建筑批评学 郑时龄讲义 整理中 陆续上传

第一课导论
建筑批评学的基本内容
一、批评的时代
二、批评与建筑批评
三、建筑批评学及其相关学科
建筑的理论批评
一、意识形态批评
二、历史批评
建筑的应用批评
一、建筑的艺术批评
二、建筑的操作性批评
批评是把我批评客体对人，对社会的意义和价值的一种既是观念性又是实践性的活动。

批评是联系思想与创作的纽带，也是联系感性和理性的媒介。

批评不仅需要理性的思辨，也需要感性的领悟，需要理解力、想象力和创造力。

批评涉及众多领域，但是就当代批评的范畴而言，批评主要是与艺术的各个领域有关，涉及文学、美术、音乐、影视、摄影、戏剧、舞蹈、建筑等领域的批评，这些领域都有艺术家或者批评家从事批评，都有与批评相关的理论。

批评这词，是一种既是中性的，又是正面的，又带有否定的。

评论不是一味追随作品，二要有自己的创造力，是一种作品的延伸。

现在很少有建筑史没有涉及到批评。

建筑批评学的组成∶
建筑批评的主体论
建筑批评的价值论
建筑批评的符号论
建筑批评的方法论
艺术与建筑
建筑师
建筑批评学的基本内容
一、批评的时代
1.西方的文学批评和艺术批评
2.批评学与解释学
3.当代文学批评
4.当代艺术批评
二、批评与建筑批评建
1.危机与批评
2.建筑批评的作用
3.建筑批评的内容
三、筑批评学及其相关学科
1.建筑理论与建筑批评
2.建筑批评与多学科交叉
3.哲学与建筑批评
一、批评的时代
20世纪是批评的时代，也是简直批评的时代。

最早的建筑批评属于艺术批评和艺术史的范畴，建筑批评的建构是在一定程度上借鉴了文学批评和艺术批评理论。

当代文学批评和艺术批评理论的范式在很大程度上也与建筑批评的理论范式密切相关，注入批判理论、现象学、语言学、崇高的美学理论等。

当代批评的文化转向，文学批评和艺术批评的边界想其他科学领域的开放，都与建筑批评有诸多同类。

世界上最早的批评家，亚里士多德，就是从文学的批评开始的。

最早的批评就是文学批评。

批评，或更具体地称之为文学批评，是指研究有关界定、分类、分析、解释和评价文学作品的一个总的术语。

理论批评是在普遍原则的基础上提出的明确的文学理论，并确立了一套用于鉴别和分析文学作品的术语、区分和分类的依据，以及用于评价文学作品及其作者的标准（原则，或规范）。

——迈耶·霍德华·艾布拉姆斯。

《文学属于词典》第七版
批评和理论很多地方是相通的。

20世纪摆脱了19世纪印象式的鉴赏批评，出现了许多新的批评理论。

批评不再是个人的印象、鉴赏或直觉的描述，也不再是作品的附庸，而是建立在理论基础之上的批评。

批评获得了新的自我意识，形成了许多新的方法和价值观念。

在建筑作品中，建筑师知道自己想要表现什么，但是，简直是只能用建筑的语言去说明设计的意图，只有批评家才能既运用建筑的语言，也可以同时用非建筑的语言去道破“天机”。

“批评自身的确就是一门艺术。

就像艺术创造暗含着批评才能的运用一样。

”
——爱尔兰诗人、戏剧家王尔德
一些作品本身就蕴含着一种批评的，因为在进行作品创造的过程中建筑家就带有一定的思考。

英国艺术家和批评家约翰·罗斯金开拓了19世纪的艺术批评，在艺术理论、绘画和建筑美学等方面多有建树。

他在建筑和艺术装饰领域拥护哥特复兴运动，大力推动使用艺术的发展，是艺术为社会和大众服务，对维多利亚时代的英国艺术审美观产生了重要的影响。

此外，罗斯金的文笔优美，是批评本身成为艺术。

从20世纪开始，西方的文学批评经历了非理性转向、语言论转向和文化转向等全面的转向，文学观念发生了很大的变化，文学批评获得了远比以往更为重要的社会地位，20世纪也被成为批评的时代。

1920和30年代的俄国形式主义，1930和40年代的原型批评，1940和50年代的新批评和现象批评，1960年代的结构主义和后结构主义批评以及女性主义批评，1970年代解构主义和堵着反应批评，1990年代的后殖民主义理论等，构成了20世纪的文学批评体系，并深刻地影响了所有与批评有关的领域。

