宋徽宗的书画艺术世界

宋徽宗的书画艺术世界
我的这篇宋徽宗书画专集的博文由于篇幅比较大,欣赏的过程中要有点耐心,不要着急,慢慢欣赏你就会真正走近宋徽宗的书画世界!
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宋徽宗（1082～1135）(北宋后第二没落皇帝)北宋皇帝徽宗赵佶（1082—1135），河北琢县人，是著名的书画家。

他的书与画均可彪炳史册，其书，首创“瘦金书”体；其画尤好花鸟，并自成“院体”，充满盎然富贵之气，令花鸟画步入其全盛时期。

赵佶倡导文艺，使承继五代旧制的“翰林图画院”又营运了一百多年。

在他的倡导下，还编撰了《宣和画谱》、《宣和书谱》两部图书，辑录了大量名家书画，成为我国书画史上的重要资料。

这位皇帝虽然在政治上昏庸无能，但其对文化艺术的发展作出了杰出贡献，应予肯定。

宋神宗赵顼（1068-1085）
宋神宗赵顼（1068-1085）在位十八年
赵佶生于北宋元丰五年（1082），为宋神宗第十一子。

初封端王。

元符三年（1100），他的哥哥哲宗赵煦（神宗第六子）去世，因无子，皇太后向氏召立端王佶继位，赵佶时年十九岁。

赵佶继位在当时曾遭到朝中大臣的反对，认为其轻佻不可以治国，但向太后力荐之，并以神宗语驳斥反对派：“先帝尝言：端王有福寿，且仁孝，当立。

”（《续资治通鉴·宋纪八十六》）赵佶即位的第二年，向太后去世，这是赵佶统治政权的开始，在位共二十五年。

宣和七年（1125），金兵犯宋，赵佶让位于皇太子赵桓（钦宗）。

靖康二年（1127），汴京沦陷，北宋覆亡。

赵佶、赵桓父子及后宫嫔妃被掳往燕京（今北京城西南），拘囚于五国城（今黑龙江依兰）。

高宗绍兴六年（1136），赵佶病死，享年五十四岁。

庙号徽宗。

因他的陵墓叫“永祐陵”，故宋人多称之为“祐陵”。

又赵佶在位时笃信道教，称“教主道君皇帝”，故后人称他“道君皇帝”。

宋钦宗（1100～1156）
宋钦宗北宋末代皇帝
赵佶是北宋第八代皇帝，他短暂的一生，充满了戏剧性的变化。

赵佶在位期间，极尽享乐的生活，整年在寿山艮岳、九成诸宫中写字、做诗、画画、听歌、看舞，对治国理财用人之道既无能为力，且漠不关心，将政治大权错托佞臣。

靖
康之难，国祚中断，赵佶生活的浮华侈靡亦毁于一旦。

这是一段不堪回首的耻辱，国家横遭掠夺，百姓惨遭蹂躏，赵佶本人亦倍受离乱之苦。

尤其与早年的奢侈享乐生活相比，晚年的凄惨境遇令人难以想象。

这便是神宗眼里“仁孝”且具“福寿”的端王佶的最后结局。

但是，一败涂地的政绩并不能掩去他在艺坛上的光辉，从文化史、艺术史上来看，赵佶有其光辉的一页，在艺术上的造诣以及为推进中国美术发展所作的贡献，是赵佶本人的创作面目并不象他要求画院画家的那样工谨细丽，而是偏于粗犷的水墨画。

传世作品中，有其签押的作品较多，但所画比较工细的，如《祥龙石图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》、《雪江归棹图》（以上均藏于故宫博物院）、《瑞鹤图》（辽宁省博物馆藏）、《翠竹双雀图》（美国大都会博物馆藏）等作品皆被专家认定为是画院中高手代笔之作。

只有藏于美国纳尔逊艺术博物馆的《四禽图》卷和上海博物馆藏的《柳鸦图》卷被认定是他的亲笔，两画都是水墨纸本，笔法简朴，不尚铅华，而得自然之趣。

台北故宫博物院收藏的《池塘秋晚图》也属此类。

著名的《清明上河图》，也和这位书画皇帝不无干系。

张择端完成这幅歌颂太平盛世历史长卷后，首先将它呈献给了宋徽宗。

宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。

作为中国历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画，用他著名的"瘦金体"书法
亲笔在图上题写了"清明上河图"五个字，并钤上了双龙小印(今佚)。

