第五章 电视摄像艺术

• 明多暗少，以明为主给人以明朗、轻快地感觉。
高调
2. 低调
• 以亮度等级偏低的色彩为主构成的画面影调称为 低调，又称暗调、深调。
• 暗多明少，以暗为主，给人深沉、庄重、肃穆、 刚毅的感觉。
低调
（四）线条
• 线条是电视画面构图最基本的形式要素，是画面 的“骨架”。 • 表现被摄主体的质感、量感和空间感。 • 可分为水平线条、垂直线条、斜线条和曲线条等。
• 利用前景可以丰富画面的色彩和影调。
• 突出主题，帮助主体交代画面内容。
前景
（4）背景
• 背景是位于主体后面的人或物。 • 背景是必不可少，是构成环境、表达画面内容和纵深空间的重 要成分。 • 从内容上，渲染现场气氛，帮助主体揭示画面的内容和主题。
• 从结构形式上，衬托突出主体的作用。
背景
（5）空白
• 静态构图是以固定的视点来表现一个处于相对 静止状态的被摄对象的画面组织形式。 • 动态构图是指画面造型元素和画面结构发生连 续或间断变化的画面构图形式。
（二）画面构图的注意事项 • 要有力地突出画面的主体。
• 要确保画面的均衡。
• 要控制好画面节奏。
第三节 运动镜头的拍摄艺术
一、电视摄像的场面调度
（1）正拍
• 正拍是指摄像机镜头在被摄主体的正前方向进行拍摄的方 式。 • 优点：有利于表现被摄主体的正面特征。人物正拍时，可 以看到人物完整的脸部特征和表情动作，被摄者显得亲切 自然；景物正拍时，有利于表现北厍劲舞的横向线条，给 人一种平稳、庄重、严肃的感觉。常用于拍摄雄伟的建筑 物或庄严的会场。
• 主体是一个电视画面的主要表现对象，是思想和 内容的主要载体和重要体现者。 • 既是表达内容的中心，也是画面的结构中心，在 画面中起到主导作用。 • 为了突出主体，可以采用直接表现或间接表现法。
主体
突出主体的四种方法：
（1）中心位置构图
• 运用布局
• 运用对比 • 运用引导 • 运用角度
（2）三角形构图 （3）黄金分割构图 （4）“井”字九宫格构图 （5）线条汇聚构图
4. 通过动作的衔接剪辑实现越轴
• 如果将屏幕上一个比较突出的动作在前一个镜头 中进行到一半时即暂停，未完成的动作留在第二 个镜头中接着完成。这样在拍摄第二个镜头时， 就可以重新选择新角度了。
5. 通过插入特写镜头实现越轴
• 第一种情况：在同一空间的一场戏中，不断插入 特写改变总角度，摄像机位置时而处于动作轴线 的左侧，时而处于动作轴线的右侧。
• 优点：画面真实感强，具有平稳的效果，是纪实节目通常选 用的拍摄高度。 • 缺点：画面呆板不够生动，缺乏画面空间透视效果和层次感。
平拍构图1
平拍构图2
（2）仰拍
• 仰拍即仰角拍摄，是指摄像机处于被摄主体的水平线以下 往上拍摄，画面产生一种仰视的效果。
• 优点：使处于前景位置的主体更突出，凸显被摄主体的高 度和气势。常用来表现英雄、崇高、庄严的人物。当以天 空为背景进行仰拍时，起到净化背景、突出主题的作用。
曲线条
（五） 质感
• 质感是指人们对物体材料和表面结构的视觉感受。
• 通过光线的明暗层次、色彩的变化、亮部和暗部 的安排设置等来实现。
质感
（六）立体感
• 立体感是指用二维的电视平面形式表现出三维空 间的事物。
• 通过光线、色彩、线条等因素构成。
立体感
4.画面构图的注意事项
（一）静态构图与动态构图
平行拍摄示意图
A
8
9
B 视线轴线
1
平行拍摄之主观视角示意图
人物视线朝 正前方，形成 与观众之间强 烈的交流感， 产生画面中 人物视点的 镜头效果。
（二）外反拍
• 外反拍是指在与视线相平行的直线（视线轴线） 上安排的两个机位，摄像机越过人物的肩向里拍 摄，与进行正面水平拍摄的机位呈三角形布局。
A
（二）色彩
• 色彩是视觉艺术的重要组成成分。
• 色彩有三大基本特征：色相、明度、纯度。
（三）影调
Hale Waihona Puke Baidu• 影调是指画面中的影响所表现出的明暗层次和明暗关系。
• 影调是构成景物具体形象的基本因素。
• 画面的影调可分为高调、低调和中间调。
1. 高调
• 以亮度等级偏高的色彩为主构成的画面影调称为 高调，又称明调、亮调。