语言学的发展对文学批评带来了非常重要的推动，在20世纪，整个批评和哲学在20世纪都有一个文化转向，文学观念也发生了很大的变化，文学批评也获得了比以前更重要的社会地位，所以20世纪被称为批评的年代。

●英国文学批评家、美学家、诗人、语言教育家瑞恰兹的《文学批评原理》被西方批评界誉为现代文学批评的开山之作。

《文学批评原理》所倡导的的语义学美学是一个建立在新实证主义基础上的美学流派，主张对美学中使用的术语进行语义分析，并且特别重视艺术的价值以及艺术的传达问题。

●意大利艺术史学家文杜里的《西方艺术批评是》从历史经验中寻找正确的艺术批评，是历史上第一部艺术批评的历史著作。

文杜里主张：
“艺术评判的重要条件是要有对于艺术的总体概念，但同时又要按照所评判的艺术家的个性去认识它。

”
●美国艺术世家欧文·帕诺夫斯基是20世纪西方艺术史学姐最负盛名的学者，其影响远远超出了艺术史的领域。

在西方，艺术史之所以能成为一个颇为人文学科赢得声誉的领域，食欲帕诺夫斯基的贡献分不开的。

当代艺术史的发展主要依赖于成为正统的帕诺夫斯基的方法论体系，帕诺夫斯基的方法论体系的主要特点是在历史关系中确定研究的地位，以全市艺术所体现的个人与文化的思想。

帕诺夫斯基以扎实的哲学基础提供艺术史批评，将视觉艺术设想为文化整体的一部分，并包含了不同历史时期西方世界的科学、哲学和宗教思想、文学和艺术。

二、批评与建筑批评
批评（Critique）、批评家（Critic）与危机都出自相同的希腊文词根：kpíócs，即危机（Crisis）。

在医学上，该词代表病人会康复或死亡的关键时机；在法律上，代表经过审理之后，法官要在合法与非法之间做出决定的时刻。

因此，批评涉及判断（judgement）、决定（decision）、评论（criticism）和危机。

批评与危机是分不开的，两者的意义隐含着地撒个希腊文词根区分。

批评意味着评价，并将批评的对象置于历史的关联域和当代的环境及语境中予以评价。

批评也意味着在专业领域和公众领域中理念的传递。

批评可能对建筑的潮流和趋势做出判断，寻求他们的历史根源，归纳并发扬他们的精神。

建筑批评具有的四种功能：分析、评价、判断、教育（对自己、也对公众）。

建筑批评是对建筑、建筑所赖以存在的社会与环境，对建筑师的创作思想与过程，以及所有涉及支撑建筑师，培养建筑师的制度与体系的鉴定和评价。

建筑批评全面而又系统地对建筑进行研究、选择、区分、叙述、比较、分析、判断、论证和批判。

建筑批评运用正确的思想方法，选择适宜的批评模式，客观地，科学地，艺术地和全面地对建筑及其作者——建筑师和社会进行评价，而评价是把握评价客体对人的意义和价值的一种既是观念性又是实践性的活动。

选择合适的模式来批评建筑：2000年对国家大剧院的争论，应该用文化模式。

建筑对这个时代真的很重要，密朗特时期对建筑倡导，社会实际上对建筑进行干预，所以我们要对社会上影响建筑的因素进行评价。

批评是生产性的活动，促进现在和以后的建筑生产，也是价值的所在。

建筑批评自身有着与艺术作品的价值创造有所区别的价值，是整个建筑体系的有机组成部分。

批评实践是生产性的活动
规律性与目的性统一的生产过程。

建筑史是对过去的建筑进行总结，批评是对未来的建筑史进行预测。

建筑批评意味着置身于危机内部并且运用高度的警觉月孤独寂寞，对危机的感知构成了评论的起点、意识到危机的存在意味着对危机加以诊断，表达某种判断，借此区分出在特定的历史情境下一起出现的各种原则。

建筑评论并不是一种文学风格也非一种职业。

建筑评论是一种知性的态度，让论述变成——在孤独寂寞并且意识到危机的存在下——判断、区分与决定。

——伊格纳西·德·索拉·莫拉雷斯（把批评和危机综合到一体。

）
任何建筑都拥有自身的批判性内核。

──意大利建筑理论家曼夫雷多·塔夫里
一件表达了建筑史和社会对建筑本体的认识，蕴含了对未来方向的思考，表现出历史参照性和导向性的建筑作品本身就是空间域结构的阻止与形式取代语言所表达的建筑批评。