1 祥龙石图北京故宫博物院藏
此图为《宣和睿览集》册之一。

画湖石一座，玲珑剔透，凹凸起伏，歷歷分明，洞竅、纹理富裕变化。

湖石的顶端，盛土植以异卉，石旁翠竹亭亭玉立，以显示湖石主人的情趣。

作者以细劲的线条，先勾出湖石的轮廓和纹理，后以水墨晕染，成功地表现了湖石坚硬结实的质感与体感。

笔法洗练严谨，一丝不苟。

花卉以双钩填色的方法画成，妍而不媚，华贵不俗。

从作者题跋内容和该画特点看，此图可能是一帧写生画，但毫无刻板涩滞之感，说明画家有扎实的写生功力。

卷左有赵佶题跋（不录），款「御制、御画并书」六字，钤「御书」朱文印。

下有「天下一人」押。

钤「宣和殿宝」、「天曆之宝」、「晋国奎章」等印。

卷末有现代人陈仁涛、吴荣光题。

《辛丑消夏记》著录。

2 听琴图北京故宫博物院藏
《听琴图》则是宋徽宗传世的人物画代表作,这幅画出神入化的描绘技法令人叹为观止~画面上的弹琴者是宋徽宗自己的自画像,而那位身穿红色衣袍的听琴者就是他的宰相——蔡京
画面上方，有"六贼"之首蔡京所题的七言绝句一首，右上角有宋徽宗赵佶所书瘦金书字体的"听琴图"三字，左下角有他"天下一人"的画押，这样一来，这幅作品就成了他的了。

其实这一幅作品是他画院里的画家绘画赵佶本人行乐时的状况。

这幅堪称杰作的优美画卷,具有宿命般的暗示与象征意义.君臣同体~休戚与共~意味深长——没有弹琴者自然不会有听琴者,有了弹琴者没有听琴者也只能自得其乐意思不大,若既有弹琴者又有听琴者,而且双方心心相通.知音默契,这才趣味盎然.生动完整.
一对惺惺相惜的君臣知音不能不使人在观赏这幅美丽的艺术画卷时心情特别复杂
3 雌雄白雉軸臺北故宮博物院工筆畫，水平高超，寫生生動。

此做為張大千遺屬捐贈臺北故宮博物院，起初一直作爲徽宗真跡。

經專家考證，實為張大千仿徽宗之作。

同時也可以看到張大千繪畫功力之深厚。

4 芙蓉锦鸡图北京故宫博物院
赵佶传世画作中，可能不全都是他的亲笔之作。

《芙蓉锦鸡图》疑为画院中高手代笔，而为赵佶亲加题识，故后世多视为徽宗画。

此图所画锦鸡，飞临于疏落的芙蓉花枝梢上，转颈回顾，翘首望着一对流连彩蝶翩翩舞飞。

画上有徽宗题诗：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。

已知全五德，安逸胜凫翳。

”
5 貓圖軸日本私人藏
此圖畫貓，兼工帶寫，生動自然。

數百年前為足利將軍幕府藏品，收載于《禦物禦畫目錄》，與李公麟《草衣文殊》，徽宗《犬圖》為三副一組。

之後長期為日本私人祕藏，近年才逐漸面世
6 瑞鹤图辽宁省博物馆藏现藏辽宁省博物馆的《瑞鹤图》，是宋徽宗赵佶之“御笔画”，钤有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“
宝笈重编”、“乾隆鉴赏”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等玺印，并著录于《石渠宝笈》续编之中。

入清内府前，《瑞鹤图》曾经元胡行简、明项元汴、吴彦良等人递藏。

1945年8月17日，溥仪随身携带数箱珍贵书画及珠宝玉器欲乘机逃往日本，途经沈阳时为人民解放军及苏军截获，此批重要文物随即被护送到东北银行代为保管，其中就包括《瑞鹤图》。

