东方传统插花艺术(公开课).描述

第一部分 东方传统插花艺术的风格点
一、自然之“真” • 东方式插花崇尚自然，以自然美为 最佳的艺术追求和表现。 • 讲求“物随原境”，“形肖自然”， “虽由人作，宛自天开“ • 袁宏道：使观者疑丛花生于碗底方 妙。
二、人文之“善”
• 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影 响，对花卉赋予了美好的象征含义，讲 求材必有意，意必吉祥。 • 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明 志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题 ， 使作品展现一种特定的意境。
• 一、理念花 • 宋代“理学”兴起，提出了“天人合一” 的哲理思想，人们将花人格化，以花的品 格寓意人伦教化成风尚，故有“理念花” 的花型。 • 花型以瓶插花为主，木本枝条为主体，下 部配以草花和叶，花材多以松、柏、竹、 桂、山茶等名贵素雅并象征吉祥、具有君 子风范的花材，影射人格、哲理。如用十 种花则称十全。 • 多见于宫廷或贵族的厅堂摆设，以显其权 势威严和富有。
• “和顺团圆” 王莲英作
• 引自王莲英、秦魁杰主编《中国古典 插花名著名品赏析》
• 2.倾斜型 • 将第一主枝 向外倾斜插 入容器中， 生动活泼、 富有动态的 美感。 • 宜平视观赏。
• 右图引自黎佩霞、范 燕萍主编《插花艺术 基础》
3.平展型 • 平展型是将第 一主枝横向斜伸或 平伸于容器中，着 重表现其横斜的线 条美或横向展开的 色带美。
• 仿元代心象花作品 “福寿双全，平安连 年”
• 引自王莲英、秦魁杰 主编《中国传统插花 艺术》
• 三、自由花 • 自由花乃典型的文人插花，如果说心象花具
有禅意，则自由花更能表现文人的个性。 • 历代著名的文人无不善于赋诗作画或挥毫 书法，同时也对花草寄以深情，不少对插花都 极有研究，并将画理与书法的架构布局的要领 运用于插花中。 • 自由花花型虽无定型，但有如画苑布置， 追求自然神韵，起把紧密，以显生机。
第二部分 东方传统插花艺术的创作理 念与法则
• 一、符合植物自 然生长规律 • 1.起把紧：插花 时，各枝条的基 部插口应集中靠 拢，如一株生长 着的植物，以显 示其自然生机。
2.表现花材自然美：
如竹子的美在于其挺 拔刚劲的气势，若创 作中倾斜使用，就丧 失了她的内涵美。
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法 （一）重视线条的应用
东方传统插花艺术
背景照片引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》
本次课程的主要内容
一、东方传统插花艺术的风格与特点 二、东方传统插花艺术的创作理念与 法则 三、写景式插花的表现技法 四、东方传统插花基本花型 五、 中国古典插花的花形及意念
东方式插花
以中国和日本为代表 一、东方插花艺术的特点 1、用花量少 2、追求线条美 3、用色清雅 一般用一两种颜色。 4、寓意人化: 以诗、画、 园林为发展背景，以 直觉思维为主，讲究 作品的深刻含义。
• 花盟主（第三主枝）可做焦点花
• 从枝
• 是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应 比它所陪衬的枝条短，辅助于各个主枝 的周围，数量根据需要而定，能达效果 即可。 • 一般选用与主枝相同的花材，若三主枝 都选择了木本的花材，则辅助枝应选草 本花材。
二、东方式常见基本花型
• 1.直立型 第一主枝直立向上插入容 器中，表现刚劲挺拔或 亭亭玉立的姿态，给人 以端庄稳重的艺术美。 宜平视观赏。
• 如“庭院深深” • 张莲芳作 • 引自蔡仲娟主编《中 外现代花艺——花之 韵作品精选》
作品以一种情愫和情感来命名
• 如“水结同心” • 引自黎佩霞、 范燕萍主编 《插花艺术基 础》
以抽象的手法来表现，命名的自由度更大
• 如右图，有如蜻蜓点 水，让人联想“小荷 才露尖尖角，早有蜻 蜓立上头”的意境。
命名方式有两种： 1.规定命题命名： 先命名，然后再根据命名进行创作
