大学选修课 影视艺术欣赏

1、隐喻蒙太奇 、
隐喻蒙太奇主要通过镜头（或者场面） 隐喻蒙太奇主要通过镜头（或者场面） 的对列或交叉表现进行分类， 的对列或交叉表现进行分类，含蓄而形 象地表达创作者的某种寓意或者对某个 事件的主观情绪。 事件的主观情绪。它往往是将事物之间 具有某种相似的特征表达出来， 具有某种相似的特征表达出来，以引起 观众的联想， 观众的联想，领会创作者的寓意和领略 事件的主观情绪色彩。 事件的主观情绪色彩。
一、“蒙太奇”的含义 蒙太奇”
“蒙太奇”一词来自法语，是法文montage的 蒙太奇”一词来自法语，是法文 蒙太奇 的 译音，原为建筑学术语，意为构成、装配。 译音，原为建筑学术语，意为构成、装配。 引申到电影艺术中， 镜头（画面） 引申到电影艺术中，指电影镜头（画面）之 间的剪辑、组接，也指声音和画面的组合关 的剪辑、组接， 系。即电影导演或剪辑师将拍在胶片上的一 系列镜头及录在声带上的声音（包括对白、 系列镜头及录在声带上的声音（包括对白、 音乐、音响）组成影片的方法与技巧， 音乐、音响）组成影片的方法与技巧，前者 是画面之间的蒙太奇， 是画面之间的蒙太奇，后者是声音和画面之 间的蒙太奇。 间的蒙太奇。
3、景深长镜头 、
景深长镜头——指一种采用深焦距拍摄的长 指一种采用深焦距拍摄的长 景深长镜头 镜头， 镜头，是在长镜头内实现现场画面调度的手 段，这种镜头常用来保持画面时间和空间上 的完整统一。 的完整统一。 景深长镜头的作用： 景深长镜头的作用：能以一个单独的镜头表 现完整的动作和事件， 现完整的动作和事件，而其含义不依赖它与 前后镜头的联结就能独立存在 公民凯恩》 如美国著名导演奥逊·威尔斯的《公民凯恩》， 被誉为“现代电影的里程碑” 被誉为“现代电影的里程碑”
（二）、表现蒙太奇 ）、表现蒙太奇
1、平行蒙太奇 、
平行蒙太奇是一种分叙式表达方法， 平行蒙太奇是一种分叙式表达方法，是不同 时空（或同时异地） 时空（或同时异地）发生的两条情节线并列 表现、分头叙述，又互相呼应、联系， 表现、分头叙述，又互相呼应、联系，起着 彼此促进、互相刺激的作用， 彼此促进、互相刺激的作用，并统一在一个 完整的结构中。著名的“最后一分钟营救法” 完整的结构中。著名的“最后一分钟营救法” 就是用平行蒙太奇方法制作的。 就是用平行蒙太奇方法制作的。 平行蒙太奇是一种很古老的蒙太奇表现形式， 平行蒙太奇是一种很古老的蒙太奇表现形式， 这种“话分两头，各表一枝” 这种“话分两头，各表一枝”、平行发展的 手法，在我国古典小说中极为常见的。 手法，在我国古典小说中极为常见的。
蒙太奇有广义与狭义之分。 蒙太奇有广义与狭义之分。 狭义蒙太奇：专指对镜头画面、声音、 狭义蒙太奇：专指对镜头画面、声音、色彩 诸元素编排、组合的手段， 诸元素编排、组合的手段，其中最基本的意 义是画面的组合（技巧角度）。 义是画面的组合（技巧角度）。 广义蒙太奇：不仅指镜头、画面的组接， 广义蒙太奇：不仅指镜头、画面的组接，也 指贯穿电影制作整个过程中， 指贯穿电影制作整个过程中，电影艺术家独 特的艺术思维方式（美学角度）。 特的艺术思维方式（美学角度）。
（二）、长镜头 ）、长镜头
长镜头定义：长镜头与“短镜头”相对应， 长镜头定义：长镜头与“短镜头”相对应， 指连续地对一个场景、 指连续地对一个场景、一场戏进行较长时间 的拍摄，占用胶片较长的镜头， 的拍摄，占用胶片较长的镜头，它能包容较 多内容而成为一个蒙太奇句子。 多内容而成为一个蒙太奇句子。 不能把长镜头单纯作为一种电影拍摄技巧看 而是要从美学创新的角度来理解。 待，而是要从美学创新的角度来理解。
电影史上的经典作品《战舰波将金号》 电影史上的经典作品《战舰波将金号》中， 爱森斯坦在全剧的高潮点， 爱森斯坦在全剧的高潮点，闪电般迅速地把 三个不同姿势的石狮的镜头组接在一起
2、对比蒙太奇 、
