秦观贺铸周邦彦课件
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秦观
（1049--1100）
字太虚，又字少游，号淮海居士。 扬州高邮（今属江苏）人。37岁中 进士，先后任定海县主簿，蔡州教 授。元祐三年（1088）受荐入京应 制科试，任太学博士、秘书省正字、 国史院编修等官职。绍圣元年，被 贬杭州通判，途中再贬为监处州酒 税。因诗获罪，徙放郴州。绍圣四 年，再贬横州，次年改雷州。元符 三年，受命北归。途径藤州，病逝。
铁汉柔情《东山词》
词作风格多样，兼具英雄豪气与儿女 柔情。
“盛丽如游金张之堂，而妖冶如揽嫱施 之祛，幽洁如屈宋，悲壮如苏李。”
（张耒《东山词集序》）
《六州歌头》
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛 发耸。立谈中。死生同。一诺千金重。 推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。 斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸 海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。 狡穴俄空。乐匆匆。
“子瞻辞胜乎情，耆卿 情胜乎辞，情辞相称者， 惟少游一人而已。”
--孙兢《竹坡词序》引蔡伯世语
淮海词之“情胜”
“他人之词，词才也。少游，词心 也。得之于内，不可以传。”
--（冯煦《宋六十一家词选 例言》）
淮海词深于情，长于情。在婉约艳 情词的躯壳内倾注有关政治境遇，身 世遭逢的人生感触。“将身世之感打 并入艳情。”（周济《宋四家词选》）前期词 情轻柔婉转，后期则转为凄厉哀伤。
凄恻，恨堆积！惭别浦萦回， 津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念 月榭携手，露桥闻笛。沉思前事， 似梦里，泪暗滴。
周邦彦词作的特点与成就
1.发展词乐，创新词调，使词的格律化程度有 所提高。
2.发展了慢词的创作技巧，（尤其在章法结构 方面）使慢词出现“整严化”倾向。
3.善于融化前人诗歌语言，开创“富艳”、 “典丽”的语言风格。
满庭芳
夏日溧水无想山作
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉 树清圆。 地卑山近，衣润费炉 烟。 人静乌鸢自乐，小桥外、 新绿溅溅。 凭栏久，黄芦苦竹， 疑泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来 寄修椽。 且莫思身外，长近尊 前。 憔悴江南倦客，不堪听急 管繁弦。 歌筵畔，先安簟枕， 容我醉时眠。
• 风老莺雏：杜牧《赴京初入汴口》“风蒲燕雏老。”
军》“目送归鸿，手挥五弦。”
宋词中第一首真正称得上抨击投降派， 歌颂杀敌将士的爱国篇章，行文一气 贯成，乃苏轼豪壮词风的延续。“满 心而发，肆口而成，虽欲已焉而不得 者。”（张耒《东山词 序》）
幽洁者，指其词于秾丽之中带出一
股幽凄的情绪。景中有情，暗含自己 的身世之感。后人称此类词作深得 《离骚》遗韵。
2.发展了慢词的创作技巧，（尤其在章法结构 方面）使慢词出现“整严化”倾向。
兰陵王 柳
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤 上、曾见几番，拂水飘绵送行色。 登临望故国，谁识京华倦客？长 亭路，年去岁来，应折柔条过千 尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯 照离席。梨花榆火催寒食。愁一 箭风快，半篙波暖，回头迢递便 数驿，望人在天北。
• 雨肥梅子：杜甫《陪郑广文游何将军山林》“红绽雨肥 梅。”
• 地卑山近~黄芦苦竹：《琵琶行》“住近湓江地低湿，黄芦 苦竹绕宅生。”
• 急管繁弦：杜甫《陪王使君》“不需吹急管，衰老易悲 伤。”
• 且莫思身外，长近尊前：杜甫《绝句漫兴》：“莫思身外 无穷事，且尽尊前有限杯。”
• 先安簟枕：《南史 陶潜传》“潜若先醉，便语客：‘我醉 欲眠卿且去。’”
