影视艺术鉴赏

一个组合：莫兹尤辛的镜头后面紧接一 小女孩玩一滑稽的玩具狗熊。显现莫兹 尤辛在观察女孩儿玩耍时的那种轻松愉 快的微笑。
但所有三个组合中莫兹尤辛特写镜头中 的脸都是完全一样的。库里肖夫从而概 括出：按照一种特殊的被创造性地发现 的次序把片段连接起来，就是蒙太奇。
列夫·库里肖夫
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《飞越疯人院》中的麦克默菲同护士长拉奇德两个人之间 的冲突对立，从表演的角度说，在整个影片里主要是一场 “眼神的战斗”。不动声色地看上一眼，彼此的情绪、态 度尽在不言中，只有电影才能表现这种内在张力的冲突。
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（三）品味影视艺术的延伸手段
字幕 色彩 光亮
字幕、色彩、光亮是影视艺术的延伸手段。在反映 越战的美国影片《现代启示录》中，为了表现 战争疯子库尔兹心灵深处的矛盾和无法解脱的 苦痛，在他的脸上采用了半边暗、半边亮的用 光设计。
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二、聆听声音，视觉与听觉同步审美
对声音的聆听，则是发挥听觉审美功能的一个重要的方面。 影视艺术的审美，实际上是视觉与听觉的同步审美。人声、 音响、音乐作为影视艺术的听觉元素，在影视艺术形象体 系中发挥着巨大的作用 。
人声：影视艺术中人物的语言特质更多地显示为影视性而 非文学性。
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影视艺术的对白功能之二
运用对白，有助于推动故事情节，交代情节的进 展状况，说明情节的可能发展方向，暗示故事发 展的最后结局。
电影《雷雨》中周朴园与鲁侍萍的对白。
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影视艺术的对白功能之三
运用对白，有助于优化叙事结构，避免不必要的铺陈和过 渡，明了人物关系，加强影视艺术的戏剧冲突，活跃情景 气氛，并起到一种煽情效果。
《一江春水向东流》剧照 1947年摄
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欣赏影视画面的构图美（二）
创世界票房纪录的经典电影 《泰坦尼克号》，创 作者大量运用了十字构图，取得了震撼人心的艺 术效果
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欣赏影视画面的色彩美（一）
“色彩美是指各种颜色及其浓淡变化在对象上的这样一种配
以特写为主，具有极为丰富的表现力。如人物微小的不易为人们 所觉察的动作、眼睫毛的颤动、眼神的瞬间变化、面部肌肉的细 微动作等。
《人到中年》中陆文婷落 入 玻璃杯中的滴滴泪水
《罗马假日》中安妮公主在接见各国 使节时高跟鞋不慎脱落而又一时无法 穿上的窘迫情景。
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飞越疯人院
选取苏联演员莫兹尤辛几个静止的、没 有任何表情的特写镜头，再把它们同其 它影片的小片段连接三个组合：
一个组合：莫兹尤辛的特写后紧接一张 桌上摆一盘汤的镜头。显现莫兹尤辛看 着那盘忘在桌上没喝的汤时，表现出沉 思的样子；
一个组合：使莫兹尤辛的镜头与一口棺 材里躺着的女尸的镜头紧紧相连。显现 莫兹尤辛看着女尸那副沉重悲伤的面孔；
优秀的影视音乐在影视片中能有效地揭示人物的 性格，营造一种氛围，展示内在的节奏，甚至给 人一种悠然难尽的意味。
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音响
音响作为影视片中的一种听觉元素，与作品主题、整体风 格相联系，发挥着独特的作用，是影视作品中最富特色的 因素。
美国大片《拯救大兵瑞恩》中战争场面长达50分钟，其中 听觉元素发挥了极为重要作用。
授人以渔
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影视艺术
我们是目睹一种不寻常的艺术，也许是唯一的现代艺 术诞生的见证人，因为它既是技术的产物，又是人类精神 的产物。 ————[法]德吕克
时空综合艺术 视听综合的想象艺术 动静综合艺术
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关于电影“蒙太奇”
蒙太奇(Montage)是法语的译音，为“剪辑”、“组合”之意,但 到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论 。一般包括画面 剪辑和画面合成两方面。
置，这种配置在任何构图中都是既明显多样的，又巧妙统
一的。”
—— 荷兰画家威廉•荷加斯
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欣赏影视画面的色彩美（二）
