文房四宝简介

文房四宝简介
笔、墨、纸、砚是我国传统的书法工具。

历史上把湖笔、徽墨、宣纸、端砚合称之谓“文房四宝”。

古人云：工欲善其事，必先利其器。

书写工具的优劣，直接影响着书写
的效果。

唐代孙过庭在《书谱》中曾把“纸墨相发(发，即恰当的处理，产生的效果好)”称
为“五合”之一。

书法家都十分讲究作品的笔墨效果。

因此，学习书法，懂得一一些文房四
宝的知识及其选择、使用和保养的常识是十分重要的。

一、笔
书法使用的笔是毛笔。

毛笔的笔头是由兽毛制成的，既蓄墨又有弹性，书写时可根
据作者的掌握，产生粗细、刚柔、浓淡、燥润的变化，创造出各种富有生命的书法形象。

书
法艺术自古以来所以能够百花竞放、争奇斗艳，招引许许多多的爱好者对之探索不止，终生
追求，其重要的秘密就隐藏在这样一支平平常常的毛笔上。

可以说，书法艺术成就的高低，
完全取决于驾驭毛笔的能力。

闪而，毛笔就成为文房四宝之首。

我国使用毛笔的历史悠久。

春秋战国时，国家不统一，对毛笔的称呼也不一致，据许慎《说文解字》中说：毛笔“楚谓之聿(yu，笔字的古体)，吴谓之不律，燕谓之拂，秦谓之笔。

”秦统一六国后，才按照秦对毛笔的称呼统一称为“笔”，这个名称一直沿用到今天。

相传，过去的毛笔是秦代大将军蒙恬折柳插毛而发明的。

毛笔经过几千年来的使用，制作，不断改进，发展到现在，品种繁多，仅羊毫就有一二百种之多；就制作而论，又分为“湖笔”、“湘笔”两大流派，堪负盛名的要算湖笔了。

湖、湘笔的主要区别在制作工艺上
的不同扎毫方法上。

湖笔，发源于浙江省吴兴县的善链镇，旧属湖州府，因而得名。

这里的毛质优良，
加之名人辈出。

晋代二王父子在吴兴任过太守；元代以后，安徽宣城一批笔工迁至善链，把
负有盛名的宣笔与湖笔结合起来，就使湖笔的制作达到“毛颖之技甲天下”而名扬海内外了。

湖笔在制作工艺上为分层匀扎，以羊毫、狼毫、紫毫等纯毫驰名，特别是以纯净羊毫最负盛名。

湖笔就地取材，所用羊毫为嘉兴山羊毛，这种羊毛是当地特产，得天独厚。

属于湖笔系
统的有浙江、福建、江苏、上海、河南、北京等地。

学习书法，手边能有两支湖笔是非常惬
意的。

不过，一般初学毛笔书法的不必在笔上太奢求。

湘笔，产地是湖南长沙，因而得名。

湘笔的扎笔方法为不分层杂扎，以兼毫笔著称，
属于这个系统的有湖南、江西、西南各省以至四川等地。

初学书法的选用兼毫笔较为适宜。

学习书法，简单了解一下毛笔的构造，对于我们掌握毛笔的性能也是很有帮助的。

毛笔的制作，直到现在仍然沿用的方法基本有两种。

一种是三国时期的韦诞法。

这种方法，
以强毫为柱，季毫为被；即使被毫，也有心、副之分，而以健毫为心，软毫为副(见图5—1)。

柱毫、被毫是用两种不同的兽毛制作的，如以狼毫为柱，羊毫为被；心毫、副毫有时也
用两种不同的兽毛所制，即谓之兼毫。

通常，我们一般把笔头中心一簇长而尖的部分称为锋，周围包裹着毛称为副毫。

毛笔这样的构造，使笔头中问便于含墨，笔锋在点画中运行时，墨
水便会随着它的运行的路线顺着笔尖均匀地流注下来，显出字形，可以避免墨迹上下不匀，
左右不均，而促其滋润渗开，四面俱到，达到笔笔中锋，圆满可观。

