论中国山水画的笔墨精神
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第 ｌ ４卷 第 １ 期 ２１ ０ ２年 ２月
黄 山 学 院 学 报
Ｊ ｕ ｎ ｌｏ ａ ｇ ｈ ｎ Ｕｎｖ ｓｔ ｏ ｒａ ｆＨｕ ｎ ｓ ａ ｉｅｒｉ ｙ
ＶＯ ．４ ＮＯ． １１． １ Ｆ ｂ２ ２ ｅ ．０ｌ
论 中 国 山 水 画 的 笔 墨 精 神
江 璞
（ 徽 农 业 大 学 轻 纺 工 程 与艺 术 学 院 ， 徽 合 肥 ２ ０ ３ ） 安 安 ３ ０ ６
史潮流的必然还 是后继 者的集体失忆？ 我们是顺应还 是反抗 ？它会成 为绘画 图像化趋势 的注解吗 ？ 当年 。 雷先生 从欧 洲回 国后曾 “ 傅 有志 沟通 中西 画 事” 。而 当他看 到当时 国内画坛 的现 状却 令他大 为 不安 ，９ ３年他 把他对 中 国画 前途 的思 考写在 《 再 １３ 我 说一遍 ： 往何处去 ？—— 往深里去 ！ 一 文里 。 》 而傅先 生正是在这 之后进一步发现 了黄宾虹绘画 的价值 的 。 “ 往深里去 ” 也正是 当下 山水画 重现 写意精神 的现 实 ！
一
法 的群体也在缩 小 ， 书法 用笔之美 ， 条之美 ， 线 笔墨之
美 ， 求但是懵懂 ； 渴 笔墨精神 、 笔墨 的表现 性及 笔墨 的
审美意趣 ， 可贵 但是难能 。 展 览评 奖机制 下 的山水 画 ，使推 崇 “ 觉 冲击 视
般 用毛 笔 以书 写性 笔法 笔 笔写 出 ， 意 笔 ， 工笔 称 与
而缺 少冷静 ， 普及但急需提 高。 实际上现在的 山水画作 品 ， 追求 西方绘画视 觉化
取 向而 远离中 国艺术 之写意精神的风气 日盛 。 无论是 全 国美 展还 是书画 市场 中那 些还愿 自称是 中国画 的 作 品 ， 出现 了明显 的异化 ， 都 山水 画 的精神 内涵 和写
诚意 ， 没有持续 的感染力 。 另一方面 ， 粗制滥造 的东 西 狭 义之 写意 ， 于中 国士人画 范畴 ， 属 也就 是 常说 的文人画 一路 。兴起于宋 代 ， 是士大夫们 在辞 章翰墨 之余 ， 写性情 ， 抒 寄托胸臆 的产物 。欧阳修说 “ 古画画
越 来越 多 ， 品力 作越来 越 少 ， 精 风气 浮躁 ， 态激进 。 心
意趣 味被严重肖 弱 ， ０ 一方面 ， 山水画 一味追 求“ 、 、 满 大 密” 的视 觉效 果 ， 内容空 洞 、 堆砌 ， 人寻 味 的人文 内 耐
涵缺 失 ，逐渐在 向西 方绘画 视觉化 价值取 向靠拢 ， 而 越 来越 象风景 画 。 虽有视 觉冲 击力 ， 但是缺 少精神 与
摘 要 ： 中国画 的“ 写意 ” 是 中 国传 统 关学 的精 髓 ， ， 不仅 是抒 发 个人情 怀的 方式 ， 更表 现 生命 意识 、 宙 宇 意识 、 人格精 神 以及形 而上 、 象之 外的 艺术 思维方 式和 天人 合 一的 思想 。写意是 中国水墨 画 的特 色 ， 墨 画 水 中的 山水 画尤其 体现 写意 的精髓 ， 意境优 美广博 而深邃 ， 又充 满无 限的 想 象空 间 ， 最能体现 中 国人 的哲 学 思 想。 通过 山水 画的 “ 墨” 开论 述是 因为 “ 笔 展 笔墨 ” 山水画 写意性 的 艺术 特征 、 是 表现 特征 ， 山水 画的 写意性是
收 稿 日期 ：０ １ ０ － ６ ２ １— ９ ２
作者简介 ： 江
￣ （９ １ ）安 徽 霍邱 人 。 徽 农 业 大 学轻 纺 工程 与 艺术 学院 讲 师 ， 国 艺术 研 究院 研 究 生 院 ２ １ 级 艺术硕 士 ， 究方 向为 中 国 １ ７一 ， 安 中 ０１ 研
水墨画。
需要 。 二、 中国画的 写意性
革开放 的关键时 期 ， 是 山水画发 展异 彩纷 呈 、 闹 也 热 非凡 、 迅速普 及的时期 。 有人 因此认 为这是 “ 墨画转 水 型带来 的生机勃勃的 多元格 局 、 纷呈 的样式 与众多的
