傲慢与偏见影视服饰赏析
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❖ 衣服重叠穿用－这一时期女装另一特色（作为夜礼 服流行于整个帝政时代），裙子流行两种颜色重叠。
❖ 罗布•德•克尔－即曼特（单纯的帝政样式向装饰性 的罗布造型发展），有两种穿法：①普蒂•苛斯丘姆 －用钩扣固定在高腰位的腰线上；②古朗•苛斯丘姆 －先在左肩上固定，再在腰部用钩扣固定。
发饰
❖ 1789年法国大革命后， 古希腊罗马的服饰风格 再度流行。不过这回既 不是“文艺复兴”般的 再生复活，也非怀旧情 结，更不象城里人穿腻 了真丝、呢绒而偏爱土 花布那样简单，而是由 于新古典主义思潮的影 响
（1789-1825）
自18世纪中叶起，由于意大利、希腊和小亚细亚地 区古代遗址的发现、勘察和考古研究的兴起所引起人们 对古代新的、比过去更大的科学兴趣，在文艺思潮上形 成了新古典主义。它注重古典式的宁静和考古式的精确 形式，在某种程度上，与启蒙运动和理性时代相适应， 与自然主义相呼应，体现了通过采纳古典形式重新建立 理性和秩序的意图。在服装史上称为新古典主义时期。
小组成员：
李霞 20121020118 孟璐 20121020007 张琼娥 20121020144
娜妥 20121020212 王文杰 20121020203 田文静 20121020177
目录
❖ 简介 ❖ 新古典主义时期服饰特点 ❖ 帝政样式时代的女装 ❖ 《傲慢与偏见》中 的服饰特点 ❖ 人物服饰分析 ❖ 当代发展 ❖ 感悟
傲慢与偏见
❖ 一.简介：
❖ 《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice）改编自英国作家 简·奥斯汀的同名小说。讲述了19世纪初期英国的一个普通 的中产家庭中五姐妹的爱情与择偶故事。乡绅贝纳特家生活 平和富足。有五个年龄相差不多的女儿，如何 为五个女儿 物色合适的丈夫成了贝纳特太太的一大心事。片中因为男主 人公富家公子达西的傲慢，从而使女主人公伊丽莎白对其产 生了偏见，险些错过心中的真爱……故事以轻松幽默的风格 向人们揭示了爱情生活当中的许多哲理。
分为两个时期
❖ 前期(1789-1804): 法国大革命时期、督政府执 政时期、三执政官执政时期
❖ 后期（1804-1825）：拿破仑的第一帝政期、王政 复辟初期
新古典主义前期
女装
特点是：造型极为简练、 朴素，与装饰繁多、矫揉 造作的洛可可风格形成强 烈对比；女装向古希腊、 古罗马的自然样式倾斜。
与男主角初次见面的舞会上，大姐吉英粉色裙子显得人物 十分娇艳贤淑，而女主角深沉的绿色好像成了陪衬，暗示 此刻在男主达西眼中忽略了她，也显示出这场舞会中的人 的社会阶级。
这是女主角与彬格莱小姐在客厅散步的一幕，女主 角低调的暗灰色几乎成了旁边人鲜红色形象的陪衬， 暗示了彬格莱小姐的娇贵夺目，希望引起心上人达 西注意的期待。
五.人物服饰分析
❖ 女主角伊丽莎白
❖ 聪敏机智、有胆识，且有很强的 自尊心，善于思考问题。就当时一 个算得上大户闺中的小姐来讲，这 是难能可贵的。女主的衣服多是棕 色，绿色，蓝色，浅灰色。相比其 他几位女性角色的鲜明娇艳，大地 色系的衣服更加反映了她性格的与 众不同，天真直率，热爱自然，独 立自尊，带着一点野性，形象鲜活 而倔强。
3.人物造型简洁、自然，没有刻意的修饰，除 了第二次舞会时女主角稍作看头部的装饰之外， 服装线条是极流畅，飘逸，率性且自然的。
简洁、大方而不失率性
细细品味电影里 的每一个人物， 他们的发型似乎 都不是那么一丝 不苟的，甚至有 些凌乱，达西的 胡子甚至刮得还 不是那么干净。
