元明清最好的十首诗词
元明清最好的十首诗词
第1首
《墨梅》
元朝王冕
吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
第2首
《题龙阳县青草湖》
元朝唐温如
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。醉后不知天在水，满船清梦压星河。
第3首
《石灰吟》
明朝于谦
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。
第4首
《送毛伯温》
明朝朱厚熜
大将南征胆气豪，腰横秋水雁翎刀。风吹鼍鼓山河动，电闪旌旗日月高。天上麒麟原有种，穴中蝼蚁岂能逃。太平待诏归来日，朕与先生解战袍。
第5首
《村居》
清朝高鼎
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
第6首
《所见》
清朝袁枚
牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
第7首
《己亥杂诗》其二百二十
清朝龚自珍
九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
第8首
《竹石》
清朝郑燮
咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
第9首
《己亥杂诗》其五
清朝龚自珍
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。
第10首
《舟夜书所见》
清朝查慎行
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
元明清最好的十首诗词
元明清最好的十首诗词 元明清时期是中国文学史上的黄金时期，涌现出了许多优秀的诗人和词人，他们的作品不仅在当时备受赞誉，而且至今仍被广泛传颂。下面就为大家列举元明清最好的十首诗词。 1.《青玉案·元夕》——辛弃疾 “人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”这是辛弃疾的名篇《青玉案·元夕》中的一句，表达了对初恋的思念和对时光流逝的感慨。 2.《浪淘沙·北戴河》——文征明 “海日生残夜，江春入旧年。”这是文征明的《浪淘沙·北戴河》中的一句，描绘了北戴河的美景和时光的流逝。 3.《虞美人·听雨》——李清照 “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”这是李清照的《虞美人·听雨》中的一句，表达了对故乡的思念和对逝去时光的感慨。 4.《长恨歌》——白居易 “旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”这是白居易的《长恨歌》中的一句，描绘了唐朝的繁华和衰落。 5.《水调歌头·丙辰中秋》——苏轼 “但愿人长久，千里共婵娟。”这是苏轼的《水调歌头·丙辰中秋》中的一句，表达了对友情和美好生活的向往。
6.《满江红·登高》——岳飞 “壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”这是岳飞的《满江红·登高》中的一句，表达了对国家和民族的忠诚和热爱。 7.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》——杨万里 “十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”这是杨万里的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中的一句，表达了对逝去时光和故人的思念。 8.《临江仙·滁州西涧》——陶渊明 “采菊东篱下，悠然见南山。”这是陶渊明的《临江仙·滁州西涧》中的一句，描绘了自然的美丽和宁静。 9.《赤壁赋》——曹操 “遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。”这是曹操的《赤壁赋》中的一句，描绘了三国时期的英雄和美丽的女子。 10.《木兰诗》——不详 “雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？”这是元代的《木兰诗》中的一句，表达了女性的坚强和勇敢。 以上就是元明清最好的十首诗词，这些作品不仅在当时备受赞誉，而且至今仍被广泛传颂，成为中国文学史上的经典之作。
