满族民间剪纸图案表现技法探究
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例如图 4 以吸烟题材招贴为例，该图由两片树叶构成肺的图 形为主题，暗喻闻风而“洞”，吸烟者如再不加以重视，最终会危害 生命。
的“天道”和“人道”的合一。
在图 1 这幅剪纸图案以二龙戏珠、狮子滚绣球、鱼戏莲纹样
组成，形成一个统一完整的形象。图案迎合了远古民族的文化气
息，又反映了萨满 人 对 动 物 的 崇 拜，昭 示 了 生 活 幸 福、婚 姻 美 满。
第 38 卷 第 34 期 2012年12 月
山西建筑
SHANXI ARCHITECTURE
Vol． 38 No． 34
Dec． 2012 ·243·
·装饰与装潢·
文章编号： 1009-6825（ 2012） 34-0243-02
满族民间剪纸图案表现技法探究
刘艾莹 赵俊学 王宁宁
（ 东北林业大学，黑龙江 哈尔滨 150040）
收稿日期： 2012-09-21 作者简介： 刘艾莹（1986- ） ，女，在读硕士； 赵俊学（1969- ） ，男，副教授； 王宁宁（1988- ） ，女，在读硕士
第 38 卷 第 34 期
·244· 2 0 1 2 年 1 2 月
山西建筑
2 满族民间剪纸图案的色彩技法
1） 对比与统一。 约翰内斯·伊顿在《色彩艺术》一书中认为： “色相对比是七 种对比中最简单 的 一 种，它 对 色 彩 视 觉 要 求 不 高，因 为 它 是 由 未 经掺和的色彩以其最强烈的明亮度来显示的”［3］。满族剪纸图案 用色对比强烈，给人的视觉极具强烈的色彩冲击力与跃动感。正 如民间画诀所讲： “红要红的鲜，绿要绿得娇，白要白得净”，以及 “紫是骨头绿是筋，配上红黄色更新”等口诀。这种高纯度强对比 的用色理念，鲜明 的 表 现 出 满 族 民 间 剪 纸 艺 术 色 彩 的 审 美 取 向 ， 给人以饱满的感觉。满族剪纸的色彩在表现夸张刺激、鲜艳夺目 时，还注重色彩的和谐统一。正所谓“光有大红大绿不算好，黄能 托色少不了”，这就说明这个道理。在现代的平面设计中，我们并 非要所有作品颜色像满族剪纸一样“大红大绿”，而是要设计时借 鉴满族剪纸色彩的对比、统一，以及鲜艳映入眼帘的特征。在图 7 汇源果汁包装设计中，大面积的绿色与黄色统一到一起，此外，由 于绿与黄的饱和 度 不 高，使 红 色 的 字 体 和 谐 的 融 入 到 画 面 中，主 题一目了然，色彩对比鲜明而毫不刺眼，使顾客记忆深刻。
摘 要： 满族剪纸是中国民俗文化重要的表现形式，是人类非物质文化遗产的重要组成部分，以它的应用价值为出发点，通过揭示
其图案造型与色彩的表现技法，再结合平面设计案例加以分析，从而有助于满族民间艺术的进一步发展。
关键词： 满族 TU-80
文献标识码： A
0 引言
剪纸艺术是一种独具一格的艺术表现形式，是活态的生活文 化史，具有 深 厚 而 丰 富 的 审 美 意 蕴。就 目 前 我 国 的 研 究 现 状 来 看，几乎所有学者都将研究的视角局限在剪纸的“艺术内涵”“文 化内涵”等方面，既对其艺术表现手法缺乏理性归纳，也对其与现 代平面设计的关系缺乏深入思考。
个不同肤色的手紧握在一起，映衬在“红十字”上，寓意全球人类
图 1 坐帐花
图 2 中国移动 2008 年招贴
万众一心，用医学科技抗击 SARS。该招贴打破了传统运用文字
2） 抽象性造型。
或色彩的设 计 方 法，使 人 们 的 爱 心 无 国 界，增 强 了 全 人 类 战 胜
民间艺人在形象的塑造上，多因时、因地、因材制宜，不假虚 SARS 的决心与信心。
本文就是通过对满族剪纸的艺术形态的价值进而揭示出剪 纸图案造型与色彩的表现技法。
1 满族民间剪纸图案的造型技法
1） 时空综合造型。 所谓时空综合造 型，就 是 满 足 先 民 将 自 然 中 不 同 时 间、不 同 空间的异类物体，有 机 的 进 行 拼 贴 组 合，最 终 形 成 完 整 的 艺 术 形 象。这种思维创造方式是中国传统文化的“天人合一”超越精神
“以形造型”不仅仅停留在静态的平面图形中，可以借助静态的平
面化去表现三维、四维甚至更多的空间事物。在现代设计中我们
应 汲 取 满 族 剪 纸 以 形 造 型 这 一 特 征，运 用 这 种 造 形 法 的 设 计 手
