灵魂深处的千古绝唱_李清照_声声慢_解读

一 上片主要用Байду номын сангаас冷之景来衬托 孤 寂 、凄 凉 的 心 境 。
“寻寻觅觅， 冷冷清清， 凄凄惨惨 戚戚。”起首三句比较形象， 委 婉 细致 地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁 苦之情。七组十四个叠字， 犹如信手拈 来， 看似平平淡淡， 实则显示了作者高
摘要 《声 声 慢》是 李 清 照 最 为 有 名 的 一 首 词 ， 作 者 将 家 国 之 思 、身 世 之 慨 ， 隐于深深的哀愁中， 寓于凄清的词句 里， 如泣如歌， 感人至深。同时词的艺 术手法高超绝妙， 富于音乐美和口语 化。 关 键 词 ： 李 清 照 《声 声 慢》 叠 字 艺 术手法 中图分类号： Ｉ２０６．２ 文献标识码： Ａ
其次， 内心刻画细腻。词人以细致 入微的笔触， 从日常景物中去展现内 心世界的技巧， 已经达到了纯熟的境 地。
第三， 明白如话的口语。作者所使 用的语言， 多是从生活中提炼出来的， 如“ 黑 ”字 ， 是 个 极 平 常 的 口 语 、险 韵 ， 也难押， 用在这里却是如此自然， 有神 色、富于表现力。再如“这次 地 ”， 显 然 是宋代口语， 用在这里十分妥帖。再如
全词以十四个悲苦色彩的叠字开 头， 排山倒海一般， 奠定了词的基调。 她以非常沉郁、凄婉的笔调抒写了词 人在一个秋日里， 从清晨到黄昏一整 天孤独寂寞， 凄楚悲哀的心境， 这实际 也是作者晚年生活的真实写照。这首 词曲折然而又典型地概括了词人南渡 以后漂零的生活、凄苦的处境和充满 悲 哀 的 内 心 世 界 。 词 中 所 表 现 的“ 愁 ” 情， 显然是个人不幸与国家沦亡交织 在 一 起 而 进 发 出 的 国 愁 家 恨 。这 种“ 国 愁家恨”与词人南渡前那种“离愁别 恨 ”有着本质的区别 ， 它包含着一定的 时代色彩和社会内容， 因而具有一定 的典型意义。李清照南渡后正是在这 种愁苦和悲愤中度过余生。
超的文字功底。这是前人作品中所没 有的。这种大胆而又新奇的创新， 为历 代词家所惊叹。不是文字游戏， 也不给 人堆砌之感， 而是有层次、有深浅的内 心空虚的描摹， 由外而内的逐步深化， 恰如其分地表述了难达之情。十四个 字无一愁字， 却写得字字含愁， 声声是 愁， 造成了一种如注如诉的音韵效果， 如徐虹亭《词苑丛谈》中所说：“真 是大 珠小珠落玉盘也。”
“寻寻觅觅”， 劈空而来， 似乎 难 以 理解， 细加品位， 才知道它们是用来反 映心中如有所失的精神状态。作者经 受了国破家亡， 夫丧， 金石丢失等一连 串的打击后， 内心极为悲愁， 再加上一 人孤处， 空虚郁闷， 无可派遣， 无可寄 托， 就像有什么东西丢了一样。这东 西， 可能是流亡以前的生活， 可能是丈 夫在世时的爱情， 还可能是心爱的文 物， 或者什么别的。它们似乎是遗失 了， 又似乎本来就没有。这种心情近似 姜夔 《鹧鸪天》 所谓“人间别 久 不 成 悲”。为了排解这哀愁， 就自然使人产 生一种“寻寻觅觅”的心思来。只 这一 句， 就把她由于政权的崩溃、流离的经 历， 索淡的生活而又不得不承受的、经 过长期消磨而仍然留在心底的悲哀， 充分地显示出来了。心中如有所失， 想 要抓住点什么来慰藉自己， 但所得到
“守着 窗 儿 ， 独 自 怎 生 得 黑！”更 进 一步抒写作者寂寞难耐的痛苦。这两 句紧承上句， 急风侵人， 淡酒无力， 雁 逢旧时， 菊惹新愁， 所感所见都是伤心 之事。在这样的境地里， 又独自一个 人， 怎么打发时间捱到天黑呢？凄苦难 耐 的 景 象 跃 然 纸 上 。常 言 说“ 人 老 怕 孤
“乍暖还寒时候， 最难将息。”作者 由以上的茫然转到写气温骤变的感 受， 说天气变化无常， 忽暖忽寒， 人最 难调养身体。然而其内蕴又何止这些 呢？联系李清照的生平， 可知她在金兵 入侵、南渡避难之前的生活一直是优 裕 、安 宁 而 美 满 的 ， 而 写 作 此 词 时 ， 已 是形单影只， 孤身飘零， 生活一下从幸 福的峰巅跌入痛苦的深渊， 这种情形 与“ 乍 暖 还 寒 ”的 天 气 是 多 么 相 像 啊 ， 它让作者的身心一时都难以承受。怎 么办？只有借酒驱寒， 借酒浇愁。
二 下片由远及近， 转入对眼前 残秋之景的具体描绘， 进一步表现作 者的凄苦之情。
