绪论
中国古代文学史隋唐五代文学教学优质课件
（2）唐代文化的繁荣对文学的影响 • 唐代文化全而繁荣，史学及艺术的 书法、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等 都有很大的发展。这些文化的繁荣 对文学的发展影响很大。
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史学的繁荣对文学的影响
• 唐初设立史馆，史学上的求实与文学上的 求真，同是崇实思想的产物。史家对文学 问题的论述，更直接影响着文学的走向。 如《隋书•文学传论》、《北齐书•文苑传 赞》、《周书•王褒庾信传论》和各史中的 作家传、传论中精彩的文学见解，与初唐 诗风朝着合南北文学之两长，旨深、调远、 辞巧、声律风骨兼备的方向发展不无关系。
三、 佛、道二家对唐文学的影响
• 1.唐代儒、释道的融合 a.唐代近三百年间，思想取兼容态度。以儒为主， 兼取百家。立国之本是儒学，在思想领域，则儒、 释、道并存。 b.儒、释、道思想的交融，是唐代思想的基本特点。 在政权运作、人材选用方面，儒家思想占统治地 位。在人生信仰、社会思潮、生活情趣与生活方 式方面，则时时杂入释、道。这些极大影响了唐 文学的发展。
隋唐五代文学
隋唐五代文学发展概况
隋唐五代的历史起讫 • 隋朝（581-618）37年 • 唐朝（618-907）289年 • 五代（907-960）53年
本编文学的历史起讫
隋
581
唐
618
五代十国
907
宋
960
一、开放的文化环境与唐代文学的繁荣
• 1. 国力的强大与中外文化的交融 （1）唐代国力的强大 ： 军事，东突厥、吐谷浑、高昌，西突厥。 政治，势力强大，天可汗的实际存在，达 120余年 之久 经济，唐朝建立不久迅速发展了经济，天 宝中达于顶点。
• 在唐代作家中，大多儒释道思想都 有，少有单独受一种影响的。儒家 的影响，给唐文学带来了进取精神， 佛教的影响丰富了唐诗心境的表现， 道教的影响则丰富了唐诗的想象。
《隋唐文学史》全套课件 PPT
作家
隋代文学的作者主要有两部分，一部分北齐、 北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是 北朝诗风的代表；另一部分由梁、陈入隋的文人， 有江总、虞世基等，他们把南朝诗风带入隋朝。 所以，隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡 的最初阶段。
薛道衡
隋最著名的诗人 。 薛道衡（539—609），字 玄卿，河东汾阴（今山西 荣河县北人），曾官至襄 州总管、播州刺史，后因 忤逆炀帝被杀。受南方文 学的影响，诗语骈偶工丽。 《人日思归》、《昔昔盐》 是他的代表作。
歌行可入初唐者，卢思道《从军行》、薛道衡《豫章 行》。”
杨素
隋朝开国重臣，亲历征战，对军旅生活体验尤 深。《出塞》二首为代表作。 《山斋独坐赠薛内史》二首，格调清远，“转 似出世高人”（沈德潜）。 《赠薛播州诗十四章》也是佳作。《隋书· 杨素 传》：“词气宏拔，风韵秀上，亦为一时盛 作”。
宫廷诗与宫体诗的区别
宫廷诗：多应制奉和、宴饮赋咏之作，内容多 以歌功颂德、写景咏物为主。辞藻华美，讲求 对仗。但更多地去掉了宫体的浮艳淫靡。 宫体诗：以艳丽华美的语言写艳情以及女子的 容貌神态，风格浮艳轻薄。
宫廷诗发展的三个阶段及特点
1、贞观诗坛——唐太宗及其周围的诗人。 特点： （ 1 ）多君臣唱和、应制奉答、宴饮赋咏之 作，内容多以歌功颂德、写景、咏物为主。 （2）典雅绮丽、雍容平和
第一章
南北文学的 合流与初唐 诗歌
参考书目
1、徐明霞校注《卢照邻集》《杨炯集》，
中华书局1980年。 2、徐鹏校《陈子昂集》，中华书局上海编 辑所1960年。 3、葛晓音《论初、盛唐诗歌革新的基本特 征》，《中国社会科学》1985年2期
第一节
隋代文学
04第四编 隋唐文学 第三章 李白 《中国古代文学史》 马工程
