功能主义设计和国际主义风格专题培训课件

国际主义风格 的招贴画 1927－1961年
字体设计 设计：Max miedinger和 Edouard Hoffman 1961年
“减少噪音”招贴画 设计：约瑟夫·穆勒·布 鲁克曼 1960年
国际主义设计发展到顶峰
• 二战之后的国际主义设计成为西方国家主 要的设计风格，影响到设计的各个方面， 成为主导性的设计风格，造成空前的国际 主义高潮，一直发展到70年代，影响遍及 全国，无论从广度和深度来看其影响都是 空前的。
功能主义 设计和国 际主义风
格
国际主义设计风格产生的原因和 过程
• 第二次世界大战结束后，经过几年的艰苦 努力，欧洲部分国家的经济开始复苏，尤 其是西欧各国的经济恢复的极为迅速。经 济的发展增加了对设计的需求，同时也促 进了设计的发展。为了尽快满足战后人们 的物质需求，到20世纪50年代期间，站前 探讨的功能主义风格在这一时期得到了很 快发展，并成为一种国际风格流行起来， 是战后流行各国的一种设计风格。
《走向新建筑》（1923年） 勒·柯布西耶；20世纪最著名
的建筑师之一。认为“住宅是 居住的机器”，像机器一样，住 宅也可以大批量生产。他极力 鼓吹用工业化的方法大规模建 造房屋，赞美简单的几何形体， 设计建造了一组标准化住宅。
勒·柯布西耶和Pierre Jeanneret设计的建筑 1929－1931年
Model No.B301椅 设计：勒·柯布西耶 1928年
范士沃斯住宅；范士沃斯住宅坐落在怕拉诺南部的福克斯河右岸，基地 大部分为平坦的草地，到处丛生着草木，住宅慎重地安置其间，其长轴 方向为东西向
米斯为Edith Farnsworth设计的别墅 设计：米斯·凡·德·罗(1886-1969) 1946-1951 著名现代设计师，
柯达公司生产的幻灯机 设计：汉斯·古戈洛特和Reinhold Hocker 1964 年
奥利维提的Praxis 48型打字机 设计：埃托·索特萨斯和Hans von Klier 1964年
厨房钟 设计：马克斯·比尔 1956年
第三，建筑
西格拉姆大厦 设计：米 斯·凡·德·罗和菲利 普·约翰逊
国际主义设计的评价
• 对于国际主义风格的这种发展结果，评论 界争论很大，一部分人认为这是现代主义 设计发展的新高度，是形势发展的必然趋 势，另一部分人则认为，这是现代主义的 倒退，违背了功能第一的基本原则，用功 能主义的形式包裹的肺功能主义，形式主 义内容的技俩，但客观地说，国际主义设 计风格在一定时期内实实在在的征服了世 界，成为战后世界设计的主导风格。
罗维流线型汽车
罗维设计的GG-1型（宾夕法 尼亚铁路公司）流线型火车头
罗维设计的可口可乐瓶子
龟苍策雄1961年设计的TDK公 司标志
的勒 标阿 志杜
里 为 埃 索 石 油 公 司 设 计
福田繁雄1961年设计的三洋电器标志 宫桐四郎1959年设计的日航标志
国际主义风格的衰退
• 到了60年代末70年代初，在设计领域内多 种多样的各国设计风格几乎被单一的国际 主义风格所取代，抹杀了多元化，造成了 一元化的设计趋势，已经没有了发展的空 间，这种情况造成社会中的青年一代开始 对国际主义设计产生不满情绪，被认为是 取消美感，破坏人类完美生活环境的帮凶， 人们希望设计能够日新月异，在风格上富 于变化，国际主义风格正变得过时与陈旧， 必须要为另一种新的设计风格所取代，80 年代开始以来，国际主义风格因为种种原
从“形式服从功能”到“装饰就是罪恶”再到“少即是多”（Less is more,1928）
建 筑 师 的 丰 碑 纽 约 西 格 拉 姆 大 厦
1968梅隆科技馆
1928德国克雷菲尔德朗格 住宅
包豪斯德骚校舍 设计：沃尔特·格罗皮乌斯 1925－1926年
国际主义设计风格的各个领域影 响
第一；家具
通用汽车公司的技术中心 设计：伊诺·沙 里宁 1949-1956年
Fra Baidu bibliotek
第四平面设计
国际主义平面设计追求几何学的严谨、简洁明快的版面 编排、无饰线字体的运用、完整的造型，从而形成了高 度功能化、理性化的设计风格。
国际主义平面设计风格 往往采用方格网为设计 基础，排版方式多采用非 对称式的，无论是字体， 还是插图、照片、标志等， 都规范地安排在框架中， 排版上往往出现简单的 纵横结构，字体则采用简 单明确的无饰线字体，平 面效果非常公式化和标 准化，具有简明而准确的 视觉特点。
功能主义设计
• 功能主义是指产品的造型由它 的功能所决定，产品以突出使 用功能为特点。
简洁 实用
代表人物
• 装饰是恶习的残余。 无论是从技术上还是 道德上，他都憎恶任 何浪费现象。
• 。阿道夫·卢斯 (1870_1933)维也纳建 筑师和理论家。右侧是 阿道夫·卢斯设计的建 筑 （1927－1928）年
阿道夫·卢斯设计的建筑及室内 1927－1928年
• Form follows function • （形式服从功能）
• 路 易 斯 ·H. 沙 利 文 （ Louis Henry Sullivan ， 1890 － 1924 ） 美 国 建 筑 师 ， 芝 加 哥学派的代表人物。
• 认为世界上一切事物都 是“形式永远服从功能， 这 是 规 律 ” （ Form ever follows function and this is the law）
Club B3钢管椅 设计：马歇尔·布鲁耶 1926年
第二，电器。 MT 9/ME 1台灯 设计：Wilhelm Wagenfeld 1923－1924年
布劳恩Phonosuper SK 4唱机 设计：迪特·拉姆斯和汉斯·古戈洛特 1956年
布劳恩RT 20收音机 设计：迪特·拉姆斯 1961年
现代主义设计和国际主义设计 的比较
• 二战结束后的20年，现代主义设计过渡到 国际主义设计基本上已经本末倒置，把原来 作为自然结果的形式变成了涉及追求的目的， 而原来的目的，即社会性，大众性则被逐步 抛弃。原来因为明主主义和社会主义动机不 得不形成的简单，功能化，理性行式，变成 了为形式而形式的形式主义追求，“少则多” 这一原则只是为了更好的实现功能化，大众 化的手段。则成为了形式追求的中心。原本 的目的性被取消了，而为了达到所采用的手 段成为了目的。这是国际主义的核心，虽然