平面构成-面的构成

虽然是曲线形的面，但它必须为尺规数理所约束，也同样拥有直线形的面所有的理性和 秩序。比较常见的是圆形，它与直线形有机联合，共同创造的形象，并非一丝不苟，而 又充分演绎了这样一种理性审美风。
三、面的情感——理性与感性
“栩栩如生”
不规则的形(包括有机形），它完全没有曲直的规律， 似乎只是偶然形成，比如水纹、火苗、大理石纹理等， 同样解释也就是所有自然所形成的偶然形都不完全相 同，因此它即使形成了纹理，也是有机纹理，运用偶 然形就能设计出自然生机。
“面”可以用多种方法来表现二维空间 中的立体形象，使之产生三维空间感。
村上隆：“没钱，别谈艺术！”
村上隆自谓“超扁平风格”，从形态 学辨认，是一种混合型的卡通图式，略带 妩媚绝无伟岸，但的确表达了电脑取代人 脑的时代，虚拟荒涎、自由散漫的青春， 支离破碎、花枝招展的玩偶世界，这种图 式掺杂卡通、电玩、市井、幻觉的精神异 像与新奇景观。它给人的直接印象就是看 不出主体意志，而呈现一种〝被规定性〞。 这恰好是世纪之交人类精神空茫而又幻丽， 欲求而又从动的写照。
图与底——鲁宾之杯
负空间其实也是设计的元素。现代的设计非常重视留白，是因为我们大量从正形的 意义出发，最后导致正形占据压倒性的关注，然而这并不利于焦点的突出。
面
MIAN
面的设计应用
“面”在版面中有分割作用，可以作为不同区域的划分；“面”的深浅在版面中能 起到丰富层次的作用
“面”的量感和体积感在画面中起 稳定作用
如果要问村上隆，日本的文化特质是什么， 他的答案一定是：Superflat（超平面）。

超扁平
幼稚力
村上隆：将来的社会，风俗艺术，文化，都会变得极度平面。
UI设计的超扁平时代
面
点线面
MIAN
设计不是盲人摸象凭着感觉去描绘，而是知道它的结构所在，再用表情语言去丰富它，才能做 到传达出设计之美，信息之美。而这些理论都只是一个理论框架，理论本身不是目的，结合实 际事件才是。
环境对比对面的影响
面
MIAN
面的虚实空间
除了面与面之间的关系，面与空间也有一定的关系，什么是空间？简单说，就 是你的焦点图形外的背景。背景其实也是一块面，只是它的视觉影响力稍弱， 处于退后的位置。于是，把一个画面简单概括为正负形，也有的称为前后景。 背景其实是负形空间，正负形关系相互影响。
图与底的错视 在图与底的观察问题上，以“鲁宾之杯”最为有名，其要点是若人们把 视点放在图上，看到的就是杯子；若人们观察的重点是底，就能看到人脸的 形象。
面
MIAN
面的情感
三、面的情感——理性与感性
用线封闭成形且填充后就能成为一块面，这块面会有一种充实感，让你实际体会到它的存在。 一块面与另一块面的区别就在于它的轮廓外形。直线围绕而成的形，如方形、三角形、平行四边形 等会给人一种踏实、平稳的感受，当然也会有城市建筑感。
三、面的情感——理性与感性
作业
对以下面为主的平面构成范例任选其一进行临摹，利用速写知识，注意图中的人物造型。
面
MIAN
面的错视
由于面与点、线的特殊关系，面的错视与点和线的错视有很多相关之处。 另外由于面在画面中所占比例较大，面的形状也很关键， “图与底正负形” 同样大小的面，放在黑底上的白色图形比放在白底上的黑 色图形显得要大。这是德国文豪歌德在色彩学研究领域的发现。
环境对比对面的影响 由于面的周围环境形象大小不同的对比作用，使同样大小的两个图形， 周围形体小的图形产生大的感觉，周围形体大的图形则显得较小。
平面构成
面的构成
一、面的概念
在几何学中，“面”是“线”的连续移动形成的轨迹，“面”有长度、宽度，没有厚度。直 线平行移动成为长方形；直线旋转移动成为圆形；直线和弧线结合运动形成不规则形。因此，“面” 也被成为“形”。面在造型中所形成的各种形态，是设计基础中的重要形态因素。
二、面的分类 “面”的形态是多种多样的，在平面意义上的形，归纳起来有：直线形、曲线形 （几何曲线形、自由曲线形、不规则曲线形）、偶然形。
于非闇（1889―1959） 《玉兰黄鹂》
三、面的情感——理性与感性
如果这个世界上的氛围可以简化为理性和感性，把它们设定为两个极端，那么我们就有了这个认识。
设计时，可以参考这个滑块，根据设计的题材选用不同的形态来表现不同的氛围。比如你的题材涉及到 男性，那么你所考虑选用的形就靠左，女性题材则设计时就以曲线居多。左边象征理性，右边象征感性， 这也和我们左右脑的分工是一致的。按照需要也可相互杂糅在一起，有机结合。