2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题 材、主题及意境等内容再命名
以花材的象征含义和特性来取名
• 如以竹、松、兰、菊、 桂花等花材创作的 “君子之尊” • 罗宁作 • 引自赖尔聪主编《昆 明世博会插花大赛获 奖作品集2》
三、艺术之“美”
• 善用木本花材，突出线条造型。 • 布局讲求画理书法，“画苑布置为妙” 。 • 造型上不求规则化，任由发挥，以达明 示主题为度
四、“圣”洁之尊
• 东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬 的心惰去对待她，以花悟道、修身养性， 使插花也有一种神圣感。 • 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。 以自然之美来正人之心态，来怡情娱趣， 这是真正的艺术境界。
• 理念花“十全图”
• 引自王莲英、秦魁杰 主编《中国传统插花 艺术》
• 二、心象花 • 心象花盛行于元代，战乱年代的文人 插花有禅悟之意。心象花与理念花决然 不同，不是寓教于花，而是借花明志、 借花消愁或表达内心的祈望，颇具抽象 之艺术美。花材随意性颇大，诸如竹、 桂、莲、佛手、灵芝等等富有象征性或 具神韵者皆可入选。 • 造型不固定，但多以直立或瓶插为 主，以简洁、线条活泼居多，创作浪漫， 不受拘束。
• （二）高低错落，参差有致
• （三）虚实结合，刚柔相济
• （四）呼应关系
（五）对比关系
• （六）宾主关系 • 作品名：晚节香
下面欣赏几组学生作品
作品名：不舞之鹤
点评：鹤望兰的“鸟 嘴”一个方向，齐齐 向上，立意与主题贴 切。枝条富有张力， 用龟背叶和蕨类叶材 来柔化构图，焦点花 用百合。容器选择合
第四部分 东方传统插花基本花型
• 一、基本花型的结构 • 东方式基本花型一般都由三个主枝构成 骨架，然后再在各主枝的周围，插些长 度不同的辅助枝条以填补空间，使花型 丰满并有层次感
• 第一主枝决定花型的基本形态，如直立、 倾斜或下垂。 • 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花 材，使花型具有一定的宽度和深度。
• 四、自由花 • 受西方文化的影响，日本插花后起之秀 草月流大胆摈弃了传统的插花程式和规 范，要创造特异的花型，甚至使用非植 物材料，尝试各种插法，于是创立了自 由花，意即不受传统花型的位置和角度 约束，可根据作者对花材的感悟灵机而 作。
• 自由花 • “波涛”
草月流作品
• 引自黎佩霞、 范燕萍主编 《插花艺术基 础》
春暖雪自 融
• 三、容器和配件的陪衬
• 写景式插花使用的容器多是深度 较浅而宽大的广口浅盆。 • 写景时往往选用一些恰当的配件 来烘托气氛、渲染景观
四、写意写景的表现技法 用概括的、抽象的艺术手法来表现 自然，如用粗放的线条模糊地勾勒 出景观的大致轮廓，似像非像，以 引起人们的联想
归心似箭
• “醉世第一娇” 王莲 英作 • 引自王莲英、秦魁杰主 编《中国传统插花艺术》
• 4 .下垂型 • 将第一主枝向下 悬垂插入容器中， 多利用蔓性、半 蔓性以及花枝柔 韧易弯曲的植物， 表现其修长飘逸、 弯曲流畅的线条 美，画面生动而 富装饰性。
• 右图引自黎佩霞著《实 用插花要领与实例》
• 5. 合 并 花 型 （ 组 景式插花） • 合并花型是 将两种相同或不 同的花型组合为 一体，形成一个 整体的造型作品 。
理，作品刚柔并济。
• 作品名：展望未来
• 一等奖，作品采用 组合形式，虚实结 合，俯仰呼应，立 意明确，容器和配 材选用得当，主题 明确！可惜在拍摄 的时候枝条的末端 没有拍全，原作品 延伸的枝条更能体 现作品的立意。
三、讲求意境，寓意于花，更赋命题
（一）意境 （二）寓意于花
1.以花名的谐音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生长习性定意 4.按传说、时令定意
（三）作品的命名与意境的表达