1950年，劫后余生的《瑞鹤图》等一批清宫散佚书画入藏东北博物馆（即辽宁省博物馆）至今。

1 北宋趙佶鸲鹆圖軸南京博物院
民国陆恢摹本，水平极高，几可乱真。

原为庞莱臣收藏，因原作破损严重，遂由陆恢临摹两本，
此本20世纪50年代由庞家后人捐给国家，原作据说不存，乾隆题字“活泼地”真，系从原裱中拆出。

2 寫生珍禽卷海外私人藏
宋徽宗《写生珍禽图之一“杏苑春声”》
宋徽宗《写生珍禽图之二“薰风鸟语”》
宋徽宗《写生珍禽图之三“薝葡栖禽”》
宋徽宗《写生珍禽图之四“蕣花笑日”》
宋徽宗《写生珍禽图之五“碧玉双栖”》
宋徽宗《写生珍禽图之六“淇园风暖”》宋徽宗《写生珍禽图之七“白头高节”》
宋徽宗《写生珍禽图之八“翠条喧晴”》
宋徽宗《写生珍禽图之九“疏枝唤雨”》宋徽宗《写生珍禽图之十“古翠娇红”》
宋徽宗写生珍禽图之十一“原上和鸣”
宋徽宗写生珍禽图之十二“乐意相关”
此图画法与《四禽图》相似，笔墨兼工带写，饶有拙趣，代表了徽宗笔墨花鸟画的一种写意风格。

画竹的方法由为特殊，与《柳鸦芦雁》鸟禽之留白画法一致。

原藏清内府，后
流落海外数十年。

回国拍卖时，又被海外私人美术馆购得。

图上宋徽宗的印玺均后人伪造。

曾为梁清标、安岐等人收藏。

历代著录众多：邓椿《画继》、《南宋馆阁录续录》、《墨缘汇观》等。

此图在鉴定界多认可为徽宗真迹，而各书法bbs中却流言四起，不知何故。

张衔、谢稚柳、徐邦达等专家均认为此作是徽宗亲笔画。

2002年4月23日，宋徽宗《写生珍禽卷》拍价2530万元。

3 竹禽圖大都會美術館
此卷花鳥較精工，而竹石較寫意，流露出水墨畫的痕跡。

專家認爲出於徽宗真跡的可能性較大。

然畫風似乎已到元代。

曾為趙松雪、晉王府舊藏。

4 红蓼白鹅图台北故宫博物院藏
水墨畫，徽宗自題詩一首。

鈐印四：禦書、禦書、雙龍圓璽、宣和。

收藏印：喬氏私印、柯九思、柯氏秘笈、蕉林、觀其大略。

此作畫法古樸，但瘦金詩水平一般，出於摹本的可能性較大。

5 桃竹黄莺卷2005年01月10日宋徽宗的《桃竹黄莺卷》最终以6116万(均为落槌价+10%%佣金)的成交价创造了宋徽宗书画拍卖价格的新纪录,买家是来自上海一家国有的大
型收藏机构.
这件从日本大阪一藏家手中征集回国的宋徽宗《桃竹黄莺卷》，
实际上是一幅长约1.5米的长卷，画面上五只情态各异的黄莺，或鸣叫、或聆听、或对语、或飞跃，再配以翠竹桃花，整个画面栩栩如生。

更重要的是，画卷末尾所题款识为宋徽宗独创的“瘦金体”，并有“天下第一人”的画押。

此外，画中还嵌有“三希堂”、“石渠宝笈”、“御书房鉴藏宝”
等四十余方印章，同时还有乾隆皇帝的御题。

据此专家认为这曾经是一件清宫藏品。

与几年前以2530万人民币拍卖的宋徽宗《写生珍禽图》相比，《桃竹黄莺卷》的艺术价值有过之而无不及。

6 天水金英秋禽图私人收藏
道君皇帝此幅，世传不止一幅。

此幅秋禽用笔工细，用墨沉厚，而菊花亦细腻勾写。

于非闇此幅，亦步亦趋，真至一笔不苟之境界，卷上数草虫，更见形神毕具。

观此卷可如人称
于氏为近代写宋院花鸟之宋师，绝非虚语。

而于氏于卷后两题，详述其临写此卷之因缘及对是卷评语，足见其亦视是卷为代表作
1 柳鸦图上海博物館此幅《柳鸦图》是他绘画风格的代表作之一，原为《柳鸦芦雁图卷》的前半幅。

柳和鸦采用没骨画法，设色浅淡，构图洗练。

粗壮的柳根，细嫩的枝条，姿貌丰腴的楼鸦画得都很精细工整。

楼鸦双双休息喜戏，形态自在安详。

点睛用生漆，更显得神采奕奕。

画面在黑白对比和疏密穿插上取得了很大成功。

画钤赵佶的“宣和中秘”朱文长方印，半钤明内府“纪察司印”。

《庚子销夏记》，《石渠随笔》著录。

2 柳鴉芦雁卷上海博物館
此作爲徽宗傳世水墨名作，功力深厚，畫法獨特。

《芦雁》一卷畫法相對稚嫩，然技法與《柳鴉》圖一致，格調也近似，可能處於摹本，或徽宗皇子所畫。

3 池塘秋晚图台北故宫博物馆
池塘秋晚图卷宋宋徽宗纸本水墨画纵:33公分横:237.8公分现藏于台北故宫博物馆
卷前有「宣和」一印，后有御押「天下一人」，上钤「御书」葫芦印，其意本幅为宋徽宗之御笔，但御押及印玺，皆拙劣，可能是卷尾遭裁切后，后人加上伪印伪押。

