2007 外国电影史 第二章 默片时代的美国电影

没有办法于1907年进入爱迪生的比沃格拉 夫公司，并在鲍特的影片中饰演配角。因 为聪明能干，1908年起开始兼任导演，以 每周拍摄两部影片的速度（公司要求）在4 年之内，1908.6月到1913年离开比沃格拉 夫公司止，共执导了４５０部影片。这个 期间的学艺使他积累了丰富的制片经验， 也开始在一些影片中进行技巧上的实验。
艺术手法上：用交替切入技术，影片的镜 头时而深人户内，时而伸到街头，变化多端。 拍摄前做了大量案头工作，详细写了分镜 头剧本，如外景的细节，摄影机的机位，故 事动作的发展逻辑等。有人认为分镜头剧本 是鲍特首创的。由于手法新颖，影片获得成 功。
《火车大劫案》 1903年，鲍特以更为独特的电影叙事方式， 拍摄完成他的下一部影片《火车大劫案》。 该片继续并发展了他在《消防队员》中所做 的尝试。影片取材于一件邮车被劫的社会新 闻，表现了一群匪徒抢劫一辆邮车最后被警 察一网打尽的故事。
影片以真实的自然环境作为背景，外景 为实景，内景，即邮车的内景是在室内搭 建的，这是学习梅里爱的做法。
拍摄上采用了分镜头的方法，不过这里 的分镜头不是现在的分镜头。当时拍了14个 镜头，表现了14个场景，一个镜头一个场景， 平均每个镜头长14米。 在警察追捕和强盗逃跑两个动作之间来 回切换，形成了时空的跳跃和转换。这种组 接创造性地发展了电影叙事的省略和时空结 构的独特连贯性。
一、格里菲斯的艺术生命 大卫· 格里菲斯是一个大器晚成的导演， 也是结局较惨的导演。他7岁时父亲去世， 家道败落，因此未有接受正规教育的机会。 从童年起便开始做工，干过多种杂差，读 了不少书，当过戏剧演员。一心想当作家， 但作品无人赏识。作为演员也很不走运， 几乎是每到一个剧团，剧团就面临歇业倒 闭。直到30出头他仍是穷困潦倒。
鲍特对电影的贡献 鲍特以后的作品没有再创辉煌。1915 年，拍完他的最后一部影片《不朽的城 市——罗马》后退出影坛。 1、他发现和挖掘的格里菲斯成了世界电影 史上的一个伟大导演。 2、他所展示的剪辑技巧，为电影的叙事开 辟了道路，也直接影响了格里菲斯的电影 叙事观念的形成。
第二节 格里菲斯的电影叙事
需要说明的是，在格里菲斯从事短片创 作的几年里，美国的电影企业中展开了一 场独立制片人反对托拉斯专利公司的斗争。 当时，以爱迪生为代表的几个大的托拉斯 形成一个盟约，对电影产品实行垄断。他 们的作法是小的发行公司必须购买或租赁 他们的影片放映，小的电影公司拍摄的影 片必须卖给他们公司，否则不准其他人购 买上映。所以许多独立人到好莱坞发展。
影片情节冲突明显，外部动作紧张激 烈。为了达到视觉效果，拍摄时，鲍特将 摄影机安在奔驰的汽车或者正在运行的火 车上进行跟拍，出现了移动摄影。 这种拍摄法造成了子弹横飞、马匹纵跃 的激烈场面，令观众为之震惊，从而使影 片获得巨大成功。
这部影片是在西部拍的，所有影片中 创造的西部现实生活氛围给当时的美国电 影带来了一股清新之气，也为后来的西部 片创作打下了基础。 该片还是美国票房最成功的影片，占据 银幕足足有十年之久。
他拍摄的第一部影片 《 陶丽历险记 》 讲述一个小女孩被吉普赛人拐走，被装在大 酒桶里，放在活动木屋的平台上。马拉着木 屋奔跑时，酒桶滚下平台，顺着斜坡，一直 滚到河里。渔夫捞起木桶，小女孩也获救了。 这故事既惊险，又有趣，放映后获得成功. 1913年因制作了一部长达4本的“巨片” 《伯图利亚的裘迪斯》被公司拒绝发行，愤 怒地离开了爱迪生公司，带着他的摄影师皮 莱· 皮采尔，明星丽莲· 吉许、罗伯特，哈隆、 梅· 马许等一班人马也转向了“好莱坞”，投 向了独立制片人。所以说格里菲斯也是好莱 坞的初创人之一。
影片中的几个镜头各有特色，尤其第八 个镜头，摄影机固定在一个极为巧妙的位置 上，在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候，出现 了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角wenku.baidu.com变化，突 出了户外拍摄的运动效果和环境特征。这个 镜头在电影史上被誉为“山谷中的美丽场 面”。
但是，鲍特的局限性也是明显的，他 的影片虽然采用了分镜头的手法，但是每个 镜头实际上仍然是一个完整的场面段落，是 一个位于远景中的长镜头，他还不懂得将每 个段落划分为若干个镜头来进行表现。
一、鲍特和他的《火车大劫案》 海员出身的埃德温· 鲍特1896年加盟爱迪 生公司，一直从事纪录现实事件或者新闻报 道片的拍摄，也拍摄过一些自然风景片。直 到1902年拍出第一部具有故事情节的影片 《一个美国消防队员的生活》，从而享誉世 界。
《一个美国消防队员的生活》在情节的设 置上有虚实两个部分：一是一个消防队员的 梦境：从失火的楼房中救出妇女和儿童的虚 构的故事；一个是消防队员扑灭火灾的真实 场面，这是以前拍的新闻纪录片。作者把这 两组情节接在一起，构成一部影片的内容。
三、发行商的出现 随着电影业的发展，在制片公司和影院主之间， 出现了“中间人” ——“发行商”或“发行交换 商”，他们从制片人手里购买或租赁影片，然后把 拷贝租给影院，这样发行商就出现了。 后来，美国借助第一次世界大战的机遇，夺得了 世界电影霸主的地位，在这方面电影机制起到了至 关重要的作用。
第二节 美国电影叙事形式的确立
外国电影史
第二章 默片时期的美国电影
第一节 美国电影的初始状况

1896年4月23日在纽约音乐厅第一次公开放 映了影片。这一天可以看作是美国电影的正 式开始。 但在电影视镜发明之后的10年中，美国电 影无论在艺术上，还是商业上发展都比较缓 慢,尽管美国的爱迪生发明的“电影视镜”早 于卢米埃尔兄弟.
一、镍币影院的出现 1905年，美国的匹兹堡出现了第一家被称之 为“镍币影院”的小型影院，放映《火车大 劫案》等影片。镍币影院是从早8点到晚12点 不间断放映，虽然票不贵，但看的人多，所 以赚钱很快，一个星期赚的钱就够重新开一 家影院。所以美国影院这个时候发展很快。
二、放映业的形成 镍币影院在美国发展迅速，到1909年底， 全美已有近一万家。当时，法国的电影院总 共只有两三百家，世界上其他国家影院的总 和也没有超过两三千家。因此，在电影放映 业方面，此时的美国已经具有了压倒一切的 优势。