西雅图中央图书馆建筑分析

（涂黑的五个实体部分是固定的）
• 顶层体块为办公， • 往下依次是： • 螺旋书库、 • 采编、 • 仓库、 • 及设备停车。
• （每个实体按功能差别，有 • 不同的大小、灵活性、流线 • 密度、色调、结构机电及 • 管道设施） •
• 虚体平台作为公共空间：
• 自下而上依次是， • 儿童阅览室、 • 起居室、 （包括检索、公共集会和咖啡厅）
吸声材料
在活跃的空间运用黑色吊顶
•谢谢观赏
• 5.基地的有限性决定了图书馆的各层次的竖直布置。
形体的生成
Βιβλιοθήκη Baidu
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库哈斯把当代图
书馆的复杂功能
和内部活动进行
整合压缩，重组
成九个功能区。
提出了“5+4”
的体块组合方式
成了五个实体
与他们之间的 四个
虚体。这种操作方式
使五个相对私密的
功能体块间自然形成
了相对活跃的公共空间
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实体代表着不同的相对私密的功能：
他的作品充满了新奇、眩目的味道；而 且，不断的充斥着跳跃与不知所云。建筑手法上， 库哈斯早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面 很感兴趣。而后又受超现实主义的影响，爱用体 块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼 梯），创造出有时髦的感染力的空间。在室内喜 用超现实主义的画作对墙面进行装饰，在大体块 的处理上，常用玻璃幕墙，并且在竖直方向上， 墙面常为倾斜一定角度或折线状的。
建筑的底层对建筑做了一些退让，形成了一定的虚空。 使行人的视线更加的开阔。并反射行人行走的动作，增加 趣味性。同时反射周围林立的高层，天空的景象，使建筑 消融于环境中。
设计理念：
• 该图书馆从当地社会、文化以及街区环境的角度出发，在人文意义 上对当代图书馆在城市中的定位予以阐释。他认为图书馆已经从一 个单一的节约空间转化为了人们社会活动的空间，担当一个传播文 化的角色，使不同年龄、背景的人都可以在其中进行交流，而借阅 只是其中一部分，更多的事件可以在这个空间发生。
• 比如，库哈斯的普通城市（Generic City）的思想。他 认为今天城市变化的真正力量在于资本流动，而非职业 设计。城市是晚期资本主义文明产生的无尽重复的结构 模块，设计只能以此现实为前提思考并成形。在这个意 义上， 库哈斯颠覆了传统"场所"的概念。
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• 反文脉
• 库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨日 的丝毫流恋。他的理论是前进、再前进，对新事物始 终保持着不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终走在时 代的最前端。这也是正是他建筑创作的基础之一。
• 空间的矛盾性
• 库哈斯的理论之所以令人费解，有人称之为理论与建 筑设计时间的“巨大断层”，还由于库哈斯的理论存 在着固有的矛盾。包括：理论的侧重点与普遍性之间 的矛盾-----缺乏普遍性的矛盾；理论与建筑作品之 间缺乏逻辑可重复性的矛盾----缺乏必然性的矛盾。
场地分析：
位于西雅图第四、第五大街之间的一块带斜坡的基地上， 由南至北逐渐升高，高差约10米。周围设有广场、停车场。 周围高层林立。怎样与周边已有或古或今的建筑形成一定 的呼应成为了库哈斯重点考虑的问题之一。
• 各个功能体块之间主要以楼梯和自动扶梯相连。 不同的人流被分送到相应的体块内， 可以最快速的完成自己借书的过程。
• 整个建筑虽然规模宏大, 但流线清晰合理，使用高效。
• 一个大空间中, 放入
几个实体, 而实体之 间的虚空间作为公 共空间的节点, 既可 以串成一个整体, 本 身又是有特征的个体, 对应着特定的功能和 空间氛围, 既舒展流畅, 又不失跳跃性。
• 门厅空间
门厅是室内与室外的一个过渡，他的作用是作为环境改变 的一个铺垫，能够达到疏散的要求。这个高达好几层的挑高 空间，这就是被称为“城市起居室”的空间。
• 内部空间：
• 在内部特定空间的营造上，库哈斯大胆的运用色彩，通过
不同色彩的冲击形成丰富而又多变的空间。
• 会议空间采用全红色配以曲线的形式，营造了一种神秘的氛 围，楼梯和地面局部都采用红色处理，具有很强的引导性和 划分空间的作用。。