一、李白的文学地位
▪ 在唐代诗坛，李白是当之无愧的代表性人物，很多诗人从不 同角度对他进行了定位。贺知章称其为“谪仙人”。
▪ 杜甫认为李白的诗歌在继承南北朝优秀诗人艺术风格和技巧 的基础上有更出色的发挥。如“清新庾开府，俊逸鲍参军” （《春日忆李白》），“李侯有佳句，往往似阴铿”（《与 李十二白同寻范十隐居》）
▪ 早年在大匡山读书时，李白曾从学“以王霸之道见行于世”的赵 蕤，受到纵横家思想的影响。《新唐书》称李白“喜纵横术”。
▪ 各家思想中，影响李白最深的非道家莫属。观其一生，炼丹采药、 学道求仙确是不曾休歇。他还曾在齐州受箓，正式入道。道教信 仰在李白的人生态度和创作中都有展现。他飘逸洒脱的气度、纵 放不羁的性格都是道家精神的外化。特别是当他仕途失意时，很 大程度上是依靠道家和道教信仰得以解脱。
▪ 烈士击玉壶，壮心惜暮年。三杯拂剑舞秋月， 忽然高咏涕泗涟。凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登 御筵。揄扬九重万乘主，谑浪赤墀青琐贤。朝天 数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭。世人不识东方朔， 大隐金门是谪仙。西施宜笑复宜颦，丑女效之徒 累身。君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人。 （《玉壶吟》）
2、古题乐府的创新与个性张扬
▪ 汪道昆《重修采石李太白祠碑》：“夫称诗莫盛于唐，唐诗 莫盛于太白。”
▪ 王穉登《李翰林分体全集序》：“古今论诗者，自三百、十 九而后必遵李杜。”
清代
▪ 杨芳灿《重修太白墓碑记》：“公之文章鞭挞扬马，公之诗 篇凌轹鲍谢……巨唐有公，比汉曼倩，长庚英英，上匹岁 星。”
▪ 毛先舒《诗辩坻》：“太白天才纵逸，笔落惊挺，其歌行跌 宕自喜，不闲整栗，唐初规制，扫地欲尽矣。”
▪ 燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台 ▪ 百年三万六千日，一日须倾三百杯 ▪ 五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
隋唐五代文化与文学概述 ppt课件
► 漫游名山大川，除了山水游赏之外，可能还与神仙 道教信仰有关。名山访道，成为一种时尚。这种风 气也在唐诗中留下了印记。
► 漫游的又一重要去处是边塞。边塞诗是唐诗的一个 重要题材。到过边塞的诗人，一是入节镇幕府；一 是边塞漫游。前者如高适、岑参、李益；后者如王 昌龄，以及李白、王之涣等人。边塞漫游为唐诗带 来慷慨壮大的气势情调和壮美的境界。
▪ 《旧唐书·王翰传》说王翰“神气豪迈，……发言立意， 自比王侯”。
▪ 陈子昂《答洛阳主人》 ：“方谒明天子，清宴奉良筹。 再取良城璧，三陟平津侯。不然拂衣去，归从海上鸥。”
▪ 李白自比；高适、岑参、王昌龄、祖咏等， 无不如此。
▪ 唐代士人功名心特重，安史乱后，虽有所变化，渐至晚 唐而渐见纤弱，但积极入世的总趋势并未改变。这种积 极进取的精神反映到文学上来，便是文学（特别是诗） 中的昂扬情调，即通常所说的“盛唐气象”。
ppt课件
5
► 唐人恢宏的胸怀气度与对待不同文化的兼容心态， 创造了有利于文化繁荣的环境。史学、书法、绘画、 雕塑、音乐、舞蹈都有很大的发展。
▪ 八史的修撰：唐初修《梁书》、《陈书》、《北齐书》、 《周书》、《隋书》五史，后又以太宗御撰的名义修 《晋书》和以私修官审的形式修《南史》和《北史》。
▪ 史家求实的思想倾向与文学潮流的发展同步。初唐的文 学潮流，逐步的向着反伪饰、求真情的方向发展，并从 此一步步地摆脱南朝文风的影响。
► 魏晋南北朝是文学自觉的时代，文学的艺术特质得到充分的 发展，文学创作积累了丰富的经验，为唐代文学的繁荣提供 了很好的基础。从永嘉南渡开始的漫长岁月里，文学一直在 南北分裂的局面中发展，带着明显的地域色彩，有待纳入统 一的进程之中。唐人的贡献，就是在魏晋南北朝文学的基础 上，合南北文学之两长，创造了有唐一代辉煌的文学。
