诗词对联常识
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对仗的规则
律诗：颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。 绝句：绝句的两联也是可对可不对。 排律：首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对。
对仗的特点
1．要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致。 如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。 例如：“细草微风岸，危樯独夜舟。”上句的句式是“主谓定宾状”，下句
第二，古体诗的用韵方法有一韵到底和中途换韵两种，韵脚有逐 句韵（每句都押韵）和隔句韵的不同。近体诗则必须一韵到底，韵 脚只有隔句韵一种，且一般是偶数句押韵。但首句可以入韵，也可 以不入韵。
近体诗的押韵，一般依照“平水韵”。
山行 远上寒山石径斜，白云深处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
芙蓉楼送辛渐 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
也用相同的句式相对。
2.不能用相同的字相对 像“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体
诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的
3.要求词语所属的词类(词性)相一致
也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词， 虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词） 来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色， 时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。
近体诗平仄的基本规则可以概括为： （1）一句之内，平仄两两相间； （2）联内两句，平仄相反相对； （3）相邻两联，平仄相合相黏。
“对”、“黏”的关键在于五言的第二、第四字， 七言的第二、第四、第六字，其中又以五言的第二字 和七言的第二、第四字尤为重要。
（三）对仗
是近体诗除平仄以外的另一重要格律因素。它是一种特殊的对偶，由两个字 数相等、词性相同、结构相同或相近的句子组成。对仗有如公府仪仗，两两相对。 对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应 该也是一种骈偶。
韵比韵母范围大，一个韵可以包含几个韵母。
押韵是为了声音的和谐，因为同类乐音（元音）在 同一位置上的重复可以构成声音的回环美。
押韵是诗歌的基本格律要素之一。从《诗经》到后 来的诗词，几乎没有不押韵的。
➢押韵 近体诗在押韵方面与古体诗的不同在于：
第一，近体诗一般只押平声Leabharlann Baidu，用仄声韵的很少；古体诗既可用 平声韵，也可用仄声韵；
从每句字数来说，古体诗有四言、五言、六言、七言、杂言等多种 形式，近体诗只有五言和七言两种。
近体诗有4中主要形式：五言律诗（五律）、五言绝句（五绝）、 七言律诗（七律）、七言绝句（七绝）。
出句、对句
出句：每联的第一句 对句：每联的第二句
律诗的第一至第四联：首联、颔联、颈联、尾联
使至塞上
单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。
韵和韵母不同，它不计韵头，两个字只要韵腹和韵尾相同，就算 同韵，可以相押。
韵母可以分成韵头(介音)、韵腹(主要元音)、韵尾三部分。如“娘”niáng 的韵母是iang，其中i是韵头，a是韵腹，ng是韵尾。每个韵母一定有韵腹，韵头 和韵尾则可有可无。如“大”dà的韵母是a，a是韵腹，没有韵头、韵尾； “瓜”guā的韵母是ua，其中u是韵头，a是韵腹，没有韵尾；“刀”dāo的韵母 是ao，其中a是韵腹，o是韵尾，没有韵头。
例如“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江” 是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词 义上属于相同类型的动词、形容词的相对。
工对
工对，即工整的对仗。简单地说，凡同类词（指天文 类，时令类的类）相 对，即为工对。说细点，凡词类（所指同上）相同，平仄相反，同字又不重复， 无论在词江意义或语法结构上都对的非常工整的，就叫工对。这是律诗对仗的标 准类型。名词即然分为若干小类，同一小类的词相对，自然算是工对。
近体诗的格律要求比古体诗严格。
