勒诺特尔式园林中透视学的探究——从沃勒维贡特到凡尔赛

2019年第16期现代园艺
阔，细细品味却能体会到川流回声中不一样的雄浑。

此景隐秘而别致，更增添了游赏的层次和趣味性。

第2台层上的百泉路，巧妙地运用高差营造路旁景观，沿路密布几百个小喷泉，每个喷泉口都经过细致的雕琢，纤细的水柱汇聚到路旁的水池缓缓流走。

它与壮阔的水风琴不同，行走在一旁时，水声潺潺不绝于耳，声音细腻而舒缓，创造一种闲庭漫步的悠然之感。

鹰泉、龙泉由气动力驱动——
—水旋转齿轮或者排出空气，通过狭窄的管道推动，从而产生运动和声音，模仿被鹰惊飞的鸟儿和爆炸声、枪炮声等，使人们联想到战时的枪炮和紧张气氛。

通过气动产生的声音，也能给人带来强有力的冲击，大大增加了园林带给人的“惊喜”。

水剧场叠水高约1m，水流声较柔和，为游人在水池前的空地游赏交谈平添了一份自然的热闹气息。

3.3水景象征
意大利园林中许多水的意蕴，从各种各样真实现象中或者生理过程中效仿而获得。

水流冒泡、喷涌、荡漾，具有拟人化的特征，可类比人的血液、乳汁、眼泪等。

埃斯特庄园中自然的女神将泉水从她众多乳房涌出，就暗示着她的生殖能力。

4结语
埃斯特庄园是意大利文艺复兴时期台地园的典范，通过分析其园林水景，对意大利文艺复兴时期台地园理水技巧有了一定的认识——
—台地园选址通常在水源充足的高处，这种位置天气凉爽，顶层台地可获得良好的视野，同时方便提取造景用水。

这样的选址也带来了普遍的高差过大的问题，设计者往往在园中分割台层制造不同空间，水景消化高差，在塑造空间结构方面起了很大的作用，常被用作园子轴线或点缀在轴线末端，重要轴线往往起到起承转合的作用，暗示园林空间特征的变化。

台地园中水景形式多样，不同形式的水流会产生各种不同的声音，合理运用这些水声，为不同场地营造不同的园林氛围。

在科技条件允许的情况下，借助机械力量创造更多不同的水声效果。

而这些水景往往带有极具现实意义的意蕴，暗示园林建造时代背景或设计者的建设理念，更能激发游人的联想和思考。

参考文献
[1]田云庆，杨力.拉齐奥园林（四）埃斯特庄园[J].Garden园林，2017（4）
[2]彭雪.意大利文艺复兴别墅园林声景研究[D].华南理工大学，2015（6）
[3]彭雪.意大利文艺复兴时期园林水景的声音美[J].Garden园林，2014（12）
（责任编辑张芝）
1勒·诺特尔和勒诺特尔式园林
1661年法国路易士四亲政，法国专制王权进入极盛时期，为法国古典主义园林艺术的发展提供了适宜的环境。

安德烈·勒诺特尔（1613～1700），这位被誉为“王之造园师和造园师之王”的园林艺术大师，就在这样的时代背景下诞生。

勒诺特尔学过建筑、透视法和视觉原理，受古典主义者影响，研究过数学家笛卡尔的机械主义哲学。

这些丰富的知识积淀，使他创造性地开创了勒诺特尔式园林[1]。

沃勒维贡特庄园的富丽堂皇吸引了路易十四，于是他将勒诺特尔和沃勒维贡特的原班设计师，也请来为自己设计1座宏伟的庄园，这使得沃勒维贡特和凡尔赛2座园林，建立了根本上的联系。

虽然2位园主人的身份地位有一定差距，但二者不论从整体造园布局上还是造园手法上都有诸多相似之处。

2勒诺特尔园林中的透视学
从设计的视角来看，设计成景观元素的扭曲变形会产生特定的强制透视，这种变形无形中创造了自然界中特殊的视觉效果，以这种方式设计的园林景观极其罕见，使观赏者观赏花园成为真正体验花园的唯一途径。

这些手法利用了人脑对所见自然事物的固有认识，从而达到了丰富有趣的效果。

勒诺特尔的在园林中运用的视错觉手法，包括对园中要素形状和距离透视的修正，以及多灭点所创造出的奇特视觉感受等，下文分别探讨了这些手法在园林中的运用。

2.1形状修正
在一些精心安排的视点上，园林中的元素形状抵消了透视扭曲,形成比例的匀称和构图的平衡。

沃勒维贡特中，长轴与园轴线平行的椭圆形水池，在府邸大厅里看起来是极轴等长的正圆形；凡尔赛中的椭圆形水花坛设计也沿用了这种原理。

2.2尺度修正/距离修正
由于透视的存在，从人视点观察的视觉距离通常会比实际距离小很多。

为抵消视觉距离的缩小，勒诺特尔在设计中加长了实际距离。

在沃勒维贡特庄园中，这种手法最明显的体现是反射
勒诺特尔式园林中透视学的探究
——
—从沃勒维贡特到凡尔赛
毛月婷贾舒婷
（北京林业大学，北京100083）
摘要:沃勒维贡特和凡尔赛是勒·诺特尔的2个重要的设计，2座园林不论从建造背景上，还是设计手法上都有着紧密的联系，在沃勒维贡特的设计中，勒·诺特尔运用了大量的透视学手法，并将这些优秀经验运用到了凡尔赛的设计中，从而造就了2座伟大的园林。