大三角形机位布局图
三、电视摄像的轴线规则 • 电视画面具有方向性的，画面方向包括运动方向、 关系方向和视线方向三种。、 • 轴线规律是指在拍摄过程中，摄像师必须在脑海 中设定一条假象线，拍摄时摄像机不能越过这条 假象线，必须在轴线一侧的180度范围内进行拍 摄。这条假象线就是轴线。 • 轴线是一条虚拟的线，有三大类为运动轴线、关 系轴线和方向轴线。
俯拍构图
3.拍摄距离----景别的处理
• 当拍摄方向与拍摄高度不变时，改变拍摄距离会使画面中 被摄主体的大小、范围发生变化。这种在镜头画面容纳的 景物范围内的大小特征称之为景别。
• 景别的范围大致划分为：远景、全景、中景、近景或特写 等。
（1）大远景
• 表现空间范围大、视距最远的一种，其视 野开阔，适用于表现辽阔的地理环境、广 袤的自然景色和盛大的场面，展现宏大气 势。
全景
（3）中景 • 中景是指表现人物膝盖以上部分形象的画面。
• 有利于表现人与人、人与物之间的交流关系。
• 能表现出被摄主体典型的线条、结构和特征。
中景
（4）近景
• 近景是表现人物的腰部或胸部以上形象的画面。
• 着重表现人物的面部神态和情绪。
• 近景画面拍摄物体时注重表现物体的局部特征， 展现物体在光照下的造型和质感。
• 第二种情况：在不同空间的两场戏，导演在拍摄 时根本不去考虑轴线的原则，总是选择最有利的 角度来表现主体，这种方法所依据的原就是由于 不同空间的事物交替出现，冲淡了轴线的方向感。
• 主体周围的空白可以起到突出的作用，是画面更 为简洁。 • 画面中留有空白是为了创造意。
• 画面中的空白会影响到实体之间的关系。
空白
3.电视画面构图的形式要素
（一）光线 • 利用光线可以展示特定时间环境。
• 利用光线突出主体。
• 利用光线可以营造气氛。 • 利用光线可以加强屏幕空间透视，增强画面立体感。
近景
（5）特写
• 特写是表现肩部以上或被摄主体的细微特征的画 面。当视距较近时，就称为大特写。 • 突出人物细致的表情或动作，揭示人物的内心世 界。 • 展现被摄主体的质感、形体和颜色，揭露事物的 本质。
特写
第二节 电视画面构图
• 电视画面构图就是在电视拍摄中将被摄主体及各部分造型 元素进行有机组合配置，形成具有视觉美感的电视画面的 创作活动。 • 是电视造型艺术的重要组成部分，是表现拍摄内容的重要 形式。 • 电视画面具有呈现活动影像的特征。
（一）轴线的种类
1. 运动轴线 • 是沿着被摄主体运动方向前后延伸出的一条直线。 • 在拍摄过程中，摄像机必须保持在运动主体运动 方向的一侧进行拍摄。 • 一般情况下相邻两个镜头的组接必须是同轴镜头。
运动轴线图
2. 关系轴线
• 关系轴线就是沿着被摄主体的视线朝向而引申的 一条假象线。
• 拍摄时只有在关系轴线的一侧进行拍摄，才能保 证主体视线的一致性，而不会越轴。
第五章 电视摄像艺术
学习目标：
• 掌握摄像构图的三要素 • 理解电视画面构图的概念和特点。 • 理解电视摄像的场面调度，掌握摄像机机位分布的 轴线规则和三角形原理。 • 了解电视摄像中用光和色彩的画面造型功能。
第一节 摄像构图的三要素
• 拍摄方向
• 拍摄高度 • 拍摄距离
1.拍摄方向
• 以被摄主体为中心，在同一水平面上选择 不同的拍摄角度，形成不同的拍摄方向。 • 主要有正拍、侧拍、斜侧拍、反拍等。
• 缺点：仰拍不适宜近距离拍摄景物，会产生画面变形或向 后仰倒的感觉。
仰拍构图1
仰拍构图2
（3）俯拍
• 与仰拍相反，是指摄像机处于被摄主体水平线以上由高处 向下拍摄，画面产生的是一种自上往下、由高向低的俯视 效果。
• 优点：有利于表现宏大的场景，便于获得被摄主体的地理 位置、空间高度、线条透视等。 • 缺点：仰拍人物时会让人产生对被摄主体的轻视贬低感。
大远景1
大远景2
远景能充分展示人物活动的环境空间，揭 示环境与人物的关系，渲染环境气氛、抒发情 感、创造某种意境。
远景
（2）全景
• 指能体现人物全身形象或场景全毛的换面。
• 能够完整地表现主体人物的形体动作，表现人物 与周围环境的关系。
• 塑造环境中的人或物的主要手段。