法，借此创造出独特的艺术魅力。
以图 6 设计的 2003 全球人类抗击 SARS 招贴为例，画面中四
它不仅打破了时 空 观 念，而 多 瞬 间 场 景 的 组 合，表 现 了 时 间 的 延
续，拓展了空间的范围，破除了客观自然逻辑对造型的束缚，从而 成为超越客观 时 间、超 越 自 然 逻 辑 的 自 由 创 造［1］。可 见，这 种 跨
图 3 龟与蛙
图 4 吸烟有害健康
越空间的组合看似简单，实则却蕴含了远古民族的生活阅历。对
饰，以抽象的手 法 表 现 出 物 象 自 然、质 朴 的 本 来 面 貌［2］。 剪 纸 的 抽象装饰纹样抛开现实形象的细节，用简单的线条概括抽象现实 形象。
以图 3《龟与蛙》为例，其表现技法十分独特，作者运用极为 概括、粗拙的 技 法，形 象 地 表 现 龟 与 蛙 的 内 在 象 征 与 外 部 特 征。 以圆中见方、方中见圆的表现技法，充分表现出龟的威武、蛙的跃 动，其无论在视觉上还是心灵上，都给观者极大的完美感。总之， 满族剪纸艺人善于将生活中的要素巧妙地再创造。巧借满族剪 纸图案抽象性造 型 的 表 现 形 式 和 表 现 效 果 ，融 入 现 代 艺 术 设 计， 作品必将凸显出无穷的魅力。
3） 以形造型。
于现代艺术设计，设计师不妨应用满族剪纸这种纵横时空的造型
以形造型的观念在满族民间剪纸的图案设计中是应用最广
法，通过综合不同时间、不同空间的形象有机的进行交叉组合，使 物体原本的造型变得优美和新奇，营造出极具创造力的形象。
如图 2 所示这幅是中国移动 2008 年推出的招贴，画面将中国 传统纹样元素赋予移动手机信号的形象，既传达出直接的商业信 息，又凸显出中国的传统文化与现代气息。虽然两者在时间上矛 盾，但在表现效果上相辅相成。
的一种造型方法。民间艺人在设计剪纸图案时，善于以物质生活 需要为目的，在这 种 条 件 限 制 画 面 的 范 围 内，发 挥 自 己 极 其 丰 富 的想象力，创作出形与形之间互动关系并能构成一种新的形象。
如图 5 所示的鞋花剪纸图案，鞋花在未做之前只是个平面造 型，将鞋面外部造型为“山字形”，左右布局对称，内部图案为牵牛 花和盘长纹样的 组 合，图 案 象 征 福 寿 情 长，万 事 如 意。 剪 纸 造 型
的“天道”和“人道”的合一。
在图 1 这幅剪纸图案以二龙戏珠、狮子滚绣球、鱼戏莲纹样
组成，形成一个统一完整的形象。图案迎合了远古民族的文化气
息，又反映了萨满 人 对 动 物 的 崇 拜，昭 示 了 生 活 幸 福、婚 姻 美 满。
第 38 卷 第 34 期 2012年12 月
山西建筑
SHANXI ARCHITECTURE
Vol． 38 No． 34
Dec． 2012 ·243·
·装饰与装潢·
文章编号： 1009-6825（ 2012） 34-0243-02
满族民间剪纸图案表现技法探究
刘艾莹 赵俊学 王宁宁
（ 东北林业大学，黑龙江 哈尔滨 150040）
收稿日期： 2012-09-21 作者简介： 刘艾莹（1986- ） ，女，在读硕士； 赵俊学（1969- ） ，男，副教授； 王宁宁（1988- ） ，女，在读硕士
第 38 卷 第 34 期
·244· 2 0 1 2 年 1 2 月
山西建筑
2 满族民间剪纸图案的色彩技法
1） 对比与统一。 约翰内斯·伊顿在《色彩艺术》一书中认为： “色相对比是七 种对比中最简单 的 一 种，它 对 色 彩 视 觉 要 求 不 高，因 为 它 是 由 未 经掺和的色彩以其最强烈的明亮度来显示的”［3］。满族剪纸图案 用色对比强烈，给人的视觉极具强烈的色彩冲击力与跃动感。正 如民间画诀所讲： “红要红的鲜，绿要绿得娇，白要白得净”，以及 “紫是骨头绿是筋，配上红黄色更新”等口诀。这种高纯度强对比 的用色理念，鲜明 的 表 现 出 满 族 民 间 剪 纸 艺 术 色 彩 的 审 美 取 向 ， 给人以饱满的感觉。满族剪纸的色彩在表现夸张刺激、鲜艳夺目 时，还注重色彩的和谐统一。正所谓“光有大红大绿不算好，黄能 托色少不了”，这就说明这个道理。在现代的平面设计中，我们并 非要所有作品颜色像满族剪纸一样“大红大绿”，而是要设计时借 鉴满族剪纸色彩的对比、统一，以及鲜艳映入眼帘的特征。在图 7 汇源果汁包装设计中，大面积的绿色与黄色统一到一起，此外，由 于绿与黄的饱和 度 不 高，使 红 色 的 字 体 和 谐 的 融 入 到 画 面 中，主 题一目了然，色彩对比鲜明而毫不刺眼，使顾客记忆深刻。
