七言绝句古诗大全精选【六首】

七言绝句古诗大全精选【六首】

【篇一】七言绝句古诗大全精选：小儿垂钓

唐代诗人：胡令能

蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

赏析

《小儿垂钓》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，“侧坐莓苔草映身”，路人向小儿招手，想借问打听一

些事情，那小儿却“怕得鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真

是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚

于杜牧的《清明》一诗。

此诗分垂钓和问路两层，第一、二句重在写垂钓（形），第三、

四句重在问路（传神）。

第一、二句，稚子，小孩也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的

幼稚顽皮，天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头

发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗

的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”

姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心境相吻合。这也能够想

见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面

生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不但能够知道小儿选择钓鱼

的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒

的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。

“草映身”，也不但仅在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路

人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问，就因为看得

见小儿。

后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道，小儿害怕应

答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩，

有心计，有韬略，机警聪明。小儿之所以要以动作来代替答话，是害

怕把鱼惊散。小儿的动作是“遥招手”，说明小儿对路人的问话并非

漠不关心。小儿在“招手”以后，又怎样向“路人”低声耳语，那是

读者想象中的事，诗人再没有交代的必要，所以，在说明了“遥招手”的原因以后，诗作也就戛不过止。

在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写小

儿垂钓别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝

清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和

一些专注。此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。

【篇二】七言绝句古诗大全精选：枫桥夜泊

唐代诗人：张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

赏析

这首七绝以一“愁”字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满

天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。后两句

意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。江畔秋夜渔

火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静

一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的

默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。

诗的首句，写了午夜时分三种有密切关连的景象：月落、乌啼、

霜满天。上弦月升起得早，半夜时便已沉落下去，整个天宇只剩下一

片灰蒙蒙的光影。树上的栖乌大约是因为月落前后光线明暗的变化，

被惊醒后发出几声啼鸣。月落夜深，繁霜暗凝。在幽暗静谧的环境中，人对夜凉的感觉变得格外锐敏。“霜满天”的描写，并不符合自然景

观的实际（霜华在地而不在天），却完全切合诗人的感受：深夜侵肌

砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫

夜气中正弥漫着满天霜华。整个一句，月落写所见，乌啼写所闻，霜

满天写所感，层次分明地体现出一个先后承接的时间过程和感觉过程。而这个切，又都和谐地统一于水乡秋夜的幽寂清冷氛围和羁旅者的孤

孑清寥感受中。从这里能够看出诗人运思的细密。

诗的第二句接着描绘“枫桥夜泊”的特征景象和旅人的感受。在

朦胧夜色中，江边的树只能看到一个模糊的轮廓，之所以径称“江枫”，也许是因枫桥这个地名引起的一种推想，或者是选用“江枫”

这个意象给读者以秋色秋意和离情羁思的暗示。“湛湛江水兮上有枫，目极千里伤春心”，“青枫浦上不胜愁”，这些前人的诗句能够说明“江枫”这个词语中所沉积的感情内容和它给予人的联想。透过雾气

茫茫的江面，能够看到星星点点的几处“渔火”，因为周围昏暗迷蒙

背景的衬托，显得特别引人注目，动人遐想。“江枫”与“渔火”，

一静一动，一暗一明，一江边，一江上，景物的配搭组合颇见用心。

写到这里，才正面点出泊舟枫桥的旅人。“愁眠”，当指怀着旅愁躺

在船上的旅人。“对愁眠”的“对”字包含了“伴”的意蕴，不过不

象“伴”字外露。这里确有孤孑的旅人面对霜夜江枫渔火时萦绕的缕

缕轻愁，但同时又隐含着对旅途幽美风物的新鲜感受。

诗的前幅布景密度很大，十四个字写了六种景象，后幅却特别疏朗，两句诗只写了一件事：卧闻山寺夜钟。这是因为，诗人在枫桥夜

泊中所得到的最鲜明深刻、诗意美的感觉印象，就是这寒山寺的夜半

钟声。月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，固然已从

各方面显示出枫桥夜泊的特征，但还不足以尽传它的神韵。在暗夜中，人的听觉升居为对外界事物景象感受的首位。而静夜钟声，给予人的

印象又特别强烈。这样，“夜半钟声”就不但衬托出了夜的静谧，而

且揭示了夜的深永和清寥，而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受

也就尽在不言中了。

这里似乎不能忽略“姑苏城外寒山寺”。寒山寺在枫桥西一里，

初建于梁代，唐初诗僧寒山曾住于此，因而得名。枫桥的诗意美，有

了这所古刹，便带上了历史文化的色泽，而显得更加丰富，动人遐想。所以，这寒山寺的“夜半钟声”也就仿佛回荡着历史的回声，渗透着

宗教的情思，而给人以一种古雅庄严之感了。诗人之所以用一句诗来

点明钟声的出处，看来不为无因。有了寒山寺的夜半钟声这个笔，

“枫桥夜泊”之神韵才得到最完美的表现，这首诗便不再停留在单纯

的枫桥秋夜景物画的水平上，而是创造出了情景交融的典型化艺术意境。夜半钟的风习，虽早在《南史》中即有记载，但把它写进诗里，

成为诗歌意境的点眼，却是张继的创造。在张继同时或以后，虽也有

很多诗人描写过夜半钟，却再也没有达到过张继的水平，更不用说借

以创造出完整的艺术意境了。

【篇三】七言绝句古诗大全精选：望庐山瀑布

唐代诗人：李白

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

赏析

本诗是七言绝句。此诗中的香炉，即第一首诗开头提到的香炉峰，“在庐山西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”（乐史《太

平寰宇记》）。不过，到了诗人李白的笔下，便成了另一番景象：一

座顶天立地的香炉，冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间，

在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不但把香炉峰渲染得更美，

而且富有浪漫主义色彩，为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。