三 元明清诗词曲
三元明清诗词曲 元代的诗歌创作以元曲为主，诗词虽不引人注目，其实也卓然可观，兹一并介绍于后：王的散曲越调《小桃红·平湖乐》写出了游子思乡之情。倡“一祖三宗”之说的方回七绝清新洒脱，如《舟行青溪道中入歙》等即是。白朴为元曲四大家之一。其散曲双调《沉醉东风·渔父》、双调《驻马听·吹》皆为曲中力作。 关汉卿为元曲四大家之首，他还是元杂剧的奠基人。是世界知名的戏剧家。散曲也横放杰出，排比极有气势。其套曲《南吕一枝花》结尾用通俗的语言表现出对时代的叛逆精神。他的《窦娥冤》是悲剧代表作。其第三折开头的《正宫端正好》、《滚绣球》是对封建社会的血泪控诉，人民性、艺术性极强，极具震撼力。 马致远，元曲四大家之一，也是重要的杂剧作家。其《端正好·上高监司》表达了怀才不遇的愤懑，《清江引·野兴》、《寿阳曲》、《双调行香子》则是他林泉生活的写照。其《天净沙·秋思》更是千古名篇，《寿阳曲·潇湘夜雨》则是《天净沙》的姊妹篇。郑光祖也是元曲四大家之一，人称他的曲辞“出语不凡，临风而生珠玉”。 卢挚的散曲粗放质朴，如《折桂令·乐隐》。仇远的诗风格清俊。如七律《湖上值雨》、《读陈去非集》等。刘因的七绝《书事》是一首说理诗力作。王和卿人称王和卿学士，一曲《仙吕醉中天·咏大蝴蝶》鞭挞了花花公子的丑行。赵孟既是著名书画家，也是著名的诗人和散曲家。他的散曲《仙吕后庭花》声情并茂。冯子振的《中吕红绣鞋·题小山苏堤渔唱》如人在画中行。王实甫的《西厢记》脍炙人口，其第三折崔莺莺唱词《正宫·端正好》虽从范仲淹《渔家傲》改写而来，却另有情韵，千古流传。 再后来，是萨都剌与“元诗四大家”。萨都剌的歌行、古风、律诗、绝句均
愿得此身长报国：唐宋元明清爱国诗词17首，体会诗词中的爱国情怀
愿得此身长报国：唐宋元明清爱国诗词17首，体会诗词中的 爱国情怀 （一）重经昭陵 【作者】杜甫【朝代】唐 草昧英雄起，讴歌历数归。 风尘三尺剑，社稷一戎衣。 翼亮贞文德，丕承戢武威。 圣图天广大，宗祀日光辉。 陵寝盘空曲，熊罴守翠微。 再窥松柏路，还见五云飞。 （二）渔阳将军 【作者】张为【朝代】唐 霜髭拥颔对穷秋，著白貂裘独上楼。 向北望星提剑立，一生长为国家忧。 （三）塞上曲二首·其二 【作者】戴叔伦【朝代】唐 汉家旌帜满阴山，不遣胡儿匹马还。 愿得此身长报国，何须生入玉门关。
（四）满江红·写怀 【作者】岳飞【朝代】宋 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。 抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云和月。 莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。 驾长车，踏破贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 待从头、收拾旧山河，朝天阙。（五）过零丁洋 【作者】文天祥【朝代】宋 辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死？留取丹心照汗青。（六）扬子江 【作者】文天祥【朝代】宋 几日随风北海游，回从扬子大江头。 臣心一片磁针石，不指南方不肯休。（七）十一月四日风雨大作 【作者】陆游【朝代】宋 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。（八）示儿 【作者】陆游【朝代】宋 死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。（九）书愤五首·其一
【作者】陆游【朝代】宋 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。（十）病起书怀 【作者】陆游【朝代】宋 病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。 位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。 天地神灵扶庙社，京华父老望和銮。 出师一表通今古，夜半挑灯更细看。（十一）有感其二 【作者】王冕【朝代】元 对镜添惆怅，凭谁论古今？ 山河频入梦，风雨独关心。 每念苍生苦，能怜荡子吟。 晚来愁更切，青草落花深。 （十二）石灰吟 【作者】于谦【朝代】明 千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。 粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。（十三）出塞 【作者】徐锡麟【朝代】清 军歌应唱大刀环，誓灭胡奴出玉关。 只解沙场为国死，何须马革裹尸还。（十四）赴戍登程口占示家人二首【作者】林则徐【朝代】清 力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。 苟利国家生死以，岂因祸福避趋之！
