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不多也五个星期了。 马丁先生说：我是乘早上八点的火车，五点差一刻到
伦敦的。 马丁夫人说：真巧，我也是乘的这趟车。 马丁先生说：我的座位八号车厢，六号房间，三号座
位，靠窗口。 马丁夫人说：我的座位是八号车厢，六号房间，六号
座位，也是靠窗口。
12
马丁先生说：我来伦敦一直住在布隆菲尔特街十九 号六层楼八号房间。
1、尤奈斯库 荒诞派戏剧的奠基
者和拓荒人 主张“反戏剧” 主要作品有《秃头
歌女》、《椅子》、 《犀牛》
11
《秃头歌女》
马丁先生：夫人，我好像在什么地方见过您。 马丁夫人说：我也好像在什么地方见过您。 马丁先生说：我是曼彻斯特人，我离开曼彻斯特差不
多五个星期了。 马丁夫人说：我也是曼彻斯特人，我离开曼彻斯特差
19
弗拉季米尔（Vladimir）和俄国历史上皈依基督 教的弗拉季米尔大帝（956年——1015年）同名， 表明这个名字具有基督教的含义。
狄狄（Di-Di），和法语dis-dis（说话的意思）音 同，概括了《等待戈多》的特点：喋喋不休、含 混不清的“说话”给人们一样“不安定感”。
玩弄帽子，象征他用“脑子”，代表人的理性方 面。他比较清醒、不健忘、不打瞌睡。他有自尊 心，对社会的不正义和压迫忿忿不平。他性格也 比较温和，爱帮助人，也比较乐观地相信戈多会 来。
6
2、艺术上： 情节：无逻辑、杂乱 舞台形象：破碎、夸张 台词：无意义
支离破碎的情节、 莫衷一是的舞台形象、 语无伦次的人物对白、 令人费解的剧名和主旨
7
"纯粹戏剧性"
戏剧没有情节、不注重矛盾的冲突和解 决，而强调直接通过表演、形象、舞台场面 来获得艺术效果。他们提倡，让舞台道具开 口说话，把思想变为直接的视觉形象，从而 实现人物思想的外化，贝克特将这种表现方 式称为"直喻"。
音乐术语：“不谐调音”
语义学：不合理性、不谐调的、不可理喻 的、不合逻辑
哲学意义：人与社会、人与人、人与环境、 人与自我之间的关系不和谐
4
“荒诞是指缺乏意义……和宗教的、形而上学 的、先验论的根源隔绝之后，人就不知所措， 他的一切行为就变得没有意义，荒诞无用 了。”（尤奈斯库）
“荒诞主要涉及人在一个毫无意义的世界里 试图为其毫无意义的存在找出意义来的努力。 这世界之所以毫无意义，是因为人为了自己 的‘幻想’，而建立起来的道德、宗教、政 治和社会的种种结构都已经崩溃了。”（阿 尔比）
18
人物的象征性
爱斯特拉冈来自法文Estragon，意为一种人 们用来腌菜或做醋的叫茵陈蒿的植物，其 味酸涩，暗示他好抱怨的性格。
戈戈，来自英语Go-Go，意为“走动”，表 示他不安定的性格。
玩弄靴子象征他和大地的联系，他关心物 质生活——向弗拉季米尔要胡萝卜吃，向 波卓乞讨鸡骨头。他比较悲观，常想到自 杀，怀疑戈多是否会来。他也比较浪漫， 《圣经》使他想起主日学校的彩图，还把 耶稣活动的地区称为“度蜜月”的地方。
现代主义文学
第八节 荒诞派戏剧
1
一、概况
荒诞派戏剧是20世纪50年代初兴起于法国、 50－60年代风靡欧美剧坛的一个现代派戏剧 流派。它以存在主义哲学作为其理论基础的， 以反传统戏剧的荒诞形式表现世界的不可理 喻和人生的荒诞不经。代表作家有法国贝克 特和尤奈斯库等。荒诞派戏剧在戏剧艺术方 面进行了大胆探索与创新，对现代戏剧产生 了深远的影响。又称为“反戏剧派”或“反 传统戏剧派”。
8
荒诞派戏剧与存在主义戏剧
共同基础：存在主义哲学
不同点： 存在主义戏剧：依靠高度清晰、逻辑严谨 的说理来表达人类处境的荒诞无稽 荒诞派戏剧：放弃理性手段和推理思维， 来表现人类处境的毫无意义
9
“荒诞派戏剧力图使人正视人所面临的现 实，荒诞派戏剧才是我们这个时代的现实 主义戏剧。”
10
三、代表作家、作品
奇形式的小说和戏 剧作品，使现代人 从精神的贫困中得 到振奋。” 主要作品： 《等待戈多》、《最 后的一局》、《啊， 美好的日子》
17
《等待戈多》
五个出场人物： 两个老流浪汉——爱斯
特拉冈（又称戈戈）和 弗拉季米尔（又称狄狄） 奴隶主波卓和他的奴隶 “幸运儿” 报信的小男孩
贝克特与《等待戈多》 的导演、演员合影
揭示了人与人之间的 孤独与隔离状态。
揭示了现代社会中物 质对人的挤压。
揭示了人生的真理永 远秘而不宣的道理 。
15
《犀牛》
