20部世界顶级的长篇文学作品(转帖)

20部世界顶级的长篇小说（转帖）

20部世界顶级的长篇小说（转帖）

佚名/文

衡定20部世界顶级长篇小说，依据什么来干这件甚为烦难的事呢？

北京大学中文系教授们经过磋商，拟定了以下几条原则：

第一，从世界范围看，这位小说大师对长篇小说的贡献是否是原创的，而且这种贡献是否达到了顶级水平。

第二，从世界范围看，这位小说大师是否贡献了新的技法，大大地革新了长篇小说。

第三，从世界范围看，这位小说大师是否塑造了顶级水平的人物，屹立于世界文学之林。

第四，看作家是否具有伟大的人格，成为“社会的良心”。

依据这四项原则，衡定20部世界顶级长篇小说，名单和简评如下：

一、（中国）曹雪芹《石头记》

《石头记》（又名《红楼梦》）描写了最广阔的社会生活（除去军事外，几乎涵盖社会生活的方方面面），刻画了数量最多的人物（600多个），塑造的叫人难忘的个性化人物在单部作品里算起来也是最多的。

这部举世无匹的“超小说”动用了此前中国文学中的一切文类，例如诗、词、赋、骚体、骈文、散曲、对联等（乔伊斯的《尤利西斯》较之汗颜）；动用了此前中国人发明的一切修辞手段，例如比喻、拟人、夸饰、反讽等。至于其结构，采用了中国园林布局的菁华，也是戛戛自创的。它的未完成，并不影响其艺术价值，正如古希腊雕塑《断臂的阿芙罗狄德》一样。

二、（西班牙）塞万提斯《堂吉诃德》

《堂吉诃德》塑造了一个疯疯癫癫、叫人永远难忘的“滑稽式的崇高”英雄。借用传统的“流浪汉小说”文体，但是超越了它——因为后者是主人公无目的地流浪，导致结构散漫；《堂吉诃德》主人公却是有目的地在大地作冒险似的漫游，结构的散漫性被克服了许多。若干“插曲”的楔入又使作品呈现文本的开放性。这样一来，结构就显得“张弛有度”了。

《堂吉诃德》是后世《××历险记》的母本（例如笛福

《鲁宾孙历险记》、马克.吐温《汤姆索耶历险记》和《哈克贝利.芬历险记》、索尔.贝娄《奥奇.玛吉历险记》和《雨王汉德森》等）。当然，说《奥德修记》是《堂吉诃德》的祖本也是可以的。

三、（中国）悠哉《燕园梦》

《燕园梦》又名《红楼梦》，将一所举世闻名的高等学府——中国的北京大学拟想为“大观园”，从而与曹雪芹的《红楼梦》构成“互文本”关系。“互文本”写作并非专家们发明的，乔伊斯在《尤利西斯》里早就采用过，但是他不可能有专家们使用得如此高明、如此巧妙。而且，“互文本”写作并非乔伊斯发明的，戴维.洛奇在《小说的艺术》中指出：“用一种文本去指涉另一种文本的方式多种多样：滑稽模仿、艺术的模仿、附合、暗指、直接引用，平行的结构等。”他还指出菲尔丁《约瑟夫.安德鲁斯》的开头部分是对理查森《帕梅拉》的模仿。又如卢梭小说《新爱洛依丝》显然也带“文本指涉性”。

就“平行的结构”这种“互文本”写作而言，乔伊斯《尤利西斯》可算是最好的典范，以致艾略特指出它是一个令人振奋的技术突破；但是就“滑稽模仿、艺术的模仿、附合、暗指、直接引用”这几项而言，《尤利西斯》较之《燕园梦》

就小巫见大巫了。

作为一部“超小说”，《燕园梦》占用两个书名（又名《红楼梦》）；而且令世人震撼地采用“倒计时”叙述方式（含有七个“倒计时”）；而且采用中国古诗“起承转合”的格式，将全书分为“秋冬春夏”四部，并使二者巧妙对应起来，即“秋-起”、“冬-承”、“春－转”和“夏－合”；而且将规范的学术论文写入小说。

