两宋时期的园林

的北 金宋 明张 池择 夺端 标所 图画

3、临安的皇家园林
和北宋东京一样，只有大内御苑（只一处——后苑）和行
宫御苑（大部分在西湖风景优美地段）
（1）后苑（唯一的一处大内御苑）
即宫城北部的苑林区，在凤凰山西北部，是一座山地园，
地势高爽，为宫中避暑之地 建筑疏朗，花木繁盛
（2）德寿宫
如今的沧浪亭
沧浪亭位于苏州 市城南三元坊内，是 苏州最古老的一所名 园 布局以假山为中 心，简洁幽静，落落 大方 沧浪亭在假山东 首最高处，亭为方形， 石刻四枋上有仙童、 鸟兽及花树图案，建 筑古朴，亭的结构形 式与整个园林气氛非 常协调
古亭石舫上 “沧浪亭”三 字为俞樾所书 亭柱有联 “清风明月本 无价，近水远 山皆有情。” 上联出自欧 阳修的《沧浪 亭》诗，下联 出自苏舜钦的 《过苏州》诗
两宋时期的园林
韩江立




两宋时期（AD960——1271）是中国古典园林进入 成熟期的第一阶段，在中国古典园林史上是一个极 其重要的承前启后的阶段 以皇家、私家、寺观园林为主体的两宋园林，所显 示的蓬勃进取的艺术生命力，达到了中国古典园林 史上登峰造极的境地（元、明和清初虽能秉承其余 绪，但在发展道路上就再也没出现过这样的势头了） 作为一个园林体系，它的内容和形式均趋于定型， 造园的技术和艺术达到历来的最高水平，形成中国 古典园林史上的一个高潮阶段 宋代的政治、经济、文化发展把园林推向了成熟的 境地

4、公共园林更加活跃、普遍
一些私家、皇家园林亦发挥公共园林职能，定期向社会开放

5、造园四要素
叠石、置石显示高超技艺 理水已能够缩移摹拟大自然界全部的水体形象 观赏植物由于园艺技术发达而具有丰富的品种 园林建筑已经具备后世所见的几乎全部形象 建筑小品、建筑细部、家具陈设更加精美
宋徽宗亲自撰写《艮岳记》，介绍了艮岳的全貌与布局
太湖石
太湖石是一种石灰岩的石块，因 主产于太湖而得名 好的湖石有大小不同、变化丰富 的窝或洞，有时窝洞相套，疏密 相同，石面上还形成沟缝坳坎， 纹理纵横 湖石在水中和土中皆有所产，尤 其是水中所产者，经浪雕水刻， 形成玲珑剔透、瘦骨突兀、纤巧 修润的风姿，常被用作特质石峰 以体现秀奇险怪之势
图为上海豫园“玉玲珑”石
理水：形成完整的水系，几乎包罗了内陆天体的全 部形态，水系与山系配合形成山嵌水抱姿态 植物配置：方式有孤植、丛植、混交，大量的则是 成片栽培；园内按景分区，许多景区、景点都是以 植物之景为主题 建筑：包罗了当时全部建筑形式，布局绝大部分均 从造景的需要出发，充分发挥其“点景”和“观景” 的作用。
宋画《清明上河图》中东京汴梁的街市
平北 面宋 图东 京 城

2、临安
南宋的政治、文化中心，也是当时最大的商业都会 城市政治、经济双重改造，重在经济，不同于以往都城
建设之以政治为主 是在吴越和北宋杭州的基础上，增筑内城（即皇城，皇 城之内有宫城，即大内，包括宫廷区和苑林区）和外城 的东南部，加以扩大而成 保持御街—衙署区—大内的传统皇都规划的中轴线格局， 但不成规整形式，在方向上亦反其道而行，宫廷在前， 衙署在后（“倒骑龙”） 外城的规划采取新的市坊规划制度，着重于城市经济性 的分区结构
在假山与池水之间，隔着一条 向内凹曲的复廊 廊壁置花窗多扇，透过漏窗花 格，既沟通了内山外水，也使水池、 长廊、假山自然地融合为一体
观鱼处, 原名濠上观， 俗称钓鱼台
面水轩，沿河复 廊旁的一座四面厅
3、文人园林的兴盛

（1）文人园林发展史回顾 萌芽于魏晋南北朝，兴起于唐代，到宋代已成为私 家造园活动中的一股巨大潮流，占着士流园林的主 导地位，还影响于皇家和寺观园林 宋代文人园林的风格比唐代更为成熟，风格的表现 也更明显 佛教禅宗的兴盛、隐逸思想的转变以及艺坛出现的 某些情况，也是促成文人园林风格异军突起的契机 佛教禅宗的兴盛：禅的思想和哲理通过文人士大 夫的审美情趣而渗透于文人园林创作之中，园林 成为禅境的载体 隐逸思想的转变：士人通过园居生活在一定程度 上冲淡仕与隐的矛盾，结合两宋士人心目中对世 界、文化的内在开掘和精微细腻，出现了“壶天 之隐”
四大发明均完成于宋代 李明仲《营造法式》和喻皓《木经》是官方和民间对发达
的建筑工程技术实践经验的理论总结 园林观赏树木和花卉栽培技术提高，出现嫁接和引种驯化 方式，多本著作诞生。 园林叠石技艺大为提高，出现专以叠石为业的技工（吴兴 叫“山匠”，苏州叫“花园子”） 重视石的鉴赏品玩，出版多种《石谱》
五、宋代的私家园林

