中原汉代乐舞艺术的研究与应用
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中原汉代乐舞艺术的研究与应用
摘要:在汉代社会文化发展中,由于中原大地处于当时国家政治、经济和文化的中心地带,文化底蕴丰富,经济繁华富庶,社会娱乐风行,乐舞艺术得到了空前发展。在建设高度发达的社会主义物质文明和精神文明的进程中,加强中原汉代乐舞艺术的研究,具有重要的历史价值和现实意义。
关键词:中原;汉代;乐府艺术;研究与应用
中图分类号:j722 文献标识码:a文章编号:1005-5312(2012)33-0101-01
一、汉代乐舞艺术的基本特征
(一)舞艺、技巧相融合,成就乐舞艺术之美
中原汉代的乐舞,大多在音乐、歌舞、杂技等百戏中演出,比如舞蹈代表作品《盘鼓舞》,将舞蹈与杂技相结合,剧中人物通过长袖的舞动,舞姿的“进退屈伸”,使舞蹈艺、技相融,以舞为重的特征表现得淋漓尽致。汉乐舞将柔和、飘逸、高雅的舞蹈姿态,与矫捷、迅猛、惊险的杂技腾跳相结合,将舞蹈的柔韧美与杂技的力度感融为一体,使得汉乐舞技中有艺,艺中有技,刚柔相济,美感丰富,构成了中原汉代舞蹈艺术的一种重要审美特征。除了艺、技交融的特点外,汉乐舞艺术“舞”的语汇和动律也到了极大的丰富和强化,主要表现在“舞袖”、“舞腰”、“舞足”三个方面。汉乐舞的常见舞态为以袖作舞,代表作为《长袖舞》;“舞腰”则增强了汉
乐舞的曲线之美;“舞足”则强调足的动作要漂亮,足的装饰要讲究,在汉代《盘鼓舞》的表演中,“舞足”的特点表现得最突出。(二)美丑、刚柔相交集,提升乐舞审美层面
中原汉代乐舞艺术具有深邃的历史渊源,以及兼容并蓄、广纳博采的开放精神,乐舞舞艺的大发展,成就了舞蹈自身的多重美感效果——亦美亦丑,刚柔并济,色彩丰富,风格多元,使舞蹈之美进入到一个较高的审美层面。
中原出土的汉画像中,大量美丑兼溶的舞蹈画面呈现在人们面前,其表演的内容大都是《盘鼓舞》或《长袖舞》,美角以女伎为主舞,冠饰华艳,细腰如柳;丑角为伴舞,多袒胸露臂,戴面具。画像中,主舞者美的形象与动作使人感觉优雅、端庄,伴舞者丑的形象与动作使人感觉滑稽、风趣,一幅幅美丑相兼的画面,从形象到动作色调,均形成了鲜明的对比。汉代舞蹈“刚”的风格表现为刚健浑厚、热烈奔放,代表作品有《建鼓舞》,《干戚舞》、《剑舞》、《鞞舞》等,作品中一幅幅气势飞动的画面,矫健奋发、气势昂扬,向人们呈现出雄浑的节奏感和力量的壮美。汉代舞蹈“柔”的风格表现为轻柔飘逸,纤巧婀娜,代表作品有《长袖舞》、《盘鼓舞》、《巾舞》等,在中原汉代大量出土的汉画像石砖中,舞者挥动长袖、长巾腾跃翻转,舞态十分丰富,一道道抛向空际的飞动的线条,如轻云出岫,如瀑布飞溅,如烟波飘渺,如飞虹悬天,妙不可言,充分体现了“翩若惊鸿,矫若游龙”的审美意境。
(三)形神、意境共兼备,构建乐舞和谐之美
形若离开了神,乐舞就成了没有灵魂的躯壳,神若没有了形,乐舞就没有了物质的依托。中原汉乐舞在“形神兼备”的艺术创造过程中,成就了乐舞技术的较高境界。
意境是一种特定的审美意象,傅毅在《舞赋》中提出的“与志迁化”、“明诗表指”,是汉代舞蹈的另一美学成就。这里的“诗”和“志”,从本质上属于“精神”的范畴,“舞”和“容”属于“象”的范畴,汉乐舞以有限的舞容表现无限的诗意,在艺术效果上,成就了“象外之意”、“弦外之音”、“画外之旨”的多种意境拓展之美,其所表现出的情操和艺术品位达到了气若浮云、志若秋霜的较高境界,令历代观者叹为观止;其形神兼备、容以表志、舞以明诗的鲜明特征,较完美地实现了舞蹈艺术娱乐与教化的双重功能,对中国传统舞蹈产生了深远的历史影响。
二、汉代乐舞艺术对后代乐舞艺术发展的影响
汉代乐舞艺术在我国历史上具有重要的艺术地位,是我国乐舞艺术的第二个集大成时代。汉代的民间乐舞可以说是千变万化,丰富多彩,由于受汉代表演艺术强烈的综合性制约,汉代舞蹈通常都融在“百戏”里。“百戏”是杂技、武术、幻术、滑稽表演、音乐演奏、演唱、舞蹈等多种民间技艺的综合串演,在中原汉乐舞中,“百戏”是一种最盛行的表演艺术形式,在之后的历史发展中流传久远,影响甚广,对后来乐舞艺术的发展起到了奠基作用。“百戏”中的
巾袖舞舞蹈,对后来的中国舞影响最大。在巾袖舞中,舞者运用手臂、手腕力量的大小变化,带动长巾在空中飘荡,舞出变幻莫测的各式绸花,达到了空前的舞蹈艺术效果。当今时代的《飞天》、《红绸舞》等著名舞蹈,大都继承了《巾舞》的舞蹈基础,舞蹈编创者从《巾舞》中获得宝贵的舞蹈资源,又不断加以改进,创新,使得今天的中国舞气以运而实,力以柔而刚,在前代的基础上产生了乐舞艺术的大飞跃。
结论:在中国历史上,汉代在国力较为繁荣强盛的同时,乐舞艺术也得到了蓬勃发展。作为“泱泱汉风”的标志,中原汉代舞蹈的舞容舞韵,不仅生动展现了汉代乐舞文化的灿烂繁盛,更显示出了独具一格、气度非凡的神采与风范,对当今乃至今后中国乐舞文化艺术的发展必将产生强力的推动作用。
★本文项目编号:122400450205
参考文献:
[1]姜英静.现代舞蹈的历史渊源[j].舞蹈艺术,2004年3月.
[2]裴淑平.汉乐舞对现代舞蹈的启示[j].现代舞研究,2008年6月.