舞蹈鉴赏ppt

道具使用:编导大胆地将农民劳作 时的镰刀和汗巾作为道具运用到舞蹈表 演中。特别是那条黄色的纱巾,时而是 手中拭汗,时而又成为麦浪翻滚的稻田。 这一神来之笔,使作品妙趣横生,加深了 舞蹈情境的真实刻画。
2016/12/10
发展历程
2、以形达意以意传情——《担鲜藕》1986
表演形式:舞蹈采用了三人舞的形式,但 却将“鲜藕”形象拟人化,两位演员蹲 下时是装藕的“筐”,站立时是筐中的 “藕”,融合喻物与拟人的手法,舞蹈在 单、双、三的表演形式中不断巧妙转换, 相映成趣。
时代背景
新中国成立后度过缺粮时期——《丰收歌》
作品的创作背景是中刚刚战胜三年困难时期的缺粮之后，编导牢牢锁定住“Байду номын сангаас 活”这个创作的基本养分，在切身感受到饥饿、困难的日子后，深知迎来的丰 收是多么的不易。这样的丰收给人们带来了真正的喜悦，发自内心的欢呼，积 压在心中的激情，伴随着创作灵感喷油而出。姑娘们手持镰刀，金黄色的纱巾 既是劳动时擦拭汗水的丝巾又是辛苦劳作的果实。 编导在表现稻厂热火朝天的劳动景象时，让一人在中间不停旋飞舞转， 代表内心的喜悦欢腾，其余的演员围成圆圈，飞舞上扬的大幅度逆时针 前进，上下翻飞的金色纱巾正迎合了观众对于收割时节的欢庆之情。。 还有当演员以整齐的方块队形占满舞台，竖排分层次的运 用“卡农”手段，交替前仰后合，丝巾的轮动挥舞出金色 的轨迹，俨然形成了一波壮阔的麦浪。对道具的创意性充 分利用使得整个舞蹈作品别具一格，收割时节的画面真实 又生动的呈现在观众眼前。
2016/12/10
舞美使用:作品独具匠心地将江南的粉墙黛瓦作背景,将原本 凝固的建筑化作流动的布景板,把整个舞台化作了烟雨朦胧 的江南小镇,对江南印象的描摹作了高度提炼。随着布景的 移动,演员宛若穿梭在一条条小巷之中,把人们带入了江南雨 巷这一独特的情境,形成了舞中有诗、舞中有画的优雅意境。 创新了借助道具,以意象营造舞蹈氛围的表现手段。
追求美的人文主义
2016/12/10
大众审美
审美意境追求——“脱离”了劳动的美《小城雨巷》
“景”就是舞蹈中的特定时空，粉墙黛瓦的背景与丝竹乐声，加之温婉的女子 迈着步子缓缓走来，从感官上立刻将观众引入江南的环境之中； “情”是舞蹈的内在驱动力，编导对江南女性内在品格的欣赏，和对江南美景 的热爱之情从头至尾贯穿舞蹈之中，才有了舞蹈中极为细腻的美感； “形”是肢体的外在形态，由江南美景与人文品格相融合而出的极富旖旎风情 却不失典雅的女子体态，承载了舞蹈意境构成中最为真实可寻的部分； “象”是在“形”的基础上对内心情感高度概括后的外化，穿着旗袍 侧身收伞的动作是极具象征意义的江南女性形态，通过舞者富有意味 的身姿之美使观众想象并领悟到了江出女性的柔龙气质： “境”足迪过刚所提的一切舞蹈手段来 打造具有感染力的想象之垃，川灯形的 蜾蹈视觉动态农炎现无形的江南文化意 蕴，引导观众得到超乎舞台表现力的想 象之方，终义成境的构造。
2016/12/10
时代背景
2、改革开放推动舞蹈多样繁荣——《担鲜藕》 2.1、“双百方针”的真正实施
1979 年中国文学术下作者第四次代表大会中邓小 平说到：“我们要继续坚持毛泽东同志提出的文艺 为最广大的人民群众、首先为工农兵服务的方向， 坚持百花齐放、推陈出新、洋为中用、古为今用的 方针，在艺术创作上提倡不同形式和风格的自由发 展，在艺术理论上提倡不同观点和学派的自由讨 论。”
