孟菲斯设计

“孟菲斯”的出现是在1980年后，阿尔奇米亚内部发生了争执，以埃托•索的萨斯为首的一批成员提出要能够完 成真正的产品，要有一个制作工场，要将活动与商业销售挂钩。这产生了组织目标的分歧。 1980年12月埃托•索 1966年，“超级工作室”作为一个设 的萨斯和一批志同道合的设计师聚集在他的住所听着鲍伯•德兰的唱片，随着“孟菲斯”城的布鲁斯乐声飘荡， 计工作室在意大利佛罗伦萨成立，从 在重复的旋律中，埃托•索的萨斯提议就叫“ Memphis”吧。 超级工作室的产生 后现代思潮到激进设计的缘起
孟菲斯主义
Memphis doctrine
School of architecture and Design Art Department of industrial design Liluhao
随性
极其"自我"
图案通俗
表面光滑
色彩艳丽
极富装饰感
逗趣
恶搞
外观出人意料
A
关于孟菲斯主义
bout Memphis Doctrine
在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线，曲面与直线、平面的组合 来取得室内意外效果
室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性
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设计特征
超越构件、界面的图案、色彩涂饰 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景 般的非恒久性特点
esign feature
常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的经典家具， 显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲
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代表人物及作品
he Representatives &works
手表 ceramic piece Nefertiti
椅子 台灯
阿 尔 托 · 辛 比 克（Aldo Cibic）
意大利著名建筑设计大师
作为索德萨斯的得意弟子，西比克成为“孟菲斯”集团 的创始者之一
1989年，辛比克自立门户，与Antonella Spiezio一起成立 Cibic & Partners 工作室 2005年被任命为Benetton集团意大利研发交流中Leabharlann BaiduFabrica的 设计总监
产生背景
roduction Background
的、反物质文明的意识潮流，这些现象反映了 Domestic Landscape）的展览，以感谢意大利先 工业社会中人的另一种需求——在精神领域内 锋派设计在过去的 10年中所做出的主要贡献，这 寻找自己的坐标。 次展览所展示的那些被排除在经典设计作品以外 的不同寻常的设计，清楚的表明他们已经成为很 多运动中的一个特殊的公开声明。同时也为“孟 更重要的是年轻人影响，尤其是以人为核 菲斯”主义设计理念的形成埋下了一颗种子。 心的自我装饰，热衷于时髦产品，追求艳俗的 色彩和新奇的快乐。其设计观也暗示着一种颠 覆性、玩世不恭的视觉语言。
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代表人物及作品
he Representatives &works
Standard 桌子 上海地铁站
Cascata 台灯 of Belvedere 桌柜 The gates the city
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代表作品
其他成员作品
The other's works
epresentative works
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代表作品
其他成员作品
埃托·索德萨斯
米兰索特斯联合公司总裁 意大利著名建筑和设计大师
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代表人物及作品
he Representatives &works
Rocchettome MAX 桌 书架
Olivetti 彩色木制书架 长椅
亚历山大·曼地尼
曾任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编 曾从事于家具、室内设计、建筑等设计领域 作为包括亚洲在内的很多制造企业的设计顾问，品牌战 略艺术顾问
The other's works
epresentative works
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谢谢观看
hanks for watching
1989年成立亚历山大曼地尼公司
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代表人物及作品
he Representatives &works
Parrot Corkscrew Anna G. Alessandro M. 系列 挂钟 系列 边缘灯具 Chin family 系列
迈 克 尔 · 德 卢 奇
1951年生于意大利的 Ferrara，1975年毕业于建筑系 迈克尔·德卢奇的创意与专业来自于他对建筑、设计、 科技、以及工艺的自我探索 为博物馆、艺廊以及住宅从事不少设计，也有从事工业 设计类别的产品设计，这些厂商诸如Artemide、Dada Cucine、Olivetti等。
造型古怪
艳俗
后现代设计最具影响力的设计集团
20世纪二三十年代后随着西方工业化过渡发
展导致了环境、能源、生态危机。面对工业文 明的种种危机现象，自然科学家将眼光离开机 器，转向对社会、对人本体的全面审视。
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1972年，纽约现代艺术博物馆举办了一个名为 西方意识形态领域出现了一股非理性思维 “意大利：新家庭景观”（ Italy: The New
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代表人物及作品
he Representatives &works
Fata & Fatima Nizami 台灯 台灯 ANTARES花瓶 Tolomeo 台灯
马 特 · 桑 （Matteo Thun）
80年代叱咤风云的意大利设计团队“孟菲斯”集团的创办 人之一 马特·桑属于现代建筑师第二代，其作品大胆、创新、 别具一格 1952年出生于意大利南布罗尔, 他自1976年毕业于佛罗伦萨大 学建筑系后建立自己的工作室
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设计理念
esign philosophy
“孟菲斯”产品不是从科学角度出发而是从人文角度，颠倒始末的方式出发。形式不追随功能。现代主 义设计认为产品的形式，功能，材料应该是相互依存的。“孟菲斯”却认为各个之间可以互相独立。功能只 不过是产品的生活关系之一，形式并不是为了表达功能，它是一种隐喻的符号，可以代表某些文化内涵，材 料不仅是物质的表现，而更多蕴含了情感。形式和功能不一定是一致的，只要产品表达了某种特有的情趣就 有存在的价值。如帕特.切尔的三角桌，一块尖锐的三角板下面由几何形的木块支撑，色彩鲜艳的黄、绿故 意减弱功能性，与功能主义产品产生强烈对比
阿尔奇米亚工作室
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发展历程
evelopment History
后现代思潮是在 20世纪60年代在对现代主义的对抗 20 世纪70 60年代末，激进设计进入后期， 年代后期持续到 70年代，它 20 世纪 与讨伐声中从幕后走到前台的， 80年代走向了成熟。 的产生对后来“孟菲斯”集团的形成 其代表性组织是米兰的阿尔奇米亚工作 一些对社会现实不满的人发起了反主流文化运动， 起到了一定的作用。工作室由几个年 在中产阶级中流行。 室，它是米兰最重要的激进前卫组织。 轻设计师组成，主要设计建筑和产品。 发起人是亚历山大•格历日罗，它原为一 关注产品形式主义的观念，主张把产 个图形设计社团，是在经过创办者相当 20世纪60年代较著名的设计组织“超级工作室” 品的造型从社会经济中独立出来。描 模糊的激进讨论后产生的。受到了后现 （Super Studio）和“阿契卓姆”（Archzoom）。 绘了一个希望通过建筑改变世界的幻 代思潮的影响。这一工作室和“孟菲斯” 这个时期激进设计的原则尚未明朗，影响也不大， 想。 称为激进设计的前期。 设计小组成为后现代设计运动力最为重 要的组织之一。 20世纪70年代，激进设计进入了成熟期。再后来的 年代中，激进设计的理念已经自然的成为概念性的 东西，思考如何把自身的设计从资本主义工业系统 的双重要求里解放出来。 孟菲斯集团