《精卫填海的新启示》 赏析： 作品在构图上，以 倒置体的大胆手笔， 独创一格，出奇制胜。 作者运用分解组合、 收放呼应等手法，使 作品产生强有力的动 势，优美的曲线，成 功的塑造了一组动如 蛟龙、气宇轩昂的画 面，把“精卫衔微木, 将以填沧海”的神话， 通过花艺形式展现在 人们面前，不失为一 件形神俱佳的优秀作 品。作品的花材选取 也较合理，海滩选用 水生植物睡莲，鸟首 选用鹤望兰，鸟身选 用流线型花材，都恰 到好处。
• 引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
第三部分 写景式插花的表现技法
• 一、布局的要求 • 写景式插花讲求远景、中景、近景的安排。 运用透视的角度用“远近法”来布置景物。 • 多株布景时要分组处理，可分两组或三组。 高矮各异，也不排列于同一直线上。
• 二、花材的选配 • 写实景基本忠实于自然景象， 用景中之花材； • 写意景则用高度概括的手法 来表现湖光山色、雪雨风霜 等自然景象。
• 五、篮花
•
• 用编织的篮子作容器来插花称为 篮花，在中国古代十分流行，篮 花造型自由、花型多变，很有特 色，深受人们的喜爱。
• 宋代篮花
• 引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》
第六部分
日本传统插花的主要花型
• 一、立华 • 立华是由佛前供花演变而来的，意为 竖立着的花，具有超凡脱俗、严肃华贵 的气质和造型。她以一种抽象性的意念， 模仿自然山水，通过枝条的空间伸展， 充分展示大自然的韵律美。
• 立华
• 引自蔡俊 清编著 《插花技 艺》
• 二、生花
• 生花意即生长着的花，花型固定于三角形的构 成，强调弯曲的技巧，以天、地、人三主枝来 表现，称为副、体、真。三主枝的长短关系， 取七、五、三的比例关系。 • 真代表人，位居一瓶之中心，充实上部空间。 副代表天，在真的腰顶处稍低的部位开始缓慢 地向真的左后方伸出，是构图中段的枝条，来 充实立体空间，表现草木的趣味与风情。 体表示地，插在副的相对一侧，充实下段，
• 清代文人插花
• 引自王莲英、秦魁杰 主编《中国传统插花 艺术》
• 四、写景花 • 写景花源自盆景栽植。以写实的
手法重现大自然的景色，花材除棕 榈、竹、荷等自然草木外，还常衬 以奇石或小景物。多为浅盆插作， 盛行于清代，花型多为直立或并列。
• 清代写景插花
• 引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》
借助植物的季相景观变化来命名
• 如作品“秋色正酣” • 薛立新作
• 引自王莲英、秦魁杰主编 《中国传统插花艺术》
以插花作品的造型命名
• 如作品“腾飞” • 引自黎佩霞、范 燕萍主编《插花 艺术基础》
以自然界山水风光来命名
• 如“漓江春色” • 引自黎佩霞、范燕 萍主编《插花艺术 基础》
借鉴古诗词曲赋来给作品命名
• 第三主枝：若第一、第二主枝用了木本 花材时，则第三主枝可选草本花材。
三主枝的另一种解释
• • • • 第一主枝：花使令 第二主枝：花客卿 第三主枝：花盟主 简称为主、客、使
三主枝长度关系
• 第一主枝长度取花器高度与直径之和的 1.5-2倍
• 第一主枝:第二主枝:第三主枝 •或 • 花使令 :花客卿 :花盟主 • 大约为 7 : 5 : 3 或 8 : 5 : 3
• 生花 • 引自蔡仲娟主编《中 外现代花艺——花之 韵作品精选》
• 三、盛花 • 盛花意即盆里盛着花，受中国盆景的 影响并吸收了西洋花艺的色彩，日本小 原流创立了盛花的型式，把立华和生花 那种点的插法改为面的插法，更贴近自 然景色，简化了许多固定的程式，使插 花便于推广普及。
• 盛花
• 引自广州插花艺术研究会编著《艺术插花》
• “春” 作 谢晓荣
• 引自赖尔聪主编《昆明 世博会插花大赛获奖作 品集1》
• 6.写景式插花 • 写景式插花是在盆内的方寸之间表现自然景色
的一种插花形式
• “幽静” 王路昌作 • 引自蔡仲娟主编《中外现代花艺——花之韵作品精选》
第五部分 中国古典插花的花形及意念
• 我国从先秦的秉花、佩花、花束开始， 到紧随之后的用容器以水养花的插花形 式，有着悠久的历史，至唐宋年间，瓶 （盆）插花逐渐成型，其花型可从哲理 与意境方面分类，主要花型有以下几种： • 理念花、心象花、自由花 、写景花 、 篮花