第二种形式的构造是唐
代的诸葛法。

这种形式制成的笔叫做无心散卓笔，它即不用柱毫，也不分心、副，而是用两
种或者一种兽毛参差散立扎成的，当然书写效果就较之韦诞法为逊了。

毛笔从性能上来分，有硬毫、软毫和兼毫三种。

硬毫和软毫只用一种动物毛制作，兼毫
是用两种动物毛制作的。

硬毫毛，性刚，弹性较强。

最常见的是用黄鼠狼毛制作的狼毫笔。

其他的还有用山
兔毛、鼠须、鹿毛、豹毛等制作的。

软毫笔，性柔，弹性较差，最常见的是用山羊毛制作的，其他的还有用黄羊毛、鸡
毛等制作的。

兼毫笔，刚柔与弹性都介于硬软毫之间。

最常见的是用山兔毛与山羊毛合制成的紫
羊毫笔。

根据两种笔的比例，分别有七紫三羊、五紫五羊等。

还有用山兔毛与黄鼠狼毛合制
的狼毫笔，如七紫三狼毫、五紫五狼毫等。

“白云”是以黄鼠狼为心、山羊毛为被制作的羊
狼兼毫笔的别称。

紫毫比狼毫软些。

羊狼毫的软硬在两者之间。

有羊毫成分的兼毫，羊毫成
分越大，笔性越软。

毛笔按锋颖长短来分，有长锋、中锋和短锋三类。

锋颖是笔头约前三分之一部分。

长锋笔，锋颖长，锋胶柔，贮墨多。

短锋笔，锋颖短，锋胶刚，贮墨少。

中锋笔介于两者之间。

毛笔从适合写的字体的大小来分，有小楷中楷和大楷三种。

更大的笔，有屏联笔、
提笔、楂笔等。

最大的笔还有几十千克重的。

比小楷更小的笔是圭(gui笔。

我国发现最早
的毛笔实物是1954年6月在长沙战国木椁(gu6)墓出土的“长沙楚笔”，杆长18．5厘米，
直径0．4厘米，笔头长2．5厘米，系用兔箭毛制成。

目前世上最大的毛笔要数山东书法家
孙书鑫书写“雄风”两字所用的那支笔，笔长3．69米，重25千克，用西双版纳的1000条
孔雀尾镶嵌而成。

“雄风”二字每字高23米，宽16米，面积达800平方米。

学习书法，选择毛笔也有讲究。

一般来说，除了笔杆直圆外，更主要的毛笔头必须
具备“四德”，即“尖、圆、齐、健”。

尖，是指笔锋尖锐，书写时藏锋方便，能够形成优美、微妙的点画效果，表现出险劲的姿态。

齐，是指捏扁笔尖后，顶端的毛整整齐齐，这说
明笔毛纯净，质地精良，不易掉毛脱丝，经久耐用。

圆，是指笔头周围饱满，圆润，呈圆锥形，不扁不瘦，运笔中不会出现散锋，便于藏锋。

健，是指笔锋弹性好，笔毛铺开后易于收拢，按弯后容易复直。

用有强力的笔写字，不仅笔锋有力，而且会感到笔肚充实。

因此，可
以说书法是由毛笔的弹性和柔性通过书者的使用技能相济而成的墨迹艺术。

选用毛笔，除了上述各点应注意外，还要考虑所写字的大小，书体特点和纸张的性质。

一般说，写大字用大笔，写小字用小笔，切忌用小笔写大字，它不仅有损笔的弹性，而
且也写不出锋润显明的字来。

书体上，要锋棱显明，宜用硬毫笔；要丰满圆润，宜用软毫笔；写流畅的行书，宜用长锋；写粗犷深厚的字，宜用软笔大笔；写精整工细的小字，宜用硬毫
小笔。

根据纸张的性质，在毛边纸、元书纸、宣纸等软性纸上写字，适合用硬毫或兼毫笔；
在有光纸、胶版纸等光滑的纸上写字，适用软毫笔。

这样配合能收到刚柔相济的效果。

练字的人为了锻炼腕力，用软毫笔较有帮助。

练习楷书字，宜用笔锋长短适中的羊毫大
楷或中楷。

一支新毛笔，不会启用，不知爱护保养，很容易损坏，所以必须了解这方面的知识。

新笔，笔头有胶，应用温清水将笔头浸开，将胶洗净。

大笔可浸一半，避免初用散弱无力。

每
次写字前，先用清水把笔头浸润一下，再用破布或软纸将笔头所含水分挤去，然后蘸墨写字，
这样才能使笔毫吸墨均匀，笔头圆满，以利达到“万毫齐力”之效。

但写字前笔头不宜久泡于水，否则，笔毛会渐软失去弹性，有碍笔力挺健。