唐宋元明清古诗词名篇鉴赏_唐宋元明清的古诗
唐宋元明清古诗词名篇鉴赏_唐宋元明清的古诗 一抹淡月一处疏影拨了谁的心弦动了谁的念想一室茗香一壶过往唐宋元明清且念。下面给大家带来一些关于唐宋元明清古诗词名篇鉴赏，供大家参考。 古诗词名篇鉴赏1 王绩 野望 东皋薄暮望①，徒倚欲何依②。树树皆秋色③，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇④。 【注解】 ①东皋：今山西省河津县，作者隐居于此，自号“东皋子”。皋：水边地。 ②徙倚：徘徊，彷徨。 ③秋色：憔悴枯黄之色。 ④采薇：薇，野豌豆，嫩茎、叶可食。殷朝灭亡后，伯夷、叔齐隐居首阳山，采薇而食(见《史记·伯夷列传》)。这里借用典故，表示避世隐居之意。 【赏析】 王绩，被称为“唐代第一位诗人”，这是他诗中最为人传颂的一首。前四句描绘秋天薄暮的景色，后四句描绘牧人归家，充满了田园风情，牧歌色彩，通过景色的转换，反映了诗人隐逸中矛盾悬浮的心境。这首诗美在朴素无华。 王绩 (585—644)，字无功，自号东皋子，绛州龙门(今山西河津)人。在隋官秘书省正字。唐初一度待诏门下省，不久弃官归隐。诗风朴质清新，流畅自然，洗六朝浮华，开有唐风气之先者，当数王绩一人，堪称唐代山水田园诗派的先驱。 古诗词名篇鉴赏2 卢照邻
长安古意 长安大道连狭科①，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第②，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞③。百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢④，双阙连甍垂凤翼⑤。梁家画阁中天起⑥，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识?借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成此目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见?生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。片片行云著蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱⑦，娼妇盘龙金屈膝⑧。御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，逼逼翠幰没金堤⑨。挟弹飞鹰杜陵北⑩，探丸借客渭桥西⑪。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲⑫。北堂夜夜人如月⑬，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，五剧三条控三市⑭。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑来⑮，翡翠屠苏鹦鹉杯⑯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不相让，意气由来排灌夫⑰，专权判不容萧相⑱。专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风⑲。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公⑳。节候风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。 【注解】 ①狭斜：狭窄的小巷。 ②玉辇：本指皇帝所用之车，这里泛指贵人所乘之车。主第：公主的府第。 ③龙衔宝盖、凤吐流苏：指华贵车子的装饰品。 ④复道：即阁道，宫苑中通车辇的多条通道。合欢：指花窗做成合欢的图案。 ⑤双阙：阙，宫门前的望楼。汉未央宫有东阙、北阙，故称“双阙”。 ⑥梁家：东汉顺帝时外戚梁冀，他曾在洛阳大兴土木，穷治第宅。
关于屈原的古诗词（辽金元明清）68首