“清真词多用唐人诗语，檃栝入律， 浑然天成。长调尤善铺叙，富艳精 工。”
（陈振孙《直斋书录解题》）
周邦彦词作，调美、律严、字工，符合知音 识律的文士的审美趣味，对南宋格律词的出现、 咏物词的盛行都产生很大的影响。
“词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开 姜、史之始。自有词人以来，不得不推为巨擘。”
（2）肝胆洞：即肝胆相照。洞，洞悉。 （3）“立谈中”二句：意思是在很短的时间内，就订下了生死之交。立
谈：杨雄《解嘲》“或立谈而封侯。” （4）一诺千金：《史记·季布列传》：“得黄金百斤，不如得季布一
诺。”
（5）联飞鞚：并马飞驰。鞚，马笼头，代指马。 （6）斗城：本指汉代长安故城，因城南为南斗形，城北为北斗型。这里
《鹊桥仙》
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风 玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情 若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
《踏莎行》
雾失楼台，月迷津渡，桃源望 断无寻处 。可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此 恨无重数。郴江幸自绕郴山，为 谁流下潇湘去 。
词至清真，由柳、苏之以自然直接的 感发力量为作品主要动力，转变为以思索 安排为写作动力。故其词显示出真情不足 而技巧有余的倾向。其后的婉约词，多沿 此路。
转变的原因：
1.周邦彦长于辞赋，故学问厚重，技 巧精实。
2.精音律，且好为繁难新声。所创之 调，声律极严。
周邦彦词作的特点与成就
1.发展词乐，创新词调，使词的格律化程度有 所提高。
插有鶡毛，故以此指武官。
（14）渔阳弄：《长恨歌》“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”这里 泛指发生战事。
（15）思悲翁：汉代《铙歌十八曲》之一。马上奏之﹐用以激励士气。 也用于大驾出行和宴享功臣以及奏凯班师。这里仍指战事。
（16）请长缨：请求从军杀敌立功。《汉书·终军传》：“（终）军自请， 愿受长缨，必羁南越王而致之阙下。”缨，绳子。
（17）天骄种：《汉书 匈奴传》“胡者，天之骄子也。”单于自称为天之 骄子。这里泛指北宋的敌人。
（18）剑吼西风：晋 王嘉 《拾遗记》“帝颛顼有曳影之剑……未用之时， 常于匣里如龙虎之鸣。”
（19）登山临水：宋玉《九辨》“登山临水兮送将归。” （20）七弦桐：指七弦琴。琴多以桐木制成，故云。嵇康《赠兄秀才从
似黄梁梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。 官冗从。怀倥偬。落尘笼。簿书丛。 鶡弁如云众。供粗用。忽奇功。笳鼓 动。渔阳弄。思悲翁。不请长缨，系 取天骄种。剑吼西风。恨登山临水， 手寄七弦桐。目送归鸿。
（1）五都：汉代以洛阳、邯郸、临淄、宛、成都为五都。唐代则以长安、 洛阳、凤翔、江陵、太原为五都。这里泛指宋代的大都市。
《青玉案》
凌波不过横塘路，但目送、 芳尘去。锦瑟华年谁与度？ 月桥花院，琐窗朱户，只有 春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题 断肠句。试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子 黄时雨。
碧云冉冉：江淹《休上人别 怨》“日暮碧云合，佳人 殊未来。”
蘅皋：曹植《洛神赋》“尔 乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝 田。”
秦观慢词仍以铺叙为主展开词情， 在关键的地方，插入含蓄优美的景语， 使本欲倾泻而下的感情有所收敛，而后 再使之在更加蕴藉的境界中“透将出 来”。
“词笔莫妙于留。盖能留则不尽而有 余味。”（陈洵《海绡说词 通论》）
贺铸
（1052--1125）
字方回，号庆湖遗老。卫州（今河南 汲县）人。宋太祖孝惠后族孙，文武兼备。 十七岁起为武官，四十岁转文职，多位居 下僚。晚年退居苏州。为人“近侠”，有 “丈夫气”。