对比蒙太奇就是在镜头的内容上或者形式上 造成一种对比效果，给人一种反差感受， 造成一种对比效果，给人一种反差感受，也 是内容的相互协调和对比冲突， 是内容的相互协调和对比冲突，用来表达创 作者的某种寓意或者对话所表现的内容、 作者的某种寓意或者对话所表现的内容、情 绪和思想。 绪和思想。 大红灯笼高高挂》 《大红灯笼高高挂》四个姨太太着装色彩的 对比，体现其性格、地位、从前的职业。 对比，体现其性格、地位、从前的职业。 文革电影《海霞》 文革电影《海霞》表现国军与解放军的区别
2、交叉蒙太奇 、
交叉蒙太奇是指同一时间、 交叉蒙太奇是指同一时间、不同地域发生的 两条以上的情节线， 两条以上的情节线，迅速而频繁地交替剪接 在一起， 在一起，其中一条线索的发展影响另外几条 线索。 线索。 交叉蒙太奇强调并列的、 交叉蒙太奇强调并列的、多个线索之间的交 叉关系和事件的同时性和对比性， 叉关系和事件的同时性和对比性，这些事件 之间的相互影响和相互促进。最后， 之间的相互影响和相互促进。最后，几条线 索汇合为一。 索汇合为一。
２、静止长镜头（侯孝贤式的长镜头） 静止长镜头（侯孝贤式的长镜头）
静止长镜头——指摄影机的机位、机头、焦距不动， 指摄影机的机位、机头、焦距不动， 静止长镜头 指摄影机的机位 摄影机在静止中完成一个时间长度较长的影像镜头 的拍摄。 的拍摄。台湾著名导演侯孝贤的影片以静止长镜头 为主。 为主。 侯孝贤（ ）：台湾 侯孝贤（1948-）：台湾“新浪潮”电影代表人物， ）：台湾“新浪潮”电影代表人物， 八十年代在台湾崛起，与杨德昌、胡金铨等齐名， 八十年代在台湾崛起，与杨德昌、胡金铨等齐名， 代表作有《冬冬的假期》 代表作有《冬冬的假期》（1984，亚太影展最佳导 ， ）、《童年往事》 演）、《童年往事》（1985，柏林电影节电影评论 ， 家协会奖）、 恋恋风尘》 家协会奖）、 《恋恋风尘》（1987，法国南特电 ， 影节最佳摄影、最佳音乐奖），最高奖作品《 ），最高奖作品 影节最佳摄影、最佳音乐奖），最高奖作品《悲情 城市》 城市》 （1989，台湾金马奖最佳导演、威尼斯金 ，台湾金马奖最佳导演、 狮奖）。 狮奖）。
3、重复蒙太奇（复现式蒙太奇） 、重复蒙太奇（复现式蒙太奇）
重复蒙太奇是将代表一定寓意的镜头或者场 面在关键时刻反复出现，造成强调、对比、 面在关键时刻反复出现，造成强调、对比、 渲染等艺术效果，以便加深对某个场景、 渲染等艺术效果，以便加深对某个场景、某 种寓意的印象，也叫复现式蒙太奇。 种寓意的印象，也叫复现式蒙太奇。 重复蒙太奇的用意在加强影片主题思想或表 现不同历史时期的转折，但反复出现的镜头， 现不同历史时期的转折，但反复出现的镜头， 必须在关键人物的动作线上， 必须在关键人物的动作线上，只有这样才能 够有效突出主题，感染观众。 够有效突出主题，感染观众。 秋菊打官司》 《秋菊打官司》中反复出现的弯弯曲曲的乡 村公路， 村公路，暗示着诉讼过程的漫长曲折
三、蒙太Байду номын сангаас的主要艺术功能
1、创造新时空 、 蒙太奇能把时间、 蒙太奇能把时间、空间不相同的片段有机地 连接起来， 连接起来，从而使这些非真实的时空具有内 在的逻辑性， 在的逻辑性，形成一个完整而逼真的艺术时 空。这一功能使影视艺术在时空的选择方面 获得了极大的自由。 获得了极大的自由。
2、进行叙事 、 指蒙太奇要服务于电影的叙事功能， 指蒙太奇要服务于电影的叙事功能，一部影 视片以一系列镜头构成全片， 视片以一系列镜头构成全片，借助蒙太奇的 剪辑和组接功能中， 剪辑和组接功能中，按照创作者的意图重新 组合为连贯流畅的叙事整体。 组合为连贯流畅的叙事整体。
5、创造思想 、