写字时，用一分笔书写谓之轻笔，用三分笔及其以上书写谓之重笔(见图5—2)。

待毛笔用过后，应及时用清水轻轻洗净，挤干水分，将笔头捋(lu)直，晾干，挂起，或装入笔筒，置于空气流通的地方，以防霉坏和虫蚀。

二、墨
墨是我国的特有发明，其历史悠久。

墨随着制作工艺的不断革新，逐渐成为一种独特的民族工艺品。

·
由于制墨原料不同，我国的墨基本上分为两种。

1．松烟墨
燃松取烟，经漂、筛，除去杂质，配以上等皮胶和麝香、冰片、香料制成。

这种墨色黑无光泽，胶轻质松，渗化力强。

用此种墨作书，得纯厚朴雅之趣，我国古代多用此墨。

松烟取材易，价格较油烟廉。

2．油烟墨
采用桐油、菜油、猪油等油脂所燃之烟，加入胶料、麝香、冰片、香料等制成。

有五石漆烟、超贡烟、贡烟、顶烟四个品种，以五石漆烟为最佳。

油烟墨是上等墨，其质地坚实细腻，墨黑而光亮，特别以泛紫光为上品，以此墨作书，得富丽堂皇之色。

因桐油烧烟成
本高，胶质较重，价格也较高。

古人用墨，必择精品。

墨的优劣主要看墨色，以黝黑而发紫光、香味浓郁者为上品。

宋代晁以道《墨经》记载日：“凡墨色紫光为上，黑色次之，青光又次之，白光为下。

”优
质墨具有“质细、胶轻、色黑、声清”的特点。

“质细”，可以从磨出的横断面上看，以空
孔极小为好，肉眼看不见孔更好。

“胶轻”，是制作时加入的胶少，磨成的墨不泥，不涩笔。

“色黑”，可以从写出来的笔画上看，迎目光看去，墨中泛出紫色光、绿光或兰光的都是好墨，以白光有胶质者为次。

“声清”，可以用物击墨来辨别，声音清脆的好，浑而浊的不好；“声清”亦指在砚台上磨时，声音轻细。

磨墨要用清水，忌用茶水和热水。

磨墨要重按轻磨，墨身垂直，顺着一个方向磨，语云：“磨墨如病夫，握管如壮士。

”此语值得玩味。

磨墨要根据需要掌握浓淡。

用硬毫毛，墨可浓些；用软毫笔，墨可淡些；写楷书墨
宜浓；写行草书，墨淡些无妨；在吸水性强的纸上写字，墨不宜淡；吸水性弱的纸，墨可淡些。

墨磨多少要以一次书写字的大小多少而定，宜随用随磨，以保持其新鲜。

每次磨墨、前要将砚池洗净，避免败墨。

墨锭磨后要擦干，用纸包好存放，不可泡在墨盘里，以免酥软。

现在的书法爱好者，多数使用现成的墨汁，尽管远不及磨墨之效，但用起来方便。

盛墨可用塑料墨盒，每次倒入的墨汁要适中，以一次够用为好，若不够可再倒点，剩余的最
好不要回倒瓶内，以防腐败变臭。

若在宣纸上写字，最好用“一得阁”或“国画墨汁”，适
宜装裱，一般墨汁可作习字所用。

三、纸
纸是我国古代四大发明之一，是中华民族对世界文明的重要贡献。

解放后，我国造纸
业又得到空前的发展，品类愈来愈多，适用毛笔写字的纸也相当繁多，这为书法家和习字者
提供了很好的条件。

书法使用的是宣纸，产地在安徽泾县宣城、宁固一带，旧时这些地方为宣州所辖，
因得名宣纸。

宣纸的产生传说为蔡伦的弟子孔丹发现檀树皮的纤维白而细长，又耐腐，就用
这种树皮生产出了宣纸。

历史上关于宣纸的记载，最早见于张彦远的《历代名画记》，至宋
末大量生产。

宣纸质地绵韧，拉力大，纹理美观，洁白细密，书迹清晰，润墨性强，可长期
保存，铺纸运笔，写出的字来有骨有神，作的画波墨如云，能显出奇妙的艺术效果。

由于它有抗老化、不变色、少虫蛀、经久不变的特性，故素负“莹润如玉”、“冰翼凝霜”、“滑如春冰密如茧”之誉，久有“纸中之王”、“千年寿纸”之称。

用它作书、作画、装裱、复制高级档案及外交文件极有价值，故而誉满天下。

宣纸根据加工制作分为生宣、熟宣和半熟宣三种。

生宣纸质细而松软，吸水性强，
易化水，书写时不容犹豫，行笔不能太慢。

生宣适宜写行草书。

常见的品种有“净皮”、
“绵连”、“单宣”、“夹宣”等。

