铜器拓片工作流程

銅器拓片工作流程

1.所需材料與工具

所需用具包括：單宣紙、雙宣紙或厚棉紙、搨（拓）包、硯台、墨汁、墨條、噴水器、乾淨抹布、白笈片（粉）、羊毛筆、鬃刷或油漆刷，其中較特殊的是大大小小的搨（拓）包，也得費工夫自己DIY製作，依據文物的對象與功能，製作出大小尺寸不同、功能也不同的搨（拓）包。配合由大到小數個搨（拓）包的製作材料為：脫脂棉花或細海綿、絹布、綾布或細綿布、橡皮筋或粗棉繩。

其他工具：水桶、剪刀、熱水杯（碗）、調墨用盤或較大的平底碟子等。

2.前置工作

正式拓器物前的準備時間要完成幾件事：

宣紙事先裁剪好備用，宣紙大小約略大於要拓的器面，上下留天地，左右留兩柱的空間，一般約為3~6公分。(圖五十二) 白笈片（粉）調熱水且攪拌均勻，呈適宜的黏稠膠狀後備用。（圖五十三）研磨墨汁使墨色更為飽和。

3.拓器物步驟：

(1) 上紙：

A.羊毛筆或刷子沾白笈水均勻塗抹於器物銘文或紋飾上（白笈水為黏著劑與保護膜，黏度不宜過高，濃度過高則容易導致不易著墨，此外乾燥後的拓紙作品不易揭下或易造成破損，但是濃度過低時，則容易在操作的過程中滑動與脫落）。

B.宣紙附著於器物上，以乾淨的掃刷，於紙張的中心由上而下、由內而外方向的輕輕撫刷，使其平貼於器物上。

C.以微濕抹布將宣紙輕壓，使紙張更為服貼，水份則讓宣紙更有張力。

D.特別注意器物紋飾上的高落差位置，不得施力過重，以免破壞紙面或過度變形，因而造成缺陷。

(2) 敲紙：（圖五十四）

A.已附著的宣紙上再覆蓋一層厚棉紙（或厚宣紙）用以吸取紙上多餘的水分。

B.鬃刷（彈性越佳越密實越好，尤以頭髮為佳）在紙張表面上敲打，使宣紙與器面緊密接合，陰陽刻文更為清楚，方向可為橫向而縱向或由縱向而橫向，無一處遺漏。

C.鬃刷敲紙時應保持上下垂直的定向姿勢，且施力力求均勻與協調。

D.等待宣紙半乾（依氣候而定，一般約在20∼30分鐘之間），待紙張呈現泛白的微乾狀。

E.紙面上的縐摺與空隙氣泡，務必除去與修飾，且絕對避免紙面起毛。

F.任何紙面上的雜紋、雜痕與外來覆著的刷毛雜物，都必須清除乾淨。

(3) 拓印：（圖五十五~圖五十八）

A.先再一次的確認紙張的乾燥程度（太乾與太濕多會造成拓片的缺陷與不完美），大搨包以沾墨為主（墨的濃度宜適度；沾少宜佳），先以中或小搨包與大搨包做調墨與調濕的拍擊步驟，再以調好墨色的中、小搨包，逐步全面的搨出淡淡的淡墨底色。

B.中或小搨包做第二次色或第三次色，再逐步加強細部輪廓、線條及墨色。

C.完成搨墨後，紙必須在未完全乾燥之前取下，否則會使紙黏貼在器物表面上而不易撕下，甚至造成破損。

D.最後一道工作則是用微濕的乾淨抹布，將器面上的白笈水和殘留的墨汁擦拭清潔乾淨與烘乾。

註：本文所記之拓印方式，是屬於「濕拓法」之應用方法。

圖五十二、裁紙

圖五十三、白笈粉（片）調熱水且攪拌均勻

圖五十四、敲紙

圖五十五、拓印

圖五十六、拓印

圖五十七、完成上墨

圖五十八、取下成品

青銅器全形拓製作流程表

青銅器全形拓製作大至可分成下列五個步驟：

1.清理器物：將器物表面清理乾淨，生坑者需除鏽（古時用刀剔，後有以醋、

鹽酸或電解去鏽之法），熟坑者以溫水擦拭或以稍熱之水洗淨。

2.繪製草圖：選出最能表現出該器物特點的角度，用鉛筆在宣紙上畫出「⊥」，

作為標示出該器物特定角度之輪廓的（高度、寬度）基準，畫出基本的器形、部位。

3.上紙：在器物表面塗上已預先泡好的白芨水，將拓紙敷於器上，此時可利用

略濕的小毛巾輕壓，有助拓紙與器物密合。再用刷子打紙，一方面將紙打入字口及紋飾，一方面使紙與器物之間的空氣儘量排出。

4.上墨：上墨是製作全形拓最重要的一道程序，器拓立體感的呈現，取決於傳

拓者掌握墨色濃淡的能力。拓包先蘸墨於硯台，然後在磁碟上拍打、搓揉，使拓包蘸墨均勻，再輕拍於拓紙數次。每次上墨時，力量不可太重，亦不可心急，逐次上墨，墨色隨著每次上墨而慢慢加深。

