民族唱法之我见

民族唱法之我见

摘要：我国地域辽阔，民族众多,民族声乐艺术的每一种唱法，都有其独立存在

的价值，都应该得到提倡和继承发扬，中国唱法只能是民族唱法的一种，在继续

发展完善中国唱法的同时，更应该挖掘发展那些各具地方特点的唱法，使其唱法

多样性。

关键词：民族唱法中国唱法唱法多样性

在当今歌坛，美声、民族、通俗三种唱法的三足鼎立之势已是不可争议的事实，美声唱法早已形成完整翁的体系；通俗唱法在我国出现之初，曾有过相当大

的争论，但时至今日，人们已对其表现出巨大的宽容。

然而，近几年来，大家却越来越多的关注起了民族唱法，原因主要是来自与

金铁林的学生几乎垄断了中国民族歌坛这一现实。

要给民族唱法下个定义是极其困难的，这里我也不想尝试，但我们每个人心

中起码都有这样两个印象：一是民族唱法肯定不同于美声通俗唱法的，不像美声

唱法那样浑厚，又比通俗唱法声音明亮，音域宽广。二是用民族唱法演唱的歌曲

旋律富有民族风格，而这两个特点又是极无确定性的，不同于美声通俗的唱法有

很多，用民族唱法演唱外国作品也并不少见，但现在人们争论的焦点并不在此，

而在于民族唱法是否就是金铁林那一种：“中国唱法”。

有人曾感叹，想当年一听声音就知那是郭兰英，那是才旦卓玛，每个演员自

己明显的别人无法取代甚至模仿的风格而是现在的年轻演员却是千人一嗓，这是

民族的悲哀，为此有人埋怨金铁林来，放佛是他让绚烂的民族歌坛只剩一花独放。

对于这个问题，我想大家不应义气行事，要进行深入的思考与探讨。

曾几何时，我们为金铁霖先生的学生彭丽媛阎维文等美妙动听的声音叫过好，也曾盼望金先生实现他的愿望，让外国人像学习美声唱法一样来学习中国唱法，

今天这种唱法已基本成熟，形成了一套完整科学的演唱方法教学体系，而且这种

唱法的出现，也带动了歌曲创作的发展，近几年来，词、曲作家创作了大量大气

的传统民族唱法难以驾驭的民族风格的作品，给听众带来了极大的艺术享受，这

其中，金铁霖先生功不可没。

人们的感叹也同样是情理之中的，对这一种唱法听惯了，怎能不渴望听点别

种声音呢?民族歌坛也的确是应该百花齐放的，但大家清楚的是，形成现状的根

本原因并不在金铁霖先生，我想金先生肯定不反对而且提倡各种唱法并存，这与

他要创立自己的唱法并不矛盾。

美声唱法全世界都在学习，怎么没人反对呢？中国唱法如果能让全世界都学

习是否也是中华民族的荣耀呢？至于风格问题，真正的艺术家无论用什么唱法都

会形成自己的风格的，同时美声唱法，帕瓦罗蒂与多名戈我们一听就分得清，同

时中国唱法，彭丽媛与张也也有明显的不同。

谁也不能否认中国唱法唱出来的声音是美的，也正因此，才会让听众喜欢，

也正因为听众喜欢，演员才要去学习，因为他们延长的目的地就是让听众喜欢，

金铁霖先生对我国民族声乐发展所做的贡献是巨大的，是划时代的，是应该得到

肯定的。

可定金铁霖并非反对其他唱法，我认为，在继续发展完善中国唱法的同时，

也应该挖掘发展那些各具地方特点的唱法，而且，这应该是我们的主要任务，中

国唱法只能是民族唱法的一种，我国地域辽阔，民族众多，各地的歌曲有时只有

用本地的特殊唱法才能表现出自身的风格，而这又往往是最动人之处，也是听众

要听的：“味道”，也正是其生命力之所在，如：近期举办的全国青歌赛，原生态

唱法之所以被专家和广大观众广泛认可，并成为本届大赛的亮点，就是最好的说明，其根本原因就在于：一是演员有生活底色，是带着生活赋予他们的真情实感

来抒发对生活的感受，二是他们的一切演唱艺术都是围绕情感表达的需要而生产，并非为了展示技术而单一追求技巧，加上这些演唱者毫无矫饰的纯朴本色。所以，这些优秀的传统是应该很好的继承与发扬的，演员应根据自己的民族，自己的文

化背景，声音特点来学习掌握，形成自己的演唱方法，演唱风格，不管何种唱法，只要唱好了，听众喜欢，就没有高下之分。

结语

演员是为听众演唱的，当大多听众感到只有一种中国唱法太单一，想听到别

的声音时，演员们自然就会去学习，运用别的方法，大可不必埋怨东担忧。我们

期待民族歌坛能够百花争艳，涌现出更多不同风格的民族歌手，也祝愿中国唱法

能够早日走向全世界。