对一件作品的批评是一个连续的过程，通过某种广泛度偶昂的个人行为以及社会制度实践而进行的一种价值的判断性运作，从而揭示出作品及其作者的内在世界。

批评可以起到丰富并且延伸作品、作者及其价值的作用，赋予作品以开放性以及附加的价值。

对过去的建筑，建筑师可以挖掘更多的意义。

建筑批评学是研究建筑批评的学科，也就是元批评，建筑批评学是建筑理论的重要组成部分。

建筑批评是对一切建筑现象和建筑问题的科学评价和理论建构，是沟通建筑与建筑、建筑与公众、建筑与社会的一个重要环节。

由理论批评、历史批评、应用批评和实践批评组成的建筑批评以理论研究作为基础，建筑的基本原理以及对建筑价值论、建筑语言学和符号论、建筑批评方法论的研究是建筑批评学的理论基础。

“由于三中学科分离的绝对化已达到了可笑的地步，我们应该设法使之统一。

吧艺术史推向谬误的最严重的情况是，使艺术的历史和艺术的批评分离。

如果一个事实不是从判断作用的角度加以考察的，则毫无用处；如果一项判断不是建立在历史事实的基础之上的，则不过是骗人的。

”
——意大利艺术史学家文杜里主张艺术史、艺术批评和美学的统一
由于建筑批评客体的多样性、复杂性与关联性，以及建筑批评的性质、方法、任务与使命的丰富和复杂，建筑批评的媒介十分丰富多彩，建筑批评的形式和内容也是多种多样的，既有理论的批评，历史的批评，意识形态的批评，又有艺术的批评，建筑本身也可以作为历史性和导向性的批评。

论坛、研讨会、新闻、小说、散文、诗歌、电影、雕塑、绘画、摄影、音乐，甚至服饰等都可以成为或者表现为建筑批评。

最早维特鲁维的建筑三要素，至今还起到一个重要的作用，仍然是我们批评和新的标准。

坚固、实用、美观。

批评是一种思想行为的模仿性重复，它不依赖于一种心血来潮的冲动。

在自我的内心深处重新开始一位作家或哲学家的“我思”，就是重新发现她的感觉和思维方式，看一看这种障碍；就是重新发现一个人从自我意识开始组织起来的生命所具有的意义。

——乔治·布莱《批评意识》（深入到作者的思想中去了。

）
三、建筑批评学及其相关学科
当代建筑设计的学科基础十分广泛，建筑师面对的学科领域已经从传统意义上的哲学、建筑美学、建筑史、城市规划、艺术史、历史学、文学、语言学、工程技术等，向其他学科领域，注入城市设计、社会学、生态学、人类学、精神分析学、信息论等拓展。

此外，上数学课领域也在不断地转型和开放。

建筑批评的相关蟹壳领域也在相应的加以拓展。

建筑的理论批评
一、意识形态批评
二、历史批评
建筑的意识形态批评又可称为建筑的社会政治批评，用严格的分析代替直观判断。

建筑的意识形态批评如同“意识形态”这个词的范畴一样复杂，表现出多元的意义、意识形态构建了对现实的体验关系。

各种文学文本的文化文本如文学艺术、绘画、雕塑、电影、音乐和建筑等，都是意识形态的表现形式。

意识形态本身没有形式，但他是通过这些表现出来的。

我们所讲城市就是意识形态
的表现，建筑也是意识形态的表现。

“对建筑和城市的意识形态进行的一种具有内在统一性的马克思主义批判，就是去解释隐含在‘艺术’、‘城市’等统一范畴背后的历史现实。

作为历史的、客观的阶级批判，建筑批评必然成为关于城市意识形态的批判，并想尽一切办法避免陷入与资本矛盾的技术理性化进行‘进步’对话的危险之中。

”
当代建筑理论涉及的领域：现代主义、现象学、结构主义、后现代主义、后结构主义、批判地域主义。

这本书谈到重新思考建筑，里面编选了大部分都是哲学家对建筑的一些评论文章。

法国哲学家雅克·德里达发表过多篇论述建筑的著作：《吸纳欲望的建筑》、《怪诞风格——时下的建筑》、《为何彼得·爱曼森能写出如此卓越的著作》等。

德里达主张“混杂的建筑”（contaminate architecture），提出：“使建筑与其他媒体，其他艺术对话”他也与彼得·艾森曼参与了巴黎拉维莱特公园的设计。