1、中原的私园（主要有洛阳、东京两地，在此以洛阳为代表）
总说 李格非《洛阳名园记》是有关北宋私园的重要文献， 记载了宅园性质的私园、单独建置的游憩园性质的私 园和花园性质的私园 除宅园外，单独建置的游憩园占大多数，二者都定期 向市民开放，主要供公卿士大夫进行宴集、游赏活动 洛阳私园以莳栽花木著称；有大片树林而成景的林景 园中划分一定区域作为“圃”，栽植花卉、药材、果 蔬 筑山仍以土山为主 建筑形象丰富，布局疏朗；建筑物命名能点出该处景 观特色，且具有一定意境的涵蕴

6、园林艺术受到文人、画家的青睐
宋词、宋画中，相当多的一部分以园林为题材。
7、园林创作
唐代的写实与写意相结合的传统于南宋时大体完成向写意
的转化 文人画的画理介入造园艺术，景题、匾联的运用，体现了 园林的诗画情趣，也深化了园林意境的涵蕴 “写意山水园”的塑造，到宋代才得以最终完成
沧浪亭
园主苏舜钦自撰《沧浪亭记》 园林内容简单，富于野趣 苏舜钦死后，此园屡易其主 元、明废为僧寺，后又恢复为园林，至今仍为苏
州名园之一 平江、吴兴靠近太湖的产地洞庭西山，其他的几种园林 用石也产于附近各地。故叠石之风很盛，几乎是“无园 不石”。因而以此两地的叠石技艺水平为最高，已出现 专门叠石的技工

5、文人园林
文人地位提高，与士大夫合流的情况发展 以琴棋书画、品茶、文玩鉴赏、花鱼鉴赏为主要内容的
文人精神生活与园林关系紧密，园林为其提供理想的活 动场所

6、诗画与园林
山水诗、山水画、山水园林互Байду номын сангаас渗透的密切关系完全确
立
二、成熟期1园林总体特征概述

1、私家造园活动最为突出
士流园林全面“文人化”，文人士大夫造园活动大为开展，
（2）吴兴（今湖州）的私园
靠近富饶的太湖 私园有南沈尚书园（以山石之类见长）、北沈尚书园
（以水景之秀取胜）、俞氏园（“假山之奇，甲于天 下”）等 （3）润州（今镇江）的私园 梦溪园 园主沈括，晚年写成《梦溪笔谈》 （4）平江（今苏州）的私园 经营园林的自然、社会条件 交通方便，经济繁荣，文化发达，气候温和，风 景秀丽，花木易于生长，附近有太湖石、黄石等造 园用石的产地 私家园林包括宅园、游憩园和别墅园，著有沧浪亭、 乐圃等
三、东京与临安

1、东京
总体布局保持着北魏、隋唐以来的以宫城为中心的分区规
划结构形式，但城市功能由单纯的政治中心演变为商业兼 政治中心，演变为商业的街巷制 规模不如隋唐宏大，但建设时参照洛阳的宫城，因此殿宇 群组的规划既保持严整布局，又显示其灵活精巧的特点 共有三重城垣——宫城、内城、外城，每重城垣外围都有 护城河环绕 宫城南北中轴线的延伸即作为全城规划的主轴线 城市中轴线上的主要干道“天街”——宫城正南门（宣德 门）→内城正南门（朱雀门）→外城正南门（南薰门）一 线 四条河流组成水网，解决城市供水和宫廷、园林用水问题
学习重点
历史背景 总体特征 东京与临安 宋代的皇家园林（东京、临安） 宋代的私家园林（中原、江南与文人园林的兴盛） 宋代的寺观园林 宋代的其他园林

一、历史背景

1、政治与经济
城乡经济高度繁荣与国破家亡、国势羸弱的矛盾

2、文化
在内向封闭的境界中实现从总体到细节的不断自我完善
规划设计上更精密细致，历史上最少皇家气派，更多地
接近私家园林 皇家和私家园林具有较多共性。表现有： 北宋某些行宫御苑较长时间开放，任百姓入内游览 南宋皇帝常把行宫御苑赏赐臣下或把臣下的私园收归 皇室。