黑白电影《魂断蓝桥》以其画面的温情美、 梦幻美、浪漫美、忧伤美引起世人关注
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欣赏影视画面的形体美
形体即“形态”。幽默电影艺术大师卓别林所创造的影视艺术画 面形体中，其平面造型和立体构成均借助形体线条的丰富性，创 造了人类影视艺术园地中永不凋谢的影视艺术形象，充满了永恒 的艺术生命力。
音响：作为影视片中的一种听觉元素，与作品主题、整体 风格相联系，发挥着独特的作用，是影视作品中最富特色 的因素。
音乐：“只要音乐真正地同画面相配，那么画面就能真正 从音乐中获得它最好的表现，甚至是它最好的启示力。” ——美国著名导演兼制片人乔尔·科恩
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（一）聆听精彩对白
影视艺术中的声音不仅可以表达人物的思 想，吐露人物的情感，还可以刻画人物的 性格、营造某种氛围、推进情节的发展。
《大话西游》 曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，但是
我没有珍惜。等到了失去的时候才后悔莫及，尘 世间最痛苦的事莫过于此。如果上天可以给我一 个机会再来一次的话，我会跟那个女孩子说“我 爱她”。如果非要 把这份爱加上一个期限，我希 望是一万年！
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（二）理解音乐、音响的剧作意义
揭示人物的性格 营造氛围 展示内在的节奏 给人一种悠然难尽的意味 音乐是影视艺术的有机组成部分，担负着重 要的艺术使命。在影视艺术叙事过程中，音乐为 表达感情服务，既表达影视艺术对象的心境，又 表达影视艺术创作者对影视艺术形象的理解，还 表达影视艺术鉴赏主体的审美心理，并为影视艺 术鉴赏营造一种浓浓的情感氛围。
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和“景深”三种称谓 画面的质感美：是指摄影师合理用光，巧妙选位，正确选择色温，
使摄像机色彩还原真实，逼真地表现出影视艺术对象的表面物质 特征
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欣赏影视画面的构图美（一）
所谓构图是艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果， 在一定的空间，安排和处理人、物的关系和位置，把个 别和局部的形象组成艺术的整体。
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（三）体味情感，寻求与形象共振的契合点
艺术鉴赏是一种具有充沛情感的活动，鉴赏者只有循着 作品所呈现的波澜起伏的情感脉络，体验编创者的情感 爆发点和人物内心情绪的反映，寻求与对象情感共振的 契合点，逐步接近作品内在的感情脉络，才能成功地步 入审美境界，进而领会作品的思想意蕴。
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电影《走出非洲》
独白是影视艺术主人公内心处于复杂矛盾冲突的产物，是 主人公感情丰富、思维敏捷的标志，是打开主人公封闭内 心世界的金钥匙。
美国导演西德尼·波拉克执导的导演电影《走出非洲》
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旁白
旁白是影视艺术作品中以画外音形式出现的由第一人称和 第三人称 所进行的叙述、议论和评说。旁白可以声、画 分离或声、画平行，意在画外。 电影《红高粱》主人公豆官的旁白使我们对“我”与爷爷 “余占鳌”、奶奶“九儿”之间的人物关系有了明确的了 解。
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内心独白
独白也叫内心独白，是影视艺术主人公在影视情 景中的心理活动的自我表露。影视艺术中，必须 借助独白配合，将人物内心深处看不见的言语用 听得见的语言表现出来。
人物独处时作为一种画外陈述音 主人公与两个或两个以上的人物相处时的一种画
外对话音 主人公在无人或公众场合，大段诉说自己的心声
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欣赏影视画面的质感美
影视画面的质感美是指摄影师合理用光，巧妙选位，选择 正确色温，使摄像机色彩还原真实，完全逼真地表现出了 影视艺术对象的表面物质特征的美感。
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（二）细心体会微相镜头
巴拉兹首创了“微相学”这个概念：“(电影特写)它不仅使人的脸 部在空间上同我们更加接近了，而且它超越空间进入另外一个领 域，即心灵的领域——‘微相学’的世界”。
第十一讲 影视艺术鉴赏
本讲主要内容
