西方叙事学对小说的分析

西方叙事学对小说的分析

小说叙事的密码

叙事学的兴起

•作为学科的叙事学诞生于1969年，法国叙事学家茨维坦•托多洛夫第一次提出“叙事学”(Narratology)这一术语，标志着这一学科的正式形成。

•二十世纪六、七十年代为经典叙事学阶段，八十年代有一个低潮，九十年代后进入后经典叙事学阶段。代表作家为热奈特、罗兰•巴特、托多洛夫、格雷玛斯、布雷蒙等。

•经典叙事学以结构主义为理论背景，主要研究叙事形式本身，具有明显的形式主义倾向。

一、故事

•故事包括事件、人物、情节、环境等因素。

•故事是由事件组成的。所谓事件，就是事物从某一状态向另一状态的转化。一个故事至少要包含两个事件。但是仅有事件还不够，这些事件必须联系起来，之间有着某种可续性。所谓可续性指的是把事件联系起来并导向某种结局的因素。构成这种可续性的可以是时间、空间，也可以是故事中的人物、事件之间的因果关系，等等。

•“核心”事件、功能性事件：是构成故事发展的事件，它必须在故事发展的两种可能性中做出某种选择，而这种选择一旦做出，必然引发故事中接踵而至的下一个事件。

•“卫星”事件、非功能性事件：不对故事的发展产生影响。在表现思想、塑造人物，在审美和艺术方面却是重要的。

•人物：叙事学家们倾向于从人物特性、行动、和符号等角度来对人物进行分析•环境是人物生存的空间，人物的存在与活动总是在一定的环境中进行的。大致可以分为写实的环境、假托的环境和虚幻的环境。写实的环境是比较接近现实生活、有明确所指的环境。假托的环境是较接近现实生活但是虚指的环境。这类环境描写符合生活的逻辑，但时间、地点等常常是虚指和假托的。虚幻的环境是一种非现实的环境。这种环境完全超出了生活的逻辑，人们不能去追究它的真假和有无。

二、叙事者

•叙事者：这里所谓“讲故事的人”，指的不是故事的创造者即现实生活中的作者，而是指的作者在作品中设置的讲述故事的人。叙事者是作品中的一个要素，故事的直接参与者和组织者。

•隐含作者是通过叙事文本所构建的作者的形象。隐含作者一般不直接参与故事，他只是通过各种叙事手段所建构起来的一个虚幻的作者形象。隐含作者也不等于真实作者。他分享了真实作者的某些品质，但他不可能具有真实作者的所有品质，而且，他是一个虚幻的形象。

•叙事接受者：它指的是作者设置的接受叙事者所讲故事的人物。叙事接受者可以是作品中的人物，也可以是作品外虚设的接受者。

•读者指现实生活中有可能阅读叙事作品的个体。但是这些个体在未接受叙事作品之前只能算是潜在的读者，只有在阅读了叙事作品之后才是真实的读者。

•隐含读者是一个虚构的概念，是作者在创作时为自己设定的可能阅读他的作品的读者。

•理想读者应有一定的文化，掌握了一定的阐释文学作品的方法，应有健全的理智和比较丰富的生活经验。作品的意义应该以他们的解读为标准。

叙事者与故事的关系

•1、叙事者以什么身份来讲述故事。是作为故事中的一个人物，而是一个与故事无关的旁观者。这是“人称”问题；

•2、叙事者站在什么角度、处于什么位置来观察故事，角度是固定的还是在不断变化，这是“视角”问题；

•3、叙事者在故事中参与的程度，是经常参与故事，在讲故事的同时也发表自己的观点和意见，还是只是客观地讲述故事，不表达自己的思想情感等主观因素，这是“叙事声音”的问题

•4、叙事者用什么方式把故事讲述出来，是通过自己的口将故事转述出来，还是让故事直接地呈现出来，这是“叙事方式”的问题；

•5、叙事者如何将自己观察到的东西表达出来，这是“表述”问题。

人称与叙事功能

•在第一人称中，叙事者处于故事的虚构世界之中，以作品中人物的身份出现，面向叙事接受者，讲述自己与他人的故事。其标志是叙事者用第一人称代词“我”。

根据叙事者在作品中的地位，第一人称叙事可以分为两种。一种是第一人称叙事者同时是作品的主人公，他的感知范围实际上没有受到多大的限制。另一种是第一人称叙事者是作品中的次要人物，叙事中的叙事者的感知范围则受到很大的限制。

•在第三人称中，叙事者站在故事的虚构世界之外，以第三者的身份，讲述小说中的人和事。其标志是叙事者用第三人称代词“他”指称作品中的人物。第三人称自由客观，便于广泛地反映社会与生活。

•第二人称中，叙事者也处于故事虚构的世界之外，但他不是自由地以第三者的身份讲述小说中的人和事，他以故事中的某一或某些人物作为自己叙事的接受者甚至对话者，面对这一或这些固定的接受者讲述小说中的人和事。作为叙事接受者的，可以是读者，也可以是作品中的人物。

视角

•人物视角与叙事者视角。人物视角中的视角承担者是作品中的人物，叙事者视角中的视角承担者是叙事者。

•人物视角受人物和人物活动范围的影响，受到的限制比较大，它不能无所不在，也不能深入到作为叙事承担者的人物之外的其他人物的内心世界。

•置身于故事之外的叙事者讲述的实际上是别人的故事，这种身份使他免去了这些限制，因而叙事者视角十分灵活，可以无所不在，不受限制。

•不定视角和固定视角

•不定视角中的观察点没有固定，可以设在任何可能的位置，没有任何限制。固定视角的中的观察点固定在某一或某些位置，不能任意移动。它又可以分为三种形式：一点式、多点式、多重式。

•人物不定视角、人物固定视角、叙事者不定视角、叙事者固定视角。但在叙事实践中，人物不定视角较少出现，主要的叙事视角只有其他三种。

叙事声音

•叙事声音指的是叙事者在叙事过程中介入的程度。