❖ 2005年上映的《傲慢 与偏见》，由英国电影公 司Working Title Films 制作，片长129分钟，由 乔·怀特（Joe Wright） 执导，马修·麦克菲迪恩 （Matthew Macfadyen） 饰演达西，凯拉·奈特莉 （Keira Knightley）饰 演伊丽莎白。服装设计由 杰奎琳·杜兰 （Jacqueline Durran） 担纲，她借此获得了金卫 星奖（Satellite Award） 最佳服装设计，以及奥斯 卡和英国电影电视艺术学 院奖（BEFTA）的提名奖。
❖ （1）连衣裙——修米 兹·多莱斯（罗布·修 米兹）：简练、朴素。 一种用白色细棉布制作 的宽松的衬裙式连衣裙， 腰际线提高到乳房底下， 内有护胸层，袖子很短， 袖形为帕夫袖或爱奥尼 亚式希顿的样子，戴长 手套，裙子很长垂到地 上，形成的悬垂衣褶像 希玛纯，下摆刺绣花卉。 穿着的女人被称为“麦 尔贝幼兹”与时髦男子 “昂克罗瓦依亚布尔” 并称于世。
随着剧情发展，男 主角达西逐渐被伊 丽莎白吸引。在彬 格莱家的宴会上， 女性角色统一的白 色显得人物纯洁出 众，暗示女主角在 男主心中越发夺目。
灰暗的阴雨天里，深棕色和蓝色的搭配，暗示女主角得知男 主拆散姐姐婚事时沉闷迷茫的心情，男主角在避雨的时候向 女主角表白，之后两个人的争吵，使剧情进入最激烈的阶段。
❖ 《傲慢与偏见》是奥斯汀的代表作。这部作品以日常生活为 素材，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状 态下的英国乡镇生活和世态人情。
二.新古典主义时期服饰特点
1.新古典主义时期的文化背景 2.新古典主义的美术特征 3.新古典主义前期服 4.新古典主义后期服饰
新古典主义时期的文化背景
4.卡里克－即长大衣鲁丹郭特，肩上有几层披 肩，长及踝，戴高筒帽子。
•弗哈克、基莱、克尤 罗特
男女服饰
男女服饰
四.《傲慢与偏见》中服饰特点
1.影片中人物服饰色彩变幻与剧情的呼应；影片中 以人物为中心展开色彩设计，演员服饰的色彩是最 能动最活跃的因素；服装色彩的表现、以及服装色 彩与场景色彩、道具色彩等的配合，能够体现人物 的个性、身份、地位以及表达人物的情感。
❖ 2005版《傲慢与偏见》试图表现出 更多的“现实性”，因而在设计上 采用乡土气息浓郁的服饰。
影片在舒缓的钢琴曲 中开始，女主角在清 晨的阳光中捧着书， 简单样式的深棕色裙 子暗示了女主角的率 真开朗。
在家的一幕，女主角衣服颜色与其他姐妹形成对比， 端庄的深棕色对比轻浮的浅颜色，展示了女主角理 性稳重的一面，更有存在感。
以女主角伊丽莎白为例： 影片中伊丽莎白的服饰色彩 变幻不是很多，以白色、米 白色、咖啡色为主，其他色 彩为辅，表现主人公富有智 慧、坚强、持久的性格。
白 色 ： 展 现 沉 静 一 面
咖啡色：沉稳、理性
蓝色：自然、端庄
米白色条纹状：清亮、 淡雅
2.影片中人物的服饰款 式与传统的新古典主义 服饰的区别——女子服 饰腰线的位置； 当时的女子衣服比较突 出胸部的塑造，在很高 的地方束腰，其实基本 上是看不到腰的，女主 角的衣服是把分割线下 移了一寸，顿时样子苗 条了许多。 与标准的新古典主义服 饰相比，显得更为随意， 更贴近当时流行服饰。
王党派服装：上穿黑色阿比、金色假发、白色科拉 巴特；恐怖政治后，灰色的夫克拉、绿色科拉巴特、 克尤罗特和短靴、文明杖，称为“谬斯卡丹”；督 政时代：“昂克罗瓦伊亚布尔”，大衣、克拉巴特、 克尤罗特、翻口皮靴或浅口皮鞋、文明杖。
