中外美术史(明清时期绘画上)

中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
①陈洪绶(1598～1652)，字章侯，号老莲，浙江诸暨人。出身于 文人家庭，能诗，善书法，尤长于绘画，人物、山水、花鸟无所 不精。 所作人物注意神情的刻画，塑造形象带有一定夸张因素，衣纹细 润圆劲，设色古艳，富有装饰趣味。 此外，陈洪绶的作品具有丰富的想象和装饰趣味，以及一定的艺 术夸张和变形，他的作品以其独特的艺术面貌，不仅给清代人物 画带来影响，甚至直接影响到近现代绘画。
空林积雨图-沈周
东庄图 沈周
山谷云吞图-沈周 牡丹图轴-沈周
沈周4l岁时为自己 的老师陈宽祝寿而作。 用庐山象征老师的崇高 人格，实际上正是作者 本人思想境界的体现。 作者用王蒙的笔法，以 高度的想象与技巧，集 中地表现了这一雄伟瑰 丽的名山形象而成为美 术史上的杰作。
《庐山高图》 -沈周
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①沈周(1427--1509)，字启南，号石田，长州相城 里人，出身于士大夫诗画及收藏世家。 取法元人黄公望、吴镇等，并上溯董源、巨然及北 宋诸家。早年多作小景山水，具有沉酣深厚的意趣， 后期也有时作细笔或青绿山水。 用笔接近吴镇，给人安静平和的感觉，非常安闲
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明清美术发展的背景
1.明清通俗文学发达 《水浒》、《西游记》、《三国演义》、《西厢记》等文学名著 纷纷问世，形成了一个新的文化艺术氛围，直接影响了美术创作的思 维方式以及表现手法的发展。小说插图成了市场销路极好的商品，促 使明代版画获得了前所未有的繁荣与艺术高度。 2.院体绘画没落 明代设有官方画院，但与宋代不同，它极力迎合上层贵族阶层的 审美趣味，歌功颂德，点缀升平，而且亦步亦趋地模仿五代及北宋院 画。明代社会环境中产生的新文化思想与审美趣味渗入了文人书画， 形成重个性重独创的一代文人画家，尤其是在野文人及近乎职业化了 的文人画家助成了这一系统的发展。
汉 宫 春 晓 图 局 部
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2. 写意花鸟画的发展
在水墨大写意花鸟画方面作出突出贡献，并对后世发生重要影响 的，则是陈淳和徐渭。
①陈淳(1438～l 544)，字道复，号白阳山人，苏州人。早年曾师 从文征明。擅画山水、花卉。其大写意花鸟画继林良、沈周之后 多有建树，在绘画史上与徐渭并提，称为“青藤白阳”。对后来 大写意花鸟画的发展有着深远的影响。
秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤， 请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。
《 秋 风 纨 扇 图 》
《 孟 蜀 宫 姬 图 》
《 西 洲 话 旧 图 》
《 山 路 松 声 图 》
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④仇英(1502～1552)，字实父，号十洲，史籍 记载“其出甚微，尝执事丹青”，是说他曾做过漆 工。名画家周臣发现他的非凡绘画才能，收为门徒， 加以培养。后来他又结识了文征明及其弟子门生等 名流，受到器重和熏陶，画风上也注入了雅致的文 人气息。仇英是摹古画的高手，人们往往以“夺 真”、“乱真”来评价他的临摹古画功力。作品数 量很多，其中多数又是繁复工致的长轴大卷，如： 《蛮夷职贡图》、《浔阳琵琶图》等均须经年累月 方可完工。
仕女画《孟蜀宫姬图》
唐伯虎已不是元代隐居山林的安静文人，而是喜欢闹市和浪漫 生活的城市文人
不炼金丹不坐禅，桃花庵里酒中仙。 闲来写幅青山卖，不使人 间造孽钱
桃花庵歌 明 唐寅 桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙； 桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花间坐，酒醉还来花下眠； 半醒半醉日复日，花开花落年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前； 车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。 若将贫贱比贫者，一在平地一在天； 若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。 他人笑我太疯癫，我笑他人看不穿； 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
