中外影视作品赏析

• 首先是二十世纪９０年代的中国电影越来越向市场化的方向迈进，艺术电影的创作也逐渐成为某种很难奢 求的东西。尽管这样，在各方面的支持下，在有志于此的电影艺术家的不懈努力下，仍然拍摄出一部部艺 术电影，并取得了相当的艺术成就。《新龙门客栈》就是在这样的历史条件下拍摄完成的影片。这也成为 当时电影界的一个亮点。
• 该片造型语言运用先抑后扬，先反后正的艺术手法，使这部影片的戏剧冲 突更为合理，也更有力量。
• （四）美学的艺术追求：
• 《新龙门客栈》所表现的武侠世界是一个没有英雄的世界：无论是周淮安， 还是傲视江湖的邱莫言，他们都不是传统武侠片中的那种神话般的英雄， 在他们身上不仅有普通人的血肉和灵性，而且还有现实中所无法逃避的命 运劫数。但是，就在这部影片中却充溢着、激荡着一种英雄的魂魄。他在 大漠的狂沙中，在长河的激流里，在闪着寒光的刀光剑影下，在邱莫言死 前无声的画面中。他们共同营造出一种重信义、任性情、抛富贵、忘生死 的人生境界，这正是创作者襟怀所在，也是影片人文精神所在，美学追求 所在。
吴宇森导演的《英雄本色》
课后作业：欣赏影片《我的父亲母亲》
•第四周 色彩在影片中的运用
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光影留声机
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一、 讲色彩“两要点”及“八种”常用色彩的含义与象征
• （一）《色彩 —— 影片成功的情绪元素之一》 • 电影诞生是从黑、白、灰的单调来反映世界的，尽管如此，观
众在欣赏黑白影片时也能聪明的从黑、白、灰的单调中找到蓝 天、白云、绿树、红花。这就是艺术的假定性，马克思说的好： “色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”。
欣赏影片《大话西游之大圣娶亲》
课后作业：欣赏影片《肖申克的救赎》
•第二周 电影叙事
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实与虚的隐喻作用
二、简介叙事结构（电影剧作结构）
• （一）文学、戏剧、电影、电视的故事表达总要预先有个情节骨架，这个 “骨架”就是情节的布局，也就是叙事结构。
• （二）叙事结构（剧作构思）最主要的任务之一就是安排结构。 • （三）基本叙事（剧作）结构都会有一个开端、展开、高潮、结尾这样一
（三）景别的变化与作用
• 景别的变化是根据影片的创作需要而决定的。但是现在许多影视界的人员 还不大明白“景别”的作用，所以就“瞎用”、“滥用”。
• 通过前面的师生课堂做的“实验”，我们又可发现远景、全景主要可以表 现空间关系；近景、特写则可以表现局部和细节，中景则可两者兼顾。我 们在影视艺术欣赏与影视艺术创作的时候要记住景别的变化与作用。
文化、抒情、浪漫与纪实性巧妙结合的艺术风格。 • （四）影片思想内涵 • 关于“爱情观”对当代人的一种忠告或者挑战。
《霸王别姬》
课后作业：欣赏影片韩国影片《我的野蛮女友》
• 第五周 韩国影片 精致好看
一、讲解韩国影片的崛起
• 韩国电影的起步是近十几年的事儿。2000年韩国电影第一次以 整体的形式到中国，当时在北京电影学院办了一个并不是太多 人关注的《韩国电影周》，那时有两部影片令人回味“八月照 相馆”与“加油站袭击事件”。而短短十年，韩国电影则以其 逼人的气势出现在世界各地的电影节之上，他们获得了电影界 的认同，并且在中国各地掀起了一股韩国电影浪潮。
给什麽样的男人和喜庆的吹打乐与嘈杂的贺喜群众声音。这一段采用（声 画对位的手法）用画面与声音向观众介绍了人物关系 。 • （字幕、色彩、黑场、景别、八个特写与声音） • 目的：再认知用视听语言的表情达意。
• 分析三个主要段落
• （一）“颠轿”一段的叙事结构。
• “颠轿”一段的叙事结构可以分为两个部分，前一部分是正常的抬轿行走， 后一部分是“颠轿”。这一段的叙事结构采用了前松后紧、先淡后浓的创 作手法，取得了先抑后扬的艺术效果。
个过程。这四个阶段可以与文学创作相联系，叫做起、承、转、合。一个 剧作的总体叙事结构就是有这四个基本阶段组成的 。
《肖申克的救赎》