蒙太奇剪接还可以使镜头和画面蕴含丰富的思想。 蒙太奇剪接还可以使镜头和画面蕴含丰富的思想。 影视艺术是视听艺术， 影视艺术是视听艺术，很难直接表达抽象的思想观 念，而蒙太奇可以使影片用画面之间的隐喻或象征 手法来阐述抽象的思想观念。 手法来阐述抽象的思想观念。蒙太奇作为电影艺术 的基础，它的作用不仅仅是造成节奏， 的基础，它的作用不仅仅是造成节奏，而在于它能 表达深刻的思想，表达寓意，创造意境。 表达深刻的思想，表达寓意，创造意境。 单个镜头、单独的画面或者声音只能表达具体含义， 单个镜头、单独的画面或者声音只能表达具体含义， 本身不具有其他的思想含义或者深刻内容。 本身不具有其他的思想含义或者深刻内容。而使用 蒙太奇技巧和表现手法， 蒙太奇技巧和表现手法，可以使一系列没有任何关 联的镜头或者画面产生特殊的含义， 联的镜头或者画面产生特殊的含义，表达创作者的 寓意或产生特定的含义。 寓意或产生特定的含义。
二、蒙太奇的三大类型
（一）、叙事蒙太奇 ）、叙事蒙太奇
是按照情节的发展、时间、空间、 是按照情节的发展、时间、空间、逻辑顺序 以及因果关系来组接镜头、场面和段落。 以及因果关系来组接镜头、场面和段落。 叙事蒙太奇表现了事件的连贯性， 叙事蒙太奇表现了事件的连贯性，推动情节 的发展，是电影中最基本、常用的叙述方法。 的发展，是电影中最基本、常用的叙述方法。 其优点是脉胳清晰、逻辑连贯。 其优点是脉胳清晰、逻辑连贯。 分三种：顺序式蒙太奇，倒序式蒙太奇， 分三种：顺序式蒙太奇，倒序式蒙太奇，闪 回蒙太奇（ 基本等同于文学的叙事）。 回蒙太奇（略，基本等同于文学的叙事）。
一、长镜头的含义
镜头——有两个含义：一是物理意义上的， 有两个含义：一是物理意义上的， 镜头 有两个含义 指摄影机前面的一组光学透镜； 指摄影机前面的一组光学透镜；二是电影叙 事学意义上，一个镜头指在拍摄过程中， 事学意义上，一个镜头指在拍摄过程中，摄 影机的从开机到关机这段时间内被拍摄的那 段胶片。 段胶片。 一个镜头：是指从摄影机开机开始， 一个镜头：是指从摄影机开机开始，至摄影 机停止运作止， 机停止运作止，一次连续摄录在胶片上的画 面。
二、长镜头的分类
长镜头一般可分为固定长镜头、运动长镜头、 长镜头一般可分为固定长镜头、运动长镜头、 景深长镜头、变焦长镜头四种。 景深长镜头、变焦长镜头四种。其中主要是 运动长镜头与静止长镜头。 运动长镜头与静止长镜头。 运动长镜头（欧洲式长镜头） １、运动长镜头（欧洲式长镜头） 运动长镜头——指摄影机在运动中完成一个 运动长镜头 指摄影机在运动中完成一个 时间长度较长的影像镜头的拍摄， 时间长度较长的影像镜头的拍摄，其中包含 画面内部的种种场面调度，包括摄影机的推、 画面内部的种种场面调度，包括摄影机的推、 跟以及升降等运动。 拉、摇、移、跟以及升降等运动。
第十讲 电影语言的语法
——蒙太奇和长镜头 蒙太奇和长镜头
什么是电影语言
电影语言是电影美学最重要的术语， 电影语言是电影美学最重要的术语，指电影 镜头、电影画面与声音的总的构成方法。 镜头、电影画面与声音的总的构成方法。 电影语言的词汇有两大系统——即画面和声 电影语言的词汇有两大系统 即画面和声 电影语法有两大方法——即蒙太奇和长 音；电影语法有两大方法 即蒙太奇和长 镜头。 镜头。
（三）、理性蒙太奇 ）、理性蒙太奇
理性蒙太奇是以镜头的对列为基础， 理性蒙太奇是以镜头的对列为基础，通过相 连或相叠镜头在形式或者内容上的相互对照、 连或相叠镜头在形式或者内容上的相互对照、 冲击， 冲击，从而产生单独一个镜头本身不具有的 或者更为丰富意义的涵义， 或者更为丰富意义的涵义，以表达创作者的 某种情感情绪， 某种情感情绪，也给观众在视觉上和心理上 造成强烈的印象，增加情绪的感染力。 造成强烈的印象，增加情绪的感染力。 理性蒙太奇分隐喻蒙太奇、对比蒙太奇等。 理性蒙太奇分隐喻蒙太奇、对比蒙太奇等。
3、创造运动感 、 创造运动感与节奏感： 创造运动感与节奏感：电影艺术是运动的艺 术，电影的运动感除了由画面中的人与物的 运动造成外，也由镜头的剪辑带来。 运动造成外，也由镜头的剪辑带来。 4、 4、创造节奏感 通过镜头之间的剪接， 通过镜头之间的剪接，将内部节奏和外部节 视觉节奏和听觉节奏有机地组合在一起， 奏，视觉节奏和听觉节奏有机地组合在一起， 使得影片的节奏丰富多彩，生动自然而又和 使得影片的节奏丰富多彩， 谐统一，产生强烈的艺术感染力。 谐统一，产生强烈的艺术感染力。