（1）卡尔玛尼奥尔，原是意大利工人穿的茄 克，驳头很宽、有挖兜和扣子。
❖ 洛可可时期女人惯用的饰颜片、有色发粉和沉重的 头饰都销声匿迹了。古希腊式的发型成为最流行的 样式。在旧式发型基础上，采用优雅、华丽的装饰 缎带和宝古来点缀，以显示出新贵式的“时髦”。
男装：
拿破仑以罗马的共和制为理想，模仿罗 马式，企图复兴罗马精神，着装上追求华美 的贵族趣味。又回到路易十六时代，一般资 产阶级仍是夫拉克、基莱、庞塔龙的组合。
误解解除了男女主再次见面，白色条纹显示了女主有些 杂乱的心情，暗示这女主角对待男主角达西的转变。
男女主在影片的最后知晓 了彼此的爱意，晨光中裹 着睡袍的相见，暗示男女 主彻夜未眠，对爱情充满 忐忑与期待，结局在唯美 和浪漫之中。
女主角的大姐， 简（吉安）淡粉 色的服饰表现她 贤淑、善良的一 面。
（2）短外套（Spencer）是新 古典主义时期又一种典型的服 装样式，斯宾塞的造型源自西 班牙斗牛士穿的带有刺绣的夹 克装，属西班牙古典款式，为 长及腰节或腰节以上的无纽前 开襟短上衣，作为日常服，因 最初由英国哲学家、社会学家 Spencer伯爵开始穿着而得名。 它穿在长裙外面，起保暖作用。 短外套被设计得极短，短到腰 线以上，或到袖窿底。颜色通 常是深色，与浅色的裙子形成 对比。
❖
1.夫拉克，大翻领宽驳头，前片从腰节处横向 切断的燕尾服样式，1810年左右，后下摆变短，腰 身变低。
2.修米兹（内衣），出现了现代型的白衬衫 “夏次”shirt的原型，领子相当于现在衬衫领竖 起来的样子，领带－卡拉巴特流行小型的，袖口的 克夫用浆糊浆得很挺括。
3.庞塔龙时瘦时肥；克尤罗特为紧身，下穿白 色高统袜，上穿丝绸夫拉克和明快色富有装饰性基 莱（领子、驳头造型同前），头上编发辫。
（3）披肩：披肩“肖 尔”shawl，常用经编 绢网，这种绢网织物 叫“蒂勒”，后时兴 开士米的长披肩。
（4）女式帽子：
新古典主义前期
男装
❖ 男子抛弃装饰繁缛的衣装，卸下沉重的假发头套， 留起轻松简便的发式。在大革命期间， 服饰是区 分革命派别的标志，王党派中的时髦男子仍然偏 爱金色假发。
苛尔赛特等 ❖ 发型——普赛克、尼龙发型、中国式发型 ❖ 头饰——头巾、帽子（麦秆帽、无檐女帽、头巾式
帽子、“棒耐特”式帽子）
帝政样式时代女装基本造型特点：
高腰身，细长群，白兰瓜形的短帕夫袖， 大而低的方形领口。
❖ 后来裙子变短下摆变宽，有褶、飞边、蕾丝的缘饰， 领口方形为主，胸口袒露，肩部露的不多，沿领窝 装饰叫“苛尔莱特”的领饰（两层或三层细褶）， 还有高领、拉夫领
克拉夫：（燕尾服和晨 礼服的前身）
❖ 1.前腰节水平向两侧裁 断、后呈燕尾式（贝斯 特）
❖ 2.前襟从高腰身处斜向 后裁剪的大衣
这时男装总的流ຫໍສະໝຸດ Baidu趋势： 减少刺绣和装饰，面料 由过去男女共用的华丽 丝织物变成朴素的毛织 物。
雅各宾派革命者的服装：上衣“卡尔玛尼奥尔”、 下穿长裤“庞塔龙”、还有双排扣的背心和红色无 檐帽。
第一次与宾利先生同舞
彬格莱小姐，火红色的裙装， 艳丽的发色，显示了她上流 社会的身份和高傲耀眼的性 格，与女主角所处环境格格 不入。
军官威克汉姆， 年 轻军官，达西先生的 儿时玩伴。唯利是图， 挥霍过度，轻浮油滑。 鲜艳的红色军装显得 英俊潇洒，伊丽莎白 对他产生了好感。
女主角的四妹和五妹， 喜欢调情和舞会，个 性天真轻浮。衣服鲜 艳的颜色展示了少女 烂漫爱幻想的一面。
（2）庞塔龙－长裤，又叫“桑•克尤罗特” 是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、 蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的 有双排扣背心和红色无檐帽。
