赖特代表作：流水别墅

质感的凸现
别墅内景之一。
赖特给这所住宅取“流水别墅”这一名字是要描述建筑与用地之 间的统一和动态的联系。 强调流水别墅在自然中的隐居所的角
色使得人们将它和别墅建筑及风景如画般设计的悠久传统相联系。 屋内，悬在溪流上方的起居室地面铺着上了厚蜡的石板，光线照 进来时，就像涟漪在河床上起伏。

不管是序列空间的展示还是建筑与场地复杂的整体关系，都

别墅内景之二。 感觉把握光线、质感、材料以及
被石头和水乃至高处的树林所限定的空间的通透感。

流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。
这是一个简单而深刻的事实，没有其他任何一个建筑
像流水别墅这样完全且不可否认地依赖时间的历程。
与环境交融
触觉、嗅觉及听觉总是成为一个感受建筑及 其布置的整体因素。
流水别墅建成之后即名扬四海。1963年，赖特去世后的第四年，埃德加·考夫曼决定将别墅 献给当地政府，永远供人参观。交接仪式上，考夫曼的致辞是对赖特这一杰作的感人的总结。 他说：“流水别墅的美依然像它所配合的自然那样新鲜，它曾是一所绝妙的栖身之处，但又 不仅如此，它是一件艺术品，超越了一般含义，住宅和基地在一起构成了一个人类所希望的 与自然结合、对等和融合的形象。这是一件人类为自身所作的作品，不是一个人为另一个人 所作的，由于这样一种强烈的含义，它是一笔公众的财富，而不是私人拥有的珍品。”
平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错，宛如蒙德里安高度抽象的绘画作品， 在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡。室内也保持了天然野趣，一些被保留下来的 岩石好像是从地面下破土而出，成为壁炉前的天然装饰，一览无余的带形窗使室内与四周浓 密的树林相互交融。自然的音容从别墅的每一个角落渗透进来，而别墅又好像是从溪流之上 滋生出来的，这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主义宣言。
赖特代表作：流水别墅
流水别墅背景
流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国 匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。 别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自 由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然 一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及 与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机 建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上 占有重要地位。
建造过程
1934年，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南郊的熊跑溪 买下一片地产。那里远离公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。 考夫曼把著名建筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。
赖特凭借特有的职业敏感，知道自己最难得的机遇到来了。他说熊 跑溪的基址给他留下了难忘的印象，尤其是那条涓涓溪水。他要把 别墅与流水的音乐感结合起来，并急切地索要—份标有每一块大石 头和直径6英寸以上树木的地形图。图纸第二年3月就送来了，但是 直到8月，他仍在冥思苦想，赖特在耐心地等待灵感到来的那一瞬 间。
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱， 都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗， 所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建 筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇 的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上， 而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层 的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大 的室外空间——崖隘。
春季时的 流水别墅
冬季时的 流水别墅
设计构思
流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅。在 瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想，悬的楼板锚固在后面的 和自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的 大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种 从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正 面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃， 虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为 无与伦比的世界最著名的现代建筑。
从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、 便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周 围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在 一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平 展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生 长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层 次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们 意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。
别墅这个建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越时间的质地， 为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落于宾夕 法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉 是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落 水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最 高境界。
赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流 动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往 建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之 下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间 之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔 美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现 多样的风采。
赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起 居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地， 是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流 连其间。
流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计 与布置都独具匠心。同时卡夫曼家人对这幢无 价产业付出了爱和关切。他们以伟大的艺术品、 家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来 陪衬它。建筑永远是建筑师的作品，但却无法 供给有关私人的物品。显然而卡夫曼却能够办 到，并能够珍惜赖特的一切努力。
使摄影师回避从任何单一的摄影角度把握建筑的个性特征，而采
用最好的方式——通过细部来阐释整体。

整个设计理念的表达揭示出流水别墅绝大部分空间的围合
Байду номын сангаас
“如同它本应赋予的完美形象。”
与自然契合
在这里，并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成 空间体验，更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建 筑与环境之间——走道、桥、平台以及台阶。
终于，在9月的一天，赖特急速地在地形图上勾画了第一张草图， 别墅已经在赖特脑中孕育而出。他描述这个别墅是“在山溪旁的一 个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位 珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的响声，享受着 生活的乐趣。”他为这座别墅取名为“流水”。
按照赖特的想法，“流水别墅”将背靠陡崖，生长在小瀑布之上的巨石之间，水泥的大阳台 叠摞在一起，它们宽窄厚薄长短各不相同，参差穿插着，好像从别墅中争先恐后地跃出，悬 浮在瀑布之上。那些悬挑的大阳台是别墅的高潮。在最下面一层、也是最大和最令人心惊胆 颤的大阳台上有一个楼梯口，从这里拾级而下，正好接临在小瀑布的上方，溪流带着潮润的 清风和淙淙的音响飘入别墅，这是赖特永远令人赞叹的神来之笔。
建筑特点
流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。 这种从容镇静的气氛。
连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈 设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空 间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而 昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔 的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步。
房间的对角则留有玻璃封闭的小窗，以免 小溪的水声及水气渗入房间，通过它及悬挂的 楼梯，使居住者从隐喻落到实际，以一种真正 的运动感知方式经历与流水别墅的建筑的交流。
平面布局
手绘