周邦彦
（1056--1121）
字美成，号清真。钱塘（今杭州）人。“性 落魄不羁”“博涉百家之书”，28岁时，因献 《汴京赋》破格提拔。高太后掌政期间，长期任 地方小官。绍圣四年（1097），被召还朝，历任 国子主簿、秘书省正字、校书郎等值，十四载旅 居京师。政和二年（1112）起，先后出知德隆府 （今山西长治）、明州（今浙江鄞县）、顺昌 （今安徽阜阳）。政和六年（1116），提举大晟 府，两年后外放。宣和三年，病逝于南京。
（陈廷焯《白雨斋词话》）
“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷 极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才 多，创意之才少耳。”
--（王国维《人间词话》）
淮海词之“韵胜”
秦观融令词入慢词，用小令 之文雅纠正柳词之俚俗，用小令 之含蓄弥补柳词之发露，运雅救 俗，其长调更显中正和婉。
《满庭芳》
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事， 空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点， 流水绕孤村。
消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。 谩赢得青楼，薄悻名存。此去何时见也？ 襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断， 灯火已黄昏。
借指北宋都城汴京。
（7）春色：比喻酒的颜色形容豪饮。吸海，像鲸鱼吸海水一样。垂虹，南朝宋
刘敬叔《异苑》载，虹能喝酒，而且喝得极快。
（9）黄粱梦：泛指梦。唐沈既济《枕中记》 （10）辞丹凤：离开京城。唐代长安宫殿有丹凤门。这里指汴京。
（11）官冗从：官位无足轻重的侍从。贺铸曾做过右班殿直的侍从武官。 （12）倥偬（kǒngzǒng）：事务繁忙。 （13）鶡弁如云众：谓武职的官很多。鶡（hé）弁，武官所戴的帽子上
（1049--1100）
字太虚，又字少游，号淮海居士。 扬州高邮（今属江苏）人。37岁中 进士，先后任定海县主簿，蔡州教 授。元祐三年（1088）受荐入京应 制科试，任太学博士、秘书省正字、 国史院编修等官职。绍圣元年，被 贬杭州通判，途中再贬为监处州酒 税。因诗获罪，徙放郴州。绍圣四 年，再贬横州，次年改雷州。元符 三年，受命北归。途径藤州，病逝。
铁汉柔情《东山词》
词作风格多样，兼具英雄豪气与儿女 柔情。
“盛丽如游金张之堂，而妖冶如揽嫱施 之祛，幽洁如屈宋，悲壮如苏李。”
（张耒《东山词集序》）
《六州歌头》
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛 发耸。立谈中。死生同。一诺千金重。 推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。 斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸 海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。 狡穴俄空。乐匆匆。
“子瞻辞胜乎情，耆卿 情胜乎辞，情辞相称者， 惟少游一人而已。”
--孙兢《竹坡词序》引蔡伯世语
淮海词之“情胜”
“他人之词，词才也。少游，词心 也。得之于内，不可以传。”
--（冯煦《宋六十一家词选 例言》）
淮海词深于情，长于情。在婉约艳 情词的躯壳内倾注有关政治境遇，身 世遭逢的人生感触。“将身世之感打 并入艳情。”（周济《宋四家词选》）前期词 情轻柔婉转，后期则转为凄厉哀伤。
凄恻，恨堆积！惭别浦萦回， 津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念 月榭携手，露桥闻笛。沉思前事， 似梦里，泪暗滴。
周邦彦词作的特点与成就
1.发展词乐，创新词调，使词的格律化程度有 所提高。
2.发展了慢词的创作技巧，（尤其在章法结构 方面）使慢词出现“整严化”倾向。