流派 。” 是现状让我们看 到 ， 但 多彩却 未必深入 ， 热闹
亦怪 怪奇 奇 无端 ， 如其 胸 中盘 郁也 ” 倪 瓒说 “ 之作 ， 余 竹聊 以写胸 中逸 气耳 ” ．指 的正 是这种超 于象外 的萧 远 风致 。 若虚 称之 为“ 韵 ”欧 阳修指为 “ 郭 气 ， 萧条淡 泊
之 意” 黄庭坚叫 作“ ， ， 韵” 钱选 称为 “ 士气 ” 在技 法上 ， 。
人性 的表 现 ， 中国艺术 的深入精 微之 处 ， 是 驾驭 山水 画的写意 性也是 当代 山水画 重现写 意精 神 的现 实需要 。
关键 词 ： 国山水画 ； 中 写意性 ； 驾驭 ； 墨 笔 中 图分类 号 ： １ ．６ ｌ １２ ２ 文 献标识 码 ： Ａ 文章 编号 ：６ ２ ４７ ２ １ ）１ ０ ２ — ４ １７ — ４Ｘ（０ ２ ０ － １ ８ ０
第 １期
江 璞： 中国山水 物 无隐情 。 忘形 得意知者寡 ， 不若 见 诗如 见画” 米芾说 “ ， 子瞻作枯 木 ， 枝干虬 屈无端 ， 石皴
的写 意性被进一 步削弱 。书法教育 的薄 弱 、 电脑 的普 及， 使书法不再 是生活的 必须 。 写字 的人 减 少 、 赏 书 欣
相对 。
力” “ 、视觉张力 ” 为 自然 。 含蓄 ” “ 成 “ 、静怡 ” “ 、平和 ” 正 被“ 张扬 ” “ 、叫嚣 ” “ 、名利 ” 所取代 ； 心灵熏 陶” 当“ 变成 “ 视觉冲 击” 表明了人们 的迫不及 待与黔驴技 穷 。因 ， 为艺术审 美是一个 由表及里 、由浅入深 的思维过程 。 先从 知觉 印象到形 象分析 再到精 神感悟 ， 然后才能获
第三， 只谈 超越 创新 ， 不谈 基础功 夫 ， 乏研 究 ， 学 缺 现
一
、
中国山水 画现状
现卖 ；只谈张扬 自我个 性 ，不谈敬畏 民族艺术 风范 ；
“ 只谈 玄 ， 不论道 ” 。
２ ０世纪 末至 ２ １世纪初 的近 ２ ０年 间 。是我 国改
山水 画写 意趣味 的淡却 、 写意精神 的丧 失 ， 是历
黄 山 学 院 学 报
Ｊ ｕ ｎ ｌｏ ａ ｇ ｈ ｎ Ｕｎｖ ｓｔ ｏ ｒａ ｆＨｕ ｎ ｓ ａ ｉｅｒｉ ｙ
ＶＯ ．４ ＮＯ． １１． １ Ｆ ｂ２ ２ ｅ ．０ｌ
论 中 国 山 水 画 的 笔 墨 精 神
江 璞
（ 徽 农 业 大 学 轻 纺 工 程 与艺 术 学 院 ， 徽 合 肥 ２ ０ ３ ） 安 安 ３ ０ ６
史潮流的必然还 是后继 者的集体失忆？ 我们是顺应还 是反抗 ？它会成 为绘画 图像化趋势 的注解吗 ？ 当年 。 雷先生 从欧 洲回 国后曾 “ 傅 有志 沟通 中西 画 事” 。而 当他看 到当时 国内画坛 的现 状却 令他大 为 不安 ，９ ３年他 把他对 中 国画 前途 的思 考写在 《 再 １３ 我 说一遍 ： 往何处去 ？—— 往深里去 ！ 一 文里 。 》 而傅先 生正是在这 之后进一步发现 了黄宾虹绘画 的价值 的 。 “ 往深里去 ” 也正是 当下 山水画 重现 写意精神 的现 实 ！
一
法 的群体也在缩 小 ， 书法 用笔之美 ， 条之美 ， 线 笔墨之
美 ， 求但是懵懂 ； 渴 笔墨精神 、 笔墨 的表现 性及 笔墨 的
审美意趣 ， 可贵 但是难能 。 展 览评 奖机制 下 的山水 画 ，使推 崇 “ 觉 冲击 视
般 用毛 笔 以书 写性 笔法 笔 笔写 出 ， 意 笔 ， 工笔 称 与
而缺 少冷静 ， 普及但急需提 高。 实际上现在的 山水画作 品 ， 追求 西方绘画视 觉化
取 向而 远离中 国艺术 之写意精神的风气 日盛 。 无论是 全 国美 展还 是书画 市场 中那 些还愿 自称是 中国画 的 作 品 ， 出现 了明显 的异化 ， 都 山水 画 的精神 内涵 和写
诚意 ， 没有持续 的感染力 。 另一方面 ， 粗制滥造 的东 西 狭 义之 写意 ， 于中 国士人画 范畴 ， 属 也就 是 常说 的文人画 一路 。兴起于宋 代 ， 是士大夫们 在辞 章翰墨 之余 ， 写性情 ， 抒 寄托胸臆 的产物 。欧阳修说 “ 古画画