注意：全景拍摄时要注意人物头部上方和脚下方 留出一定的空间，防止“顶天立地”。
侧拍（正侧面构图）
（3）斜侧拍
• 当摄像机处于被摄主体的非正面，如背面或斜侧面位置时， 则形成了斜侧面的拍摄方向。 既能呈现动感，又具画面的立体感和纵深感，起到突出主体、 分清主次的作用。是实际拍摄中运用最多的拍摄方向。
斜侧拍（斜侧面构图）
（4）反拍
• 反拍是从被摄主体的背面即正后方向进行拍摄的方式。所 表现的画面视像与被摄主体的视向一致。
A
B 视线轴线
1
内反拍示意图
• 正、反拍镜头的组合运用能使用环境的表现更加 完整，场面更加真实。 • 有助于表现被摄主体的多面和立体形态，并可以 起到对比、暗示、强调和渲染的作用。 • 三类机位设置的方法放到一起，得到一个大三角 形的机位布局图，可以根据拍摄的需求和条件灵 活选择安排机位，以获得良好的拍摄效果。
B 视线轴线
1
这类镜头 能够强化 人物之间 的位置关 系和交流 关系。。
外反拍示意图
(三）内反拍 • 内反拍是指在与视线相平行的三角形底线上安排 两个机位，摄像机在人物的前方向三角形外侧拍 摄，与正面水平拍摄的机位呈三角形。 • 外反拍能拍到两个人的画面，内反拍只能拍到一 个人的画面。 • 在影视创作中，内反拍镜头是完成叙事重点、突 出人物、塑造形象的重要镜头。
• “场面调度”是指拍摄现场中的人物和镜头的总体 设计与安排。
• 包括镜头调度和人物调度两方面。
二、摄像机机位分布的三角形原理
（一）平行拍摄
• 平行拍摄是指在与视线相平行的三角形底线 上安排两个机位，摄像机在人物的前方朝向 人物的正侧面拍摄，与正面水平拍摄的机位 呈三角形。
A
B 视线轴线
2
3
1
平行位置
（2）陪体
• 陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特 定关系或辅助主体表现思想内容的对象。
• 陪体是画面构图的重要对象。
• 是陪衬、烘托、突出、解释、说明主题。
兔是主体，青菜是陪体
（3）前景
• 前景是指在电视画面中位于主体之前靠近镜头位置的人或物。
• 前景成像大、色调深的特点，可以增强画面的纵深感和空间感。
3. 方向轴线
• 一个画面大多都会有个方向，这个方向多为主体 的正面方向。拍摄何组接后，为保持方向的一致 感或连续的变化感，必须在方向轴线的一侧拍摄。
（二）克服“越轴”的方法
• 越轴是指在镜头转换、改变视角时，摄像机超越 轴线一侧180度范围的界限拍摄。
• 在场面调度时，为了突出某个重点，充分发挥情 节的戏剧效果，有的镜头需要从轴线另一侧进行 拍摄。
1.特点：
• 电视画面构图的运动性。
• 组接后的整体性。 • 视点多样，构图多变。
• 画面容量和时长有限。
2.电视画面的的结构元素
•
在电视摄像中，光线、色彩、影调、线条等 视觉元素都需要借助形象载体才能发挥其画面表 现作用。电视画面的结构要素大致包括主体、陪 体、前景、背景和空白等。
（1）主体
• 背面拍摄人物，通过背影的轮廓姿态来传达视觉形象，往 往更能引发观众的联想与思考。
反拍（背面构图）
2.拍摄高度
• 改变摄像机的水平高度，可以得到不同的 拍摄高度，表现出平视、仰视、俯视的不 同构图，给观众带来不同的感受。
（1）平拍
• 平拍是指摄像机与被摄对象处于同一水平线的一种拍摄方式， 拍摄方向所得的画面为平视构图。
• 缺点：画面的透视关系不明显，缺乏立体感或空间感，显 得呆板；表现动态物体时，缺乏动感。
景物正拍（正面构图）
人物正拍（正面构图）
（2）侧拍
• 侧拍是指摄像机镜头在被摄主体的正左或正右方向，与被 摄主体的轮廓特征和人物之间的交流。 • 优点：有利于表现被摄主体的轮廓特征或人物之间的交流。 • 缺点：缺乏透视，立体感和空间感较弱。
使用越轴的几种方法：
1.通过摄像机的运动实现越轴
如图所示，人物沿着虚线所示的动作或运动轴 线的方向进行，摄像机由1号号位置逐渐移至2号 位置，从而实现越轴。
通过摄像机运动越过轴线
2. 通过场面调度实现越轴
3. 利用中性镜头（无明显方向性的镜头）过渡
间隔一个正面或背面拍摄的中性镜头也可以实现越轴