2016/12/10
大众审美
审美意境追求——“脱离”了劳动的美《小城雨巷》
舞蹈《小城雨巷》就是从这五个方面不断加深舞蹈意境的构造，是 舞蹈意境之美的典范。整个舞蹈对江南的意境的把握获得了致好评， 是新世纪以来苏舞蹈作品中的经典代表作。
从对舞蹈表面的欢乐情绪的推崇直到深挖舞蹈背后的 文化底蕴，表现出对舞蹈要求便是“立象以尽意”的 诗意审美状态。因此，对意境的审美需求便可以解读 为对“脱离”了劳动的美的追求。这里的“脱离”用 更加恰当的词来形容应该是概括、凝练、升华、或者 是高度抽象化的劳动之美。
从《丰收歌》到《小城雨巷》
探寻当代江苏舞蹈的发展变化
PPT模板下载：www.1ppt.com/moban/
成员：
目录
发展历程
自行添加标题
时代背景 2 自行添加标题
自行添加标题 自行添加标题
大众审美观 分析总结
发展历程
1、追根溯源真实描摹——《丰收歌》1964
动作语汇:《丰收歌》采用了在江 南流传甚广的“泰兴花鼓”中的颠三步、 四方步、喜鹊登梅步等元素,进行提炼、 融会、变化,使整个作品既贴近生活真 实,又具有高度的艺术概括,很好地表现 了江南女子喜获丰收的欢快心情。舞蹈 情境朴实真切,给人以至诚至真的感受。
分析总结
1、创作思想的发展
在歌颂劳动的自然美、劳动人民的质朴美的大环境下,诞生了《丰收歌》这样 的舞蹈,紧贴时代,吻合其特定时期的审美需求,产生了热烈的社会反响 ,作品追求 真实贴切的创作主旨也成为这一时期江南舞蹈创作的主流。随着时代的发展 ,江 南舞蹈创作逐渐开始了意象化的舞蹈形象探索 , 所追寻的不再是对外在形态的单 纯表现,转而尝试以肢体传情达意,以形态表物言志的创作理念。这是江南舞蹈创 作向前发展的大胆尝试,即在继承传统审美的基础上,对本土文化语境的孜孜探索, 具有承前启后的重要作用,也为新时期的中国舞坛带来了一股清新之风。 走进新世纪,多元化的资讯以极快的速度影响着社会,带动艺术 创作的空间得到前所未有的拓展 , 江南舞蹈创作在这一时代背景 下, 带着新锐的视角、宏观的审美掀起了在创作思想上的又一次 变革。对江南文化底蕴的揭示受到关注 , 从《小城雨巷》到《梅 园梅》, 创作思想向着丰富多变、新颖独特的角度悄然发生着变 化。这是历史发展的必然,也是艺术创作的必然。
2016/12/10
时代背景
2、改革开放推动舞蹈多样繁荣——《担鲜藕》
2.2、精神文明建设与市场化 改革开放进程加深，对事物的发展提出按自身规 律在市场经济中自山自主发展的要求。市场经济为 舞蹈界提供了丰厚的物质基础，使其出现了过去几 十年所没有的繁荣景象，也由此带来多样化的竞争， 更加促进舞蹈作品的灵活发展。
谢谢大家！
2016/12/10
时代背景
3、生产力高度发展下的舞蹈创作——《小城雨巷》
3.1、“双百方针”的延续发展
3.2、中华民族文化特色的政策引导
2016/12/10
大众审美
《丰收歌》——“劳动”即是美