"在《犀牛》一剧中，我采取的立场是斥责法 西斯主义。"
人对自身在现实社会中的异化处境熟视无睹、 麻木不仁而且还趋之若骛。 与《变形记》比较
16
2、贝克特 “因为他那具有新
马丁夫人：我也有个小女儿同我住在一起，她两岁， 金黄头发。一只白眼珠，一只红眼珠，她很漂亮， 也叫爱丽丝。
马丁先生：您就是我妻子……伊丽莎白。
马丁夫人：道纳尔，是你呀，宝贝儿！
13
作品用荒诞的形式、荒诞的语言 揭示了现代人生活的无目的性和 不确定性。
揭示了现代人的孤独感与疏离感。
14
《椅子》
马丁夫人说：我来伦敦也一直住在布隆菲尔特街十 九号六层楼八号房间。
马丁先生说：我卧室里有张床，床上盖着一条绿色 的鸭绒被。
马丁夫人说：我卧室里有张床，床上盖着一条绿色 的鸭绒被。
马丁先生：这太奇怪了，我们住在同一间房里，睡 在同一张床上。我有个小女儿同我住在一起，她两 岁，金黄头发。一只白眼珠，一只红眼珠，她很漂 亮，叫爱丽丝。
“无依无靠的流浪者，被剥夺了对失去的家 乡的记忆，而且失去了对未来世界的希望。 这种人与生活之间的距离，演员与舞台之间 的分离，真正构成荒诞感。”（加缪） 5
二、基本特征
1、思想上：表现“人生荒诞” 人与社会、与世界之间的和谐关系丧失 人与自然之间的和谐感的丧失 人与人之间和谐关系的丧失 人自我本质的丧失
2
1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了尤 奈斯库的独幕剧《秃头歌女》，标志荒 诞派戏剧的诞生。
1wenku.baidu.com52年，尤奈斯库《椅子》上演 1953年，贝克特的《等待戈多》在巴黎
演出成功 1961年，英国戏剧理论家马丁·埃斯林出
版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作 《荒诞派戏剧》
3
荒诞 Absurd
伦敦的。 马丁夫人说：真巧，我也是乘的这趟车。 马丁先生说：我的座位八号车厢，六号房间，三号座
位，靠窗口。 马丁夫人说：我的座位是八号车厢，六号房间，六号
座位，也是靠窗口。
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马丁先生说：我来伦敦一直住在布隆菲尔特街十九 号六层楼八号房间。
1、尤奈斯库 荒诞派戏剧的奠基
者和拓荒人 主张“反戏剧” 主要作品有《秃头
歌女》、《椅子》、 《犀牛》
11
《秃头歌女》
马丁先生：夫人，我好像在什么地方见过您。 马丁夫人说：我也好像在什么地方见过您。 马丁先生说：我是曼彻斯特人，我离开曼彻斯特差不
多五个星期了。 马丁夫人说：我也是曼彻斯特人，我离开曼彻斯特差
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弗拉季米尔（Vladimir）和俄国历史上皈依基督 教的弗拉季米尔大帝（956年——1015年）同名， 表明这个名字具有基督教的含义。
狄狄（Di-Di），和法语dis-dis（说话的意思）音 同，概括了《等待戈多》的特点：喋喋不休、含 混不清的“说话”给人们一样“不安定感”。
玩弄帽子，象征他用“脑子”，代表人的理性方 面。他比较清醒、不健忘、不打瞌睡。他有自尊 心，对社会的不正义和压迫忿忿不平。他性格也 比较温和，爱帮助人，也比较乐观地相信戈多会 来。
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2、艺术上： 情节：无逻辑、杂乱 舞台形象：破碎、夸张 台词：无意义
支离破碎的情节、 莫衷一是的舞台形象、 语无伦次的人物对白、 令人费解的剧名和主旨
7
"纯粹戏剧性"
戏剧没有情节、不注重矛盾的冲突和解 决，而强调直接通过表演、形象、舞台场面 来获得艺术效果。他们提倡，让舞台道具开 口说话，把思想变为直接的视觉形象，从而 实现人物思想的外化，贝克特将这种表现方 式称为"直喻"。
音乐术语：“不谐调音”
语义学：不合理性、不谐调的、不可理喻 的、不合逻辑
哲学意义：人与社会、人与人、人与环境、 人与自我之间的关系不和谐
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“荒诞是指缺乏意义……和宗教的、形而上学 的、先验论的根源隔绝之后，人就不知所措， 他的一切行为就变得没有意义，荒诞无用 了。”（尤奈斯库）
