浅析电影音乐中功能性音乐的作用

[关键词] 电影音乐 功能性音乐 作用
一、电影音乐概述 电影音乐泛指电影中所用的一切音乐，也 专指作曲家为影片创作的音乐和歌曲。电影音 乐是电影的重要有机组成部分，是音乐艺术的 一种新的体裁。作为听觉艺术和时间艺术，音 乐进入电影综合艺术之后本质不变，其要素仍 是旋律、和声、节奏和色彩，但电影音乐创作的 艺术构思、艺术结构和音乐形象的体现，都受 影片的艺术总构思、总结构和画面视觉形象的 制约，有时，音乐的听觉形象还要与语言、音响 效果的听觉形象相结合。 电影音乐的性质与特点:电影音乐就是 为电影进行配乐，在适当的场景和情节中加入 适合的音乐，是整个电影创作中必不可少的环 节，也是烘托电影效果的重要工具。它不同于 其他音乐是因为它是要体现影片的艺术构思 和创作，从早期的纯交响配乐到随着时代发展 而创新的电声音乐，电影音乐有机的结合了各 种传统音乐要素以及新兴的各种流行音乐元 素，逐渐步入了与电影配合相对完善的时期。 按照在电影中出现的方式，电影配乐可分为两 大类:一类是现实性的音乐，也叫做客观的音 乐，这类音乐在画面上有声音的来源;另一类是 功能性的音乐，也叫做主观的音乐，这类音乐 在画面上没有声音的来源。 现实性音乐包括在电影生活场景中出现 的各种音乐(或歌曲)。例如在音乐会上表演的 音乐(或歌曲)、歌剧音乐、舞剧音乐、节日歌舞、 街头小唱、街头音乐以及通过收音机或录音机 播放的音乐。还包括特别引人注目的剧中主要 人物的独唱与对唱、独奏与合奏等等。功能性 音乐一般是由作曲家专为电影创作的，着重表 现画面中所没有或不能表现的剧中主要人物 的动作，特别是心理活动。 在电影中，虽然从音乐出现的方式上分为 两种类型，但在实际的运用上常常相互转化， 有时从现实性的音乐转化为功能性的音乐，也 有时从功能性的音乐转化为现实性的音乐。 二、功能性音乐在电影中的作用 1、描述时代背景交待的背景，引起一定时 间、空间和影片中环境的联想。使影片更加立 体，深入观众的心。例: 《角斗士》中传统的古典乐器，采用交响乐
时那个地方周围已经布下了老吴的人。在进 戏，无情亦有情。在影片《色•戒》中，情感与 时代对逝去的百年尘封的解读和诠释。”[1]
入房子的过程中她又一次看到了曾经一起 生命的诗意情结贯穿始终，王佳芝用生命诠
电影《色.戒》在电影审查方面的界定以
战斗过的五个同学。形势犹如箭在弦上，一 释着爱情的伟大，用爱情谱写着一曲看似另 及媒体可谓铺天盖地式的“情色”宣传与评
《狮子王》的开场画面中空灵的竖笛声作 为主旋律，高音的上行来表现朝阳的逐渐升 起，运用管弦乐宽广的音域和丰厚的音响效果 结合了人声来烘托草原的广大。出现了辽阔的 非洲草原。配乐中运用了脚踏，拍手以及塞内 加尔、叙利亚鼓 等非传统的打击乐器组合，形 成非洲音乐特有的节奏特点，并配合着原生态 的人声合唱，以此来增强地域风格。
《加勒比海盗-聚魂棺》中的“Davy Jones” 是以片中的反派琼斯命名的曲子。这一角色虽 然外形恐怖并强势，但内心深处却隐藏了柔弱 的感情，因为爱上一个女人而深受伤害，只能 将自己的心脏挖出来放入聚魂棺中来避免痛 苦，为了突显出人物内心的忧伤，整曲运用了 小调的调性;而它在剧情中拥有一个八音盒项 链，配乐便用八音盒这种轻柔的音色和平稳的 节奏，让旋律线条平稳来表现大卫.琼斯的心理 活动。除了柔弱的一面，作为片中的反派角色， 大卫.琼斯也拥有凶悍的本性。为了体现这一特 点，在配器上运用了管风琴并加入了管弦乐做 伴奏，大量乐器的加入让音响效果更为宏大， 同时也加快了节奏来表现出角色的强大。整曲 中还有鼓声制造出心跳的声音来烘托他的特
队编制，用管弦乐演奏主旋律，配合人声合唱， 使音乐更接近古典派和浪漫派的曲式结构，来 烘托古代的氛围。
《加勒比海盗-聚魂棺》中的“Dinner Is Served”这首曲子是以剧情命名的配乐。随着 剧情发展，画面拉到了一座住着食人部落的荒 岛上，配合食人族举行仪式时所使用的各种乐 器，配乐中使用了具有民族风格的曲调配合手 击鼓和人声合唱来体现剧情中的原始气息。
注释 [1]墨娃、付会敏《: 阅读李安》，北京大学出版社 2008年版，第242页。
