第六章 盆景流派

《风在吼》
《萧瑟秋风今又是》
（1）作为盆景的树种，应具有地方特色；
（2）应具有反映流派个性的特殊艺术造型；
（3）独特的造型技巧手法；
（4）融合树种、造型和技法等特点，形成自 己的独特风格。
2、单独地域划分：
• 五大流派（扬、苏、海、川、岭南 派） • 八大流派（加上徽、浙、通派）
3、广泛地域划分：
• 南北派（宗） • 北派以“片状”为特点、南派以自然大树为特 点
2.经济促进文化发展，著名的扬州八怪代表了扬 州文化。 3.气候宜人，物产丰富。
• 扬派 “云片”造型和技法特点
– 采用以扎为主的造型方法，自幼加工整形，称 为“精扎细剪”。将枝条作蛇形弯曲，寸枝三 弯，使枝叶剪扎成极薄的云片状，树干成螺旋 状弯曲，云片的造型以“平如水，薄如纸”为 标准。蟠扎方法有11种，称为11种“棕路”。 树型有l-3层的台式和多层的巧云式 。
截干就是对干回缩，把不符合造型要求的主干和长短不合比例 要求的枝条截短或疏掉，让树桩再度萌发，重新长出侧枝。等 新枝长大到符合大小比例后，以这一新长出的侧枝为主干。用 此法反复施行，使重新长出来的树干达到作品的要求。
• 发展条件
1.广东优越的自然条件：土地肥沃、气候湿润、 气温高，植物生长快，利于造型。
2.经济条件。 3.岭南的果树栽培：唐朝时期就有了荔枝树的栽 培，其果树修剪方法为盆景制作提供借鉴。
• 代表树木
– 岭南派常用的树种多为榕、雀梅、榆、九里 香、福建茶、六月雪及竹类。 – 松柏类则很少用，因截干后生长迟缓，枝条 也不符合一般大树的分布特点。
三、海派盆景
• 上海盆景，俗称“海派”盆景，是以上海 命名的盆景艺术风格类型（流派）。历史 较短，兼收并蓄，博采众家之长。
– 以松、柏为主，尤其是五针松，继承宋、明以 来“高干”、“合栽”为造型基调的写意传统， 薄片结扎，层次分明。
《刘松年笔意》
湖北盆景
• 中国盆景艺术大师贺淦荪教授把湖北盆 景的创作思想和艺术风格概括为：“自 然的神韵，活泼的节奏，飞扬的动势， 写意的效果”。 • 在创作手法上不拘一格，没有固定的程 式，即“有法无式”。 • 代表植物：对节白蜡。
– 苏州历代文人自制盆景的，宋有范成大，明 有文震亨，清有胡焕章，现代有周瘦鹃等。
• 周瘦鹃曾经说过：“我的盆景， 一方面是自出心裁的创作，一方 面是仿照古人的名画来做。”他 曾仿明代唐伯虎的“蕉石图”、 夏仲昭的“竹趣图”和“半窗晴 翠图”、清代王烟客的“新蒲寿 石图”等制作盆景，赋予盆景更 多的画意和意境。
• 发展条件
– 自然资源和环境条件贫乏，上海盆景的形成是 以其繁荣发达的经济、文化、交通为基础的。
造型特点
• 上海盆景树木造型多为自然型，枝叶分布不拘格 律，自然入画。有些树木的枝叶虽也成片，但与 苏州、扬州相比，“片子”较多，大小不等，没 有固定规格，形状多样，分布自然疏密聚散、富 有变化，以欣欣向荣为首要目标。
第六派是盆景创作和盆景学术理论方 面因风格类型的差异而形成的派别；是 各种盆景风格相互区别的明显表现；是 得到公认的系统的分支。
• 原因
– 1、客观上组成材料的不同和地理环境 的不同； – 2、主观上造型理论、制作者审美情趣 和技法、造型的不同。
盆景的划分
1、树桩盆景是流派划分的基础，流派形成 要有一定的标准：
• 其来源有三个派别：
1.以孔泰初为首的一派。
2.以广州三元宫道士为首的一派。
3.以广州海幢寺的素仁和尚为首的一派。
• 盆景样式
– 自然大树型：树型顺其自然，树干粗壮，根部 隆起，枝叶繁密。
– 高飘画意型：取纤细高飘的干材为主，师承古 代文人画法，构图简练，作者素仁和尚。
• 自然大树型的创作手法——截干蓄枝。
• 发展条件
1.自然、风景、资源方面优势明显。
– 苏州地处太湖之滨，山青水秀，风光绮丽， 而且气候湿润，雨量充沛，可供盆景制作的 植物种类极其丰富。
– 盛产适合于山水盆景的各种山石，如透剔玲 珑的太湖石、昆山白石、苏州黄石等。
2.经济文化：
– 苏州盆景深受苏州古典园林的影响。
– 明代沈石田、文征明、唐伯虎、仇十洲四大 画家，后世称之为“吴门画派”，对苏州盆 景风格影响较大。
– 到了元朝，郫县兴起了盆景花卉市场；
– 明朝初期兴起了一年一度的花神会。
• 发展条件
– 自然资源条件：四川地处长江上游，自古就 有“天府之国”的美称，有很多名川大山， 植物资源丰富，自然景色秀丽。 – 地理位置条件：内陆独立的安全环境。 – 文化艺术条件：成都是我国著名的历史名城。
• 造型特点
七、徽派盆景