关于屈原的古诗词（辽金元明清）68首 关于屈原的古诗词（辽金元明清）68首 01夜坐弹《离骚》 〔元〕耶律楚材 一曲离骚一碗茶，个中真味更何加！ 香销烛尽穹庐冷，星斗阑干山月斜。
〔元〕王恽 用舍行藏圣有余，却从詹尹卜攸居。乾坤许大无容处，正在先生见道疎。 03屈原对渔父 〔元〕王恽 国既无人不知我，秋风泽畔一湘累。君臣大义明如镜，抵用渔翁辩歠醨。04读《离骚》 〔元〕王旭 诗到东周雅颂亡，词兴南国自流芳。天门日暮灵修远，瑶草春深佩服香。奸骨百年尘共朽，忠名千古日月光。呼儿掩卷还倚枕，风雨无边夜正长。 05吊屈原 〔元〕侯克中 怀襄为主子兰卿，何必逢人话独醒。长恨忠良多坎坷，颇伤辞语太丁宁。致君自合宗三代，作法谁能过六经。千载英魂招不得，楚江如练楚山青。 06题《离骚.九歌图》 〔元〕柳贯 紫贝东皇席，青霓北斗旗。 究观神保意，皇恤放臣悲。 有客传芭舞，何人执籥吹。 楚巫千载恨，凭向画中窥。
〔元〕黄溍 丈夫生不遇明时，故尔行吟楚水湄。今喜太平歌既醉，不须多和独醒辞。 08题《屈原渔父图》 〔元〕王沂 屈原水之仙，妙在远游赋。 餐霞饮沆瀣，所述非虚语。 孰云葬鱼腹，聊以辞渔父。 眷眷乡国心，靳尚终莫语。 沅湘流不极，鼓枻竟何处。 日暮悲风多，萧萧满枫树。 09端午漫题 〔元〕胡助 老罢离骚读，青铜雪鬓双。 久贫交易绝，多病酒难降。 节物薰风馆，归心夜雨窗。 当时萧艾盛，吾欲驾涛江。 10读《离骚经》 〔元〕张昱 三闾楚同姓，怨生于所爱。 谗人在君侧，绳墨日偭背。 虞兹宗社陨，繁辞冀收采。 反复三致忠，九死犹未悔。 灵修终不察，遂投汨罗内。 斯文幸未丧，风雅接三代。 岂惟南国士，汲汲仰沾溉。
看透一切的诗词名句
看透一切的诗词名句 王国维在《人间词话》中写道：“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。”笔者才疏学浅，窃以为王国维先生提及的的诗词之“境界”应该包含两个含义，一个含义是指古诗词的意境，另一个含义指诗人的人生境界。你可以控制文字，但文字总能在不知不觉间透露你的内心境界。意境是诗词的外在，而境界则是人生的内在。 今天我们用这篇文章来看一看最美的10首婉约古诗词，去体味一下这十首古诗词的“境界”。这10首古诗词每一句都值得背诵，因为读诗，仿佛就是入画。 1、沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径——宋代、张先 与陆游、秦观这些命运多舛的诗人不同，张先一生富贵荣华，年少时他诗酒风流，相传张先八十岁年迈时还纳了一个十八岁的小妾。这首《天仙子》是张先的一首伤春之作，尤其是“云破月来花弄影”一句最为传神。夜空中的云层裂开，皎月散漫清辉，在月光的照耀下，花儿摇曳着花影。但“风不定，人初静”，明天庭院中的小路应该会洒满斑驳的落英吧。 2、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩——宋代、秦观 秦观秦少游，是笔者非常喜欢的一位诗人，也是婉约派的代表人物。秦观虽是男儿身，笔下却多描写女子闺怨，风格委婉缠绵，清幽情浓，跟苏轼那种“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”风格形成了鲜明对比。秦观的这首《浣溪沙》是他的代表作之一，全词中虽没有具体人物出现，却把一个深闺女子的内心描写的极为生动。尤其“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”一句堪称人间绝句。飞花就是梦境，梦境总是美丽轻盈的，而心中的哀愁则总如这飘飞的细雨一样绵长。 3、风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊——五
唐宋元明清诗人(全)
唐宋元明清诗人 一、先秦至隋 屈原（约前340—约前278），名平，字原；又名正则，字灵均。中国最早的大诗人。战国时楚国贵族，做过左徒、三闾大夫，后遭放逐，自沉汨罗江而死。 荆轲（？—前227），战国时卫国人。卫人称为庆卿，燕人称为荆卿、荆叔。为燕太子丹刺杀秦王不中，被杀。 项羽（前232—前202），名籍，字羽。下相（今江苏宿迁西南）人。秦末农民起义军领袖，灭秦后自立为西楚霸王。后被刘邦击败。 刘邦（前256或前247—前195），即汉高祖。字季，沛县（今属江苏）人。西汉王朝建立者。公元前202—前195年在位。 刘彻（前156—前87），即汉武帝。公元前140—前87年在位。 李延年（？—约前90），中山（治今河北定州）人。汉音乐家，善歌，又善创新声。 曹操（155—220），即魏武帝。字孟德，小名阿瞒，沛国谯郡（今安徽亳州）人。三国时期政治家、军事家、诗人。官至丞相，封魏王。 刘桢（？—217），字公幹，东平宁阳（今属山东）人。汉末文学家，“建安七子”之一。其五言诗在当时负有重名。 徐幹（171—218），字伟长，北海（治今山东潍坊西南）人。东汉末哲学家、文学家。“建安七子”之一。 曹丕（187—226），即魏文帝。字子桓，沛国谯县（今安徽毫州）人。三国时期魏国的建立者，公元220—226年在位。