想哲学回归，像历史回归这两种探讨建筑和建筑思想的本体的方式始终是建筑理论的法则。

●哈贝马斯发表过论文“现代建筑与后现代建筑”
现代建筑运动是面对三种挑战的结果；对建筑设计师执行的新需求；新材料和新的建造技术；新的功能和经济，劳动力、土地和建筑的资本主义是流动。

后现代建筑的后传统倾向。

我们的城市概念是生活方式联系在一起的。

●米歇尔·福柯“可以被称为‘我们这个时代最伟大的怀疑论者’，他相信，真相只存在于大量的历史事实之中，而不存在于大量的历史事实之中，而不存在于意识形态中。

他是‘关于离散性和唯一性的理论家’是经验主义的人类学家，他的作品植根于批判。

感谢你，米歇尔·福柯，你也是我今天能够来到这里的原因”
——让·努维尔2008年普利兹克建筑奖福柯被努维尔称作导师
“批评意味着收集现象的历史精髓，将他们严格地评价并筛选，展示它们的神秘、价值、矛盾和内在的本质，并且探索他们的全部意义。

”
——曼弗雷多·塔夫里《建筑学的理论和历史》“首先我们必须纠正两种顽固的误解。

一种是关于不接触任何文化和语言的苦行主义诗人的神话：很容易证明，每一个有成就的建筑史都从研究过去中获得灵感，不管带有什么样的偏见，他在其中选择的共鸣总要比他批评更有意义得多。

第二种误解是一个建筑史不需要具备对历史先例的渊博知识就能掌握现代建筑语言。

”
——意大利建筑理论家布鲁诺·赛维
他受莱特的影响很深
建筑的应用批评
一、建筑的艺术批评
二、建筑的操作性批评
当代建筑学的六个基本问题
▇今日社会的建筑师
▇怎样才是具有创造性的建筑师
▇如何从事建筑实践
▇建筑师的责任是什么
▇建筑的实验室是什么
▇今天我们如何进行建筑教育
贝尔拉格学院于2003年对109位建筑师、理论家、规划师的调查
历经千百年来不断完善的建筑学原则正在被推翻，这并不是一场具有先锋意义的建筑革命，而是一场建筑批判意义上的反革命。

后人对这一时期中国城市和建筑的评价将使我们愧对后代。

1. 今日社会的建筑师
在当代社会虚拟世界的条件下，借助电脑提供的广泛可能性，许多人都把自己视作建筑师，建筑师是永远以综合的方式思考并做出决策的人，处于物质世界的核心。

——安藤忠雄建筑师是未来社会的时尚设计师，将来的建筑师将关注时装设计，预示将要发生的事件，是掌握世界的镜子。

——Ben van Berkel & Caroline Bos 今天的建筑师面临的挑战不仅是认识，而是赋予建筑意义。

——David Chipperfield 近年来在国际设计领域广为流传的两种倾向，即崇尚杂乱无章的非形式主义和推崇权力至上的形式主义。

——亚历山大·楚尼斯
2. 何谓具有创造性的建筑师
建筑要从自身领域以外的哲学、文学、语言学、符号学等非建筑学的领域寻求精神支柱。

建筑的重要性质决定了建筑是社会的建筑，理性的建筑。

建筑也是全民的参与，没有哪一个领域能够牵动那么多的人心和物质资源，影响十分广阔的领域。

建筑师和创造建筑的人们担负着十分重大的社会责任、历史责任、环境责任和教育责任。

3. 如何从事建筑实践
建筑师角色的转变
设计任务从新建到重建和修建的转变
设计作为公共事业而非个人追求的转变
设计和建造由线性过程向平行过程的转变
设计的控制权从建筑师到专业人员和营造商的转变
建筑设计过程化解为独立的设计分工的转变
美国伦斯勒工学院教授David Haviland的评价
4.建筑师的责任是什么
建筑师的范畴已经扩展，我发现自己从事许多领域的工作，当然有建筑，也包括城市规划，展示设计，家具设计和产品设计。

我也撰写建筑思想和建筑批评。

尽管如此，我把自己称作建筑师。

──伊东丰雄
“面临席卷而来的“强势”文化，处于“劣势”的地域文化如果缺乏内在的活力，没有明确的发展方向和自强意识，不自觉地保护与发展，就会显得被动，有可能丧失自我的创造力与竞争力，淹没在世界“文化趋同”的大潮中。

”
——吴良镛研讨会、论坛和工作室
很多建筑建好了以后就会召开研讨会，对某一种主题召开一种工作室，对设计进行探讨。

学生的作品在探讨中也是很重要的，学生工作室。

审查、条例、规范。