（3）谬斯卡丹－灰色夫拉克，系绿色克拉巴 特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。
（4）昂克罗瓦依亚布尔－长发垂下像狗耳朵 一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻 驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子 上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系 扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。
右边少女是女主角的三妹， 深色衣服与旁人对比鲜明， 暗示了她的不谙情趣，性格 沉闷不讨好,是书呆子。她 鄙视其他姊妹的兴趣，并经 常希望展视自己的音乐才华， 及以警世格言来警告身边的 人。
它反对洛可可样式的繁琐过剩，崇尚古典美的质朴 、 简练和自然。在服饰上，淘汰洛可可过分泛滥的装饰和 萎靡不振的纤弱形态，代之以健康 、自然的古典格。
新古典主义的美术特征
选择严峻的重大题材（古代历史和现 实的重大事件），在艺术形式上强调理 性而非感性的表现；在构图上强调完整 性；在造型上重视素描和轮廓，注重雕 塑的人物形象，而对色彩不够重视。
（5）贝斯特，有单排或双排扣，双排扣有翻 领的条纹面料贝斯特常常翻出来压在外衣领子上。
夫拉克
夫拉克
三.帝政样式时代的女装
❖ 领饰——苛尔莱特（两层或三层细褶） ❖ 袖子——帕夫袖、玛姆留克（泡泡袖）、波浪袖 ❖ 曼特——罗布·德·克尔 ❖ 外套——斯潘塞、康兹、普里斯 ❖ 内衣——修米兹、派蒂科特、多罗瓦兹、庞塔龙、
❖ 罗布•德•克尔－即曼特（单纯的帝政样式向装饰性 的罗布造型发展），有两种穿法：①普蒂•苛斯丘姆 －用钩扣固定在高腰位的腰线上；②古朗•苛斯丘姆 －先在左肩上固定，再在腰部用钩扣固定。
发饰
❖ 1789年法国大革命后， 古希腊罗马的服饰风格 再度流行。不过这回既 不是“文艺复兴”般的 再生复活，也非怀旧情 结，更不象城里人穿腻 了真丝、呢绒而偏爱土 花布那样简单，而是由 于新古典主义思潮的影 响
（1789-1825）
自18世纪中叶起，由于意大利、希腊和小亚细亚地 区古代遗址的发现、勘察和考古研究的兴起所引起人们 对古代新的、比过去更大的科学兴趣，在文艺思潮上形 成了新古典主义。它注重古典式的宁静和考古式的精确 形式，在某种程度上，与启蒙运动和理性时代相适应， 与自然主义相呼应，体现了通过采纳古典形式重新建立 理性和秩序的意图。在服装史上称为新古典主义时期。
小组成员：
李霞 20121020118 孟璐 20121020007 张琼娥 20121020144
娜妥 20121020212 王文杰 20121020203 田文静 20121020177
目录
❖ 简介 ❖ 新古典主义时期服饰特点 ❖ 帝政样式时代的女装 ❖ 《傲慢与偏见》中 的服饰特点 ❖ 人物服饰分析 ❖ 当代发展 ❖ 感悟
傲慢与偏见
❖ 一.简介：
❖ 《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice）改编自英国作家 简·奥斯汀的同名小说。讲述了19世纪初期英国的一个普通 的中产家庭中五姐妹的爱情与择偶故事。乡绅贝纳特家生活 平和富足。有五个年龄相差不多的女儿，如何 为五个女儿 物色合适的丈夫成了贝纳特太太的一大心事。片中因为男主 人公富家公子达西的傲慢，从而使女主人公伊丽莎白对其产 生了偏见，险些错过心中的真爱……故事以轻松幽默的风格 向人们揭示了爱情生活当中的许多哲理。