3.善于融化前人诗歌语言，开创“富艳”、 “典丽”的语言风格。
满庭芳
夏日溧水无想山作
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉 树清圆。 地卑山近，衣润费炉 烟。 人静乌鸢自乐，小桥外、 新绿溅溅。 凭栏久，黄芦苦竹， 疑泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来 寄修椽。 且莫思身外，长近尊 前。 憔悴江南倦客，不堪听急 管繁弦。 歌筵畔，先安簟枕， 容我醉时眠。
• 风老莺雏：杜牧《赴京初入汴口》“风蒲燕雏老。”
军》“目送归鸿，手挥五弦。”
宋词中第一首真正称得上抨击投降派， 歌颂杀敌将士的爱国篇章，行文一气 贯成，乃苏轼豪壮词风的延续。“满 心而发，肆口而成，虽欲已焉而不得 者。”（张耒《东山词 序》）
幽洁者，指其词于秾丽之中带出一
股幽凄的情绪。景中有情，暗含自己 的身世之感。后人称此类词作深得 《离骚》遗韵。
2.发展了慢词的创作技巧，（尤其在章法结构 方面）使慢词出现“整严化”倾向。
兰陵王 柳
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤 上、曾见几番，拂水飘绵送行色。 登临望故国，谁识京华倦客？长 亭路，年去岁来，应折柔条过千 尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯 照离席。梨花榆火催寒食。愁一 箭风快，半篙波暖，回头迢递便 数驿，望人在天北。
• 雨肥梅子：杜甫《陪郑广文游何将军山林》“红绽雨肥 梅。”
• 地卑山近~黄芦苦竹：《琵琶行》“住近湓江地低湿，黄芦 苦竹绕宅生。”
• 急管繁弦：杜甫《陪王使君》“不需吹急管，衰老易悲 伤。”
• 且莫思身外，长近尊前：杜甫《绝句漫兴》：“莫思身外 无穷事，且尽尊前有限杯。”
• 先安簟枕：《南史 陶潜传》“潜若先醉，便语客：‘我醉 欲眠卿且去。’”
“清真词多用唐人诗语，檃栝入律， 浑然天成。长调尤善铺叙，富艳精 工。”
（陈振孙《直斋书录解题》）
周邦彦词作，调美、律严、字工，符合知音 识律的文士的审美趣味，对南宋格律词的出现、 咏物词的盛行都产生很大的影响。
“词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开 姜、史之始。自有词人以来，不得不推为巨擘。”
（2）肝胆洞：即肝胆相照。洞，洞悉。 （3）“立谈中”二句：意思是在很短的时间内，就订下了生死之交。立
谈：杨雄《解嘲》“或立谈而封侯。” （4）一诺千金：《史记·季布列传》：“得黄金百斤，不如得季布一
诺。”
（5）联飞鞚：并马飞驰。鞚，马笼头，代指马。 （6）斗城：本指汉代长安故城，因城南为南斗形，城北为北斗型。这里
《鹊桥仙》
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风 玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情 若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
《踏莎行》
雾失楼台，月迷津渡，桃源望 断无寻处 。可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此 恨无重数。郴江幸自绕郴山，为 谁流下潇湘去 。
词至清真，由柳、苏之以自然直接的 感发力量为作品主要动力，转变为以思索 安排为写作动力。故其词显示出真情不足 而技巧有余的倾向。其后的婉约词，多沿 此路。
转变的原因：
1.周邦彦长于辞赋，故学问厚重，技 巧精实。
2.精音律，且好为繁难新声。所创之 调，声律极严。
周邦彦词作的特点与成就
1.发展词乐，创新词调，使词的格律化程度有 所提高。
插有鶡毛，故以此指武官。
（14）渔阳弄：《长恨歌》“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”这里 泛指发生战事。
（15）思悲翁：汉代《铙歌十八曲》之一。马上奏之﹐用以激励士气。 也用于大驾出行和宴享功臣以及奏凯班师。这里仍指战事。