依作品来论「百花图」约为南宋之作，而本幅之年代则较早，可置于北宋末。

4 腊梅山禽图台湾故宫博物院藏
此图写一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。

枝头几点黄梅开放，似乎有阵阵清香袭来。

腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。

刻画工整细致，富有生活情趣。

腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。

笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。

左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。

”
5 腊梅双禽图轴四川省博物馆藏
赵佶擅长花鸟，以精工逼真、缜密富丽著称。

如图这幅《腊梅双禽图》，一枝腊梅穿插于柏叶之间，两只山雀顾盼有情，淡雅清香。

山雀用生漆点睛，更显神采奕奕。

整幅作品墨色简淡，有朗润清丽之气。

落款署“御笔”和
“天下一人”加有朱文“御书”二
字葫芦印。

6 北宋趙佶御鷹圖軸私人藏
《御鷹圖》歷來知名度極高，也是僞作非常多的徽宗作品。

此件有蔡京題詩，徽宗款識，經謝稚柳先生考證，是可信的徽宗親筆畫。

縣此圖為私人收藏，數十年來從未路面。

本次水墨社區選取謝稚柳先生
所編珂羅版《唐五代宋元名畫》中之影像，為此圖之唯一的影像資料
7 赵佶五色鹦鹉图卷波士顿美术馆
旧传为徽宗名作的五色鹦鹉图，设色艳丽，笔法秀而劲。

图左有徽宗题诗。

然细查徽宗题诗，笔法干涩迟重，字之转折生硬僵持，款识之破损是人为撕毁的。

故徽宗题字疑为后人所添加，故此画应是北宋高手所为，未必出自徽宗亲笔
8 梅花绣眼图北京故宫博物院藏
《梅花绣眼图》页，宋，赵佶绘，绢本，设色，纵24.5厘米，横24.8厘米。

本幅款识：“御笔”、“天下一人
”。

钤“御书”朱文葫芦形印一方。

鉴藏印钤“阿蒙秘笈”。

9 红蓼水禽图北京故宫博物院藏
《红蓼水禽图》是中国美术史上的花鸟画名作，以前人们认为系五代名家徐崇矩所作，或传为宋徽宗赵佶所作。

其所绘意境正如诗中所咏：“西风红蓼香，水禽破苍茫。

小
虾清滩里，涟漪泛斜阳。

”此画是典型的宋院体画，形象生动
10 枇杷山鳥頁故宮博物院
本幅款押“天下一人”。

钤“御书”朱文葫芦形印一方。

裱边题签：“宋宣和枇杷山鸟
”。

鉴藏印钤“宣统御览之宝”，中缝钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝
”朱文印各一方。

图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。

一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。

此图体现崔白清澹之体。

宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多，然而此图纯以水墨勾染而成，格调高雅，略似没骨画效果，别具一种苍劲细腻之韵致，体现了赵佶多方面的绘画才能。

对开有清乾隆御题诗一首：“结实圆而椭，枇杷因以名。

徒传象厥体，奚必问其声。

鸟自讬形稳，蝶还翻影轻。

宣和工位置，何事失东京。

”感慨宋徽宗如此精于绘画，工于构图和经营位置，缘何却把国家丢失了？
11 题文会图台北故宫博物院
《文会图》这幅画充分表现徽宗院画精致明净的风格。

宋徽宗与宠臣蔡京也在画上留下题跋，以此作为帝王统治下人才云集的象征图像.
12 题:琉璃堂人物图美国大都会艺术博物馆藏
1 四禽图卷纳尔逊埃特金斯美术馆
杏花山雀
棠上蜡嘴
雀噪寒梅
竹枝山鹊
《四禽图》是徽宗笔墨花鸟的代表作，笔法简朴，不尚铅华，得自然生动之致。