这种格律要求可以概括为：句数固定，押韵严格，讲平仄，讲对仗。
1.句数及每句字数：
古体诗的句数是不限的。
我国古代最长的一首叙事诗——《孔雀东南飞》，共357句；
我国古代最短的诗歌——晋朝傅玄《杂言》，只有两句。
近体诗的句数是固定的。
律诗八句，绝句四句，排律句数不限，但必须是偶数句。
（二）四声和平仄
四声 指中古汉语的四种声调，即平声、上声、去声、入声。 现代汉语普通话的四种声调：阴平、阳平、上声、去声。 中古四声到现代四声的变化规律：平分阴阳、浊上变去、入派
三声。
语音学中，将发音时声带振动的音称为浊音，声带不振动的音称为清音。辅 音有清有浊，而多数语言中元音均为浊音，鼻音、边音也是浊音。
古人把名词细分成以下几类，并要求同类名词相对：
1．天文（日风星雨等） 2.时令（春秋晓夜等） 3.地理（山村湖海等） 4.宫室（楼堂府 库等） 5．器物（刀剑杯盘等） 6。服饰（衣巾布帛等） 7．饮食（茶饭粮油等） 8， 文具（纸笔琴棋等） 9．文学（诗书文字等） 10。植物（草木花絮等） 11．动物（鸟 兽虫鱼等） 12.形体（身心魂魄等） 13．人事（道德才情等） 14.人伦（父子姑舅等）
诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押 韵都有严格的限制。
古体诗： 与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称
古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。古体诗格律自由，不拘对仗、 平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
中古时期，韵以声调为纲，不同声调的字不同韵，韵母相同的字 声调不同的话就属于不同的韵。
平仄 平仄其实是对汉语声调的再分类。平指没有起伏升降的声调，即中
古四声中的平声；仄指有起伏升降的声调，即中古的上去入三声。 在创作和欣赏诗词对联这类作品时，仍应该按照中古四声来掌握平
仄。 平仄是近体诗最重要的格律因素。
第一节 诗词常识
一、诗词格律的基本概念 格律
指诗、赋、词、曲等关于字数、句数、对偶、 平仄、押运等方面的格式和规则。
（一）韵和押韵 韵
本指和谐悦耳的声音、旋律，引申指诗赋中押韵的字。
押韵 把韵母相同或相近的两个或更多的字放在不同句子的相同位置
上，一般是放在句尾，所以又叫韵脚。
➢近体诗的格律
近体诗： 又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体
律诗：颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。 绝句：绝句的两联也是可对可不对。 排律：首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对。
对仗的特点
1．要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致。 如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。 例如：“细草微风岸，危樯独夜舟。”上句的句式是“主谓定宾状”，下句
第二，古体诗的用韵方法有一韵到底和中途换韵两种，韵脚有逐 句韵（每句都押韵）和隔句韵的不同。近体诗则必须一韵到底，韵 脚只有隔句韵一种，且一般是偶数句押韵。但首句可以入韵，也可 以不入韵。
近体诗的押韵，一般依照“平水韵”。
山行 远上寒山石径斜，白云深处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
芙蓉楼送辛渐 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
也用相同的句式相对。
2.不能用相同的字相对 像“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体
诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的
3.要求词语所属的词类(词性)相一致
也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词， 虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词） 来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色， 时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。
近体诗平仄的基本规则可以概括为： （1）一句之内，平仄两两相间； （2）联内两句，平仄相反相对； （3）相邻两联，平仄相合相黏。
“对”、“黏”的关键在于五言的第二、第四字， 七言的第二、第四、第六字，其中又以五言的第二字 和七言的第二、第四字尤为重要。