• 分析影片《红高粱》片头特色 • （一）字幕的色彩搭配红黄、红黑，然后黑画面加旁白介绍故事情节，将
观众带入影片中。 • （二）女主人公“九儿”的八个特写镜头，声音是旁白：介绍新娘子将嫁
《雨人》
• （二）“野合”一段，写实与写意的创作手法。
• “野合”一段可分三个部分，第一部分是“九儿”随父亲回娘家的路上， 父亲边走边对女儿洞房之夜的“不合礼数的行为”不停唠叨、责怪，女儿 厌烦，骑驴先走入高粱地。第二部分：高粱地中遇“轿把式头”拦截“九 儿”，相见、默认、完成“野合”。第三部分“野合”后“九儿”骑驴迎 着阳光、面带微笑前行，此时，从郁郁葱葱的高粱地里传出“妹妹你大胆 的往前走”……的歌声。这一段：第一部分是写实，第二、三部分是写意， 将高粱地里的“野合”升华为“洞房的圣坛”。
• （二）视听语言的诗意与浪漫的艺术追求
• （三）在人物造型的艺术创作方面《新龙门客栈》做出了大胆的艺术追求。
• 多年来武侠影片的人物造型主要分两大类。
• 正面人物，形象威武高大，武功超人或者年少聪慧英俊潇洒，有的为国家 兴亡出生入死、大义凌然；有的为家乡父老除暴安良；有的为报杀父夺妻 之恨而奔波。反面人物，有的为贪图富贵卖主求荣，有的争名夺利背叛师 门，尽管他们武功高强，但最后不得善终。该片则打破以往武侠片的直观 的英雄性造型的手法，采用朴实中见锋芒的造型手法，表现出人物的双重 性格。《新龙门客栈》在人物造型的艺术创作方面作出了大胆的艺术追求。
• 目的：再认识民族文化与电影的融合
《花样年华》
课后作业：欣赏影片《新龙门客栈》1992版
•第三周：武侠电影
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有人的地方就有江湖
一、简介电影中声音的三个组成部分
• （一）ຫໍສະໝຸດ Baidu声：电影中人所发出的声音，如：独白、旁白、对白、 群众话语声等。
• （二）音乐：电影中的歌曲、乐曲。 • （三）音响：电影中除了人声、音乐其他的声音均可称为音响，
• 色彩的运用可以从两个角度理解：一是从技术角度而言，我们 首先要求色彩的准确还原，尤其是接近真实。二是在影片中， 追求色彩的再现并非绝对准确还原，而是注重美学上的思考。
吕克雅克《帝企鹅日记》
• 现实生活中色彩斑斓、绚丽夺目，但是人们对它的选择、喜爱 则各有不同。中国人喜欢用黑白来表示悲伤；用红色来表示喜 庆；以黄色显示富贵。欧洲人则喜欢用黑、红色装点葬礼；用 白色打扮新娘。尽管国度不同、习惯各异，但色彩能够表现人 的情感，这一点是共同的。
《屋塔房世子》
《请回答1997》
《太阳的后裔》
《w两个世界》
• 三、影片《我的野蛮女友》的艺术特色 （50分钟）
• （一）叙事结构与人物状态颇具特色
• 本篇在叙事结构与状态颇具特色。初看本片采用的是倒叙这种 常用的叙事手法。细细品味会发现该片导演对剧中主人公个人 生命状态的描写极其细腻、微观而深入，专家称之“状态化叙 事”。这种叙事方法常常取代情节化的处理，使原生态的生活 流闪现光彩，突出个人化印记。本片的叙事可分为四个段落， 在这个段落中体现着叙事状态化的艺术特色。
• 电影艺术家总是把色彩看作有助于深刻表达作品思想内容的一 种手段，是从情绪上、心理上感染观众的一种重要造型因素。
《花样年华》
• （二）“八种”常用色彩的含义与象征 • 色彩可分两大色调体系：暖色调 （黄色为主） • 冷色调 （蓝色为主） • 暖色调：白色、红色、黄色、紫色（中性色彩） • 冷色调：黑色、蓝色、绿色、灰色（中性色彩）
WORK REPORT
中外影视 作品赏析
授课教师：刘 玲玲
•第一周镜头语言
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远景、全景、近景、中景、特写
一.简介中外电影发展现状与景别的讲解
• （一）景别的划分基本标准 • 常用的“景别”主要有五种：远景、全景、中景、近景、特写，再细分还
有大远景、中近景、大特写等景别。我们了解景别的划分目的是要明白它 的作用，如何欣赏、如何有效的运用，以此来实现我们的艺术欣赏与艺术 创作。
《大话西游之大圣娶亲》片段
（二）模仿人的感知 —— 再“理解”景别