曹植（192—232），字子建，沛国谯县（今安徽毫州）人。三国时期著名诗人。封陈王，谥思，世称陈思王。《诗品》称他为“建安之杰”。 阮籍（210—263），字嗣宗，陈留尉氏（今属河南）人。三国魏文学家、思想家。曾为步兵校尉，世称阮步兵。与嵇康齐名，为“竹林七贤”之一。 左思（约250—约305），字太冲，齐国临淄（今山东淄博）人。西晋文学家。相传左思写成《三都赋》后，豪贵之家竞相传写，洛阳为之纸贵。 陶渊明（365或372或376—427），一名潜，字元亮，私谥靖节，浔阳柴桑（治今江西九江）人。东晋诗人。《诗品》中称他为“隐逸诗人之宗” 吴隐之（？—414），字处默，濮阳鄄城（今属河南）人。曾任中书侍郎、广州刺史等职，官至度支尚书，东晋后期著名廉吏。 谢灵运（385—433），陈郡阳夏（今河南太康）人。南朝宋诗人。袭封康乐公，故称谢康乐。曾任永嘉太守、临川内史等职。山水诗派的开山祖师。 鲍照（约414—466），字明远，东海（郡治今山东郯城北）人。南朝宋文学家。曾任临海王前军参军，世称鲍参军。擅长七言诗。 陆凯，生卒年不详。字智君，代（今河北蔚县）人。南朝宋诗人。谨重好学，以忠厚见称。 谢朓（464—499），字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康）人。南朝齐诗人。曾任宣城太守、尚书吏部郎。后世与谢灵运对举，称小谢。为李白所推许。 范云（451—503），字彦龙，南乡舞阴（今河南信阳）人。南朝诗人。齐代官至广州刺史，梁代为吏部尚书。 释宝月，南朝齐时僧人，生平不详。 沈约（441—512），字休文，吴兴武康（今浙江德清）人。南朝文学家。历仕宋、齐、梁三代。撰《四声谱》，倡声病说，对格律诗的形成有重要影响
元明清及现代古诗文名句
元明清及现代古诗文名句 元明清及现代古诗文名句 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。（卢梅坡《雪梅》） 光阴似箭催人老，日月如梭趱（zǎn，赶，快走）少年。（元·高明《琵琶记》） 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。（元·王冕《墨梅》） 人逢喜事精神爽，月到中秋分外明。（明·冯梦龙《醒世恒言》）铁肩担道义，妙手著文章。（李大钊） 宜未雨而绸缪，勿临渴而掘井。（明朱柏庐《朱子治家格言》）一粥一饭，当思来之不易；半丝半缕，恒念物力维艰。（《朱子治家格言》） 一叶浮萍归大海，人生何处不相逢。（吴承恩《西游记》） 良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？（汤显祖《牡丹亭》） 公则生明，廉则生威。(清·朱舜水《伯养篇》) 删繁就简三秋树，领异标新二月花。（清·郑燮《楹联》） 任凭弱水三千，我只取一瓢饮。（曹雪芹《红楼梦》） 世事洞明皆学问，人情练达即文章。（曹雪芹《红楼梦》） 一失足成千古恨，再回头已百年身。（清·魏子安《花月痕》） 李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。（清·赵翼《论诗》） 海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。（林则徐堂联） 九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。（龚自珍《己亥杂诗》）（04上海卷） 望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。（谭嗣同《绝命诗》） 苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。谪居正是君恩厚，养拙刚于戍卒宜。（林则徐《赴戍登程口占示家人》） 自古有天下国家者，行事见于当时，是非公于后世。（《明太祖宝训》）