作者简介 孙瑞，成都理工大学广播影视学院编导与戏文系。
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两方面感受客观事物。结合音乐的听觉形象， 音乐旋律的起伏，和声、对位的织体，色彩丰富 的配器等等，能更有效地表现听觉形象的立体 感。音画结合可形成“四维时空”的运动着的立 体感。音乐与画面相结合的方式主要有两种:乐 画平行和乐画对位。乐画平行，是音乐与画面 表现着同样的节奏、速度、情绪、意境和倾向。 常常用在抒情时以进一步渲染情绪，或是用在 戏剧性的情节中以加强矛盾冲，乐画对位，是 音乐与画面表现着不同的或相反的节奏、速
《职业特工队2》电影剧情中牵涉到西班 牙，音乐中加入了西班牙风格的旋律，运用了 踢踏的节奏和音响效果使电影中一段舞蹈场 面具有独特的民族风情;配器方面运用吉他以 及人声的结合演绎出一段优美的旋律，体现出 画面中的西班牙特色。
2、用音乐加强人物的动作性、心理活动， 揭示人物的思想感情，表现人物的精神面貌， 使人物的形象更加鲜明动人。表现人物形象的 思想和心理活动等，使之更立体化，更加鲜明 动人。
触即发。眼看四年前的计划就要实现了。她 类的生命畅想曲。在这首畅想曲中，我们仿 介，很大程度使其已经很难摆脱“色情”的
戴着易先生送她的钻戒想要摘下却又被他 佛回到了那个时代，在三十年代的大上海， 范宥，然而突破时代之局限和内容之癫狂， 制止，看着面前这个曾触摸到自己内心的男 张爱玲在孤独着战斗着情与爱的世俗世界， 《色.戒》仍是一部有关感情的电影，仍在述
务”的谋杀任务，而是顺从了自己内心的感 恋》以及《金锁记》等。而正是由于她的一篇 界，李安能够继续以文化为旗，创作出更多
觉，选择了忠于自己的爱情，不惜牺牲了自 小说《封锁》，被当时汪伪政府文化部的官员 的有关“中国”的原生态名作。
己，为心爱的人创造了一次生还的机会。在 胡兰成所欣赏，借着小说之媒，两人从相知
话”。张爱玲曾说“生命就像一袭华美的袍， 上面长满了虱子。”人生短短数十寒暑，在这 样一个物欲横流的社会，金钱和权利的欲望 充斥着人们的内心，很容易使人迷失自我， 走入漆黑的森林。许多人在不知不觉中忍受
中走进了新时期的影像消费时代。也许在若 干年后，当我们重温历史的痕迹，我们会欣 然一笑却内心充满敬意的想到《: 色•戒》是张 爱玲的时代，更是今天的隐喻和社会生活变 种。“把文化融入自己骨髓的李安，选择张爱
脸色惨白，眼睛深情的看着易先生，嘴唇发 的人，她以虚无的人生观静静地审视着这个 欲”的追问。影片《色.戒》不仅还原了另一个
抖的说出“快走”。在这一刹那，在生死存亡 大千世界。 纵观她的作品，其大多都是以 张爱玲，也实现了李安导演自身的又一嬗变
的关键时刻，她完全不顾自己作为一个“特 悲剧告终。比如《红玫瑰与白玫瑰》、《倾城之 和艺术升华。我们呼唤着在国际华语电影
人。此时他的眼神感性的带有一种温柔，平 用真正的生命诠释着时代的物语、人情和大 说着有关生命、情感的对话，仍在实现着人
日里的阴暗和杀气都不见了，只剩下温暖和 海的排浪。
之初，性本何物的探讨，也在思考着从李安
疼爱。她的心理忽然又复杂起来。顿时她的
张爱玲是一个站在时代的边缘看风景 的《喜宴》、《饮食男女》以来的有关“食色，性
4、增加立体感。人类习惯于从视觉和听觉
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感情方面的“理性”与“感性”。
着难以言明的孤独与沧桑。唯有情感的充实 玲是一种必然。这种必然一方面来自生长于
影片中最后面的段落之一，按照王佳芝 才能让人内心多一份慰藉、多一份光明，才 台湾的李安和具有‘香港传奇’之称的张爱
的意愿，易先生和她一起去取戒指。然而那 能找到人活着的真正意义所在。人生皆如 玲的文化的共通性;另一方面，更来源于当今
影视评论
内江师范学院音乐学院 罗承松
浅析电影音乐中 功能性音乐的作用
[摘要] 按照在电影中出现的方式，电影音乐分为两大类。一类是现实性音乐，也叫做客
