浅谈文学语言及方言在文学作品中的运用
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以“部分暗示整体”
–短篇小说的空间结构,被看作是更具表现现代人把握“此在”的思 维特点的“现代性”。短篇小说叙事简约,以空间性来展示人性的深 度和广度。
短篇小说的空间结构和美学张力
短篇小说的美学张力:
–在表面丧失叙事速度感后,其实真正具有了现代意义上的“瞬间内 爆即永恒”的美学张力(如欧-亨利式结尾),而短篇对细节真实性 的追求,符合这种瞬间美的要求,并符合读者现代性的认知。
短篇小说的结构设计和展现(八)
短篇小说的结构角度表现——“视野”:
–以小现大:以小场景、小故事、小冲突,表现大内涵。如古 华的《爬满青藤的木屋》,欧· 亨利的《警察与赞美诗》等。
–全景素描:指"生活流"式作品。似无剪裁地、全面铺开式表现 日常生活的场景、过程,给人一种真实朴质、无丝毫文人刀斧 痕的感觉。如池莉的《烦恼人生》,刘震云的《单位》等。
美学张力引起社பைடு நூலகம்共鸣
–历次时代大的变动,短篇小说和诗歌一样,都成为开风之先的文体。 短篇小说能够集中地将这一时代人们心灵和思想的巨变,以“内爆” 的“空间点”的形态呈现出来,从而形成一种典型性的关注态势。 –卢新华的《伤痕》,刘心武的《班主任》。
短篇小说的结构设计和展现(一)
短篇小说结构体的设计
–必须体现六个字:简洁,形象,兴味。而这六字,则主要落实在场 面(或称描述单元)与情节(或称事情转折点)的设置上。
创作失败原因:
–单元描述缺乏艺术性-——语言。 –单元描述和情节转折点没有交织在一起——构思。
短篇小说的结构设计和展现(四)
短篇小说的情节:
–情节是由危局或转折点构成的。 –危局可以出现在一个描述单元里,也可出现在两个描述单元 里(或之间)。如: 《炸酱面》。 –小说中只提供描述单元,并不能构成情节,但是依然可通过 聚会和交流刻画人物,常发生在小小说。如:小小说《过年》。 –激起读者兴趣:就要选择可以导致小说的情节转折点的描述 单元(一个或是N个)。如:电视剧的创作特点。
1989年到现在,似可谓短篇小说的“沉潜”时期,《坚硬的稀 粥》,《南水北岭》等。
中国短篇小说的创作现状
短篇小说“边缘化” 读者阅读兴致的分化、分割
– 在改革开放后,人们在专注物质水准和自我生存状态调整的同时,整体 上忽略了对自身新的文化标高的需求。
商业机制文化
– 每年两千部的长篇小说问世。长篇小说可以改编为电视剧。每年3000部 电视剧。
短篇小说的开头
– 一般向读者展示一个有兴味小场面。然后,用简洁笔墨介绍背景或
问题,下面紧接着进入"主体",即主要的场面中人事矛盾冲突的展现。 –两个部分:
小说叙述的主要故事情境 解释性材料,有时会占1/2 或是2/3的篇幅
–如:于德北的《杭州路十号》。
短篇小说的结构设计和展现(二)
短篇小说的描述单元:
短篇小说的结构设计和展现(五)
小说标题的特点:
–引人注目,激发联想,富于刺激性
–比如:
吉卜林的《没有牧师的好处》就满足了以上三点要求。 巴里的《每个女人都知道的》 欧· 享利的《警察欧· 罗恩的徽章》 约翰· 马康德的《银行里的一千美元》 池莉的《有了高潮你就喊》
–失败衔接:
标题是用来引起读者兴趣的手法。然而,如果不在开头大约几百字内就 带读者进入场面,读者的兴趣就会迅速减退。
–正面表现:采用正面表现可直截了当、清晰自然地将要体现的事物 及意旨呈于读者面前。如契诃夫的《变色龙》等。 –侧面表现:这种角度选择,可使小说新颖独特、精巧含蓄。如张抗 抗的《流行病》等。 –反面表现:要反映正义的强盛,偏从邪恶方面的惊惶写起;歌颂光 明之可爱,却写黑暗可憎。如莫泊桑的《一个儿子》,用道貌岸然的 主人公对过去肮脏行径大言不惭的炫耀来揭露他的丑恶灵魂。
–描述单元即是作者在一个时空环境(场面)里,通过一系列 的聚化和交流刻画人物的过程。 –小说的格局表现为一系列的描述单元。构成:刺激因素(人 物或事件);人物;人物的反应(性格的刻画)。 –一般由一个或两个描述单元(很少超过三个)为重心,加以必要、 合理的情节转换(危局)来组成。 –如:何士光的《乡场上》,全篇只有一个场面:乡场上纠纷; 鲁迅的《药》,只有两个主要场面:买药与祭子。
浅谈短篇小说创作与欣赏
姚毅 Rockville, MD
前面的话
小说是一个民族的心灵史
– 如果说史学是历史的正本,那么文学便是历史的副本; – 如果说史学是为强者服务的,那么文学则往往是代弱 者立言的; – 如果说史学因真实而虚假,那么文学则恰是因虚假而 真实。
为什么要讨论小说的创作
讲座内容提要
中国短篇小说的创作现状
作家创作心态
– 有人说鲁迅没有写过长篇,作为一个作家来说不够伟大。目前文学界有 一种以GDP来论英雄的趋势。
写短篇小说是一种“奢侈行为”。
短篇小说的结构特点
文体特点
–短篇小说多采用空间结构(由于片幅的原因),而中长篇小说采用 时间结构。
故事时空特点
–中长篇小说描写人间生活的纵切面,富于时间连续性质。短篇小说 则写人生横断面,属于空间的展现,富于暗示气质。
短篇小说的结构设计和展现(三)
描述单元犹如情节线的横切面
–在短篇小说篇幅固定的前提下,则这切面与切点的关系自然成反比。 即是:切点多,则切面小:切点少,则切面大 (NQ=S/CP)。
描述单元展现特点
–在设计小说的结构体时,横向的切面展开与纵向的情节进展要有精 心设计。切面展开形成场面(描述单元),有助于细致形象地表现生活 与刻画性格;情节进展则有助于引人读兴。
短篇小说的结构特点 小说的构思情节和刻画人物
短篇小说的语言特点
方言在小说中的运用
中国当代短篇小说: 四个发展阶段和两次创作高峰
1949-1966年,可以称为短篇小说的“初创”时期,《大青骡 子》,《红豆》等。 1966-1976年,短篇小说的“沉沦”时期,《机电局长的一天》 等。
1977-1989年,可以名为短篇小说的“勃兴”时期,《班主 任》,《伤痕》等。
短篇小说的结构设计和展现(六)
短篇小说结构体的设计,还包括结构布局与生活 的内在关系,即结构体反映生活的角度问题。 短篇小说的结构角度常:
– 方面正面;侧面;反面。 – 视野以小现大;全景式素描。 – 焦点外在世界为主;内在世界为主。
短篇小说的结构设计和展现(七)
短篇小说的结构角度表现——“方面”