浅谈曹丕诗歌的创新性

浅谈曹丕诗歌的创新性

摘要：众所周知，曹丕作为曹魏的开国皇帝，其政绩不算好，也不算差，中规中矩，但其在文学上的地位却不容忽视。作为“三曹”之一，曹丕以其便娟婉约的诗风为确立“建安风骨”这一诗歌美学典范作出了突出贡献，为中国诗歌打开了一个新局面。纵观曹丕一生整个诗歌创作，他以其独特的感情细腻风格以及大胆的创新为诗歌创作开辟一条新的道路。其代表作《燕歌行》是中国现存最早的文人七言诗，后世流传，可见其对诗歌艺术形式的大胆创新。而其诗歌中透露出作者对生命的感悟，以及其诗歌清丽的审美特点，都对后世产生了及其深远的影响。

summary：As everyone knows, Cao Pi is the founding emperor Cao Wei, its performance is not good, not bad, quite satisfactory, but its status in literature can not be ignored. As one of the "three CAOS", Cao Pi with its graceful poetry Juan to establish "Jian'an Fenggu" this poetic aesthetics has made outstanding contributions, to open up a new situation for Chinese poetry. Throughout Cao Pi's life, the creation of poetry, he opened a new road for its unique feelings and exquisite style and bold innovation as the poetry creation. The representative of "Yan Ge Xing" is China's earliest existing literati style, posterity, the bold innovation on the art form of poetry. And his poems reveal the rich emotion

perception, and aesthetic characteristics of his poetry and, had its far-reaching influence on later generations.

关键词：曹丕诗歌、艺术形式创新、生命感悟、审美特点、创新性正文：

一、曹丕对诗歌艺术形式的创新。

在艺术形式上曹丕勇于创新，他虽然存世的诗歌作品只有约四十首，算不得多，但其体裁却是三言、四言、五言、六言、七言、杂言诸体具备。其中长篇杂言诗歌《大墙上蒿行》，长达七十五句，三百六十余字，三字到九字的都有，极尽纵横开阖之能事。此风格在后世被发扬光大，尤其在唐代达到顶峰，以李白为代表。以杂言作诗，不拘于形式，更加突出的抒发出作者的情感。中国明代著名文学家王夫之曾说：“长句长篇，斯为开山第一祖。鲍照、李白，领此宗风，遂为乐府狮象。”（《船山古诗评选》卷一）

以《燕歌行》为证：“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女摇踵望，尔独何辜限河梁？”作为公认的中国古代七言诗走向成熟的标志，情思委曲，深婉感人，乃“魏文帝代为北征者之妇思夫而作”（王尧衢《古唐诗合解》卷三）。其结构工整，句句用韵，一韵到底，正是用这种继承并发展了乐府诗歌的新体裁来表达这份古朴的情感。被王夫

之盛赞“倾情，倾度，倾色，倾声，古今无两”。在此之前的七言诗，作品甚少且无佳作。《燕歌行》之后，就有越来越多的文人选择七言体裁来创作诗歌，可见其影响深远。

二、曹丕诗歌清丽的审美特点。

与其父曹操古直悲凉、大气磅礴的诗风不同，曹丕的诗风婉转清丽，他的诗常常能营造出一种清丽优美的意境。曹丕非常善于抓住自人界中富有特色的事物，然后与自己情感相融合，创造出极富艺术特色的人物形象和令人耳目一新的的清丽优美意境，美学感强烈，其无比细腻的感情赋予了他的诗歌清丽的审美特点。

《芙蓉池作》中，曹丕以其极具感情色彩的笔墨，形象生动的在读者面前呈现出清新细腻的小池风景。“乘辇夜行游，逍遥步西园。双渠相溉灌，嘉木绕通川。卑枝拂羽盖，修条摩苍天。惊风扶轮毂，飞鸟翔我前。丹霞夹明月，华星出云间。上天垂光采，五色一何鲜。寿命非松乔，谁能得神仙。遨游快心意，保己终百年。”这是写夜游铜雀园的情景诗。具体的赏析在此不做过多话语。水渠、嘉木、惊风、飞鸟、明月、华星等在诗人的笔下栩栩生辉，形成一幅清丽多姿的优美画面。难怪陈祚明评论说：“建安正格，后人非不追做，然正步易似。”（《采菽堂古诗选》）。

曹丕的诗歌创作模仿了乐府民歌，但不同的是乐府民歌以叙事为主，但到了曹丕这里，就变成一抒情为主了，而且还写得柔美细腻。在曹丕的笔下，无论什么样的诗都能写得清丽细腻，他提倡以丽为诗，表明他明确的肯定了诗歌的艺术性和美的特性，以抒情为主调的诗歌

正是他为这一审美特征的积极实践。曹操虽然也模仿乐府写诗，但曹操的诗歌更多的是一种豪壮的情怀，相比而言，曹丕的诗歌不仅体现了汉乐府民歌的质朴，而且也多了一种清丽的色彩。相比曹操而言，曹丕的创作更像是对乐府诗歌的美化，多了一种文人气质。正如沈德潜所云：“孟德诗优势汉诗，子恒以下，纯乎魏响。子恒诗有文士气，一变乃父壮悲之习乎？”钟惺也认为“文帝诗便婉娈细美，有公子气，有文士气”。

曹丕诗歌清丽的审美特征的另一个方面就表现在他清丽秀美的语言。他向汉乐府民歌学习，同时也发展了其清新流丽的语言特色。曹丕在诗歌的创作过程中还力求“从质朴走向工美”，从而创造出许许多多清丽的词句，如《秋胡行》中有一句“有美一人，婉如清扬”，《杂诗》里“俯视清水波，仰看明月挂”，这些诗句语言清丽，韵味隽永，足以看出曹丕在词句上的雕琢，精工之美溢于言表。

曹丕诗歌清丽优美的意境，清丽秀美的语言，体现了其清丽的诗歌审美特点。这种创作实践正是对传统“诗言志”的一种突破和创新，促进了诗歌的发展，从而将诗歌创作推向了一个新的高度，为艺术而艺术的新阶段。

三、曹丕对生命的感悟。

纵观曹丕的整个诗文创作,其中包含了功业追求、文人情结、生命探索这三大部分,它们是其丰富的情感世界的最真实的体现。我们可以从这三个方面来探究曹丕诗文中所蕴涵的丰富的情感世界。功