感知影像，领略影视艺术的直觉美 聆听声音，实现视觉听觉同步审美 体味情感，寻求与形象共振契合点 穿透形象，理解作品深层次的意蕴
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教学目的
一、了解鉴赏影视艺术必须从视觉听觉 入 手，进而寻求情感的冲击与意蕴的探 求。
二、掌握影视艺术鉴赏的基本方法。
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（一）重视“画面”的观赏价值
影视艺术画面的鉴赏角度： 画面的构图美：构图---即画面中人、景、物最佳布局之法 画面的色彩美：色彩—各种颜色及浓淡变化的配置 画面的形体美：形体---即人的丰富多彩、变化多姿的形态 画面的动作美：动作---人的自然的、普遍的行为 画面的空间美：空间美也叫空间感，包括“纵深感”、 “远近感”
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主题音乐
影视作品的主题音乐由于不断唤起鉴赏主体对前面故事情 节的记忆、体验及与此情此景的对比，故常使鉴ห้องสมุดไป่ตู้者在不 断咀嚼、玩味、体会中，领悟影视艺术作品至味至道。
电视连续剧《渴望》片头曲 “有过多少往事，仿佛就在昨 天……”
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电视连续剧《海外赤子》插曲
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《天堂电影院》被推倒
在文化的现代演绎中，电影 作为物质匮乏时代最受欢迎 的大众娱乐，受新兴传媒— —电视业和录像业的冲击， 如今已沦落到“门前冷落鞍 马稀”的境地。当年人声鼎 沸的天堂电影院终于成了被 废弃的历史建筑物而被拆毁， 轰然坍塌。“天堂”的变迁， 萦系着电影人几多感慨、几 多惆怅。
画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作 品。
画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。 电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄 的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物 。
电影蒙太奇手法的出现
蒙太奇
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苏联电影理论家列夫·库里肖夫实验
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欣赏影视画面的动作美
动作是影视艺术形象内心世界的外化和外在表现， 贵在自然，动作设计须考虑观众心理、符合普通 人的伦理道德审美标准。
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欣赏影视画面的空间美
空间美是指影视艺术画面提供给鉴赏者一个被表现 的对象位置恰当、距离清晰、大小分明、远近效果 良好的 视赏审美感受，它使原本平面的银幕和荧 屏显示出令人愉悦的立体造型特点
《天下无贼》几段品位不高但却相当精彩、幽默的“对 白” ，在嬉笑怒骂中折射出小平民对生活的态度及对生活 特有的解读，其调侃意味不言而喻。
黎叔：我本将心照明月， 奈何明月照沟渠。 知我者谓我心忧， 不知我者谓我何求？！
黎叔：我可以负责任地告诉你 黎叔很生气， 后果很严重。
黎叔：21世纪什么最贵？ 人才！
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影视艺术的对白功能之一
运用对白，有助于揭示影视艺术作品的主人公形象，表现 其个性特征，揭示其特定情况下的心理思维活动。
曹禺创作、孙道临改编的电影《雷雨》中鲁侍萍与周萍的 对白。
鲁侍萍：这真是一群强盗！ 你是萍……凭什么打我的儿子？
周萍： 你是谁？ 鲁侍萍: 我是你……你刚才打的这个人的母亲！
电影《战舰波将金号》
S.爱森斯坦编导的影片《战舰波将金号》曾被评为电影 史上12部最佳影片之首。表现敖德萨海军波将金号战舰 起义的历史事件。影片具有史诗般的规模，既有宏伟的 群像又有细节的描写。丰富的蒙太奇手法使这部史诗片 充满激情。
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一、感知影像，领略影视艺术的直觉美
日本导演 黑泽明
日本著名导演黑
泽明十分推崇“电影美 感的东西”，他说所谓 “电影美感的东西”应 该是由光、色、声、影 组合的一种结合体，即 投射到银幕或屏幕上的 影像，也是最先进入观 赏者视野的东西。
影视鉴赏是以感受具象性影像为起点的鉴赏。影视 鉴赏的接受者以具体性的直觉感知为起点，由直觉而深 进进行艺术审美活动，鉴赏者可以直接地获取确切的美 感信息。因此，影视艺术的鉴赏首先是一种直觉审美。