形式美与色彩

比例与尺度
比例 是部分与部分或部分与全体之间的数量关系它 是比"对称"更为详密的比率概念。人们在长期 的生产实践和生活活动中一直运用着比例关系， 并以人体自身的尺度为中心，根据自身活动的 方便总结出各种尺度标准，体现于衣食住行的 器用和工具的形制之中，成为人因工程学的重 要内容。比例是构成设计中一切单位大小，以 及各单位间编排组合的重要因素。
节奏与韵律
节奏 节奏本是音乐中音响节拍轻重缓 急的变化和重复。节奏这个具有 时间感的用语在构成设计上指以 同一要素连续重复时所产生的运 动感。
韵律

韵律是指静态形式在视觉上所引起的律动效果。换句许说， 无论是造型、色彩、材质，乃至于光线等形式要素，在组 织上合乎某种规律时所给予觉上和心理上的节奏感觉，即 是韵律。在音乐中的韵律一般指听觉的感受。除了听觉的 韵律感外，视觉上也有韵律感，因为视线在一组有韵律的 构成上所作的时间运动，同样会使之享受到节奏和韵律的 感受。如对称，反复、渐变等都是节奏感很强的构成形式， 它由构成形式的间隔、大小、强弱的循环不一，视线节奏 的快慢，使饰面产生丰富的韵律感，进而达到美的感 受。 在室内装饰中，往往必须适度应用韵律的原理，使静 态的空间产生微妙的律动感觉，才能打破沉闷的气氛而制 造生动的感受。例如充分利用壁纸或窗帘上的装饰花纹来 产生韵律感，或者在墙面装饰面上用斜线条来创造韵律感。
色彩的三是色彩的最大特
征。所谓色相是指色彩的 相貌，区别各种不同色彩 的名称，也就是辩别色彩 的差异，指不同波长的光 给人的不同的色彩感受。
明度——指色彩的明暗程度，对
光源来说可以称为光度。 纯度（饱和度）——所谓纯度就 是色彩鲜浊、饱和和纯净的程度。 同一种颜色，当加入其它的颜色 调和后，其纯度就会较原来的颜 色低。
室内设计中的色彩

在室内设计中，色彩问题是不容忽视的，因为 每装饰材料、家具等都有色彩，并且应该与相 邻的材料有适宜的关系。材料选色的重要程度 和运用智慧的程度是成正比的。平庸的设计可 以用色彩的突出效果来加以改进；粗枝大叶， 不动脑筋的色彩处理则会损害本来经过充分推 敲的室内空间设计。
色彩的基础知识



平衡

在平衡器上两端承受的重量由一个支点支持，当 双方获得力学上的平衡状态时，称为平衡。这对 立体物来讲是指实际的重量关系。在图案构成设 计上的平衡并非实际重量的均等关系，而是根据 图象的形量、大小、轻重、色彩及材质的分布作 用于视觉判断的平衡。在平面上常以中轴线，、 中心线、中心点保持形量关系的平衡，同时关联 到形象的动势和重心等因素。在生活现象中，平 衡是动态的特征，如人体运动，鸟的飞翔，兽的 奔驰，风吹草动，流水激浪等都是平衡的形式， 因而平衡的构成具有动态。
色彩的华丽和质朴感

色彩的华丽、质朴感 色彩的三要素对华丽及 质朴感都有影响，其中纯度关系最大。明度高、 纯度高的色彩，丰富、强对比 色彩感觉华丽、 辉煌。明度低、纯度低的色彩，单纯、弱对比 的色彩感觉质朴、古雅。但无化何种色彩，如 果带上光泽，都能获得华丽的效果。
色彩的性格与象征

（1）红色 红色的波长最长，穿透力强，感知度 高。它易使人联想起太阳、火焰、热血、花卉等， 感觉温暖、兴奋、活泼、热情、积极、希望、忠 诚、健康、充实、饱满、幸福等向上的倾向，但 有时也被认为是幼稚 、原始、暴力、危险、卑俗 的象征。红色历来是我国传统的喜庆色彩。 深 红及带紫味的红给人感觉是庄严、稳重、而又热 情的色彩、常见于欢迎贵宾的场合。含白的高明 度粉红色，则有柔美、甜蜜、梦幻、愉快、幸福、 温雅的感觉，几乎成为女性的专用色彩。