► 漫游的又一重要去处是边塞。边塞诗是唐诗的一个 重要题材。到过边塞的诗人，一是入节镇幕府；一 是边塞漫游。前者如高适、岑参、李益；后者如王 昌龄，以及李白、王之涣等人。边塞漫游为唐诗带 来慷慨壮大的气势情调和壮美的境界。
▪ 《旧唐书·王翰传》说王翰“神气豪迈，……发言立意， 自比王侯”。
▪ 陈子昂《答洛阳主人》 ：“方谒明天子，清宴奉良筹。 再取良城璧，三陟平津侯。不然拂衣去，归从海上鸥。”
▪ 李白自比；高适、岑参、王昌龄、祖咏等， 无不如此。
▪ 唐代士人功名心特重，安史乱后，虽有所变化，渐至晚 唐而渐见纤弱，但积极入世的总趋势并未改变。这种积 极进取的精神反映到文学上来，便是文学（特别是诗） 中的昂扬情调，即通常所说的“盛唐气象”。
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► 唐人恢宏的胸怀气度与对待不同文化的兼容心态， 创造了有利于文化繁荣的环境。史学、书法、绘画、 雕塑、音乐、舞蹈都有很大的发展。
▪ 八史的修撰：唐初修《梁书》、《陈书》、《北齐书》、 《周书》、《隋书》五史，后又以太宗御撰的名义修 《晋书》和以私修官审的形式修《南史》和《北史》。
▪ 史家求实的思想倾向与文学潮流的发展同步。初唐的文 学潮流，逐步的向着反伪饰、求真情的方向发展，并从 此一步步地摆脱南朝文风的影响。
► 魏晋南北朝是文学自觉的时代，文学的艺术特质得到充分的 发展，文学创作积累了丰富的经验，为唐代文学的繁荣提供 了很好的基础。从永嘉南渡开始的漫长岁月里，文学一直在 南北分裂的局面中发展，带着明显的地域色彩，有待纳入统 一的进程之中。唐人的贡献，就是在魏晋南北朝文学的基础 上，合南北文学之两长，创造了有唐一代辉煌的文学。
马工程 中国古代文学史(第二版)中册第四编隋唐文学全套PPT课件 50109
典散文再一次焕发光彩。 ▪ 唐传奇的出现意味着中国古典文言小说的成熟 ▪ 中唐以后出现了文人词 ▪ 此外，唐代出现了变文这一新的文体。
三、唐代文学对后世的影响
▪ 不仅是前代艺术经验充分累积后的大繁荣，又为中国文学的 未来发展开拓出新的疆域。
思考题：
▪ 1. 唐代文学繁荣的原因有哪些？ ▪ 2. 唐代科举制度与文学的关系如何？ ▪ 3. 魏晋南北朝文学对唐代有哪些影响？
三、开明与开放的国策
▪ 唐朝的立国者，对外来文化采取兼容政策。相较前代帝王， 夷夏之防的观念非常淡薄，唐太宗曾说：“自古皆贵中华， 贱夷狄，朕独爱之如一。”
▪ 唐代统治者一视华夷的心态，当与他们的出身有关。李氏为 鲜卑化的汉人，唐高祖之母独孤氏、太宗之母纥陵氏、皇后 长孙氏，都是鲜卑族人。
四、唐诗的对外传播
▪ 兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟 迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成。（其二）
四、张若虚的诗歌兴象
▪ 张若虚，扬州人，生平不详，曾官兖州兵曹，中宗神龙 （705—707）年间，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四 士”。
▪ 从诗歌史的角度来看，张若虚的《春江花月夜》总结升华了 同类题材的旧传统，开辟了意境圆融、兴象玲珑、情韵深厚 的新的境界，预示了一个诗歌的新时代即将到来。
▪ 一方面肯定了文学移易风俗、化成天下的功能；一方面批判 了南朝浮艳的文风，主张合南北之长，使文学达成“文质斌 斌，尽善尽美”（《隋书•文学传序》）的境界。
二、《五经正义》
▪ 高宗永徽四年（653），正式颁布《五经正义》以为明经考试 的依据。《五经正义》是中国学术史上经学统一时代的标志。
▪ 不过，唐初并未将儒教定为一尊，而是同时给予道教、佛教 等其他宗教和思想极大的活动空间。因此，编定《五经正 义》，主要目的在整合文化，而不是政治统治上的考虑。