5.揭紙：上墨之後，待紙乾透，便可將紙由器上輕輕揭下。

6.修飾：揭紙後仍須用紙版裁出與此器大小相同的輪廓，置於器拓上，用拓包補拓出器形的邊緣，或者，也可用筆墨填補、修飾器邊。

全形拓的製作

全形拓是在照相技術還未普及的清代乾嘉（18世紀）以後才出現的。由於當時一般的傳拓以及線描版刻等方法，並不能滿足收藏家的需要，全形拓的技術遂應運而生。傳拓的方法是：首先要將器物表面清理乾淨，生坑者除鏽（古時用刀剔，後有以醋、鹽酸或電解去鏽

之法），熟坑者以溫水擦拭或以稍熱之水洗淨；其次，選出最能表現出該器物特點的角度，用鉛筆在綿紙上畫出「⊥」，作為標示出該器物特定角度之輪廓的（高度、寬度）基準，畫出基本的器形、部位；然後，在器物表面塗上已預先泡好的白芨水，將拓紙敷於器上，再以略濕的小毛巾輕壓，有助拓紙與器物密合；隨後，再用刷子打紙，一方面將紙打入字口及紋飾裡，一方面使紙與器物間的空氣排出。之後，則是全形拓製作最重要的一道程序，即「上墨」：拓包先蘸墨於硯台，然後在磁碟上拍打、搓揉，使拓包蘸墨均勻，再輕拍於拓紙數次，墨色隨著每次上墨而慢慢加深，這道手續，攸關著全形拓的品質，而拓師的技術，此間亦可判出高下。上墨之後，待紙乾透，便可將紙由器上輕輕揭下。由於器物是立體而非平面，因此，揭紙後仍須用紙版裁出與此器大小相同的輪廓，置於器拓上，用拓包補拓出器形的邊緣，或者，也可用筆墨填補、修飾器邊。

由此可知，製作全形拓需要相當高超的技藝，因為，這是要將立體的東西再現於平面之上，而且，隨著製作方法的不同，所呈現出的效果也不相同。而就其製作方法來分，大體上可分為兩種：一種是整紙裱拓；一種是不同部位先分別傳拓，然後，再剪裁、拼湊而成一幅完整的全形拓，二者各有優缺點。總之，全形拓所需要的技術，包括了素描、裱拓、剪裁的技巧，製作過程中，除了平面的銘文之外，還要講究光線明暗、器體厚薄，更須注重立體花紋及器物整體造型，是一門相當不易掌握的專業技術，因此拓工功力，作品中判然可別。名家周康元（希丁），堪稱是當時全形墨拓術的集大成者，一生以篆刻摹拓為業，為了製作全形拓，甚且特別去參加畫法研究會，以學得透視圖的表現技法。本所收藏的全形拓中，有許多正是出於周氏之手。

印款的拓製

篆刻自明代成為藝術品以來，印譜的流通便興盛起來。起初的印譜，沒有將

印章的邊款墨拓出來，像周櫟園的賴古堂印譜、汪啟叔的飛鴻堂印譜等，便都

沒有邊款。但後來的印人們，一方面為印款也是篆刻藝術的一環，而且更是鑑

定印章真偽的關鍵，加之印泥的改良與清代拓製銅器的進步，使印側上添粒小

字，也可以墨拓得清清楚楚，於是邊款的拓製，便流行了起來。篆刻藝術的表

現，也因為邊款的精美，而更向前跨進了一步。

拓製印款始於何時，我未曾加以詳考，但在清代的毛奇齡拓製印譜的時

候便已經能拓精美的邊款了。毛奇齡字大可，他拓的印，往往一拓再拓，甚至

於拓十次廿次，才選擇其中最好的保留下來，訂成印譜，其拓印之精是極有名

的。印款的拓製，也就在這個時期流通了起來，我們現在可以看到的清末及民

初流傳下來的印譜，似都具有墨拓的邊款。墨黑朱紅，二者相映成趣，在色澤

上以及藝術的本質上，都增加了不少光彩。

拓款的方法與古銅器的拓法相似，但比拓製銅器簡單，因為銅器如果拓

製全形時，必須先以套模規劃全形，然後取其需要的部份，陸續拓成。拓印款

除了自然形與圓形的印章之外，絕大多數都是平面的，佰它也有它的難處，字

小而細，非妙入毫末不能拓出它的神采來。有人說，墨拓古器，以拓甲骨為最

難，因為甲骨文既細且小，非精石不能傳其神形。拓印款與拓甲骨文甚為相近。

拓製印款的方法有濕拓與乾拓兩種，濕拓之流行於清末，而乾拓之法則在民初

才有，茲分述之。