摘 要： 满族剪纸是中国民俗文化重要的表现形式，是人类非物质文化遗产的重要组成部分，以它的应用价值为出发点，通过揭示
其图案造型与色彩的表现技法，再结合平面设计案例加以分析，从而有助于满族民间艺术的进一步发展。
关键词： 满族 TU-80
文献标识码： A
0 引言
剪纸艺术是一种独具一格的艺术表现形式，是活态的生活文 化史，具有 深 厚 而 丰 富 的 审 美 意 蕴。就 目 前 我 国 的 研 究 现 状 来 看，几乎所有学者都将研究的视角局限在剪纸的“艺术内涵”“文 化内涵”等方面，既对其艺术表现手法缺乏理性归纳，也对其与现 代平面设计的关系缺乏深入思考。
个不同肤色的手紧握在一起，映衬在“红十字”上，寓意全球人类
图 1 坐帐花
图 2 中国移动 2008 年招贴
万众一心，用医学科技抗击 SARS。该招贴打破了传统运用文字
2） 抽象性造型。
或色彩的设 计 方 法，使 人 们 的 爱 心 无 国 界，增 强 了 全 人 类 战 胜
民间艺人在形象的塑造上，多因时、因地、因材制宜，不假虚 SARS 的决心与信心。
本文就是通过对满族剪纸的艺术形态的价值进而揭示出剪 纸图案造型与色彩的表现技法。
1 满族民间剪纸图案的造型技法
1） 时空综合造型。 所谓时空综合造 型，就 是 满 足 先 民 将 自 然 中 不 同 时 间、不 同 空间的异类物体，有 机 的 进 行 拼 贴 组 合，最 终 形 成 完 整 的 艺 术 形 象。这种思维创造方式是中国传统文化的“天人合一”超越精神
“以形造型”不仅仅停留在静态的平面图形中，可以借助静态的平
面化去表现三维、四维甚至更多的空间事物。在现代设计中我们
应 汲 取 满 族 剪 纸 以 形 造 型 这 一 特 征，运 用 这 种 造 形 法 的 设 计 手
法，借此创造出独特的艺术魅力。
以图 6 设计的 2003 全球人类抗击 SARS 招贴为例，画面中四
它不仅打破了时 空 观 念，而 多 瞬 间 场 景 的 组 合，表 现 了 时 间 的 延
续，拓展了空间的范围，破除了客观自然逻辑对造型的束缚，从而 成为超越客观 时 间、超 越 自 然 逻 辑 的 自 由 创 造［1］。可 见，这 种 跨
图 3 龟与蛙
图 4 吸烟有害健康
越空间的组合看似简单，实则却蕴含了远古民族的生活阅历。对
饰，以抽象的手 法 表 现 出 物 象 自 然、质 朴 的 本 来 面 貌［2］。 剪 纸 的 抽象装饰纹样抛开现实形象的细节，用简单的线条概括抽象现实 形象。
以图 3《龟与蛙》为例，其表现技法十分独特，作者运用极为 概括、粗拙的 技 法，形 象 地 表 现 龟 与 蛙 的 内 在 象 征 与 外 部 特 征。 以圆中见方、方中见圆的表现技法，充分表现出龟的威武、蛙的跃 动，其无论在视觉上还是心灵上，都给观者极大的完美感。总之， 满族剪纸艺人善于将生活中的要素巧妙地再创造。巧借满族剪 纸图案抽象性造 型 的 表 现 形 式 和 表 现 效 果 ，融 入 现 代 艺 术 设 计， 作品必将凸显出无穷的魅力。
3） 以形造型。
于现代艺术设计，设计师不妨应用满族剪纸这种纵横时空的造型
以形造型的观念在满族民间剪纸的图案设计中是应用最广
法，通过综合不同时间、不同空间的形象有机的进行交叉组合，使 物体原本的造型变得优美和新奇，营造出极具创造力的形象。
如图 2 所示这幅是中国移动 2008 年推出的招贴，画面将中国 传统纹样元素赋予移动手机信号的形象，既传达出直接的商业信 息，又凸显出中国的传统文化与现代气息。虽然两者在时间上矛 盾，但在表现效果上相辅相成。
的一种造型方法。民间艺人在设计剪纸图案时，善于以物质生活 需要为目的，在这 种 条 件 限 制 画 面 的 范 围 内，发 挥 自 己 极 其 丰 富 的想象力，创作出形与形之间互动关系并能构成一种新的形象。
如图 5 所示的鞋花剪纸图案，鞋花在未做之前只是个平面造 型，将鞋面外部造型为“山字形”，左右布局对称，内部图案为牵牛 花和盘长纹样的 组 合，图 案 象 征 福 寿 情 长，万 事 如 意。 剪 纸 造 型