拍摄脚本编写与摄录技巧

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第三节 镜头的内涵与作用

大远景比远景视距更远，适于展现更加辽 阔深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。这 类镜头，或者没有人物，或者人物只占很 小的位置，犹如中国的山水画，着重描绘 环境的全貌，给人以整体感觉。大远景在 影片中主要用以介绍环境、渲染气氛。
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第三节 镜头的内涵与作用
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第三节 镜头的内涵与作用

近景中，人物上半身活动和面部表情占据 画面显著地位，成为主要表现对象。在影 片中，为了强调人物表情和重要动作，常 运用近景或中近景。近景和特写的作用有 相似之处，即视距近、视觉效果鲜明、强 烈，可对人物的容貌、神态、衣着、仪表 作细致的刻画。
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第三节 镜头的内涵与作用
不同景别的运用，就整部影片或场面段落来 说，使观众可以从多种多样的视点去观看， 仿佛身临其境，但就每个镜头本身来说，它 又规范了观众的视线，只能从一个特定的视 点去看，所以又带有某种强制性。因此，景 别的运用，与影片创作者强调什么和如何强 调密切相关，它可以根据故事的需要和内容 的主次，给予大小远近的恰当表现，从而塑 造出鲜明、生动的银、屏形像。
第三节 镜头的内涵与作用
特写镜头
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第三节 镜头的内涵与作用

近景 影片中摄取人物上半身或人体局部形 像的一种画面。这种画面能使观众看清人 物的面部表情或某种形体动作。
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第三节 wk.baidu.com头的内涵与作用

近景有时也摄取景物的某一部分。近景的 视距比特写稍远，有些摄取人物腰部以上 的镜头，又称为中近景。
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第二节 电视脚本的结构类型


一、逻辑顺序结构 逻辑顺序这种结构方式，主线是事物之间必然的逻辑 关系，按逻辑顺序安排结构，以内容的深入程度为顺 序，由浅入深、由表及里、由具体到抽象，反映作者 对事物的认识逐渐由表面到本质的过程，如层层剥笋 ，不断深化主题，使作品的力度不断加强。
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第三节 镜头的内涵与作用


一、镜头的内涵 “镜头”是拍摄过程中摄影机的马达开动至停止这 段时间内被感光的那段胶片；从剪辑角度看，便是 剪两次与接两次之间的那段影片；从观众角度看， 便是两个镜头之间的那段影片。电视镜头则是由若 干静态画面组成的一段连续的动态摄影流程。它是 电视作品的基本表意单元。
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第三节 镜头的内涵与作用
远景 电影(像)机摄取远距离景物和人物的一种画 面。这种画面可使观众在银幕上看到广阔深 远的景象，以展示人物活动的空间背景或环 境气氛。
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第三节 镜头的内涵与作用

还宜于表现规模浩大的人物活动，如炮火 连天、硝烟弥漫的战场，人如潮涌的游行 示威，千军万马的对阵厮杀等。电影的远 景，在展示空间和渲染气势磅礴的宏伟场 面上，是其他艺术无法比拟的。
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第三节 镜头的内涵与作用
镜头的种类很多，下面分别介绍这些不同类别镜头 的特征与作用：


1、根据视距远近，分各种景别的镜头
表现远距离景物和人物，展示巨大空间的远景；表 现事件全貌，能看清人的全部动作，以环境衬托人 物的全景；表现人物膝部以上的活动，使观众既能 看到环境，又能看到人的活动和人物交流的中景； 表现人物上半身，用以介绍人物，展示人物的面部 表情变化，突出人物情绪的近景；集中表现细部的 特写。各种景别有不同的表现力，根据内容、性质 和要求，相互配合，以达到对事物及其过程的准确 叙述和描写。
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第三节 镜头的内涵与作用

一般来说，特写镜头比较短促，运用得当 能使观众在时间、视觉和心理上产生强烈 的反应。特别是当它与其他景别镜头结合 起来，通过长短、远近、强弱的变化时， 能造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。
(电影特写镜头是由美国早期电影导演D．W．格 里菲斯开始运用的。)

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第三节 镜头的内涵与作用

特写 影视中拍摄人的面部、人体的局部、一件 物品或物品的一个细部的镜头；视距最近的 镜头。特写镜头呈现在银、屏上，由于视距 短近，取景范围小，画面内容单一、集中、 突出，把所表现的对象从周围环境中突现出 来，放大，因此可以造成强烈和清晰的视觉 形像，得到强调的效果。