此图和《写生珍禽图》《柳鸦图》皆带有写意的成分，带有北宋文人画的色彩，用笔洒脱自如，不以造型取胜，而以高洁的文人气质得胜。

该图曾经清内府收藏，后流入香港，十年前被纳尔逊埃特金斯美术馆购得，成为该馆收藏的北宋绘画名作。

2 緙絲徽宗花鳥軸北京故宮博物院
图轴以宋徽宗赵佶的画稿为粉本进行摹缂。

采用平缂、搭缂、盘梭、长短戗、木梳戗、合色线等繁复的技法将花叶的晕色、鸟羽的纹理表现得惟妙惟肖，行梭运丝的细巧使得所缂物象线条柔美，色泽鲜丽，较好地表现了原画细腻柔婉、高雅华贵的艺术风格。

图边缂葫芦形朱印“御书”和赵佶的“天下一人”印。

宋代以后的缂丝技法愈趋丰富多变，缂丝作品更多的以名人书画为稿本，以娴熟、繁复的技法追摹，以求表现原作之神韵。

3 緙絲徽宗薔薇山鳥圖軸北京故宮博物院
此为以宋徽宗赵佶所绘花鸟册页做蓝本的缂丝杰作。

画面上，粉红色薔薇或含苞或怒放；立于枝头的鸟雀俯视着小瓢虫，曲尽其妙；展翅的蝴蝶风姿绰约。

整幅画面洋溢着春天的气息。

此图缂工精致平细，晕色之处以长短戗、木梳戗、掺和戗等技法完成，无着笔。

辅以平缂、构缂技法，使画面层次分明，立体感强。

用长短戗技法表现的鸟羽、蝶翅等细微之处可谓巧夺天工。

此图诗堂有墨书云：“雀踏花枝出素纨，曾闻人说缂丝难。

要知应是宣和物，莫作寻常黹绣看。

”画心有朱缂“御书”印一方。

4 桃鸠图轴东京国立博物馆藏
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《桃鸠图轴》，此册页在传为宋徽宗的作品中比较特别。

传其为画家二十六岁时的作品。

工笔设色，黑漆点睛，瘦金书
稍稚嫩。

这样的风格被认为是徽宗早年的画笔。

此图流传日本已久，长期以来被作为徽宗的真迹，受到良好的保护，现在是日本的国宝级文物。

不过，也有专家对此图的真伪提出异议。

5 鸭图轴五岛美术馆
《鸭图轴》代表了徐熙一派的画风，全图虽设色，然水墨淋漓，野趣横生。

是图足
利将军幕府收藏的徽宗作品之一，原为双轴，现存一轴。

不过，这件作品虽然也是带有强烈的文人气质，作为徽宗真迹的可能性较小，却不失为宋代写意花鸟画的佳作。

6 石榴小禽軸根津美術館徽宗類似的小幅花鳥畫在日本收藏有多幅。

此作亦為宋畫，然是否出於徽宗親筆則有待進一步的考證。

此圖曾在20年代在日本展出，為根津嘉一郎所藏，后入藏根津美術館。

7 白眉小禽軸日本私人藏
工筆設色，畫工精湛。

舊傳為徽宗作品，然圖上無押署，亦無印章。

是圖帶有院体意味，禽鳥之眼為烏漆點，符合徽宗的畫法。

至於是否出於徽宗親筆，有待進一步的考證。

8 鷹犬軸臺北故宮博物院此圖水平較高，張大千筆力深厚，仿古能力高超。

包括印章在内，均于真跡相差無幾。

9 金鷹圖軸美國私人藏此圖畫鷹，筆法精湛，目光炯炯有神，絕非出自等閒之輩。

圖上蔡攸題字書法水平較高，若確為真跡，則此圖必出於徽宗親筆。

在傳世的徽宗的畫鷹圖中，此圖與《禦鷹圖》水平最高，時代最早，可視爲雙璧。

10 犢牛圖軸臺北故宮博物院
水墨畫，徽宗自題詩一首。

鈐印四：禦書、禦書、雙龍圓璽、
宣和。

收藏印：喬氏私印、柯九思、柯氏秘笈、蕉林、觀其大略。

此作畫法古樸，但瘦金詩水平一般，出於摹本的可能性較大
11 雙禽圖軸根津美術館
圖上有禦書印，畫法近南宋，是傑出的宋代小品畫。

日本對於徽宗之作極爲推崇，此圖可能就是附會之作之一12 绣羽飞蝶图
13 水仙鹌鹑图日本浅野长勋藏
14 宋徽宗花蝶图册台北故宫。