净皮是以檀皮为原料掺用稻草，是生宣中的姣姣者，有
时在纸边上还打上“精选”、“特净”、“加厚”等字样，标明宣纸的质量、厚薄。

熟宣是
生宣纸经过砑(va)光、拖浆、填粉、加蜡、拖胶矾等方法制成，其质地比生宣硬，不易吸水，不易渗化，可以从容行笔，书写各体皆宜，但艺术效果不如生宣。

常见的品种有“云母笺”、“蝉翼笺”、“泥金笺”、“冷金笺”等。

半熟宣介于生宣与熟宣之间，适宜书法。

常见的
品种有“玉版宦”、“书画笺”等。

宣纸按规格大小分为三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、
丈二匹、丈六宣等几种。

不过，现在市面上也有四米、五米长或更大的宣纸。

宣纸的选用也有讲究。

清代梁嵫(yan)《评书贴》中云：“熟纸书小字宜浓，浓则生彩。

生纸书大字墨稍淡，淡则笔利。

”说明选用宣纸要根据不同情况而异。

初学者不必用宣纸，可选用纸质较粗的毛边纸、元书纸、复制纸等，这些纸吸水性强，也易练出笔力。

经济
不宽裕的也可用旧报纸、软包装纸等，但不宜用硬性光滑而不吸水的纸。

现在市面上有万次
书写纸，用净笔蘸清水即可书写，这种纸即经济实惠又方便，亦可选用。

四、砚
砚常称砚台，亦叫砚池、砚田、墨池，大的叫“墨海”。

古代的石砚，最早的是西汉时期。

国家考古工作者在陕西临潼姜寨遗址发掘中发现一块完好的带盖石砚，经考证，我们的
祖先早在两千多年前已经开始使用石砚。

古之名砚有端砚、歙(she)砚、洮(tiao)砚和澄泥砚，山东的鲁砚，河南的盘砚亦很
著称，此外全国各地制砚的也很多，不乏名品。

下面仅就砚中最为名贵的砚予以介绍。

端砚，产于广东肇庆(古端州)，砚石黑如漆，温润如玉，质刚而柔，流传有发墨不
损毫、“呵气研墨”的说法，此砚分布成像，磨之无声，贮水不耗。

端砚多呈酱紫色。

端砚
的价值在其他名砚之上，相传古代，它比钻石还珍贵，历代帝王把贡中的端砚作为给功臣大
学士的赏赐，民间也把端砚视为珍贵的礼品赠送嘉宾好友，它确有玩赏价值。

歙砚，产于安徽歙县，这一带古时属歙州，州治在安徽歙县，故称歙砚，歙砚仅次
于端砚，一般呈仓青色，主要品色有眉子、金星等。

歙砚发墨而不损毫，亦为砚中的上品。

洮砚，产于甘肃甘南临潭县。

石色淡绿，有白色条纹，质地甚细，贮墨不干。

澄泥砚，产于河南虢(gu6)州、山西绛州。

始于汉代，极易发墨。

1993年河北易县台坛村7户农民雕成巨观，砚形似中国的版图，上刻56条龙，象征我国56个民族。

其中9条大龙，代表华夏九州，砚重达20吨，堪称砚中之王。

优质砚的标准是：石质坚韧，温润莹洁，纹理缜密，发墨如油，滑而涩，腻而利，不吸水，不伤毫；砚身不随气温变而异，不因夏而热，不因冬而寒，炎日存墨不腐，严冬入水不冰；存水不耗，润泽生津，蓄墨数日不枯，保持墨汁浓度恒平；砚材质优色美，造型奇特，雕刻精细，典雅高洁。

以上标准要求甚高，价格也昂贵，没有相当的经济基础不可追求之。

一般人使用的砚，只要石质细腻，砚心深平，易发墨，贮墨多，不易干涸即可。

从实用的角度来说，以选用稍大的砚为好。

另外，写小字选用细润的砚，如洮砚；写大字选用磨砺性强的大型砚，如澄泥砚。

砚，用过之后要用清洁的冷水洗净，不要沾上油污，不要在强光下暴晒，池内最好常储些清水，保持砚池湿润；如不常使用，要加好盖，勿使灰尘充人；若余墨过多，可加少许水盖好，以后仍可用。

文房四宝讲究甚多，以上仅就过去书法家传统习惯，略为叙述。

现在纸、笔尚为人所重视，至于墨、砚，大都因陋就简。

作为书法研究而言，视为一般常识，了解则足矣。

对初学者来说，则不必拘于文具上的追求了。