分为两个时期
❖ 前期(1789-1804): 法国大革命时期、督政府执 政时期、三执政官执政时期
❖ 后期（1804-1825）：拿破仑的第一帝政期、王政 复辟初期
新古典主义前期
女装
特点是：造型极为简练、 朴素，与装饰繁多、矫揉 造作的洛可可风格形成强 烈对比；女装向古希腊、 古罗马的自然样式倾斜。
与男主角初次见面的舞会上，大姐吉英粉色裙子显得人物 十分娇艳贤淑，而女主角深沉的绿色好像成了陪衬，暗示 此刻在男主达西眼中忽略了她，也显示出这场舞会中的人 的社会阶级。
这是女主角与彬格莱小姐在客厅散步的一幕，女主 角低调的暗灰色几乎成了旁边人鲜红色形象的陪衬， 暗示了彬格莱小姐的娇贵夺目，希望引起心上人达 西注意的期待。
五.人物服饰分析
❖ 女主角伊丽莎白
❖ 聪敏机智、有胆识，且有很强的 自尊心，善于思考问题。就当时一 个算得上大户闺中的小姐来讲，这 是难能可贵的。女主的衣服多是棕 色，绿色，蓝色，浅灰色。相比其 他几位女性角色的鲜明娇艳，大地 色系的衣服更加反映了她性格的与 众不同，天真直率，热爱自然，独 立自尊，带着一点野性，形象鲜活 而倔强。
3.人物造型简洁、自然，没有刻意的修饰，除 了第二次舞会时女主角稍作看头部的装饰之外， 服装线条是极流畅，飘逸，率性且自然的。
简洁、大方而不失率性
细细品味电影里 的每一个人物， 他们的发型似乎 都不是那么一丝 不苟的，甚至有 些凌乱，达西的 胡子甚至刮得还 不是那么干净。
❖ 2005年上映的《傲慢 与偏见》，由英国电影公 司Working Title Films 制作，片长129分钟，由 乔·怀特（Joe Wright） 执导，马修·麦克菲迪恩 （Matthew Macfadyen） 饰演达西，凯拉·奈特莉 （Keira Knightley）饰 演伊丽莎白。服装设计由 杰奎琳·杜兰 （Jacqueline Durran） 担纲，她借此获得了金卫 星奖（Satellite Award） 最佳服装设计，以及奥斯 卡和英国电影电视艺术学 院奖（BEFTA）的提名奖。
❖ （1）连衣裙——修米 兹·多莱斯（罗布·修 米兹）：简练、朴素。 一种用白色细棉布制作 的宽松的衬裙式连衣裙， 腰际线提高到乳房底下， 内有护胸层，袖子很短， 袖形为帕夫袖或爱奥尼 亚式希顿的样子，戴长 手套，裙子很长垂到地 上，形成的悬垂衣褶像 希玛纯，下摆刺绣花卉。 穿着的女人被称为“麦 尔贝幼兹”与时髦男子 “昂克罗瓦依亚布尔” 并称于世。
随着剧情发展，男 主角达西逐渐被伊 丽莎白吸引。在彬 格莱家的宴会上， 女性角色统一的白 色显得人物纯洁出 众，暗示女主角在 男主心中越发夺目。
灰暗的阴雨天里，深棕色和蓝色的搭配，暗示女主角得知男 主拆散姐姐婚事时沉闷迷茫的心情，男主角在避雨的时候向 女主角表白，之后两个人的争吵，使剧情进入最激烈的阶段。
❖ 《傲慢与偏见》是奥斯汀的代表作。这部作品以日常生活为 素材，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状 态下的英国乡镇生活和世态人情。
二.新古典主义时期服饰特点
1.新古典主义时期的文化背景 2.新古典主义的美术特征 3.新古典主义前期服 4.新古典主义后期服饰
新古典主义时期的文化背景
4.卡里克－即长大衣鲁丹郭特，肩上有几层披 肩，长及踝，戴高筒帽子。