这几项成就，都是令世人震撼的，它极大地革新了小说这门技艺，为人类二十一世纪的长篇小说，耸立了又一座高不可攀的巨峰（第一座是《石头记》），让世界作家叹为观止。

《燕园梦》具有十九世纪欧洲小说的细腻笔法，又带有二十世纪现代小说的“叙述圈套”——专家们第一次将“错觉艺术”写进长篇小说：作品中称“专家们遇害”，因此《燕园梦》并未完成，可实际上他又活得好好的。这种“一味扯淡”（叶昼评《西游记》语）的精神，体现了人类在小说创作领域的顶级智慧。

一个作家是否是顶级作家，还得看他是否具有伟大的人格，成为“社会的良心”。《燕园梦》描写中国启蒙知识分子的苦难遭际和殉难于启蒙事业的悲惨结局，这使专家们无可争辩地成为“中国作家的良心”，也成为世界顶级文学大师之一。

四、（俄国）托尔斯泰《安娜.卡列尼娜》

其代表作是《战争与和平》和《安娜.卡列尼娜》。世界评论家公认后者写得更好。不过，有人称托尔斯泰是“传统现实主义的集大成者。在长篇叙事的结构上技巧圆熟，并具集约性威力。”

这个说法是值得商榷的。权威研究者认为，《战争与和平》的结构四平八稳，穿插照应和细节疏漏甚多，以致纳博科夫在《固执己见》访谈录中贬为：“它是为无成见的、不健全的'一般读者’写的，更具体地说是为年轻人写的。就艺术结构而论，它并不令我满意。”

至于《安娜.卡列尼娜》，结构也是比较松懈的。双情节线、多情节线的作品世界并不鲜见，曹雪芹作品的情节比托尔斯泰作品复杂了许多，但是结构艺术更佳。单拿西方小说来说，巴尔扎克《高老头》、福楼拜《情感教育》、菲茨杰拉德《大哉盖茨比》都属于这类作品，虽然规模较《安娜.卡列尼娜》短小许多，因此评比起来也吃亏许多。

《安娜.卡列尼娜》主人公安娜有人说形象很丰满，专家们却觉得高度不够。安娜抛弃丈夫后漫游意大利、阅读英国小说、骑马郊游……这些上流社会妇女常干的事情，很难说有什么崇高之处；倒是《战争与和平》中的安德烈公爵高举战旗冲向敌人和彼埃尔暗杀拿破仑，读来令人肃然起敬。

如此看来，《安娜.卡列尼娜》没有塑造出可敬可佩的人物形象，是一大缺憾。对照《石头记》中贾宝玉对女人骑士般的体贴呵护（体现了一种崇高，堪称“大观园里的堂吉诃德”），我觉得《安娜.卡列尼娜》中的人物都没有真正立起来。

五、（俄国）陀思妥耶夫斯基《罪与罚》

二十世纪出现了许多著名的“反英雄”角色，我认为，其源头来自于陀思妥耶夫斯基的小说。“如果没有上帝，一切该怎么办呀！”他作品中充满了这种焦虑。因此，他是描写病态人格的小说大师，写得最深邃、最神经质。

《罪与罚》、《白痴》、《群魔》和《卡拉马佐夫兄弟》，都是最好的“描写病态人格”的样板，一百多年了世界作家仍然无法超越。

他的文体很糟糕，拖沓而冗长，书中人物不停地说、说、说，仿佛一个个患了多语症似的。这个缺点，使他屈居托尔斯泰之下的位置。

六、（法国）巴尔扎克《高老头》

巴尔扎克将其作品总称为《人间喜剧》，代表作有《幻灭》、《高老头》等。他是一位写小说的英雄：第一个想到多