观的音乐;另一类是功能性音乐，也叫做主观的音乐。功能性音乐在电影中起着传达影片主 题，塑造人物形象，推动剧情发展，连接影片画面，描绘时空背景，增强观众感官的作用。通 过电影和音乐的完美结合，使观众的视觉和听觉达到完美的融合。
的年代，一场场战斗打响着，在一场暗无硝 肆意的挑战着张爱玲爱情的尊严。他不顾
烟的感情斗争中，张爱玲用自己的生命和灵 张爱玲的感受，用张爱玲的钱保养着情人。
魂实现着最宝贵的人生巡礼，缅怀着“戒色” 可张爱玲还是一厢情愿的爱着胡兰成。电影
的纯真年代。
Hale Waihona Puke Baidu
《色•戒》，将已经销声匿迹很多年的张爱玲，
裴多菲说“: 生命诚可贵，爱情价更高。” 重又唤回了人间，侵蚀着观众的心灵。李安
《 加 勒 比 海 盗 - 聚 魂 棺 》中 的“ H e l l o Beastie”以主角的一句台词命名。整段配乐一 直延续到影片末尾。剧情进行到了最后一段， 海怪重创了杰克船长的黑珍珠号，船上一行人 只能靠一艘小木船逃跑，而女主角发现了海怪 袭击黑珍珠号的目的是要杀船长，因此设法骗 了船长并将他锁在桅杆上。由于女主角的背 叛，剧情显得较为沉闷，这时音乐随之出现，使 用了低沉的旋律，让大号等低音管乐吹奏小调 旋律，节奏缓慢，来烘托每个角色内心活动，并 为之后的剧情作铺垫，暗示了杰克船长的命 运。在一行人乘坐小木船逃走后，船长挣脱了 锁链，这时海怪再次从船长身后缓缓出现，音 乐配合着靠近船的海怪在音量上渐强，音域也 拉宽;杰克知道自己无路可逃，只有拿刀冲向海 怪，这时候配乐在节奏上略有加快，使用大量 管弦乐的和声奏出旋律并加入了打击乐来衬 托画面中使用的慢镜头;之后杰克和黑珍珠号 被海怪一同吞噬，画面转到远景，配乐中的音 量再次渐强并用转调来推动剧情进入高潮，烘 托出宏大的场面和悲壮的气氛。
情感是生命意义升华至一定阶段最华美的 在电影《色•戒》中对于张爱玲小说形象的完
篇章，然而生命却是情感存在的天堂之柱。 美诠释，使人们再度近距离的接近张爱玲的
正如那首歌所吟唱的一样，“万世沧桑唯有 内心最深处的情感世界，使得张爱玲这篇原
爱是永远的神话，你是我心中永远美丽的神 本不被很多人熟知的小说由尘封的文学史
3、推动剧情发展的与连接，暗示剧情的 进展或延伸。这样的音乐，有时先于画面的视 觉形象出现，例如在困难的时刻预示胜利和希 望，在顺利的时刻预示艰苦挫折;有时后于画面 视觉形象出现，延展戏剧情绪。电影剧情有其 本身的发展线索及动力来源，而音乐在电影中 也起到了推动和帮助剧情的进展、延伸情绪等 并连贯作用。
点。 《狮子王“》Under The Star”的中的一段配
乐展现了角色内心变化。剧情进行到辛巴决定 向刀疤挑战的一幕，这时候辛巴的心理变化非 常明显，在失落踌躇之际受到了狒狒的激励， 增强了自信并下定了决心。配乐为了体现这一 变化，在辛巴失意不知所措的时候使用了小提 琴为主的弦乐和管乐演奏，让旋律平稳，节奏 缓慢，并运用了小调来烘托略带哀伤的情绪; 之后由于辛巴的心理转变，音乐也随之高亢起 来，节奏加快，提高旋律的音区，转入大调来表 现辛巴决心已定的坚强意志。
这场爱与谋杀阴谋的较量中，最终是爱情战 到相许。也因此便有了“才女爱上汉奸”。也
胜了阴谋，继而情感战胜了生命，实现了电 许女人终是逃脱不了情感的束缚的，即使是
影最大意义层面的升华——诗意抑或诗意 像张爱玲这样一位超凡脱俗的女人也不能
情结。
幸免。当张爱玲深深爱着胡兰成到不能自拔
时间退回到几十年前，在那个错乱复杂 的时候，滥情的胡兰成背叛了他，一次次的
这段剧情结束后，场景发生转变，画面转 向了东印度公司，因此音乐也转入平静的连 音，并加入了一点为影片中另一个反派东印度 公司而作的主题旋律来配合剧情。随着情节推 动一行从船上逃跑的人来到女巫的地盘，音乐 转到女巫的主旋律并一直保持缓慢，作为背景 伴奏。之后女巫告诉众人杰克还活着，给一行 人带来希望，音调随着角色的心情也逐渐提 高，带出一种涌动感;女巫又告诉大家需要另一 位船长一起去拯救杰克，随着这位关键人物的 出场，音乐变得激昂起来，加入整个电影配乐 中的主题旋律;一句结束音将画面推向完结，在 音乐上突出了影片本身积极乐观的主题。