2、东京的皇家园林
只有大内御苑和行宫御苑
（1）延福宫
在宫城之北，构成城市中轴线上前宫后苑格局 宫内花树繁荣，植物造景的比重很大，且多半是按不
儒、道、释三大思潮都发生蜕变
儒学转化为新儒学——理学 佛教衍生出完全汉化的禅宗 道教分化出向老庄、佛禅靠拢的士大夫道教

3、社会风气
浮华、奢靡，讲究饮食服舆和游赏玩乐 上至帝王，下至庶民，无不大兴土木、广建园林

4、科学技术长足进步，世界领先，为园林的广泛兴 造提供了技术上的保证 ，也是当时造园艺术成熟的 标志
按景色不同分为四个景区（东区：观赏名花；西区：山
水风景；南区：文娱活动；北区：各式亭榭） ，四个 景区中央为人工开凿的大水池 园内大假山“飞来峰”摹仿西湖灵隐的飞来峰 当年宫内一些特质石峰有的保存下来 如：“青莲朵”石
“青莲朵”石
原在南宋杭州德寿宫，名芙蓉石。乾隆第一次南巡时，发现 此石，十分喜爱，以衣袖拂拭。杭州知府心领其意，随遣送 京城。此年置于圆明园中，赐名“青莲朵”。1914年后移入 中山公园。 青莲在佛经上多用之比喻为智慧与眼目，所谓“青莲在眸”。 青莲朵犹如一朵出水芙蓉，纯洁高雅。此石透、漏、丑皆占， 样子极像一朵含苞欲放的莲花，实为海内珍品。
文人园林大为兴盛，成为中国古典园林达到成熟境地的一个 重要标志 文人园林几乎涵盖了私家造园活动

2、皇家园林较多地受到文人园林影响
出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向 冲淡了皇家气派，规模变小，但规划设计趋于清新精致

3、寺观园林由世俗化而更进一步文人化
大多寺观园林被文人园林的风格涵盖
平南 面宋 图临 安 城
临安城紧邻西湖风景区，是一座风景城
市
苏轼与“苏堤”、湖中三塔
著名的“西湖十景”
南宋时就已形成 苏轼写下了千古传唱的诗句 水光潋滟晴方好， 山色空濛雨亦奇。 欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。
苏 轼 像

1、特征
四、宋代的皇家园林
规模远不如唐代之大，也没有远离都城的离宫御苑
总结
是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的，具有浓
郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园 把大自然生态环境和各地的山水风景加以高度的概括、 提炼、典型而缩移摹写。 代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最 高水平
（3）琼林苑
以植物为主体的园林 每逢大比之年，殿试发榜后皇帝都在此园赐宴新科进
士，成为“琼林宴” （4）金明池 以略近方形的大水池为主体的皇家园林 原为宋太宗检阅“神卫虎翼水军”的水操演习的地方， 因此规划不同与一般园林，呈规整的类似宫廷的格局 后来水军操练演变为龙舟竞赛的斗标表演，每年定期 开放，任人参观游览 宋代张择端的名画《金明池夺标图》 金明池东岸地段广阔，树木繁盛，游人稀少，辟为安 静的钓鱼区
同种属的植物造景来分景区的
（2）艮岳
建造历史与得名
艮
在宫城东北面，按八卦方位，
以“艮”名之 园门匾额题名“华阳”，因此 又称“华阳宫” 建园工作由宋徽宗亲自参预， 具有浓郁的文人园林意趣 不惜花费大量财力、人力、物 力，激起民愤，北宋覆亡与此 有关 金兵攻陷东京城后为百姓所毁
太极图
宋 徽 宗
精于书画， 是一位素养极高 的艺术家
艮 岳 平 面 图
全貌与布局
的大致状况 艮岳属于大内御苑的一个相对独立的部分，建园目的主 要是以山水之景而“放怀适情，游心赏玩” 建筑物均为游赏性的，没有朝会、仪典或居住的建筑 东半部以山为主，西半部以水为主，山体从北、东、南 三面包围水体，北面为主山万岁山，是先筑土、后加石料 堆叠而成的大型土石山 造园艺术的成就 把大自然生态环境和各地的山水风景加以高度概括、提 炼、典型化而缩移摹写 筑山：摹拟凤凰山（象征性做法），更重要的在于其 独特构思和精心经营 置石：大量运用石的单块“特置”，尤其是太湖石的 特置手法
（1）富郑公园 洛阳少数几处不利用旧址而新建的私园 大致分南北两个景区，北区比较幽静，南区景观开 朗 （2）独乐园 司马光的游憩园，规模不大，非常朴素，在洛阳诸 园中作为简素 园名及园内各景题名都与园林内容、格调相吻合， 深化表现的意境

2、江南的私园

（1）临安的私园 西湖一带：南园、水乐洞园等 临安东南郊山地和钱塘江畔一带，气候凉爽，风景 优美，多有私家别墅园林建置 临安城内的私家园林多半为宅园（如内侍蒋苑使之 宅园）