西方文论典型论发展历程

典型类型化发展

典型基本上是西方文论创立的一个概念，它的发展大致经历了三个阶段。

一、古希腊的典型理论与中世纪的典型理论，以典型“类型说”为主要特征

二、文艺复兴以后，欧洲典型理论中的典型“特征说”(或者说性格说)

三、典型的“共性与个性统一说”则是在类型说和特征说的基础上并是在克服类型说和特征说各自的弱点上提出来的。

一、典型类型说

最早产生于古希腊，作为具有体系性的典型类型说，其首创权是古希腊的哲学家、美学家亚里士多德。并之后在意大利理论家贺拉斯、法国古典主义者布瓦洛等人手中进一步发展。1、亚里士多德认为艺术应反映世界本身所具有的必然性和普遍性，亦即内在的本质和规律。不仅肯定了艺术的真实性，而且肯定了艺术比现实中存在的个别的事更真实，反映世界本身内在的本质和规律。这是亚里士多德对文艺本质的重要发现，也是文艺典型性的要义的第一次阐述，为现实主义典型理论的发展奠定了基础。

2、贺拉斯“类型化”观点：强调抽象的共性，忽视具体的个性。

3、布瓦洛提倡的常情常理的自然，在人物上要求描写定性与共性。要求写出诸如风流浪子、守财奴、老实、荒唐、糊涂、嫉妒等类型的性格，而且不允许描写性格的任何发展变化。同时要求悲剧描写的古代人物性格应和他在人们心目中早已定型的性格相一致。

4、评价

类型说在艺术典型的发展史上曾起过一定的积极作用，力图揭示事物的内在本质和必然，在强调艺术典型的普遍意义和内容的明确方面是有过很大的功劳。但是，类型说理论限于只强调与着眼于艺术类型的普遍性的狭隘视野里，而忽视和牺牲了艺术典型的独特个性。导致作家在类型说的指导下所创造的人物形象不可避免地会产生概念化、公式化的后果，造成人物性格的单一化，同样读者也会产生审美疲劳。

二、典型特征说

在十八世纪以后，其重点则逐渐转到个性特征即特殊上来。典型特征说在理论上突出阐明了典型的特殊性和典型人物性格的个性特征，并且强调通过具体独特的个别展现事物的一般与普遍，而且它还侧重于揭示与阐发典型人物性格的个性特征。

1、狄德罗十分重视典型人物的个性刻画问题，他不仅在自己的创作实践中重视人物个性特征的表现与揭示。而且在理论上也主张悲剧应当描绘有个性特征的人物，要求人物性格要有对比，从而显示出不同来。

2、莱辛在其著名的理论著作《汉堡剧评》中也谈到，在剧院里，我们应该学习的，是每一个具有特定性格的人在一定的环境里将要做什么。是一定的具体的独特的人物在一定的环境中的表现。

3、黑格尔把典型特征理论过渡到了典型性格理论。“美是理念的感性显现”是黑格尔给美下的定义。这里的美的理念、理想，就是艺术典型。性格理论是黑格尔典型理论的核心。黑格尔对人物性格要求的最基本点是强调“普遍力量”与特殊感性形象的统一，认为只有这样才能充分地展现典型形象艺术美的极致。

此外，黑格尔还对典型人物的理想性格提出了三点要求，一是人物性格的丰富性、明确性和坚定性，而且这三点要求是有机统一的，因为只有在人物性格上鲜明完满地而又统一地表现这三方面的特点，典型人物的性格的本质特征才能充分展现出来,这样才能写出人物性格，才能创造出活生生的具体的独特的典型形象。

二、典型“共性与个性统一说"

典型“共性与个性统一说”把典型理论置于辩证思想的哲学基础之上，这是典型理论发展

史上的一大进步，它主张典型的普遍性与特殊性有机结合，要求作家、艺术家在典型创造中既要重视典型人物的个性特征描绘、刻画，也要重视通过特殊的性格刻画展现、揭示典型人物的本质特征。有助于促进艺术创作沿着符合艺术规律的方向发展。

1、巴尔扎克认为“典型’指的是人物，在这个人物身上包括着所有那些在某种程度跟它相似的人们最鲜明的性格特征，但是又不能将其与同时代的人弄的一模一样。他在现实主义的典型理论中提出典型人物既要具有鲜明的个性特征，又要能概括与之相似的人的某些共同特点。重视在典型处境中刻画人物。例如拉斯蒂涅在《人间喜剧》中的奋斗史。

2、别林斯基。典型“共性与个性统一说”是他的典型理论的核心观点，别林斯基认为艺术应创造典型，真实地反映现实。他认为典型化是具体化与概括化的统一，共性化与个性化的统一。因而创造出来的典型，一方面体现着现实普遍存在的人的共性，又具有鲜明的个性。对于读者，每个典型都是一个‘熟悉的陌生人’。”这里别林斯基所说的“熟悉的陌生人”就是艺术典型。他重视对典型的普遍性的追求，并把它当做典型创造的法则之一;另外他也把对典型的特殊性或个性的追求看成是典型创造的另一法则。