•弗哈克、基莱、克尤 罗特
男女服饰
男女服饰
四.《傲慢与偏见》中服饰特点
1.影片中人物服饰色彩变幻与剧情的呼应；影片中 以人物为中心展开色彩设计，演员服饰的色彩是最 能动最活跃的因素；服装色彩的表现、以及服装色 彩与场景色彩、道具色彩等的配合，能够体现人物 的个性、身份、地位以及表达人物的情感。
❖ 2005版《傲慢与偏见》试图表现出 更多的“现实性”，因而在设计上 采用乡土气息浓郁的服饰。
影片在舒缓的钢琴曲 中开始，女主角在清 晨的阳光中捧着书， 简单样式的深棕色裙 子暗示了女主角的率 真开朗。
在家的一幕，女主角衣服颜色与其他姐妹形成对比， 端庄的深棕色对比轻浮的浅颜色，展示了女主角理 性稳重的一面，更有存在感。
以女主角伊丽莎白为例： 影片中伊丽莎白的服饰色彩 变幻不是很多，以白色、米 白色、咖啡色为主，其他色 彩为辅，表现主人公富有智 慧、坚强、持久的性格。
白 色 ： 展 现 沉 静 一 面
咖啡色：沉稳、理性
蓝色：自然、端庄
米白色条纹状：清亮、 淡雅
2.影片中人物的服饰款 式与传统的新古典主义 服饰的区别——女子服 饰腰线的位置； 当时的女子衣服比较突 出胸部的塑造，在很高 的地方束腰，其实基本 上是看不到腰的，女主 角的衣服是把分割线下 移了一寸，顿时样子苗 条了许多。 与标准的新古典主义服 饰相比，显得更为随意， 更贴近当时流行服饰。
王党派服装：上穿黑色阿比、金色假发、白色科拉 巴特；恐怖政治后，灰色的夫克拉、绿色科拉巴特、 克尤罗特和短靴、文明杖，称为“谬斯卡丹”；督 政时代：“昂克罗瓦伊亚布尔”，大衣、克拉巴特、 克尤罗特、翻口皮靴或浅口皮鞋、文明杖。
（1）卡尔玛尼奥尔，原是意大利工人穿的茄 克，驳头很宽、有挖兜和扣子。
❖ 洛可可时期女人惯用的饰颜片、有色发粉和沉重的 头饰都销声匿迹了。古希腊式的发型成为最流行的 样式。在旧式发型基础上，采用优雅、华丽的装饰 缎带和宝古来点缀，以显示出新贵式的“时髦”。
男装：
拿破仑以罗马的共和制为理想，模仿罗 马式，企图复兴罗马精神，着装上追求华美 的贵族趣味。又回到路易十六时代，一般资 产阶级仍是夫拉克、基莱、庞塔龙的组合。
误解解除了男女主再次见面，白色条纹显示了女主有些 杂乱的心情，暗示这女主角对待男主角达西的转变。
男女主在影片的最后知晓 了彼此的爱意，晨光中裹 着睡袍的相见，暗示男女 主彻夜未眠，对爱情充满 忐忑与期待，结局在唯美 和浪漫之中。
女主角的大姐， 简（吉安）淡粉 色的服饰表现她 贤淑、善良的一 面。
（2）短外套（Spencer）是新 古典主义时期又一种典型的服 装样式，斯宾塞的造型源自西 班牙斗牛士穿的带有刺绣的夹 克装，属西班牙古典款式，为 长及腰节或腰节以上的无纽前 开襟短上衣，作为日常服，因 最初由英国哲学家、社会学家 Spencer伯爵开始穿着而得名。 它穿在长裙外面，起保暖作用。 短外套被设计得极短，短到腰 线以上，或到袖窿底。颜色通 常是深色，与浅色的裙子形成 对比。
❖
1.夫拉克，大翻领宽驳头，前片从腰节处横向 切断的燕尾服样式，1810年左右，后下摆变短，腰 身变低。
2.修米兹（内衣），出现了现代型的白衬衫 “夏次”shirt的原型，领子相当于现在衬衫领竖 起来的样子，领带－卡拉巴特流行小型的，袖口的 克夫用浆糊浆得很挺括。
3.庞塔龙时瘦时肥；克尤罗特为紧身，下穿白 色高统袜，上穿丝绸夫拉克和明快色富有装饰性基 莱（领子、驳头造型同前），头上编发辫。
（3）披肩：披肩“肖 尔”shawl，常用经编 绢网，这种绢网织物 叫“蒂勒”，后时兴 开士米的长披肩。
（4）女式帽子：
新古典主义前期
男装