“荒诞主要涉及人在一个毫无意义的世界里 试图为其毫无意义的存在找出意义来的努力。 这世界之所以毫无意义，是因为人为了自己 的‘幻想’，而建立起来的道德、宗教、政 治和社会的种种结构都已经崩溃了。”（阿 尔比）
18
人物的象征性
爱斯特拉冈来自法文Estragon，意为一种人 们用来腌菜或做醋的叫茵陈蒿的植物，其 味酸涩，暗示他好抱怨的性格。
戈戈，来自英语Go-Go，意为“走动”，表 示他不安定的性格。
玩弄靴子象征他和大地的联系，他关心物 质生活——向弗拉季米尔要胡萝卜吃，向 波卓乞讨鸡骨头。他比较悲观，常想到自 杀，怀疑戈多是否会来。他也比较浪漫， 《圣经》使他想起主日学校的彩图，还把 耶稣活动的地区称为“度蜜月”的地方。
现代主义文学
第八节 荒诞派戏剧
1
一、概况
荒诞派戏剧是20世纪50年代初兴起于法国、 50－60年代风靡欧美剧坛的一个现代派戏剧 流派。它以存在主义哲学作为其理论基础的， 以反传统戏剧的荒诞形式表现世界的不可理 喻和人生的荒诞不经。代表作家有法国贝克 特和尤奈斯库等。荒诞派戏剧在戏剧艺术方 面进行了大胆探索与创新，对现代戏剧产生 了深远的影响。又称为“反戏剧派”或“反 传统戏剧派”。
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荒诞派戏剧与存在主义戏剧
共同基础：存在主义哲学
不同点： 存在主义戏剧：依靠高度清晰、逻辑严谨 的说理来表达人类处境的荒诞无稽 荒诞派戏剧：放弃理性手段和推理思维， 来表现人类处境的毫无意义
9
“荒诞派戏剧力图使人正视人所面临的现 实，荒诞派戏剧才是我们这个时代的现实 主义戏剧。”
10
三、代表作家、作品
奇形式的小说和戏 剧作品，使现代人 从精神的贫困中得 到振奋。” 主要作品： 《等待戈多》、《最 后的一局》、《啊， 美好的日子》
17
《等待戈多》
五个出场人物： 两个老流浪汉——爱斯
特拉冈（又称戈戈）和 弗拉季米尔（又称狄狄） 奴隶主波卓和他的奴隶 “幸运儿” 报信的小男孩
贝克特与《等待戈多》 的导演、演员合影
揭示了人与人之间的 孤独与隔离状态。
揭示了现代社会中物 质对人的挤压。
揭示了人生的真理永 远秘而不宣的道理 。
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《犀牛》
"在《犀牛》一剧中，我采取的立场是斥责法 西斯主义。"
人对自身在现实社会中的异化处境熟视无睹、 麻木不仁而且还趋之若骛。 与《变形记》比较
16
2、贝克特 “因为他那具有新
马丁夫人：我也有个小女儿同我住在一起，她两岁， 金黄头发。一只白眼珠，一只红眼珠，她很漂亮， 也叫爱丽丝。
马丁先生：您就是我妻子……伊丽莎白。
马丁夫人：道纳尔，是你呀，宝贝儿！
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作品用荒诞的形式、荒诞的语言 揭示了现代人生活的无目的性和 不确定性。
揭示了现代人的孤独感与疏离感。
14
《椅子》
马丁夫人说：我来伦敦也一直住在布隆菲尔特街十 九号六层楼八号房间。
马丁先生说：我卧室里有张床，床上盖着一条绿色 的鸭绒被。
马丁夫人说：我卧室里有张床，床上盖着一条绿色 的鸭绒被。
马丁先生：这太奇怪了，我们住在同一间房里，睡 在同一张床上。我有个小女儿同我住在一起，她两 岁，金黄头发。一只白眼珠，一只红眼珠，她很漂 亮，叫爱丽丝。
“无依无靠的流浪者，被剥夺了对失去的家 乡的记忆，而且失去了对未来世界的希望。 这种人与生活之间的距离，演员与舞台之间 的分离，真正构成荒诞感。”（加缪） 5
二、基本特征
1、思想上：表现“人生荒诞” 人与社会、与世界之间的和谐关系丧失 人与自然之间的和谐感的丧失 人与人之间和谐关系的丧失 人自我本质的丧失
2
1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了尤 奈斯库的独幕剧《秃头歌女》，标志荒 诞派戏剧的诞生。
1wenku.baidu.com52年，尤奈斯库《椅子》上演 1953年，贝克特的《等待戈多》在巴黎
演出成功 1961年，英国戏剧理论家马丁·埃斯林出
版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作 《荒诞派戏剧》
3
荒诞 Absurd