“满地黄花堆积， 憔悴损， 如今有 谁堪摘。”这三句话由景入情， 情 景交 融。作者是爱花的， 但是在这残秋之 季 ， 作 者 所 见 、所 感 却 是 ： 菊 花 枯 萎 凋 落， 落瓣纷纷， 堆积了一地， 花都憔悴 了。不忍看花落， 可如今又有谁可以摘 花送给自己呢？丈夫不在了， 只能看着 它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落， 多像自 己孤苦飘零的晚境。到这里， 作者的感 情渐渐融入落花中， 对花自怜， 不由又 黯然神伤。
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古典文学新探
Ｗｒｉｔｅ ｒ Ｍａ ｇａ ｚｉｎｅ ２００８ Ｎｏ．２ 作家杂志
酒”之说。两相对比， 一个“淡”字， 表明 作者晚年是何等的凄凉， 心境是何等 的凄苦。这两句正是开头三句十四叠 字的延伸、解说。情在词外， 曲意含蓄。
“雁过也， 正伤心， 却是旧时相 识。”本欲借酒浇愁， 可谁想“举杯消愁 愁更愁”， 反而勾来了自己一阵阵的伤 心， 正当作者独自对酒伤心伤神之时， 一 群 征 雁 掠 过 高 空 ， 在 急 风 、淡 酒 、愁 绪难消的情景中， 它们蓦然闯入， 便打 破了当前的孤零死寂。但这种感觉却 不是喜， 而是“伤心”。因为雁 到 秋 天， 由北向南， 作者也是北人避难南下， 似 乎是“旧时相识”， 因而有“同是 天 涯沦 落 人 ”之 感 了 。李 清 照 早 年 词 也 多 次 写 雁， 以此首词与她早年所写的 《一剪 梅》“云中谁寄锦书来？ 雁子回时， 月满 西 楼 ”以 及 南 渡 前 所 写《念 奴 娇》中 的 “征鸿过尽， 万千心事难寄”相对照 ， 其 中也充满离愁， 但那离愁中却含有甜 蜜的回忆和相逢的希望。而本词则表 现了一种绝望， 一种极度的伤心。那大 雁不就是自己以前曾多次看到过的大 雁吗？ 不就是曾为她和丈夫捎过信笺 的大雁吗？而今大雁依旧， 人却不是那 两个人了， 也不会再有什么书信捎来 了 ， 真 乃“ 物 是 人 非 事 事 休 ”。 尤 其 是 “雁过也”这句话， 不仅写得有形 ， 而 且 有声， 渲染出了一种哀哀欲绝的凄苦 氛围， 让我们仿佛与作者一同听到了 长空中那南飞雁一声声凄厉的哀鸣。 这哀鸣， 听来犹如杜鹃啼血， 让人心 痛， 心酸， 心碎！ 而作者的心情又何尝 不是如此呢？
的仍然只是空虚， 这才如梦方醒， 感到 只是四周的“冷冷清清”。这四个字， 既 明指环境， 也暗指心情， 或者说由环境 而感染到心情， 由外到内。接着“凄凄 惨惨戚戚”， 则纯属内心感觉的描 绘 。 寻觅的结果给作者最深的感受是“凄 凄惨惨戚戚”， 它不仅没有减轻内心的 伤痛， 反而使人由这冷清之景更生出 一 种 悲 凉 、惨 淡 和 忧 戚 之 情 。这 就 为 全 词定下了一个感情基调， 使全词笼罩 在一种凄惨愁苦的氛围中。
“三杯两盏淡酒， 怎敌他， 晚来风 急。”欲以酒暖身， 借酒浇愁， 可是酒的 滋味却又那么淡。
“ 淡 酒 ”无 力 ， 怎 么 能 抵 挡 住 那 一 阵紧似一阵的急风， 更何言消去心中 的愁苦呢？ 这里酒味为何那么淡？是酒 淡吗？不是。酒性依旧是烈的， 只是因 为作者的愁太重了， 酒入愁肠愁更愁， 满心都是愁， 致使酒力压不住心愁， 自 然就觉得酒味淡了。李清照在前期词 作《如 梦 令·昨 夜 雨 疏 风 骤》中 也 写 到 过为驱寒消愁曾饮酒之事， 然而却是 “ 浓睡不消残酒”。酒力显得那么大， 让 作者浓浓地睡了好长时间都没有消下 去， 这里的酒力之所以大， 是因为作者 此时没有什么切入肌骨的愁病， 有的 只是作为一个年青贵族女子的闲愁， 闲愁不痛， 所以才会有“浓睡不消残
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灵魂深处的千古绝唱 朱一华
— ——李清照《声声慢》解读
古典文学新探