• 影视创作其实就是“模仿人的感知”。比如：我们到一个大型的商厦，首 先是看它的全貌与周围建筑的关系，然后进到商厦中看到它的一层全貌， 再找你要购物的“化妆品”柜台，再找“护肤霜”专柜，再选定“小护士” 品牌的护肤霜。请仔细琢磨一下，到商厦的购物的过程就是一个“景别” 变化的过程，其实等于“一个镜头序列”。同样是人们观察事物的过程， 所以影视创作其实就是“模仿人的感知”。 （请同学配合做个实验）
• （了解人物出场的实与虚，隐喻的作用。）
《彷徨之刃》
• （三）“祭酒神”一段分析，祭神、民歌、歌词、五行学说。
• “祭酒神”一段：“祭神”是中国乃至世界的一种民族、民间的图腾行为。 在中国有大家熟悉的祭财神、祭河神、祭山神、祭天神、祭武神（关公）、 祭文神（孔子）、祭门神等等。影片《红高粱》中“祭酒神”主要是表现 酒作坊的人们一种寄托与向往，同时也是酒作坊的人们一种生活态度的展 示，还体现一种敬业精神。片中演唱的歌曲是中国民歌的“劳动号子”的 调式，营造了一种热情、豪放、威武、雄壮的气氛。歌词更是包括了医术、 数术、易术、五行学说的内容，巧妙自然的将中国民族文化与影片情节融 合在一起，无形中感动了中外的广大观众。
（二）李惠民导演的创作背景与其艺术追求
• 影片《新龙门客栈》在视听语言的运用上非常独到，导演不用多余的人物 对话叙事与介绍人物性格，而采用诗意与浪漫的视听语言风格表情达意。 其次是将武侠影片的创作回归为中国传统武侠的境界。中国武侠电影是中 国电影的独特处种之一，也是世界电影史中的一颗璀璨之星。中国的武侠 影片的创作，主要是受千百年来武侠小说的影响。《新龙门客栈》这部影 片就摆脱了当今流行的武侠片以及武侠小说的套路，在提高武侠片的艺术 价值审美情趣方面迈出了新步子。
二、分析影片《我的父亲母亲》艺术特色
• （一）色彩在影片《我的父亲母亲》的运用 • 影片《我的父亲母亲》在色彩的运用方面独具特色 • 1、 现实时空采用“黑白”色彩，过去时空采用“彩色”色彩， • 将色彩与剧情有机结合。（“彩色”表现美好的纯洁爱情的多彩人生，
“黑白”色彩表现现实冬天与对先生逝去的哀思。） • 2、 影片人物造型运用色彩形成强烈的反差，达到绝妙的艺术效果。
《浪漫满屋》
• 韩国电影表现内容城市化，这是我国现代电影题材最薄弱的环 节，在爱情电影中轻松并不是容易表现的。韩国偶像爱情剧的 风格，将浪漫冲动的爱情与轻松幽默地对白熔于一炉，充满甜 蜜温馨的气氛。短短几个月韩国就连续推出了3部票房大片，征 服了包括本国观众在内的众多亚洲观众的同时，还闯入了美国 人的视野,颠覆男权主义。归根结底，电影首先是视听艺术，极 为精致的好看是韩国电影魅力。
主要有环境音响、自然音响。 • 电影中声音的基本作用是参与叙事，与画面配合表情达意。
（了解电影中声音的基本作用声）
二、分析影片《新龙门客栈》
• （一）影片导演简介 • 中国电影导演成材主要有两种途径：一种是自学，另一种是经
过学院的培养。影片《新龙门客栈》导演李惠民属于第一种自 学成材。李惠民，1949年08月10日出生于中国香港，前香港电 视剧监制，现为导演。 • 代表作有 《新龙门客栈》、《笑傲江湖》（任贤齐版）、 • 《神雕侠侣》（任贤齐版）、《东方不败之再战江湖》（林青 霞）
三、武侠片的分类与特点
• （一）朴实与真实 • （二）猎奇与神秘 • （三）武侠片分类与人物特色 • 1、儒家之侠 2、英雄（革命）之侠 • 3、道家之侠 4、佛家之侠 • 5、平民之侠 6、知识之侠 • 7、痞子之侠 8、市井之侠
四、该片艺术价值与思想内涵、人性的探索。
• （一）《新龙门客栈》的叙事结构很简单，就像张弛有度的一篇散文。该 片选取周淮安为救忠臣的儿女与江湖侠女邱莫言相约与大漠中的新龙门客 栈遭遇东厂人追杀的人生历程的一段，将新龙门客栈老板娘金香玉的所见、 所思、所感、所悟作为故事讲述，并用开放式结尾，达到散文化影片的艺 术追求。尤其对武侠片而言，可称得上一种创新与探索。
（“招娣”服装色彩的变化与“先生”服装色彩的对比，人物服装色彩与 自然景色色彩的对比。）
• （二）影片的叙事结构（两部分，四个点） • 1、影片的叙事结构由“现实时空与过去时空”两个部分组成。 • 2、影片的叙事结构由四个点（等、追、找、看）补充完善。 • （三）影片艺术特色与风格 • 影片采用朴实、自然的“许多如中国民间版画”视听叙事手法，诗意、散