三、唐代文学对后世的影响
▪ 不仅是前代艺术经验充分累积后的大繁荣，又为中国文学的 未来发展开拓出新的疆域。
思考题：
▪ 1. 唐代文学繁荣的原因有哪些？ ▪ 2. 唐代科举制度与文学的关系如何？ ▪ 3. 魏晋南北朝文学对唐代有哪些影响？
三、开明与开放的国策
▪ 唐朝的立国者，对外来文化采取兼容政策。相较前代帝王， 夷夏之防的观念非常淡薄，唐太宗曾说：“自古皆贵中华， 贱夷狄，朕独爱之如一。”
▪ 唐代统治者一视华夷的心态，当与他们的出身有关。李氏为 鲜卑化的汉人，唐高祖之母独孤氏、太宗之母纥陵氏、皇后 长孙氏，都是鲜卑族人。
四、唐诗的对外传播
▪ 兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟 迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成。（其二）
四、张若虚的诗歌兴象
▪ 张若虚，扬州人，生平不详，曾官兖州兵曹，中宗神龙 （705—707）年间，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四 士”。
▪ 从诗歌史的角度来看，张若虚的《春江花月夜》总结升华了 同类题材的旧传统，开辟了意境圆融、兴象玲珑、情韵深厚 的新的境界，预示了一个诗歌的新时代即将到来。
▪ 一方面肯定了文学移易风俗、化成天下的功能；一方面批判 了南朝浮艳的文风，主张合南北之长，使文学达成“文质斌 斌，尽善尽美”（《隋书•文学传序》）的境界。
二、《五经正义》
▪ 高宗永徽四年（653），正式颁布《五经正义》以为明经考试 的依据。《五经正义》是中国学术史上经学统一时代的标志。
▪ 不过，唐初并未将儒教定为一尊，而是同时给予道教、佛教 等其他宗教和思想极大的活动空间。因此，编定《五经正 义》，主要目的在整合文化，而不是政治统治上的考虑。
中国古代文学史唐宋文学课件
③手法不同 孟浩然的山水田园诗写的是他耳闻目见的景物， 在构思和结构上常用叙述的笔调，按照一定的顺 序来写。喜用白描手法，重在写意，他无意于对 景物细部作过多精细的描摹刻画，只是从整体气 势上去把握意象，如水墨写意般地，寥寥几笔， 足以抒发他胸中的冲淡壮逸之气。所以孟浩然注 重诗法、句法、字法。而王维更偏爱画法、禅法， 他的诗往往熔诗歌、绘画、音乐、禅理于一炉， 构成独到的意境。
韵 韵是诗词格律的基本要素之一。 所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字
放在同一位置上。 一般总是把韵放在句尾，所有叫做韵脚。
诗人把四声分为平仄两大类，平是平声， 仄是上声、去声、入声。
平仄在诗词中的交错： 平仄在本句中是交替的 平仄在对句中是对立的
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。
唐代社会政治比较开明、经济繁荣、 文化开放，体现了一种盛世气象。
唐代针实行一系列改革，促进农业生产，商业、 手工业和交通业也日益发展，商业城市也日益繁 华。
思想文化和文学艺术发展和繁荣。儒、释、道思 想的自由传播，以及中外文化的交流和各民族文 化的交融，都显示着开发的文化心态，为文学艺 术的繁荣创造了比较宽松的思想文化环境。
文学主张
陈子昂比四杰更明确地批判了齐梁文风， 为唐代诗文革新指明正确方向，为确立盛 唐之音起到重要作用。
大力提倡汉魏风骨，倡导“风骨”、 “兴寄”，为唐代诗文发展作出重要贡献。
创作成就
陈子昂实践自己的创作主张，诗文都呈现新面貌。
就诗而言，感慨社会人生的抒怀言志之作多。其 代表作是《感遇》三十八首和《登幽州台歌》 ， 内容广泛，具有强烈的现实性和批判性。
词
民间词：敦煌曲子词
文人词：中唐出现，晚唐五代继续发展
五代文学的主要成就在于词。
隋唐文学史课件
（二）唐代散文的成就