2)运动镜头的造型特点与功用
运动镜头是影视艺术独有的造型手段。
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第三节 镜头的内涵与作用

摄像机运动是电视画面表现动感的主要外 在运动形式之一，与节目后期制作中编辑 镜头反映出的间接的画面运动方式相比， 通过机位、焦距和镜头光轴的运动变化， 在不中断拍摄的情况下，形成视点、场景 空间、画面构图、表现对象的变化，在镜 头内部形成多构图、多元素的组合。
拍摄脚本编写与摄录技巧
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目录
第一节 拍摄提纲和文字脚本创作 第二节 电视脚本的结构类型 第三节 镜头的内涵与作用 第四节分镜头脚本创作 第五节电视摄像要领
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第一节 拍摄提纲和文字脚本创作

一、拍摄提纲的写作 通常，拍摄提纲包括画面内容、采访和说明三个部 分 二、文字脚本的格式与编写 电视脚本必须以视觉造型性为基础，充分调动屏幕 美学原则，综合运用声音和画面元素，合理调度和 利用蒙太奇艺术技巧，对现实生活和素材进行提炼 、加工，并处理成形象化的文字语言，尤其是画面 内容的撰写更应注重视觉化形象的客观描述。纪实 的段落要直观可视，写意的段落要有意境，在简明 扼要的文字中反映出未来作品的雏形。

第二节 电视脚本的结构类型


二、时间顺序结构 时间顺序结构是以时间的推移为顺序，往往有中心人 物、中心事件，把材料依时间的推进组合。 以时间为线索的结构也有变化形式，有时可采用倒叙 式，即把高潮提前，结果放在前面；有时采用插叙方 式，在连续的时间过程中相关事件的描述和渲染。
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第二节 电视脚本的结构类型
远景镜头
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第三节 镜头的内涵与作用


2、根据镜头运动方式，分不同拍摄技巧的 镜头 根据镜头的运动来分可以分为推、拉、摇 、跟、横移以及升降镜头等。
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第三节 镜头的内涵与作用


1)什么是运动镜头?
运动镜头也称作运动画面，是指在拍摄一个镜 头的过程中，摄像机的镜头光轴、机位、镜头焦 距有一者发生变化时所拍摄得到的片段。
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第三节 镜头的内涵与作用
中景镜头
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第三节 镜头的内涵与作用

全景 电影（像）机摄取人像全身的一种画面。 这种画面可使观众看到人物的全身动作及 其周围部分环境。
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第三节 镜头的内涵与作用

全景具有较广阔的空间，既能展示出比较完 整的场景，又可使人物的整个动作和人物相 互的关系得到充分的展现。在全景中，人物 与环境常常融为一体，能创造出有人有景的 生动画面。
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第三节 镜头的内涵与作用

全景和特写相比，视距差别悬殊。如果两 者直接组接，会造成视觉上和情绪上大幅 度的跳跃。运用得好，常能收到特有的艺 术效果。如果人物情绪的发展是跳跃的， 景别的跳跃就可以很好地为塑造人物和渲 染气氛服务。
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第三节 镜头的内涵与作用
全景镜头
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第三节 镜头的内涵与作用

影视中的特写，是突出和强调细节的重要 手段，它既可通过眼睛的顾盼、眉梢的颤 动以及各种细微的动作和情绪的变化，揭 示人物的心灵，也可把原来不易看清或容 易忽视的细小东西加以突出，赋予生命， 或借此刻画人物、烘托气氛，或用来介绍 人物、时间、地点的特征。
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第二节 电视脚本的结构类型


四、交叉叙述结构 将不同时空中的两条或两条以上有着内在联系的线 索，按照一定的艺术构思交叉来组合安排，并以此 组织情节，推动事件发展。这种结构方式完全打破 了生活的正常时间和空间的连续性、顺序性，形成 具有一定深度和广度的网状结构，往往以某种情绪 、某种思想、事物之间的某种内在联系或者一定的 悬念来贯穿。
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第三节 镜头的内涵与作用