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一.明代中期绘画
1.“吴门画派” 活跃于江南苏州一带的是“吴门画派”或简称“吴派”。创始于沈周， 形成于文征明。再加上唐寅和仇英，被称为“吴门四家”或“明四 家”。 吴派逐渐取代宫廷绘画和浙派的地位，在社会上，特别是在文人士大 夫的社会圈中，受到普遍的重视。“吴派”的共同特点有两方面：一 是在出身上大多为文人士大夫，另一个是在艺术上都重视画面的笔墨 效果，所谓“气韵神采”。 苏州经济繁荣富足，政治空气自由，提供了良好的艺术创作条件。吴 门四家以标士气、精笔墨、尚易趣为旨，致力于宁静典雅、蕴藉风流 的风格，书写自得其乐的精神生活。
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3.政治体制对文艺的影响 明末清初民族矛盾和阶级矛盾的尖锐发展，导致了画坛两种 不同审美取向艺术风格的出现，一种是模古派，以清初“四王” 为代表；另一种是抒发个性、追求精神解放的创新派，以“四僧” 及“扬州画派”为代表。清代宫廷任用欧洲画家，为中国绘画技 法提供了借鉴，民间年画的兴盛是这一时期的新特点。
文艺通俗化，商业化，多元化，更迎合广大民众的口 味
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第一节
初期
明代绘画
朱元璋也恢复了传统的画院，在宣德、成化、弘治年间(十五世纪) 最为发达。但都模仿前人画作，少有创新。 中期 苏州地区的文人画巍然兴起，并迎合社会上追求风雅的风气，走向 雅俗共赏之路，形成声势巨大的吴门画派。 后期 文人画呈多元化发展趋势，以徐渭为代表的写意花鸟画，以董其昌 为代表的提倡笔墨情趣的山水画，以陈洪绶为代表的人物画和以曾 鲸为代表的肖像画都有突出表现，特别是董其昌的创作及其理论在 清代的画坛掀起不小的波澜。
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第八章 明清美术
概 述 明清是中国封建社会的最后两个王朝，其社会经 济与文化在保持封建体制不变的状态下向前缓慢推进。
发展状况: 文人士大夫绘画仍占有主导地位 民间绘画活跃，年画与版画成就突出 西方美术传入中国，鸦片战争以后产生真正影响 总体特点： 对宋元艺术的延续和变异，百花齐放，注重市民艺术
屈子行吟图-陈洪绶
水 浒 叶 子 （ 部 分 ）
观音像图轴-陈洪绶
莲石图轴-陈洪绶
品茶图-陈洪绶
溪石图-陈洪绶
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② 曾鲸 曾鲸(1568～1650)，字波臣，福建莆田人，是明末著 名肖像画家。画史称曾鲸所画肖像“妙得神情”，“下笔不 俗，其写真大二尺许小至数寸，无不酷肖。挟持以游四方， 累致千金云。”显而易见，画史给予他的评价很高。 曾鲸画肖像重墨骨，以淡墨勾画轮廓及五官，而后用 轻色晕染，能准确地捕捉刻画对象的形神特征和风度气质。 他对人物神情的捕捉不仅依靠面部特征的刻画，还特别注重 人的姿态风度精神气质。画衣着时大多只用寥寥数笔，但是 结构清晰，神完气足。
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②徐渭(152l～1593)，字文长，号天池，又号青藤道 人，山阴(今浙江绍兴)人，出身于破落的士大夫家庭。 他自幼博览群书，才华横溢，在诗文、戏曲、书法、 绘画方面都有很高造诣。徐渭因精神失常，自杀未遂， 又因误杀其妻入狱坐牢七年，出狱后曾应友人邀请赴 北方边关游历。晚年在家穷困潦倒，靠卖画度日。徐 渭本来就生性高傲，蔑视虚伪的礼法，行动狂妄，坎 坷的经历更加强了他愤世嫉俗的性格，并表现在他的 艺术创作之中。
山水小景八幅册 -董其昌
燕吴八景图(之一)-董其昌
燕吴八景图(之二)-董其昌
赠稼轩山水图轴-董其昌