中唐韩愈、柳宗元的古文运动，以恢复儒学 为旗号而进行文体、文风和文学语言的革新， 以清新质朴的散体文代替华美空洞的骈体文， 使文体革新取得成功。
《全唐文》（清.董皓等编）收作者3035人，骈散文共
20025篇。清末的陆心源（藏书家）编《唐文拾遗》和 《唐文续拾》，续收777位作者，文2871篇，两者合计， 作者3516人，文22896篇。现据西北大学《新编全唐五 代文》新增未收文1100余篇。
二、唐代文学的繁荣与发展
（一）诗歌的繁荣 （二）散文的成就 （三）小说的成就 （四）词的产生和发展 （五）变文
（一）唐代诗歌的繁荣与发展
1、诗人众多，名家辈出
《全唐诗》（清.彭定求）收录唐代诗人两千二百
余家。 《全唐诗补编》（今人陈尚君）收作者一千多人。 明代胡震亨《唐音癸签》统计，唐代诗人有别集 者共691家。 《诗薮· 外编》（明.胡应麟）：“甚矣，诗之盛 于唐也！其人则帝王、将相、朝士、布衣、童子、 妇人、缁流、羽客，靡弗预矣。”
诗赋取士的科举制度，对唐文学发展的影响
(1) 中下层地主阶级知识分子可以由此进入上层统治集团，这 就使文学进一步从宫廷和贵族的垄断中解放出来，这也是唐 代文学的繁荣的一个原因。 （2）形成整个社会重视文学的风尚。 （3）重视诗赋艺术技巧，讲究声律对仗。 严羽《沧浪诗话 · 诗评》曰：“或问：‘唐诗何以胜我 朝？’唐以诗取士，故多专门之学，我朝之诗所以不及也。” （4）“行卷”、“纳卷”、“温卷”对文学创作有影响。
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
出 对 出 对 出 对 出 对
8、影响深远广泛
隋唐文学 文学史 课件
（1）李白的才能：艺术家的气质、诗人的妙 笔、超乎世事的思维
（2）李白的弱点：思想比较幼稚，对于人际 交往不是很在行，行动做事不谨慎，并无治 国为政的政治才能。不够冷静。
（3）李白的理想：“管晏”自比，姜太公自 比。
（4）李白的错位：没有发挥优长。
艺术特色
1.思想感情的瞬息万变与艺术结构 的腾挪跌宕完美地结合。
初唐四杰
❖王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。 ❖“四杰”大都生于唐贞观年间，卢、
骆生年较早，约比王、杨长十余岁。 ❖四人创作个性不同，所长亦异，其
中卢、骆长于歌行，王、杨长于五 律。
❖ 他们都属于一般士人中确有文才又自负 很高的诗人，官小而才大，名高而位卑， 心中充满了博取功名的幻想和激情，郁 积着不甘居于人下的雄杰之气。
❖ 宋苏东坡曾说：“味摩诘之诗，诗中有画， 观摩诘之画，画中有诗。”
边塞诗派
❖高适（约700-765）字达夫，一字仲 武，世称高常侍，与岑参并称，盛 唐边塞诗代表作家。其边塞诗感情 激昂，意境雄浑，气势奔放；长于 七古。
❖代表作《燕歌行》。
《燕歌行》写作背景
❖ 开元十五年（727），高适曾北上蓟门。二十年， 信安王李祎征讨奚、契丹，他又北去幽燕，希望到 信安王幕府效力，未能如愿。开元二十一年后，幽 州节度使张守珪经略边事，初有战功。
译文
❖ 门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。 罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦 中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的喜 欢。
❖ 独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽阔 无边的旧日江山。离别它是容易的，再要见 到它就很艰难。象流失的江水凋落的红花跟 春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是 人间。
唐明皇与杨贵妃
写作背景
（2）李白的弱点：思想比较幼稚，对于人际 交往不是很在行，行动做事不谨慎，并无治 国为政的政治才能。不够冷静。