从体量感的角度看，可以把色彩分为膨胀色和收缩色。感 觉比实际颜色要大的叫膨胀色；感觉比实际颜色要小的， 叫收缩色。如白纸上的黑色图形、黑纸上的白色图形，前 者看起来小，后者看起来大。因为白色具有膨胀性，黑色 具有收缩性的缘故。色彩的体量感与明度有关：明度越高， 膨胀感越强；明度越低，收缩感越强。色彩的体量感与色 相、色度有关：一般地说，暖色、明度高的色具有扩大感。 冷色、明度低的色多具有缩小感。当色度增强时，扩大感 亦增强。色彩的体量感与面积也有关：实验表明，当色彩 相同时，面积大的往往会感到比面积小的色彩度增强，故 在室内设计中可以利用色彩的这一性质，来改善空间效果， 如大面积着色时多选用收缩色，而小面积着色可用膨胀色， 这样可以起到重点突出的作用。在室内设计时，常利用色 彩的膨胀与收缩的作用来改善室内空间结构的不良状况。 如餐厅中柱子又粗又大，比例不合适，就可利用深色饰面 材料来加以改善，使之在感觉上变得细些。如柱子过细时， 又可用明亮的浅色，或暖色来饰面，利用色膨胀感使之在 感觉上变粗些。
对称又名均齐，假定在 某一图形的中央设一条 垂直线，将图形划分为 相等的左右两部分，其 左右两部分的形量完全 相等，这个图形就是左 右对称的图形，这条垂 直线称为对称轴。对称 轴的方向如由垂直转换 成水平方向，则就成上 下对称。如垂直轴与水 平轴交叉组合为四面对 称，则两轴相交的点即 为中心点，这种对称形 式即称为点对称"
对称式平衡
和谐

和谐是指在造型色彩和材质方面柔和与融洽。室内装饰中不仅要求饰在 的和谐，而且要求整个室内空间的和谐，无论是建筑结构与家具之间、 家具与摆设品之间、空具与家具之间，应该组成一个和谐的整体。造型 的和谐是指在一个室内空间或一个立面上，造型的风格与形式要统一协 调。如果在一个室内空间内，有西式、中式、现代、古典的几种造型风 格，就会产生杂乱的不和谐感。色彩的和谐是指在一个室内空间内，用 色不可过多，一般不可多于四种色彩。而且采用调合色，相近色，或采 用色系中的色彩。材质的和谐是指在一个室内空间内，所用的材质不可 过多。现代的新型材质之间搭配。古典自然的材质之间搭配都可和谐。 而新型材料与古典自然的材质相互搭配，往往就不和谐。如不锈钢线条 装饰在红木家具上，聚酯局漆桌配上原木纹色椅子，这些会产生两种材 料质感的不和谐。在室内装饰中常称之为“不配”“不对”。对比是部 分之间的相互加强效果。对比和谐是通过大小，多少、轻重、高低、厚 薄、宽窄、粗细、浓淡、明暗、凹凸等量的对比，以及软硬、粗细、强 弱、干湿、尖钝、角圆、曲直等质的对比来加强装饰效果。室内装饰中 对比的用法要适度，掌握的方法是大面积上和谐小面积上对比。例如用 色上采用大面积的冷色，而在某个小局部采用鲜明的暖色，这就可产生 对比自然和谐的效果。
尺度

尺度是人们感觉上的大小印象。指人与空间的 比例关系所产生的心理感受。它和比例是相互 联系的，凡是和人有关系的体都有尺度问题。 例如建筑空间、日用品、家具等。人们在长期 的生产实践和生活活动中一直运用着比例关系， 并以人体自身的尺度为中心，根据自身活动的 方便总结出各种尺度标准，体现于生活中。
色彩的分量感
色彩的轻重感主要取决于明度。明度高的显得 轻，如白色、淡黄色；而明度低的色彩则显得 重，如黑色、咖啡色等。正确运用色彩的重量 感，可使色彩关系平衡和稳定，在进行室内色 彩设计时，顶棚一般多采用较浅的色彩，而地 面常采用较重的色彩，这样可使室内环境形成 稳定感，否则就会显得头重脚轻。
色彩的尺度感

面
三、视觉元素——面

在几何学中，面是线移动的轨迹，具有长度、宽 度而无厚度。在造型艺术上，面和线有着密切关 系。面有轮廓线，在造型上比点和线更能确定形 的意义。面的形态无限丰富，一般可概括为：偶 然形、几何形、有机形和不规则形。偶然形是偶 然产生的，富有个性、新颖、怪异的特点；几何 形具有明快、理性的秩序美感；有机形则是借助 于自然外力而形成的自然形，具有自然、流畅、 纯朴、柔和的特点；不规则形是指有意识、有目 的、人为创造出来的形。其特点是不受限制，不 具有任何规律的造型。
第四章 形式美与色彩
七组：王帅虎，肖云丹，杨杰，刘芳，刘全松
室内设计中的造型元素
1、视觉元素中的点 2、视觉元素中的线 3、视觉元素中的面
4、视觉元素中的体
点
一、视觉元素——点