首先就是舞蹈作品对劳动生产的真实再现，拿舞蹈《丰收歌》来 其次，劳动生活中透露出团结的力量，和对生活中良好道德品质 说，它本身就是一个劳作之舞，其广为流传，不仅仅是美丽的动作 素养的歌颂也是江苏舞蹈作品的主旋律。劳动的集体荣誉感和群众 通过这一时代的作品可以看出“返歌劳动生活”的舞蹈情绪。 语汇与舞蹈创意的累积，更重要的是迎合了整个时代的审美情趣。 的力量在舞蹈中的表现为：大集体的统一动作较多，几乎没有个性 如《丰收歌》从开始的姑娘们手持镰刀迈着步伐欢快的出场， 舞蹈对于劳动的场景再现，在经历了三年二困难时期后，农业发展 化的情绪出现，就算是有独舞演员或者领舞演员也是作为一个群体 到后期弓箭步拿着镰刀模拟收割的动作，表现的是实实在在的 是一切生产活动的基础，人们对于劳作的积极性十分高涨，整体划 的代表，以小见大的表现群众的内心外化或情感表达。《丰收歌》 粮食丰收的场景； 一的镰刀挥舞，有一种“众人拾柴火焰高”的劳作之美。人们以辛 中难以看见个人的单独表演，全是片状或块状的整齐动作变换，透 勤劳动为荣，劳动的美、创造的美与观众的生活体验，内心情感达 露出团结一致，讲求共性的单纯集体化革命情感。 到完芙的统一。
2016/12/10
分析总结
2、创作手法的演变
在时代思潮的影响下,江南舞蹈的创作手法也发生了一系列的变化。例如,在 动作语汇上,《丰收歌》中选择了原生态的江苏民间舞素材,与作品的整体风格 和谐统一。同样是民间气息浓郁的《担鲜藕》,则将民间舞素材进行大胆变形, 加大了对胯部、体态的夸张,构成了水乡式“三道弯”的身体形态,既吻合作品 情境,又被赋予了全新的审美特质。 而在《水乡童谣》中,语汇运用则显得更为自由,不仅通过轻盈的跳跃、有节奏 的颤动刻画船家生活情景,还腻的面部表情、灵动的手部表现,反映渔家女儿的娇 俏可人,围绕着水乡船家生活这一题材,充分调动肢体表现,使得作品的语汇更为丰 富,风格更为多变。 而在《梅园梅》的创作上,融会了现代 舞元的动作处理,对地面动作的充分开发, 使作品对空间层次的处理更为复杂,动作 速度、力度、节奏的变化也在作品中多 次被打破、重构。这些创作手法,使动作 具有了极强的观赏性和冲击力,反映了当 代编导在表现作品主题上,深层次开发肢 2016/12/10 体运用能力的编创手段。
2016/12/10
道具使用:尽管编导采用了水乡生活中 常见的扁担、竹筐为舞蹈道具,但已然 抛开了物件本身的自然特质,而承载了 传情达意和营造整个作品意境的功能, 这是江南舞蹈创作不断向前发展的一 个新的标志。
发展历程
3、探求底蕴当代解读——《小城雨巷》2007
动作语汇:作品的主题动作围绕着雨巷 漫步进行变化,演员身着轻纱,手持油纸 伞漫步于街巷之中,举手投足间端庄典 雅,尽显江南女子纤细娇美的形态。通 过出门撑伞、提裙过桥、跨过积水、雨 中嬉戏、收伞甩水、女孩躲雨、雨中赠 伞等场景,细腻地表达了江南女子似水 的柔情、美好与善良。
2016/12/10
大众审美
《担鲜藕》审美趋势转变——劳动产生美 随着经济水平益发达、活状态逐渐转好，舞蹈创作想要跟随时代 步伐就必须满足人们日益增长的文化需求水平，单纯的风格动作 模仿或简单的舞蹈叙事就势必会被丰富的创作状态所取代。 拿《担鲜藕》来说，愉快的水乡生活舞蹈题 材，其实并不是一个新鲜的内容，然而编导 有创意的使川了虚拟的法，既没有挑着鲜藕 的扁担也没有沉重的筐，让演员双手平举作 担，弯下身子做筐，增添了肢体舞动范围。