越 来越 多 ， 品力 作越来 越 少 ， 精 风气 浮躁 ， 态激进 。 心
意趣 味被严重肖 弱 ， ０ 一方面 ， 山水画 一味追 求“ 、 、 满 大 密” 的视 觉效 果 ， 内容空 洞 、 堆砌 ， 人寻 味 的人文 内 耐
涵缺 失 ，逐渐在 向西 方绘画 视觉化 价值取 向靠拢 ， 而 越 来越 象风景 画 。 虽有视 觉冲 击力 ， 但是缺 少精神 与
摘 要 ： 中国画 的“ 写意 ” 是 中 国传 统 关学 的精 髓 ， ， 不仅 是抒 发 个人情 怀的 方式 ， 更表 现 生命 意识 、 宙 宇 意识 、 人格精 神 以及形 而上 、 象之 外的 艺术 思维方 式和 天人 合 一的 思想 。写意是 中国水墨 画 的特 色 ， 墨 画 水 中的 山水 画尤其 体现 写意 的精髓 ， 意境优 美广博 而深邃 ， 又充 满无 限的 想 象空 间 ， 最能体现 中 国人 的哲 学 思 想。 通过 山水 画的 “ 墨” 开论 述是 因为 “ 笔 展 笔墨 ” 山水画 写意性 的 艺术 特征 、 是 表现 特征 ， 山水 画的 写意性是
收 稿 日期 ：０ １ ０ － ６ ２ １— ９ ２
作者简介 ： 江
￣ （９ １ ）安 徽 霍邱 人 。 徽 农 业 大 学轻 纺 工程 与 艺术 学院 讲 师 ， 国 艺术 研 究院 研 究 生 院 ２ １ 级 艺术硕 士 ， 究方 向为 中 国 １ ７一 ， 安 中 ０１ 研
水墨画。
需要 。 二、 中国画的 写意性
革开放 的关键时 期 ， 是 山水画发 展异 彩纷 呈 、 闹 也 热 非凡 、 迅速普 及的时期 。 有人 因此认 为这是 “ 墨画转 水 型带来 的生机勃勃的 多元格 局 、 纷呈 的样式 与众多的
流派 。” 是现状让我们看 到 ， 但 多彩却 未必深入 ， 热闹
亦怪 怪奇 奇 无端 ， 如其 胸 中盘 郁也 ” 倪 瓒说 “ 之作 ， 余 竹聊 以写胸 中逸 气耳 ” ．指 的正 是这种超 于象外 的萧 远 风致 。 若虚 称之 为“ 韵 ”欧 阳修指为 “ 郭 气 ， 萧条淡 泊
之 意” 黄庭坚叫 作“ ， ， 韵” 钱选 称为 “ 士气 ” 在技 法上 ， 。
人性 的表 现 ， 中国艺术 的深入精 微之 处 ， 是 驾驭 山水 画的写意 性也是 当代 山水画 重现写 意精 神 的现 实需要 。
关键 词 ： 国山水画 ； 中 写意性 ； 驾驭 ； 墨 笔 中 图分类 号 ： １ ．６ ｌ １２ ２ 文 献标识 码 ： Ａ 文章 编号 ：６ ２ ４７ ２ １ ）１ ０ ２ — ４ １７ — ４Ｘ（０ ２ ０ － １ ８ ０
第 １期
江 璞： 中国山水 物 无隐情 。 忘形 得意知者寡 ， 不若 见 诗如 见画” 米芾说 “ ， 子瞻作枯 木 ， 枝干虬 屈无端 ， 石皴
的写 意性被进一 步削弱 。书法教育 的薄 弱 、 电脑 的普 及， 使书法不再 是生活的 必须 。 写字 的人 减 少 、 赏 书 欣
相对 。
力” “ 、视觉张力 ” 为 自然 。 含蓄 ” “ 成 “ 、静怡 ” “ 、平和 ” 正 被“ 张扬 ” “ 、叫嚣 ” “ 、名利 ” 所取代 ； 心灵熏 陶” 当“ 变成 “ 视觉冲 击” 表明了人们 的迫不及 待与黔驴技 穷 。因 ， 为艺术审 美是一个 由表及里 、由浅入深 的思维过程 。 先从 知觉 印象到形 象分析 再到精 神感悟 ， 然后才能获
第三， 只谈 超越 创新 ， 不谈 基础功 夫 ， 乏研 究 ， 学 缺 现
一
、
中国山水 画现状
现卖 ；只谈张扬 自我个 性 ，不谈敬畏 民族艺术 风范 ；
“ 只谈 玄 ， 不论道 ” 。
２ ０世纪 末至 ２ １世纪初 的近 ２ ０年 间 。是我 国改
山水 画写 意趣味 的淡却 、 写意精神 的丧 失 ， 是历