几何学中的点是线与线的交叉，是抽象的，只有 位置，而无大小和形状。而在造型艺术中的点是 一切形态的基础。它有一种跃动感，可以产生球 体滚跳的联想；它有一种生机感，可以产生对植 物种子的联想；它有一种闪烁感，可以产生诸如 发光体的联想；它还具有节奏感，一种类似音乐 中的节拍的节奏等。从点的视觉特性来看，点是 力的中心。当画面中只有一个点时，人们的视线 会全部集中于这个点上。这说明，单独的点本身 没有上、下、左、右的连续性和指向性，但它具 有极强的向心力，能产生一种富有聚集性的视觉 效果。在我们平常见到的平面设计作品中利用点 的这一特性的作品屡见不鲜。设计者为了突出或 强调某一部分的视觉效果，而将人们的视线最终 凝结在点上。
统一与对比
统一

统一是视觉形象中共性或个性协调的具体反映， 在设计中通过多种设计手段，使诸多因素的个 性变化统一与总体构想中。但有时过分的和谐 会产生单调感，需要在统一中求得变化。在室 内设计利用室内设置的诸多因素的完美结合， 可形成协调的室内空间整体。
对比

对比又称对照，把质或量反差甚大的两个要素 成功地配列于一起，使人感受到鲜明强烈的感 触而仍具有统一感的现象称为对比，它能使主 题更加鲜明，作品更加活跃。对比关系主要通 过色调的明暗冷暖，形状的大小粗细、长短、 方圆，方向的垂直、水平、倾斜，数量的多少， 距离的远近疏密，图地的虚实黑白轻重，形象 态势的动静等多方面的因素来达到。
线
二、视觉元素——线

几何学上的线是点移动的轨迹，只有位置和长度。 在造型艺术上，线的形态多种多样，它给设计提 供的变化是无穷无尽的。概括起来可分为两大类： 直线和曲线。线的视觉心理感受具有方向感，有 一种动态的惯性。线的这种变化的性格，对于动、 静的表现力最强。不同的线会给人不同的视觉感 受，一般来说，垂直线给人的感觉是：庄重、强 性、单纯、严峻等；水平线给人的感觉是：平和、 安定、静寂、永久等；斜线给人的感觉是：动感、 活泼而有深度；曲线给人的感觉是：厚重、饱满、 优雅、柔软等。
体
四、视觉元素——体
面的平移或线的旋转，就形成了
三维的体。在室内设计中，体可 以是实体，也可以是虚体，可以 看做体是室内的一切构成物，如： 结构部件，家具，陈设等，他们 是构成空间的实体。与之相对应 的是实体之外的虚体，即空间。
形式美的基本原则和规律

4.2.1平衡与和谐 4.2.2统一与对比 4.2.3比例与尺度 4.2.4节奏与韵律
色彩的距离感

色彩进退、伸缩感受色相的影响最大，其次是色度和明度 的影响。 在色相方面，波长长的色彩，如红、橙、黄等 色具有扩大、向前的特性，而波长短的色如蓝绿、蓝、蓝 紫、紫等色具有后退、收缩的特性。 在明度方面，一般 情况，明度高的色都具有向前、扩大的感觉，明度低的色， 有退后和缩小的感觉。 在色度方面，高色度、鲜艳的色 不论波长长短，其扩张力均大，并且有伸张的感觉，尤以 暖色为最强。色度低、混浊的色，有缩小感，而且受明度 高低影响有所不同。 利用色彩的距离感改善空间环境某 些部分的形态和比例，效果很好。如，若房间狭小，要使 它看起来宽大，则应采用蓝色系等略暗的墙壁色；若室内 天棚太高，希望它看起来低些可采用奶黄色系的明亮色。
色彩的心理感受
色彩的冷暖感 色彩的距离感
色彩的分量感
色彩的尺度感 色彩的华丽和质朴感
色彩的冷暖感

人们看到红色，便会联想到太阳、火焰和鲜花，因而产生 温暖、热情、欢乐的感觉。而蓝色则会使人联想到冰川、 海洋、天空等，因而产生高雅、清爽、宁静的感觉。在室 内色彩设计中，首先应明确是采用冷色调、暖色调还是中 间色调。一般情况是：朝阳的房间多采用冷调或偏冷的中 间色调，如淡蓝、淡紫、蛋青、乳白、果绿等，而背阳的 房间多采用暖色调，如米黄、粉红、桔红、牙黄等。色彩 的冷暖也要根据室内的功能要求而定，如餐厅设计就要选 用红、橙色等刺激食欲的、欢快的暖色调。某餐厅的天棚、 墙面、踢脚板、门窗等均选用温和的乳白色调，餐桌为咖 啡色，地毯选淡褐色，使单色系呈深浅变化，郁金香花餐 具为进餐的视点重点，绿色盆栽给室内增添了生气，整个 餐厅愉快而充满活力，促进了进餐者的食欲。