（3）李白的理想：“管晏”自比，姜太公自 比。
（4）李白的错位：没有发挥优长。
艺术特色
1.思想感情的瞬息万变与艺术结构 的腾挪跌宕完美地结合。
初唐四杰
❖王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。 ❖“四杰”大都生于唐贞观年间，卢、
骆生年较早，约比王、杨长十余岁。 ❖四人创作个性不同，所长亦异，其
中卢、骆长于歌行，王、杨长于五 律。
❖ 他们都属于一般士人中确有文才又自负 很高的诗人，官小而才大，名高而位卑， 心中充满了博取功名的幻想和激情，郁 积着不甘居于人下的雄杰之气。
❖ 宋苏东坡曾说：“味摩诘之诗，诗中有画， 观摩诘之画，画中有诗。”
边塞诗派
❖高适（约700-765）字达夫，一字仲 武，世称高常侍，与岑参并称，盛 唐边塞诗代表作家。其边塞诗感情 激昂，意境雄浑，气势奔放；长于 七古。
❖代表作《燕歌行》。
《燕歌行》写作背景
❖ 开元十五年（727），高适曾北上蓟门。二十年， 信安王李祎征讨奚、契丹，他又北去幽燕，希望到 信安王幕府效力，未能如愿。开元二十一年后，幽 州节度使张守珪经略边事，初有战功。
译文
❖ 门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。 罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦 中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的喜 欢。
❖ 独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽阔 无边的旧日江山。离别它是容易的，再要见 到它就很艰难。象流失的江水凋落的红花跟 春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是 人间。
唐明皇与杨贵妃
写作背景
马工程 中国古代文学史(第二版)上册第三编魏晋南北朝文学全套PPT课件 50109
的探索上。
二、文体辨析、文集编纂及文学批评的兴盛
▪ 汉魏六朝的文学写作，一方面是呈现出繁荣的景象，文章体 类增多，作品数量加大；另一方面则是文体界限不清，写作 体例往往有所混乱。
▪ 文体辨析至南朝时变得尤为迫切。 ▪ 文体辨析的兴盛、文学流派的形成，是文学繁荣和进步的重
要标志，它一方面促进了写作，另一方面也促进了批评。
▪ 1.诗歌风格 ▪ 2.文体新变
二、声律的创建
▪ 从理论上开始注意声律的追求和研究，是汉末魏晋以后的事， 与佛教的传入相关联。译经对中国音韵学的创始和发展都有 极深的影响，反切和四声的发现便是受了佛经翻译的启发。
▪ 声律的创建和运用主要是在诗歌和骈文领域。
三、诗歌的典范
▪ 魏晋南北朝时期虽非中国诗史上最昌盛的时期，但许多诗歌 和诗人已成为后世景仰的典范。
一、曹操对乐府旧题的改造
▪ 2.直抒胸臆，表达自己的愿望、理想和抱负，如《善哉行》后 二首、《对酒》、《步出夏门行》五首
▪ 对酒歌，太平时，吏不呼门。王者贤且明，宰相股肱皆忠 良。咸礼让，民无所争讼。三年耕有九年储，仓谷满盈。 斑白不负载。雨泽如此，百谷用成。却走马，以粪其土田。 爵公侯伯子男，咸爱其民，以黜陟幽明。子养有若父与兄。 犯礼法，轻重随其刑。路无拾遗之私。囹圄空虚，冬节不 断。人耄耋，皆得以寿终。恩德广及草木昆虫。
▪ 北朝的环境与东晋、南朝有极大差异，其统治思想以儒学为 正统，继承的是汉代以来的经学传统，统治者自上而下以至 文人学士大多不好诗文，而是崇尚质朴，即便汉族高门士人 也大多致力于政治和学术，而无心于文学创作。
第三节 魏晋南北朝文学的地位与影响
一、文学的新变
▪ 魏晋南北朝文学的确以新变见长，每个时代、每种文体、每 位作家，皆呈现出独具的面貌。
二、文体辨析、文集编纂及文学批评的兴盛
▪ 汉魏六朝的文学写作，一方面是呈现出繁荣的景象，文章体 类增多，作品数量加大；另一方面则是文体界限不清，写作 体例往往有所混乱。
