中国建筑史第五章 宗教建筑

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现在对古建筑的保护大受关注,有些为了集中或方便保护,会进行 迁址,这必然会导致原有信息的部分损失,利弊关系要辨证的看。
望—看圖
群体内部及外部开放空间的尺度与比例。
建议实地考察,多用人体尺度去感受,对建筑及外 部空间的把握有好处,并会发现一些设计规律。
对照芦原义信的《外部空间设计》中总结的尺度比 例。
点。
問—問題
塔的起源,演变过程及与寺庙的关系。 塔的形象与周边环境的关系。
切—切磋
塔幢中国化的进程给我们什么样的启示?
性质
舍利塔——圣墓 缩小——塔刹
位置 材料
砖石——木
形式
单塔—密檐塔—楼阁式
切—切磋
印度
切—切磋
山西应县木塔
閲讀材料
阅读材料:
罗哲文著 《中国古塔》 郭湖生主编《中国古代建筑技术史》
学习本无定法
聞—讀文
重点:
伽蓝七堂制 平面布局
問—問題 佛寺与道观选址上的不同? 寺庙建筑与背景的图底关系?
切—切磋
“舍宅为寺”与“通用式设计”
以前厅为大殿,以后堂为佛堂
寺庙结构与社会结构(寺庙连续体)
静安茅棚——庵堂——分寺——大寺 宫-观-庵-庙 佛教丛林(禅宗寺院)
甲乙徒弟院——十方主持院(十方院)——敕差住持院 (给牒院)
佛塔 经幢
佛塔 经幢
望—看圖
佛塔 经幢
平面特点;外部形象;基本构造。 不同材料的应用对其构造及形象的影响。
聞—讀文
中国古塔的起源和发展、类型和构造及重要古 塔的 把握塔的类型划分,及其相应的构造特点和外 部形象特征。 典型实例
了解一下各类型的演变过程及各个时期的一些特点。 分析各典例在体量、形式、装饰、材料等方面的特
聞—讀文
追本溯源
石窟的形成与发展在中国古代建筑发展过程中具有明显的阶段性, 并且年代较早
石窟的原型为印度的石窟寺,适当了解印度石窟寺的基本组织结构 及形式,有助于弄清石窟在中国是如何发展的,在原型的基础上走 出了多远,如何为我所用;
石窟发生发展的阶段性
可以从侧面了解中国历史上宗教信仰、社会风气、建筑建造理念的 演变及阶段性特征;
敦煌莫高窟
敦煌莫高窟
云冈石窟
云冈石窟
麦积山石窟
麦积山石窟
切—切磋
在中国地图上标素 的考虑。
其实看任何一样事物不要局限,黄仁宇的大历史观还 是很有道理的,对于石窟,甚而至于古建筑,倘仅就 事论事,意义不大。
了解石窟建造的年代背景至关重要,因为技术、审美观念、统治者 情趣等等都会影响石窟的建造布局,雕刻手法,色彩对比等;
典例
注意典例中普遍与个别的建筑形象,思考有些流传下来,有些退出 历史舞台的原因,特别关注建筑的细部处理,包括建造与装饰部分。
聞—讀文
石窟类型
塔院型-支提窟 (Caitya) 中心柱佛塔形象——佛寺以塔为中心 云冈石窟
第五章 宗教建筑 佛寺 道观 清真寺 佛塔 经幢 石窟 摩崖石刻
佛寺 道观 清真寺
寺庙涉及到多种宗教,如佛教、道教、伊斯兰教等等, 不同的教义对建筑的组合形制等都有一定的要求; 寺庙相对其他建筑,遗存较多、年代较长,代表着中 国古代木构建筑的建造特征,在建筑结合自然进设计 方面也很有特色; 是古代艺术的综合体,包括木构、绘画、雕塑等。
佛殿型 佛像为主 普遍
僧院型-毗诃罗 (Vihara) 中置佛像,周围小窟——打坐修行 数量少,敦煌第285窟
問—問題
石窟可以让观者见到许多似乎不属于中国古建筑的东西,但它们 确实在历史上存在过一段时间,那么为什么会消亡呢? 越来越多的考古发现证明中国历史的发展不是单一的,而是
多条文化错综促进,通过石窟的学习,对这一点应有更深的 认识; 关于石窟的文字及图片通常都是雕刻、彩绘等,很少有人从大局 上来讲的。以前对石窟的认识也仅仅停留在这些单个东西上。 通过考察,倒是对选址、山川形势等产生了兴趣,比如对比 一下龙门与云冈,个中趣味自能体会; 比较云冈石窟的龙门石窟的雕刻(感性+分析) 云冈的雕刻不如龙门的生动 看梁思成先生的《中国古代雕塑史》亦有同感;再看看别的 论述,倒也有趣。
建筑群体的选址、群体内部各空间之间的转换 (这些对做建筑设计很有帮助)。
聞—讀文
从大的脉络方面入手,对寺庙的各方面有个宏 观的认识,再依个人兴趣有所侧重取舍。
对寺庙进行溯源,了解最初的式样形制; 理出寺庙发展的大致阶段,特别注意平面布局上的
演变; 各种类型寺庙建筑、布局的区别与相互影响。
寺庙涵盖的范围很宽泛,注意与其他建筑类型 的渗透、比较。
閲讀材料
阅读材料:
段玉明 中国寺庙文化 上海人民出版社 1994.12 [美]埃利希·弗洛姆(Erich Fromm)著《精神分析
与宗教》 (Psychoanalysis And Religion)贾辉 军 译 中国对外翻译出版公司 1995年10月第1版 刘岩著 《南传佛教与傣族文化》云南民族出版社 1993年12月第1版 祁志详著 《佛教美学》上海人民出版社 1997年1 月第1版 1997年9月第2次印刷
石窟
石窟 摩崖造像
望—看圖
石窟 摩崖造像
综合石窟的建造年代及平面图,注意石窟单洞平面布局 的演变;
如塔院型向佛殿型的转变
石窟是雕刻、绘画等艺术的综合体,并且保留了大量我 国早期的建筑形象
如涡卷,希腊柱式等 多关注这些内容,有助于明白中国古建筑发展并非一成不变;
石窟中常将宗教故事绘画或雕刻
连环画的形式,丰富多彩,且表现手法多变,如有机会亲临现 场,不妨细细品味,收益良多。
望—看圖
不要割裂单体与群体,不要拘泥于平面立面的模数分析, 而是将眼光放远,考虑周边环境对单体群体的影响。
尽管中国古建筑在唐宋之后有模数的概念,但通过大量实例的阅读 发现,具体建造时对于基地的考虑在立意是至关重要的, “量体” 裁衣。
注意“全面”和“仔细”并举。
山西芮城永乐宫是建国后迁建的,教科书上的总平面是原来在永济 的情况,建筑群后有山有水,并且水一直贯穿在群体里,而在芮城 这些都看不见了;而且通常我们对选址的描述都是门前有水屋后有 山,而永乐宫却是屋后有山水,这是出于什么考虑,我也没弄清。 由此可见,背景资料掌握的“全面”和阅读实例的“仔细”能够产 生许多有趣的思考,并使自己看到更多隐藏的信息。
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