1975年，库哈斯与艾利娅·曾格荷里斯、Zoe Zenghelis一道， 在伦敦创立了大都会建筑事务所（OMA），后来OMA的总 部迁往鹿特丹。目前，库哈斯是OMA的首席设计师，也是 哈佛大学设计研究所的建筑与城市规划学教授。库哈斯于 2000年获得第二十二届普利策克奖。
建筑理论及创作理论
• 当代性和现实感
南面入口
北面入口
（黄色的是竖直交通）
• 功能创新：
螺旋书库
运用杜威十进制图书分类 系统，按书号的顺序从 “000”到“999”，依次排列， 沿坡道徐徐上升形成一条连续 的书带，单独分隔的书库消失了， 除小说之外的所有书籍都被陈列 在一个空间内，不管什么背景的 人都可以在同一空间阅览书籍， 人们可以任意在书库的各楼层 间穿梭，大大节约了读者借阅的 时间。
西雅图中央图书馆
——莱姆库哈斯
场地分析 • 设计理念 • 形体生成 • 功能分析 • 空间分析 • 材料和细部分析
雷姆·库哈斯是一位荷兰建筑师，1944年出生于 荷兰鹿 特丹。库哈斯早年曾做过记者和电影剧本撰稿人，1968至 1972年间，库哈斯在伦敦的建筑协会学院AA School of Architecture）学习建筑，之后又前往美国康奈尔大学学习。
• 空间分析：
• 各相对固定但错动的功能体块由于位置和面积的变 化会自然形成很多角的奇特空间，并与其所夹的公 共活动空间紧密咬合，二者相互补充形成了流动又 透明的空间，不同形态的贯穿空间开敞明亮，整个 空间没有一处是一样的，但感觉又是自然生成不留 人工痕迹的。人们在其中进行着各种活动，不同的 事件在此发生。有些也许与图书并不发生直接的联 系，也许只是人们午休的好去处。正如库哈斯本人 所称的是：
• 材料：
• 图书馆运用交错钢架结构体配合玻璃慕青的直接裸露的分给， 光影关系很强烈。
• 双层保温个人的镀膜玻璃与三角型的钢结构为整栋建筑带 来一个巨大的凹斜采光玻璃的顶棚，除了日照变化产生斑 驳的光影之外，还配合了不少与室外相连的巧妙垂直绿化。 并采用了雨水采集装置和循环灌溉系统。
细部材料：
• “城市的起居室”，这也正是其目的所在。
• 空间分析：
入口空间：
• 外侧覆盖了一层菱形钢架，与内侧玻璃幕墙形成了三角形区域， 可以让阳光毫无遮挡地洒在宽阔的空间里，正值清晨，有很多 流浪者在这里栖息取暖。
• 残疾人入口 主入口（入口灰空间）
• 南面次入口（儿童阅览及外文）
• 内部空间：
• 在实体空间和虚拟空间的结合上，库哈斯尝试创造出一种 新的建筑概念，将真实世界空间的激动人心的特质与虚拟 空间中的组织结构的清晰性结合起来，并且形成互动关系， 他在具体空间的设置上进行了一定的考虑，如在通往报告 厅的自动扶梯两侧墙面上，时刻有动态的影像不断地闪现， 给人营造一种虚幻诡异的氛围，在感受实体的黄色空间的 同时，也会被变换的画面所展现的空间景象所吸引，从而 创造出一种幻觉：不知自己身在何方——现实？幻境？
• 他认为建造这样一个图书馆有其特定的时空要求：
• 1，网络使得传统的以收藏图书为主的图书馆发生了模式上的 变化，交流无限制，那么图书馆的所有空间也应有这种交流特 质。
• 2，灵活布置的要求使得图书馆必须打破传统单一的大空间。
• 3，图书馆肩负的社会责任在建筑上反映为多功能、多内涵的 社会中心。
• 4，兼顾到各种信息方式的获取平等，那么就要化解书本的影 响。
建筑属于城市
• 从微观上讲，他要求建筑应对每种社会新问题做出回应， 以保持一种先进性。从宏观来讲，他的结论就是建筑学 的“末世论”，他在普利茨奖授奖仪式上发表讲话中说 道：“我们仍沉浸在沙浆的死海中。如果我们不能将我 们自身从“永恒”中解放出来，转而思考更急迫，更当 下的新问题，建筑学不会持续到2050年。”这种末世论 不是灭亡论，而是指传统建筑学理论的解体与消亡。
混合交汇区、 （数字资源和查询）
阅览区 （下方就是一个围绕着四层螺旋坡道
的螺旋书库） • 库哈斯说道：“这座建筑的巧妙就在于它始终如一的变幻
多段。它使得过去那些一成不变墨守成规叠合成巨大的不 可预测。”
功能分析
• 根据基地现有高差，在其不同标高层设有不同人员的出入口。 主要人流的出入口只要设在北面的第五大街上，由三层进入并就 近设置单独的残疾人入口。在南面的第四大街上设有少儿图书及 外文入口。避免了大量人流对于少儿的干扰。
• 交通空间：
而通往采编区和螺旋书库的自动扶梯则为明亮的黄色，强 调了主要的交通流线，使借阅者一眼就能找到通往下一个 目的地路径。
• 一排排半人高的矮书架看似无序的摆放着，可以从楼上 向下看，它们就是过江之鲫，摇头摆尾的极具动感。
• 鲫鱼们底下垫的是水草般的地毯，错乱的图案更增加了 鲫鱼的生动。