❖ 男子抛弃装饰繁缛的衣装，卸下沉重的假发头套， 留起轻松简便的发式。在大革命期间， 服饰是区 分革命派别的标志，王党派中的时髦男子仍然偏 爱金色假发。
苛尔赛特等 ❖ 发型——普赛克、尼龙发型、中国式发型 ❖ 头饰——头巾、帽子（麦秆帽、无檐女帽、头巾式
帽子、“棒耐特”式帽子）
帝政样式时代女装基本造型特点：
高腰身，细长群，白兰瓜形的短帕夫袖， 大而低的方形领口。
❖ 后来裙子变短下摆变宽，有褶、飞边、蕾丝的缘饰， 领口方形为主，胸口袒露，肩部露的不多，沿领窝 装饰叫“苛尔莱特”的领饰（两层或三层细褶）， 还有高领、拉夫领
克拉夫：（燕尾服和晨 礼服的前身）
❖ 1.前腰节水平向两侧裁 断、后呈燕尾式（贝斯 特）
❖ 2.前襟从高腰身处斜向 后裁剪的大衣
这时男装总的流ຫໍສະໝຸດ Baidu趋势： 减少刺绣和装饰，面料 由过去男女共用的华丽 丝织物变成朴素的毛织 物。
雅各宾派革命者的服装：上衣“卡尔玛尼奥尔”、 下穿长裤“庞塔龙”、还有双排扣的背心和红色无 檐帽。
第一次与宾利先生同舞
彬格莱小姐，火红色的裙装， 艳丽的发色，显示了她上流 社会的身份和高傲耀眼的性 格，与女主角所处环境格格 不入。
军官威克汉姆， 年 轻军官，达西先生的 儿时玩伴。唯利是图， 挥霍过度，轻浮油滑。 鲜艳的红色军装显得 英俊潇洒，伊丽莎白 对他产生了好感。
女主角的四妹和五妹， 喜欢调情和舞会，个 性天真轻浮。衣服鲜 艳的颜色展示了少女 烂漫爱幻想的一面。
（2）庞塔龙－长裤，又叫“桑•克尤罗特” 是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、 蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的 有双排扣背心和红色无檐帽。
（3）谬斯卡丹－灰色夫拉克，系绿色克拉巴 特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。
（4）昂克罗瓦依亚布尔－长发垂下像狗耳朵 一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻 驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子 上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系 扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。
右边少女是女主角的三妹， 深色衣服与旁人对比鲜明， 暗示了她的不谙情趣，性格 沉闷不讨好,是书呆子。她 鄙视其他姊妹的兴趣，并经 常希望展视自己的音乐才华， 及以警世格言来警告身边的 人。
它反对洛可可样式的繁琐过剩，崇尚古典美的质朴 、 简练和自然。在服饰上，淘汰洛可可过分泛滥的装饰和 萎靡不振的纤弱形态，代之以健康 、自然的古典格。
新古典主义的美术特征
选择严峻的重大题材（古代历史和现 实的重大事件），在艺术形式上强调理 性而非感性的表现；在构图上强调完整 性；在造型上重视素描和轮廓，注重雕 塑的人物形象，而对色彩不够重视。
（5）贝斯特，有单排或双排扣，双排扣有翻 领的条纹面料贝斯特常常翻出来压在外衣领子上。
夫拉克
夫拉克
三.帝政样式时代的女装
❖ 领饰——苛尔莱特（两层或三层细褶） ❖ 袖子——帕夫袖、玛姆留克（泡泡袖）、波浪袖 ❖ 曼特——罗布·德·克尔 ❖ 外套——斯潘塞、康兹、普里斯 ❖ 内衣——修米兹、派蒂科特、多罗瓦兹、庞塔龙、