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(2)、明末人物画的振兴 自唐宋以来一直兴盛的人物画到明代中期唐寅、 仇英以后，逐渐呈现出衰微的趋势。至明末却涌现出 一些独具风格的人物画家，分别在卷轴画、书籍版画 及肖像画等方面作出贡献，使人物画在明末一度出现 振兴的局面。其中陈洪绶、崔子忠及曾鲸最为著名。
醉舞狂歌五十年， 花中行乐月中眠。 漫劳海内传名字， 谁信腰间无酒钱。
通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的自 言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给 人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者。 状若疯癫的高傲，看破红尘的轻狂，看似洒脱不羁，却又隐隐透出 种世人皆醉我独醒的孤独意味，其深埋心底的怀才不遇、抱负难舒 性情也可略见一斑。
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唐寅绘画上曾得到沈周的指导，但对他最有影响的则是苏 州老画师周臣。唐寅的绘画在周臣基础上加以发展，掌握了精 确的造型能力和表现主观思想情感的技巧。
他的文化修养丰富，见识广博，才华横溢，具有文人气质； 作画题材丰富，风格清新自然，雅俗共赏，不仅擅长山水人物， 并在写意花鸟方面也有独到之处，而这些方面则为多数吴门画 家所不及。 山水画《山路松声图》
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②文征明(1470～1559)，初名壁，字征明，后改字为名，号衡山居 士，长洲人。文征明出身官宦之家，是苏州地区文坛画界继沈周而 起的又一中心人物。在文学方面，他与祝允明、唐寅、徐祯卿齐名， 被称为“吴门四杰”或“吴中四才子”。 山水画《江南春》(78岁作)是一件极成功的作品，《春深高树图》、 《万壑争流图》等，也都是表现文人墨客的风雅生活，体现着作者 的精神面貌和生活理想，并具有鲜明的个人风格特点。笔致工细而 带拙味，色调柔和而含冷涩，山石倚斜，林木繁细，追求宁静典雅 而朴拙的情趣，显示出作者在平淡的景物和文人日常生活中发现的 动人因素。
半生落魄已成翁 独立书斋啸晚风 笔底明珠无处卖 闲抛闲掷野藤中
《墨葡萄》
深山 山深 少石 人榴 收熟 ，， 明向 珠日 颗笑 颗开 走口
《 榴 实 图 》
《 荷 蟹 图 》
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二.明代后期绘画 (1)、明末山水画和董其昌的“南北宗”论 董其昌(1555～1637)，字玄宰，号思白、香光 居士，华亭(今上海松江)人。官至南京礼部尚书， 兼侍读学士。董其昌在书、画两方面都有很高造诣， 并精干书画鉴赏。他擅画山水，能集诸家之长，主 要以董源、巨然、米氏父子及黄公望、倪瓒为宗， 而运以己意，笔墨上追求秀雅蕴藉的效果与趣昧。 他把绘画中的笔墨审美地位提到极高的地位。
江南春图
春深高树图
溪 桥 策 杖 图
古 木 寒 泉 图
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③唐寅(1470～1523)，字子畏，又字伯虎，号六如居士，出身 于苏州城内的一个酒肆商人家庭。 他天资聪颖，少年时便有才名，其后结识祝允明、文征明等， 并受到前辈沈周、文林、吴宽等人的赏识。30岁时赴京赶考， 不料想却被卷入“科场行贿案”而蒙受牵连，最后遭到革职， 永远失去了做官的机会。从此他一度游历名山大川，之后，回 到苏州以卖画度日，成为职业画家。此后，其作风更加放荡不 羁，在图章中自命“江南第一风流才子”，流露出他对功名利 禄及封建礼教的嘲弄。
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徐渭在绘画上最擅长水墨大写意花卉， 发挥了文人画中以笔墨抒情写意的传统， 一改吴门画派花鸟画自然秀润、恬静优雅的格调，
而形成大胆泼辣、乱头粗服的画风，
并结合题诗及苍劲奔放的书法，从中表现他倔强不驯的个 性。他常在题画中表露对现实及生平遭遇的不满，抒发 “胸中有一股不可磨灭之气，英雄失落，托足无门之悲”。 在明代大写意花鸟画家中，革新精神最强、最为突出的当 数徐渭。被称为“中国的梵高”。