运动镜头能增强画面动感，扩大镜头视野
影响着相应的速度和节奏，赋予画面独特 的感情色彩，使观众在电视画面上直接感 受到运动的画面效果。
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第三节 镜头的内涵与作用
与固定画面相比，运动画面具有画面框架相对运 动、观众视点不断变化的特点。它通过动态的造 型表现，连续记录被摄主体的运动并呈现在电视 屏幕上。通过摄像机的运动产生了多变的拍摄角 度，反映了摄像机与被摄对象间多变的空间关系 与层次 ，形成了多角度动态构图的画面与美学 效果。因此．运动拍摄也使人们的视听心理更加 接近现实生活。
第三节 镜头的内涵与作用

中景 影片中只取人像膝盖以上部分的一种 画面。这种画面可显示人物大半身的形体 动作，是影片镜头中占数量较多的一种景 别，常在叙述剧情时使用。
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第三节 镜头的内涵与作用

中景的视距比近景远一些，能为演员提供 较大的活动空间，既可以使观众看清人物 表情，又有利于显示人物的形体动作。
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第二节 电视脚本的结构类型


五、板块综合结构 用几块相对独立的内容并列地组织在一起，每块有 一条自己的线索，但都从一个基点出发，综合地表 现一个总主题。它类似于散文的“形散而神不散”， 具有集纳的整合效应。与交叉式结构相比，每个板 块中的主体往往是不同的，它虽然也是由两条或更 多条线索，然而不是交叉安排的，而是在总主题的 支配下，相对独立发展，每一块内容都以自己的线 索组织发展。
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第一节 拍摄提纲和文字脚本创作


电视节目文字脚本的常用格式有以下几种： 1、腹稿 2、提纲式脚本 3、对应式脚本 对应式脚本是电视节目中最常用的一种脚本格式。 对应式脚本有两种格式。上下对应式脚本——画面 与解说词按镜头顺序分段交替叙述，每一画面表述 之后是该画面的解说词叙述；左右对应式脚本—— 脚本有左（画面）、右（解说词）对应。
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第三节 镜头的内涵与作用

景别 摄影（像）机在距被摄对象的不同距离 或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。
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第三节 镜头的内涵与作用

影视为了适应人们在观察某种事物或现象时心 理上、视觉上的需要，可以随时改变镜头的不 同景别，犹如我们在实际生活中，常常根据当 时心理需要或趋身近看，或翘首远望，或浏览 整个场面，或凝视事物主体乃至某个局部。
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第三节 镜头的内涵与作用

这样，映现于银、屏的画面形象，就会发生 或大或小的变化；在镜头拍摄上，也就产生 了远景、全景、中景、近景、特写等。
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第三节 镜头的内涵与作用

早期的电影，摄影机固定在一个地方。机械 地、呆板地摄录一个事件或一出舞台剧，只 起活动照相的作用。后来人们在实践中采取 了变动摄影距离或使用变焦镜头的方法，使 它和人的视觉转换特点结合起来，从而成为 电影特有的表现手段。


三、空间层次结构 以空间变化为序的结构方式，是以空间方位的转移 来安排事实，这种结构往往以作者观察点的转移为 全篇发展的主线。这种结构类型常常应用于特定的 题材，很多电视风光片就是以空间位置的变换来安 排结构，反映作者在不同空间、不同环境和地点的 新的观点。还有些电视片则以拍摄地点和角度的变 化来安排结构。
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第三节 镜头的内涵与作用


二、镜头的类别与作用 画面是影视的语言，镜头是影视画面语言的句子。 镜头是由画面构成的。镜头变，画面视野大小变， 景物的成像大小也变；镜头变，画面的影调、色调 和气氛也随着变；镜头变，景深虚实范围也变。总 之，镜头变，构图随之而变。但镜头并不等于画面 。画面是电影最小的构成单位，有时，一个画面就 是一个镜头，有时一个镜头却有许多画面。
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第三节 镜头的内涵与作用

由于取景范围比近景宽广，能在同一画面 中拍摄几个人物及其活动，因此它在展示 人物关系上尤显便利。
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第三节 镜头的内涵与作用

演员也不致因空间窄小而与周围气氛、环 境脱节。中景在影片中，大部分用于需识 别背景或交代动作路线的场合。其运用， 不但可以加深画面的纵深感，表现出一定 的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还 能把某一冲突的经过叙述得清清楚楚，揭 示出人物的复杂关系和不同性格。