• 徽派盆景是以古徽州命名的盆景艺术流派。它以 歙县的卖花渔村为代表，包括绩溪、黟县、休宁 等地民间制作的盆景，已有800多年的历史，以游 龙梅桩驰名海内盆苑。
• 发展条件
1.地理环境：
– 自然环境条件优越。历史上为了躲避战乱，大 批中原人士流寓江南，深入偏僻的徽州定居， 促进了徽州文化的发展。
• 扬派盆景的发展方向
– 扬派盆景有的开始对其规整的造型进行改变， 现在逐渐向自然式发展。
五、通派盆景
• 通派盆景分布于南通、如皋，造型特点为 “两弯半”，造型手法与扬派盆景基本相 同，以棕丝蟠扎为主。其鲜明特点是成组 对称摆设，应用植物有小叶罗汉松等。
六、苏派盆景
• 苏州盆景，俗称“苏派”，是以苏州命名的 盆景艺术风格类型（流派）。以苏州为中心 地，流传至长江以南许多地方，如常熟、无 锡、常州等地。
• 上海盆景的另一特色是微型盆景。微型盆景形简 意略，玲珑精巧，在只有酒盅大小，甚至印章大 小的盆中，却枝盛叶茂，佳果满枝。虽小到掌握 之中，但仍具旷野古木之态，生机勃勃。
• 造型技法
– 在技法上另辟蹊径，扎剪 并重，不用棕丝而用金属 丝缠绕枝干进行弯曲造型。
棕丝蟠扎 金属丝蟠扎
• 常用树种
– 上海盆景的树种丰富多彩，通过引种，目前 已达到140余种。主要为松、柏类植物，常 用树种有五针松、黑松、真柏、紫藤、榆枫、 竹类，六月雪、金雀、南天竹、石榴、胡颓 子等。
树桩以古朴严谨，虬曲多姿为特色。川派盆景以 规则式见长，以主干造型为主，有十五种“身法”。 川派盆景以悬根露爪见长，特别讲究对根部的处 理，民间有“盆树无根如插木”的谚语。
• 代表植物
– 罗汉松、金弹子、六月雪、紫薇、梅花、贴梗 海棠、垂丝海棠、榆树、银杏、火棘、茶花、 杜鹃等。
二、岭南派盆景
• 主要分布于广东、广西、福建，以树桩盆 景较为盛行，有近千年历史。
• 造型和技法特点
– 传统的苏州盆景多为规则式造型，典型树型为 “六台三托一顶”。 现今则以“半规则型”为 主，即树木的枝片数量不限，造型成圆片状， 似“馒头形”， 而主干则呈自然弯曲形状。 – 苏州盆景采取“以剪为主，以扎为辅”、“粗 扎细剪”的造型技法。
• 代表植物
– 落叶树种：观花、果为主的有迎春、海棠、 石榴、梅花、紫藤等；观根、枝、叶为主的 有榆、三角枫、红枫、雀梅、黄杨等。 – 常绿树种：观花、果为主的有山茶、杜鹃、 栀子、南天竹、枸骨、桂花等；观根、枝、 叶为主的有黑松、五针松、罗汉松、真柏、 桧柏等。
四、扬派盆景
• 扬派盆景以扬州为中心，由于地处江苏北部，故 又统称苏北派。 • 相传扬州盆景艺术始于隋唐，盛于明清，盆景匠 师代不乏人，流传到今天，成为我国树桩盆景的 一个主要流派。 • 扬派盆景分为两支：扬州、泰州一带称为西派； 南通、如皋一带称为东派。
• 发展条件
1.扬州是一座历史悠久的文化名城，地处长江和 大运河的交汇处，交通十分发达，在唐朝就是 重要的商埠。到了明清时期，是重要的两淮盐 运中心，经济极其发达。
2.遍布全国的商人：
– 徽州有藏镪百万的富商巨贾，以富称天下，有 着雄厚的经济基础和物质实力。
• 历史演变
– 徽派盆景其发源地卖花渔村，历史以培养花 木出名； – 明清两代，是它飞黄腾达的最佳时期；进入 晚清，徽派盆景亦因失去政治、经济基础， 而渐趋式微； – 近三十年，徽派盆景的再度振兴。
• 造型特点：徽派盆景造型手法独特，称之 为“粗扎粗剪”。
八、浙派盆景
• 以浙江省杭州、温州两地为中心，历史悠久。
– 宋朝吴自牧的《梦梁录》中就曾写道：“钱塘门外 溜水桥、东西马塍诸园皆植怪松异桧，四时奇花。 精巧窠儿多为蟠龙、飞禽、走兽之状。”
• 《考磐余事》、《岩松记》、《花镜》等著作 中，都有关于盆景艺术的记述，并且特别强调 以画意诗情入景。
• 盆景造型
4、按作者群划分： • 赵派水旱盆景（赵庆泉） • 李派微型盆景 • 胡派壁挂盆景 • 张派果树盆景 • 贺派动势盆景（贺淦荪） • 戴派异型盆景
一、川派盆景
• 四川盆景是以四川命名的盆景艺术流派， 称为川派，分为川东和川西两个艺术流派。
– 唐朝时候进入了宫廷，被称为“剑南盆景”； – 到了宋朝，大诗人张喻家住蜀都制作的盆景就 种放五亩地之多；
– 1.棕丝、棕绳、棕皮、苎麻 等粗糙材料进行蟠扎 ； – 2.待主干大致定型后再加工 侧枝，对小枝则只作修剪不 作蟠扎； – 3.徽派盆景多地栽造型； – 4.在繁殖上，采用压条与养 桩并举的方法。
• 徽派盆景在造型上以规则类 为主，主要有“游龙式” 、 “三台式”、“屏风式”、 “枯干式” 、“扭旋式” 、 “疙瘩式”等。 • 改革开放以来，徽派树桩盆 景、尤以梅桩盆景在造型上 更趋自然。