动画艺术概论第三章动画的风格与流派演示文稿

骄傲的将军、神笔是中国学派的开山之作，这两 部影片在人物造型、背景设计以及动作、对白、 音乐方面。都汲取了中国传统绘画和戏曲的艺术
形式以及表现手法。
❖ 1958年推出的《猪八戒吃西瓜》是中国第一部 “剪纸动画片”，采用民间传统技艺制作，具有 鲜明的视觉风格。
❖ 导演：万古蟾
❖ 1960年水墨动画片的出现，把中国动画的民族 风格推向新的高峰。牧笛
动画艺术概论第三 章动画的风格与流
派
第一节 中国动画
《铁扇公主》1941年。在世界电影史上，它是紧接美国 的《白雪公主》、《小人国》和《木偶奇遇记》之后 的第四部大型动画艺术片，标志着当时中国的动画艺 术已经接近世界先进水平。
❖ 一、中国学派
❖ 中国的动画片从传统绘画、壁画、年画、雕刻、民间 工艺和地方戏曲等各个艺术领域汲取丰富的养料，逐 渐形成了一种艺术风格，被称为动画中的“中国学 派”。
定了美国动画片作为大众娱 乐工具的发展方向，他挖掘 了动画多方面的表现力，建 立了美国动画片的鲜明风格， 进而将其影响力扩及整个世 界。
❖ 迪斯尼动画的特点：以剧情 片为主、情节曲折、人物性 格鲜明、动作表演生动夸张、 音乐优美动听、适合绝大多
❖ 迪斯尼广泛地从经典故事中取材，把许多世界儿童都 耳熟能详的童话、寓言和民间传说改编成动画片，奠 定了迪斯尼动画王国的基础。
第四节 欧洲动画
❖ 欧洲是西方文化发源之地，历史悠久、文化底蕴深厚， 加上多种民族之间的融合，使得欧洲的艺术发展一直 具有实验性，引领世界的思想潮流。
❖ 从18世纪开始，产生了一大批优秀的艺术动画以及实 验动画，这些动画具有几项特点：多半为短片，片长 在30分钟以内；在内容方面，阐释某种哲理或人生感 悟，富有抽象性、象征性，主要观众为成年人；在形 式方面，不受限于单线平涂式的手绘动画，追求各种 创新的形式，例如油画、钢笔、石雕、实物甚至真人， 目的在于探索动画表现的无限可能性。
❖ 自从迪斯尼建立了带给所有人欢笑的创作目标之后， 迪斯尼的动画片逐渐形成特有的美术特征。
❖ 以音乐作为叙事的工具，也是迪斯尼动画片的重要特 征。在影院动画片中、则以音乐作为叙事或转场的手 段，这种叙事方法影响深远。骷髅之舞
❖ 到了20世纪90年代，许多大型公司开始加入制作动画 片的行列，使得美国动画片的风格异彩纷呈，迪斯尼 动画不再一枝独秀。
❖ UPA自从1945年创立以来，打破了许多动画传统的规 范，改变了观众对于动画既定的看法，其作品以简单 的线条、明快的色彩来表现动画朴实的美感，明快干 净的画风很快抓住了人心，获得了很多世界动画影展 的大力赞扬。
❖ 约翰·胡布理Rooty_Toot_Toot
❖ UPA商业运作的失败
❖ UPA虽然在美国逐渐衰落，但艺术家们所探索的动画 手法对世界动画的发展影响深远。后来UPA的动画风 格反而在欧洲开花结果。
❖ 4，主题写意
❖ 中国动画片一向被赋予寓教于乐的使命，它们往 往通过幻想的故事或象征的形式，来表现深刻的 主题。中国动画片的主题又经常是含蓄的、隐晦 的，以简单的故事反映深刻的哲理，而不像西方 动画片那样，推崇简单的善恶二元对立。
第二节 美国动画
❖ 一、迪斯尼动画的艺术特征 ❖ 迪斯尼对于动画的理解，决
❖ 19世纪20年代，战后的欧洲各种艺术思潮蓬勃发展， 它们在设计、建筑、电影、戏剧以及动画等多种艺术 形式上都有具体的表现。
❖ 一、南斯拉夫“萨格勒布学派”
❖ 1956年，一群被美国UPA的作品所启发的艺术家和动 画家成立了萨格勒布动画电影制品厂。在长期与外界 孤立的情况下，南斯拉夫的动画师对有限动画进行了 许多技术探索，也就是用最少数量的赛璐珞片，制作 出具有动感的动画片。学走路（Learning to Walk）
❖ 20世纪60年代以后，中国动画家们开始在传统艺 术中寻找创新的美术风格。万氏兄弟和[大闹天宫]
❖ 从20世纪80年代起， 中国动画片除了注重借 鉴中国传统艺术的特色 之外，也更加重视多元 化的发展。三个和尚
二、中国动画的艺术特征
❖ 中国动画的艺术特征来自于中国的传统艺术，而中国 的传统艺术深受中国哲学、美学思想所影响。除了世 界动画共有的特征“幻想”与“夸张”之外、中国动 画最具特色的艺术特征就是“写意”。
❖ 二、捷克动画
❖ 木偶戏剧本来是捷克广为流行的一种民间艺术，第二 次世界大战之后，在捷克斯洛伐克电影制片厂的推动 下，木偶成为动画片中最重要的表现工具。杨·维里 赫 拍片花絮
❖ 1，情节写意 ❖ 中国的动画片在情节设计上更重视过程而非结果
❖ 2，动作写意
❖ 中国动画片的动作设 计有一个很明显的特 点，就是更注重其功 能性而不是合理性。
❖ 3，形象写意
❖ 中国动画中的角色形象不具备突出性格的功能， 而是作为整部美术片风格的一个表现元素。
❖ 形象的写意而非写实，同样是来自于中国的传统 文化。
❖ 英国导演乔治·丹宁 ❖ 美国导演凯洛琳·丽芙 ❖ 德国导演费德瑞克·贝克摇椅 ❖ 荷兰导演寇·赫德曼沙堡
❖ 三、加拿大动画的艺术特征
❖ 加拿大国家电影局只是一个容器，装载了许多出众的 动画艺术家，并提供一个让他们可以自由创作而无后 顾之忧的环境。“风格迥异”就是这个动画流派的风 格。
❖ 艺术特征： ❖ 实验色彩浓厚 ❖ 洋溢着浓郁的人文关怀 ❖ 充满鲜明的民族特色
❖ 这些影片打破的迪斯尼所塑造的经典模式，依靠 创造新鲜感吸引观众的注意力。面对这些挑战， 迪斯尼也在传统的艺术风格中不断的寻求创新。
❖ 以迪斯尼为首的美国动画带给世界观众最大的礼 物，就是众多著名的h
❖ 二、美国的艺术动画
❖ 美国最具影响力的艺术动画流派——美国联合制片公 司（UPA）
第三节 加拿大动画
❖ 一、加拿大国家电影局（NFBC） ❖ 加拿大国家电影局的创办宗旨是制作“无暴力、
无性别歧视、无种族歧视”的电影。 ❖ 加拿大国家电影局的动画片一直独领风骚，在金
钱至上的商业经济体系中保持着难得的艺术品位。
❖ 二、加拿大动画的代表人物 ❖ 诺曼·麦克拉伦 邻居
❖ 由于具有远见的政策与开放自由的创作环境，加拿大 国家电影局动画部吸引并培养出一大批优秀的动画创 作人才。