（三）对仗
是近体诗除平仄以外的另一重要格律因素。它是一种特殊的对偶，由两个字 数相等、词性相同、结构相同或相近的句子组成。对仗有如公府仪仗，两两相对。 对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应 该也是一种骈偶。
韵比韵母范围大，一个韵可以包含几个韵母。
押韵是为了声音的和谐，因为同类乐音（元音）在 同一位置上的重复可以构成声音的回环美。
押韵是诗歌的基本格律要素之一。从《诗经》到后 来的诗词，几乎没有不押韵的。
➢押韵 近体诗在押韵方面与古体诗的不同在于：
第一，近体诗一般只押平声Leabharlann Baidu，用仄声韵的很少；古体诗既可用 平声韵，也可用仄声韵；
从每句字数来说，古体诗有四言、五言、六言、七言、杂言等多种 形式，近体诗只有五言和七言两种。
近体诗有4中主要形式：五言律诗（五律）、五言绝句（五绝）、 七言律诗（七律）、七言绝句（七绝）。
出句、对句
出句：每联的第一句 对句：每联的第二句
律诗的第一至第四联：首联、颔联、颈联、尾联
使至塞上
单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。
韵和韵母不同，它不计韵头，两个字只要韵腹和韵尾相同，就算 同韵，可以相押。
韵母可以分成韵头(介音)、韵腹(主要元音)、韵尾三部分。如“娘”niáng 的韵母是iang，其中i是韵头，a是韵腹，ng是韵尾。每个韵母一定有韵腹，韵头 和韵尾则可有可无。如“大”dà的韵母是a，a是韵腹，没有韵头、韵尾； “瓜”guā的韵母是ua，其中u是韵头，a是韵腹，没有韵尾；“刀”dāo的韵母 是ao，其中a是韵腹，o是韵尾，没有韵头。
例如“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江” 是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词 义上属于相同类型的动词、形容词的相对。
工对
工对，即工整的对仗。简单地说，凡同类词（指天文 类，时令类的类）相 对，即为工对。说细点，凡词类（所指同上）相同，平仄相反，同字又不重复， 无论在词江意义或语法结构上都对的非常工整的，就叫工对。这是律诗对仗的标 准类型。名词即然分为若干小类，同一小类的词相对，自然算是工对。
近体诗的格律要求比古体诗严格。
这种格律要求可以概括为：句数固定，押韵严格，讲平仄，讲对仗。
1.句数及每句字数：
古体诗的句数是不限的。
我国古代最长的一首叙事诗——《孔雀东南飞》，共357句；
我国古代最短的诗歌——晋朝傅玄《杂言》，只有两句。
近体诗的句数是固定的。
律诗八句，绝句四句，排律句数不限，但必须是偶数句。
（二）四声和平仄
四声 指中古汉语的四种声调，即平声、上声、去声、入声。 现代汉语普通话的四种声调：阴平、阳平、上声、去声。 中古四声到现代四声的变化规律：平分阴阳、浊上变去、入派
三声。
语音学中，将发音时声带振动的音称为浊音，声带不振动的音称为清音。辅 音有清有浊，而多数语言中元音均为浊音，鼻音、边音也是浊音。
古人把名词细分成以下几类，并要求同类名词相对：
1．天文（日风星雨等） 2.时令（春秋晓夜等） 3.地理（山村湖海等） 4.宫室（楼堂府 库等） 5．器物（刀剑杯盘等） 6。服饰（衣巾布帛等） 7．饮食（茶饭粮油等） 8， 文具（纸笔琴棋等） 9．文学（诗书文字等） 10。植物（草木花絮等） 11．动物（鸟 兽虫鱼等） 12.形体（身心魂魄等） 13．人事（道德才情等） 14.人伦（父子姑舅等）
诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押 韵都有严格的限制。
古体诗： 与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称
古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。古体诗格律自由，不拘对仗、 平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
中古时期，韵以声调为纲，不同声调的字不同韵，韵母相同的字 声调不同的话就属于不同的韵。
平仄 平仄其实是对汉语声调的再分类。平指没有起伏升降的声调，即中
古四声中的平声；仄指有起伏升降的声调，即中古的上去入三声。 在创作和欣赏诗词对联这类作品时，仍应该按照中古四声来掌握平
仄。 平仄是近体诗最重要的格律因素。
第一节 诗词常识
一、诗词格律的基本概念 格律
指诗、赋、词、曲等关于字数、句数、对偶、 平仄、押运等方面的格式和规则。
（一）韵和押韵 韵
本指和谐悦耳的声音、旋律，引申指诗赋中押韵的字。
押韵 把韵母相同或相近的两个或更多的字放在不同句子的相同位置
上，一般是放在句尾，所以又叫韵脚。
➢近体诗的格律
近体诗： 又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体