▪ 文体辨析至南朝时变得尤为迫切。 ▪ 文体辨析的兴盛、文学流派的形成，是文学繁荣和进步的重
要标志，它一方面促进了写作，另一方面也促进了批评。
▪ 1.诗歌风格 ▪ 2.文体新变
二、声律的创建
▪ 从理论上开始注意声律的追求和研究，是汉末魏晋以后的事， 与佛教的传入相关联。译经对中国音韵学的创始和发展都有 极深的影响，反切和四声的发现便是受了佛经翻译的启发。
▪ 声律的创建和运用主要是在诗歌和骈文领域。
三、诗歌的典范
▪ 魏晋南北朝时期虽非中国诗史上最昌盛的时期，但许多诗歌 和诗人已成为后世景仰的典范。
一、曹操对乐府旧题的改造
▪ 2.直抒胸臆，表达自己的愿望、理想和抱负，如《善哉行》后 二首、《对酒》、《步出夏门行》五首
▪ 对酒歌，太平时，吏不呼门。王者贤且明，宰相股肱皆忠 良。咸礼让，民无所争讼。三年耕有九年储，仓谷满盈。 斑白不负载。雨泽如此，百谷用成。却走马，以粪其土田。 爵公侯伯子男，咸爱其民，以黜陟幽明。子养有若父与兄。 犯礼法，轻重随其刑。路无拾遗之私。囹圄空虚，冬节不 断。人耄耋，皆得以寿终。恩德广及草木昆虫。
▪ 北朝的环境与东晋、南朝有极大差异，其统治思想以儒学为 正统，继承的是汉代以来的经学传统，统治者自上而下以至 文人学士大多不好诗文，而是崇尚质朴，即便汉族高门士人 也大多致力于政治和学术，而无心于文学创作。
第三节 魏晋南北朝文学的地位与影响
一、文学的新变
▪ 魏晋南北朝文学的确以新变见长，每个时代、每种文体、每 位作家，皆呈现出独具的面貌。
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三、开明与开放的国策
▪ 唐朝的立国者，对外来文化采取兼容政策。相较前代帝王， 夷夏之防的观念非常淡薄，唐太宗曾说：“自古皆贵中华， 贱夷狄，朕独爱之如一。”
▪ 唐代统治者一视华夷的心态，当与他们的出身有关。李氏为 鲜卑化的汉人，唐高祖之母独孤氏、太宗之母纥陵氏、皇后 长孙氏，都是鲜卑族人。
四、唐诗的对外传播
第一章 隋及初唐文 学
第一节 宫廷台阁与文学
一、皇帝好尚
▪ 统一南北之后，隋文帝对南方文化较为轻视。在文学上，文 帝亦鄙薄南方的轻柔华美风格，因此，隋初文学多见质朴刚 健之气。 ▪ 薛道衡（540—609）《人日思归》： ▪ 入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。
二、隋唐制度的更替与延续
▪ 首先，废除西魏、北周时期仿照“周礼”而制定的中央官制—— “六官制”，参酌损益魏晋以来的官制，基本形成以尚书、内史、 门下三省为行政中枢的制度，形成了完整严密的官僚体系。
▪ 其次，废除曹魏以来长期使用的九品中正制，使选官之权统归于 中央，科举制逐渐形成。
▪ 此外，通过对北齐旧地的户口进行普查，增加了大量的赋税人口， 国家的财赋来源有了保证；通过对袭自西魏、北周的府兵制的改 革，清除胡汉分治的遗迹，适应了民族融合的时代需求；还重新 统一了度量衡。
第四节 中外文化交流及其对 文学的影响
一、丝绸之路与文化馈赠
▪ 丝绸之路不仅是东西商业贸易之路，而且是中国和亚欧各国 间政治往来、文化交流的重要通道。外来文明经由丝绸之路 不断涌入中国。
▪ 同时，中国的造纸、印刷、纺织、火药、指南针等工艺技术， 绘画等艺术手法，乃至儒道思想，也通过丝绸之路传播到西 方，给西方国家以不同程度的影响。
第二节 社会流动与地域超越
ห้องสมุดไป่ตู้、阶层流动与地域流动
▪ 关中、山东与江南既是三大自然地理区域，也是三个独立的 文化区域。三大地域各有其文化中心。文化中心与文化区域 之间通过文化网络联通为一个大系统。随着经济的发展、科 举制的实施，这一时期的社会流动相较前代显得更为频繁。 由于士人社会地位的不易维持，就造成了向上和向下的双向 流动。由于士人的迁调、贬谪，或者对于某一个地方的喜好 等原因，就形成了他们在地域方面的广泛流动。