关键词:勒诺特尔式园林；沃勒维贡特庄园；凡尔赛花园；透视学
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池。

椭圆形倒影池由于透视，在府邸大厅里看起来，似乎与前一个圆形水池大小一致；在更远处的方形倒影池面积有圆形水池的8倍，但从府邸建筑中，其大小相近。

除了庄园中的元素外，在整园的3段落结构中，同样使用了透视修正的视错觉手法，庄园的主轴线构图中，远离府邸的台地尺度加大，即E 、C 、B 段的纵深度依次增大，“延迟”
了透视缩小效应（图1）[2]。

庄园的实际尺度只有当人们开始探
索花园时才能看见，随着视点的改变，观赏者才会逐渐意识到所涉及的透视学原理，并发现花园比看上去要大，部分造园要素的形状，也因此增添了不少游览的乐趣。

凡尔赛中的园林要素同样应用了视错觉手法的应用，如凡尔赛中的十字运河，从平面图中看，运河的2段是不等长，后段的尺度比前段大，但若置身于园中府邸前的平台上看运河，2段运河在人视点的视觉效果却是等长；轴线上开始与结束的水池看以来也是等大，但实际上，远处的尺度比近处却要大很多（图2）。

同样的手法在凡尔赛中，除了应用在园林要素中的设计外，更是统领了全园的布局，运用更广阔。

为了补偿远处部分的视觉缩短，勒诺特尔在设计时，使用了几何形状的变形和度量膨胀。

图形越远，就越长越宽。

为此，在凡尔赛里，勒诺特把主要的布局图放在2个扇区内。

因此，沿轴线的所有主要元素看起来具有相同的宽度（如图2，3）。

2.3多重灭点
正常透视学中灭点应落在视平线上，勒诺特尔通过微地形变化，在设计中营造了视平线上下的多个灭点。

沃勒维贡特的主轴线构图运用了多灭点的手法，主轴线
末端的台地是斜坡草地，地形逐渐抬升,造成了比洞窟上方的灭点B 、C 更高的灭点A 相似，凡尔赛宫苑的国王林荫道是向大水渠倾斜的坡地,构成茁水渠灭点A 更低的灭点B 、C ，进一步使地平线仿佛落在了中轴线构图的内部（如图4）。

多重灭点的使用主要有2个作用：一是抬高的灭点可以抵消部分透视缩小，使人们身在府邸建筑俯瞰全园，视觉距离比实际距离更远，观者所感受到的庄园面积比实际更大；二是将人们的视线逐渐从地面引向天空，给人以辽阔旷远的视觉感受。

二者对比可以发现，多重灭点在沃勒维贡特中的使用非常微小谨慎，沃勒维贡特毕竟只是私人府邸，面积不能过大，
却可以通过视错觉手法加强人们的空间感受；相比之下路易十四在园林尺度方面更显肆无忌惮，他可以尽他所能地扩充自己庄园的面积。

在多重灭点的运用方面，凡尔赛的设计更为夸张，三段的灭点逐步升高的程度更大，仿佛一步步向前走，就可以走到天上。

这恰恰也反映出路易十四对自然、对万物极强的控制欲望。

3总结
通过上述对比，可发现沃勒维贡特和凡尔赛宫苑中，都
应用了大量透视学原理，勒诺特尔将自己在沃勒维贡特建园过程中，所积累的经验运用到了凡尔赛的建造过程中，在凡尔赛的设计中，勒诺特尔也融入了很多一国之君的理念，但最终的作用都是通过几何透视，达到所要呈现的视觉效果。

类比到当代风景园林设计中，风景园林设计远不只是一张平面图的设计，设计师也应当更多地考虑游览者的实际游园体验，更多从人的视点考虑园林的效果，以及人移动带来的景观变化，在这些方面，勒诺特尔式园林可以带给人们很多启示。

参考文献
[1]朱建宁.西方园林史———19世纪以前[M].中国林业出版社，2008[2]范炜，金云峰.视错觉构图：沃克斯·勒·维贡府邸轴线分析[J].中国园林，2014
（责任编辑张芝
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图
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图
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图3
图4（上沃勒维贡特庄园；下凡尔赛宫苑
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