（16）请长缨：请求从军杀敌立功。《汉书·终军传》：“（终）军自请， 愿受长缨，必羁南越王而致之阙下。”缨，绳子。
（17）天骄种：《汉书 匈奴传》“胡者，天之骄子也。”单于自称为天之 骄子。这里泛指北宋的敌人。
（18）剑吼西风：晋 王嘉 《拾遗记》“帝颛顼有曳影之剑……未用之时， 常于匣里如龙虎之鸣。”
（19）登山临水：宋玉《九辨》“登山临水兮送将归。” （20）七弦桐：指七弦琴。琴多以桐木制成，故云。嵇康《赠兄秀才从
似黄梁梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。 官冗从。怀倥偬。落尘笼。簿书丛。 鶡弁如云众。供粗用。忽奇功。笳鼓 动。渔阳弄。思悲翁。不请长缨，系 取天骄种。剑吼西风。恨登山临水， 手寄七弦桐。目送归鸿。
（1）五都：汉代以洛阳、邯郸、临淄、宛、成都为五都。唐代则以长安、 洛阳、凤翔、江陵、太原为五都。这里泛指宋代的大都市。
《青玉案》
凌波不过横塘路，但目送、 芳尘去。锦瑟华年谁与度？ 月桥花院，琐窗朱户，只有 春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题 断肠句。试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子 黄时雨。
碧云冉冉：江淹《休上人别 怨》“日暮碧云合，佳人 殊未来。”
蘅皋：曹植《洛神赋》“尔 乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝 田。”
秦观慢词仍以铺叙为主展开词情， 在关键的地方，插入含蓄优美的景语， 使本欲倾泻而下的感情有所收敛，而后 再使之在更加蕴藉的境界中“透将出 来”。
“词笔莫妙于留。盖能留则不尽而有 余味。”（陈洵《海绡说词 通论》）
贺铸
（1052--1125）
字方回，号庆湖遗老。卫州（今河南 汲县）人。宋太祖孝惠后族孙，文武兼备。 十七岁起为武官，四十岁转文职，多位居 下僚。晚年退居苏州。为人“近侠”，有 “丈夫气”。
周邦彦
（1056--1121）
字美成，号清真。钱塘（今杭州）人。“性 落魄不羁”“博涉百家之书”，28岁时，因献 《汴京赋》破格提拔。高太后掌政期间，长期任 地方小官。绍圣四年（1097），被召还朝，历任 国子主簿、秘书省正字、校书郎等值，十四载旅 居京师。政和二年（1112）起，先后出知德隆府 （今山西长治）、明州（今浙江鄞县）、顺昌 （今安徽阜阳）。政和六年（1116），提举大晟 府，两年后外放。宣和三年，病逝于南京。
（陈廷焯《白雨斋词话》）
“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷 极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才 多，创意之才少耳。”
--（王国维《人间词话》）
淮海词之“韵胜”
秦观融令词入慢词，用小令 之文雅纠正柳词之俚俗，用小令 之含蓄弥补柳词之发露，运雅救 俗，其长调更显中正和婉。
《满庭芳》
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事， 空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点， 流水绕孤村。
消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。 谩赢得青楼，薄悻名存。此去何时见也？ 襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断， 灯火已黄昏。
借指北宋都城汴京。
（7）春色：比喻酒的颜色形容豪饮。吸海，像鲸鱼吸海水一样。垂虹，南朝宋
刘敬叔《异苑》载，虹能喝酒，而且喝得极快。
（9）黄粱梦：泛指梦。唐沈既济《枕中记》 （10）辞丹凤：离开京城。唐代长安宫殿有丹凤门。这里指汴京。
（11）官冗从：官位无足轻重的侍从。贺铸曾做过右班殿直的侍从武官。 （12）倥偬（kǒngzǒng）：事务繁忙。 （13）鶡弁如云众：谓武职的官很多。鶡（hé）弁，武官所戴的帽子上