也有继承汉代以来的经师授业传统的。私学因比官学更为自 由，教授内容更为广泛，所以发展很快。唐代的私学，已开 宋以后书院教育、私塾教育的先河
二、科举制度的形成
▪ 隋朝建立后，魏晋南北朝的官吏选拔制度——九品中正制已 经废弛，不过以秀才、明经等科选士的做法仍被保留下来。 隋炀帝时又新置进士科，科举制度初步形成。
二、五方杂厝与和而不同
▪ 由于经济的发展，隋唐时期的一些通都大邑渐为各地人杂居 之处，形成“五方杂厝”的局面。
▪ 五方杂厝局面的形成，与隋唐两代在思想上均能持兼容态度 密切相关。
第三节 教育、科举、铨选 与文学
一、官学与私学的新发展
▪ 隋唐统治者都很重视教育，建立起了完善的官学制度。 ▪ 隋唐地方官学也很普及 ▪ 隋唐五代私学亦盛，主要是教授识字读书的普及教育，当然
▪ 唐诗是唐人留下的最宝贵的遗产之一，它不仅滋养着中国人 的心灵世界，也对域外诸国的文化产生了重要的影响。
第五节 唐代文学的传承、发展与影响
一、魏晋南北朝文学的滋养
▪ 魏晋南北朝时期，文学的艺术特质得到充分的认识，文学体 裁逐步多样化，文学创作也积累了丰厚的经验，这都为唐代 文学提供了很好的发展基础。唐人则在魏晋南北朝文学的基 础上，合南北文学之长，创造了有唐一代辉煌壮丽的文学。
典散文再一次焕发光彩。 ▪ 唐传奇的出现意味着中国古典文言小说的成熟 ▪ 中唐以后出现了文人词 ▪ 此外，唐代出现了变文这一新的文体。
三、唐代文学对后世的影响
▪ 不仅是前代艺术经验充分累积后的大繁荣，又为中国文学的 未来发展开拓出新的疆域。
思考题：
▪ 1. 唐代文学繁荣的原因有哪些？ ▪ 2. 唐代科举制度与文学的关系如何？ ▪ 3. 魏晋南北朝文学对唐代有哪些影响？
二、隋唐制度的更替与延续
▪ 唐王朝建立之后，基本上沿袭了隋代的制度。在经济制度上，继 续沿用北魏以来的均田制和租庸调制。在军事制度上，沿袭隋代 府兵制，而隋制则改变西魏、北周兵农分离之府兵制为兵农合一 之府兵制。不过隋时府兵在长期的统一战争中不断扩大，汉族成 分大量增加，民族色彩渐趋消失。在官僚制度上，隋唐均实行三 省六部制，以取代秦汉时的三公九卿制。在选官制度上，唐代在 隋代的基础上再加发展，将科举分为常科和制科。科举制在隋代 和唐初仅是初步定型，在唐代后期及此后诸朝才得到长足的发展。
二、胡风的兴盛
▪ 贞观初年，突厥既平，唐政府听从温彦博建议，将突厥人迁 徙到朔方，战俘入居长安者近一万家。而天宝初年，京兆府 户口总数仅三十多万户。
▪ 《法曲》：“自从胡骑起烟尘，毛毡腥膻满咸洛。女为胡妇 学胡妆，伎进胡音务胡乐。火凤声沈多咽绝，春莺啭罢长萧 索。胡音胡骑与胡妆，五十年来竞纷泊。”
第四编 隋唐文学 绪论
第一节 隋唐的政权更替与政治分合
一、南北分裂的结束
▪ 隋初，北方突厥势力强盛，与隋朝相抗衡。开皇二年(582)， 隋军挫败入掠河西等地的突厥军，突厥内部矛盾随之激化。 开皇三年，突厥分裂为东、西两汗国，力量大为削弱。开皇 五年，东突厥向隋朝求和，北方暂时获得安定。隋朝的力量 遂转向江南。开皇八年，隋文帝下诏伐陈。第二年正月，隋 军攻陷建康，俘陈后主陈叔宝，陈亡。江南其他地区也迅速 平定，于是南北再次统一
▪ 唐代伟大的诗人无不是在继承六朝文学基础上有所新创的结 果，如李白和杜甫。
二、唐代文学的新创
▪ 唐代文学的繁荣，表现在多种文学体裁的发展与创新上。 ▪ 唐诗体现了唐代文学的最高成就，诗人和作品的数量都超过前代。
在艺术上，唐诗也达到了高度成熟的境界。 ▪ 唐代文章也取得了丰硕的成果，尤其“古文运动”的兴起，使古
▪ 唐初历高祖、太宗、高宗、武后数朝，科举制度日趋完善。
三、新机制下的士风
▪ 唐人在入仕之前，多隐居山林、寄居寺观读书。 ▪ 唐代时漫游成为一时风尚，士人在登第之后、入仕之前，往
往需要数年时间等待吏部铨选，因此多用这段时间漫游各地。 ▪ 入幕是唐代士人入仕的重要途径之一，不少士人（如盛唐边
塞诗人高适和岑参等）都有幕府生活的经历。 ▪ 唐代诗人的精神面貌在中唐前后有较大的差异。