李清照是一位颇具文学才能的女 作家， 在宋代众多词人中， 她卓越超 群 、独树一帜。她的创作以南渡为界分 为前后两期。前期作品反映了她的闺 中生活和思想感情， 后期作品主要抒 发怀乡伤时、国破家亡的情感。《声 声 慢》是她晚年的名作， 历来为人们所称 道， 尤其是作者那哀婉的凄苦情， 不知 曾感动过多少人。当时， 正值金兵入 侵， 北宋灭亡， 志趣相投的丈夫也病死 在任上， 南渡避难的过程中夫妻半生 收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连 串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛 流离的苦痛。就是在这种背景下作者 写 下 了《声 声 慢》这 首 词 ， 通 过 描 写 残 秋 所 见 、所 闻 、所 感 ， 抒 发 自 己 孤 寂 落 寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉 凝重 、 哀婉凄苦， 一改前期词作的开朗明快。
需要注意的是，《声声慢》 这 首 词 中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀 愁， 格调看起来虽显低沉， 但分析此词 不能脱离作者所生活的环境和时代氛 围。联系作者的遭遇， 可知作者这一深 重的哀愁不是那种闺怨闲愁， 它是在 金 兵 入 侵 、国 土 沦 丧 、人 民 流 离 失 所 、 朝政腐败这样一个社会背景之下产生 的， 这就使这首词的感情色彩有了一 个时代依托， 有了一定的现实性和社 会 意 义 。这 里 所 写 的“ 愁 ”是 死 别 之 愁 、 永恒之愁、个人遭遇与国家兴亡交织 在一处之愁。虽低沉却有强烈的震撼 力， 因此， 我们可以说《声声慢》这 首满 含凄苦情的词。是一曲发自灵魂深处 的千古绝唱！
三 纵观全词， 作者在词中的艺术 手法是高超绝妙的。
首先， 整首词在写一个“愁 ”字 ， 前 十八句处处不离“愁”， 却不直说 愁， 结 句 点 出 了“ 愁 ”， 却 又 说 一 个 愁 字 不 够 用， 包括不了此时此刻的心境。足见愁 之大、愁之深、愁之广， 层层渲染 ， 步步 逼近。最后下一个“愁”字便有千 钧 之 力 ， 陈 延 焯 在《云 韶 集》中 说 ：“ 后 幅 一 片 神 行 ， 愈 唱 愈 妙 ”， 这 个 评 语 十 分 恰 当。
虚词的运用， 如“还”、“却是”、“更 ”等 ， 好像在说白话， 假若取消了这些虚词， 就立刻会杀减风光。我们可以从这首 词的用语中看出“易安体”的独特风 格。本词采用铺叙的手法写景抒情， 借景抒情， 情景相生。而抒情又比较含 蓄曲折， 心中极愁， 景景含愁， 通篇是 愁， 然而这一愁情作者却始终不说破， 只是极力烘托渲染， 层层推进， 营造出 一 种“ 一 重 未 了 一 重 添 ”的 凄 苦 氛 围 ， 给人留下更多的思索空间。全词写来 尽管没有一滴泪， 然而给人的感觉却 是“一字一泪， 满纸呜咽”。这比直写痛 哭和泪水涟涟更为深刻、凄酸， 也更能 感染人。
“这次 第 ， 怎 一 个 愁 字 了 得！”这 一 句如平地惊雷震撼人心。即这情形， 怎 能用一个愁字写得尽呢！ 这是对前文 的概括， 概括了“乍暖还寒、晚来 风 急、 旧 时 雁 过 、满 地 黄 花 、梧 桐 秋 雨 ”等 情 景， 这些情景， 浸满了作者凄苦的哀 愁， 然而作者的哀愁又何止这些呢？ 作者的愁太多太多了。身世之痛， 家国 之痛， 孤独之病等等， 仅用一个“愁”字 又如何包括得尽， 概括得了。正如她的 词 作《武 陵 春·风 住 尘 香 花 已 尽》中 所 写 ：“ 只 恐 双 溪 舴 艋 舟 ， 载 不 动 许 多 愁。”全词至此， 戛然而止， 既是 收 ， 又 是放， 自然而又别致， 可谓言尽而意无 穷， 欲 说 又 休， 罢 、罢 、罢！愁 情 似 水 长 ， 个中滋味只有自己慢慢咀嚼了。
独 ”， 更 何 况 作 者 是 位 感 情 丰 富 的 文 人， 这样独守窗前， 不免触景生情， 睹 物思人。
“梧桐更兼细雨， 到黄昏， 点点滴 滴 。”“ 秋 雨 梧 桐 ”是 我 国 古 代 文 人 写 愁 的传统手法， 这两句暗用白居易《常恨 歌》“ 秋 雨 梧 桐 叶 落 时 ”意 。这 里 主 要 写 声音， 以声衬情， 尤其是“点点滴 滴”一 语， 极富“顿挫凄绝”感。当作者正在为 落花惋惜、为自己忧苦之时， 偏偏又下 起了雨； 雨点打在梧桐叶上， 啪啪地响 着， 一直到黄昏都没停止。这里作者只 写雨点打在梧桐叶上的情形， 然而我 们可以想像出， 这雨点虽然是打在梧 桐叶上， 可在凄苦的作者听来却又像 打在自己的心上， 一滴滴， 一声声， 是 那么强烈， 它敲击着、震颤着作者的心 扉， 简直让作者不能自抑！