自古以来，天下国家的大事由当世人做，但是是非功过却是由后世之人评论。 现代 灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。（鲁迅《自题小像》） 心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。（鲁迅《无题》） 大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。（周恩来） 东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，风景这边独好。（毛泽东《清平乐·会昌》） 宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。（毛泽东·人民解放军占领南京） 牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。（毛泽东《和柳亚子先生》）多少事，从来急；天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。（毛泽东《满江红·和郭沫若同志》） 精禽梦觉仍衔石，斗士诚坚共抗流。度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。（鲁迅《题三义塔》）
唐宋元明清五代诗词之比较与欣赏
唐宋元明清五代诗词之比较与欣赏 介绍 唐、宋、元、明、清五代是中国文学史上的五个重要时期，也是中国古代诗词繁荣发展的阶段。在这五个时期，诗词创作达到了巅峰，出现了许多优秀的作品和杰出的诗人。本文将对唐宋元明清五代的诗词进行比较与欣赏，探讨它们在主题、风格和技巧上的差异和共通之处。 唐代诗词 主题 唐代的诗词主要以咏史、山水田园、爱情和离别为主题。唐代诗人从乐府民歌中吸取灵感，创作了大量的乐府诗，以抒发民间疾苦和情感。唐代的山水田园诗大量出现，诗人通过描绘美丽的自然风光展现情感和哲理。爱情诗和离别诗成为唐代诗词的重要组成部分，表达了诗人对爱情的向往和对离别的悲伤。风格 唐代诗词的风格多样，既有古朴自然的风格，也有华丽辞藻的风格。王之涣的《登鹳雀楼》就是一个融汇了古朴和华丽的杰作。唐代的诗词注重音韵的优美和表达的清晰，形式上多采用五言和七言的句式，以及对仗和押韵的技巧。技巧 唐代诗词的技巧非常纯熟，诗人们擅长运用象征、对比、夸张等修辞手法，使诗词更加生动有趣。同时，唐代诗词中也融入了许多音乐元素，如平仄、声调
等，使诗词具有韵律感和音乐性。唐代诗人还善于以小见大，以简写繁，使用简练而意味深远的表达方式。 宋代诗词 主题 宋代的诗词主题更加多元化，除了承袭唐代的山水田园和离别之外，还出现了更多关于政治、社会和哲理的作品。宋代的诗人不再局限于美丽的自然风景，而是更加关注人与社会、人与政治的关系。 风格 宋代的诗词风格相对于唐代来说更为细腻和内敛。宋代诗人追求文人的雅致和内涵，他们更加重视情感的表达和思想的抒发。性情豪迈的诗人苏轼也曾表达过对于这种细腻风格的批评，他说：“奸雄断腕两毛诗，奇士矫蹻半卷诗”。可见宋代诗人对细腻风格的批评和反思。 技巧 宋代诗词的技巧也在继承唐代的基础上有所创新。宋代诗人更加注重修辞手法的灵活运用，尤其是借景抒情的技巧被广泛应用。宋代诗人还注重对词语的挑选和运用，尽可能使用修辞更为丰富的词语，以达到更精确的表达。
元明清诗50首
元明清诗50首 1.送别诗 2.同儿辈赋未开海棠【隋】无名氏【元】元好问 杨柳青青著地垂，枝间新绿一重重， 杨花漫漫搅天飞。小蕾深藏数点红。 柳条折尽花飞尽，爱惜芳心莫轻吐， 借问行人归不归。且教桃李闹春风。3.宿浚仪公湖亭 4.梅花 【元】杨载【元】王冕 两两三三白鸟飞，三月东风吹雪消， 背人斜去落渔矶。湖南山色翠如浇。 雨馀不遣浓云散，一声羌管无人见， 犹向山前拥翠微。无数梅花落野桥。5.寄友 6.秋夜 【元】朱希晦【元】曹之谦 雨过溪头鸟篆沙，寂寂江城夜向阑， 溪山深处野人家。西风吹雁叫云端。 门前桃李都飞尽，一声远过南楼去， 又见春光到楝花。月满碧天秋水寒。
7.小桥 8.道过赞善庵【元】彭炳【元】萨都剌 落花如雪马蹄香，夕阳欲下少行人，几树黄鹂欲断肠。绿遍苔茵路不分。行到小桥春影碧，修竹万竿松影乱，一沟晴水浸垂杨。山风吹作满窗云。 9.晚渡 10.六月五日偶成【元】周权【元】倪瓒 离离野树绿生烟，坐看青苔欲上衣，灼灼山花烂欲然。一池春水霭余辉。酤酒人归春渡寂，荒村尽日无车马，柳根闲系夕阳船。时有残云伴鹤归。 11.过信州 12.山家 【元】高克恭【元】刘因 二千里地佳山水，马蹄踏水乱明霞，无数海棠官道傍。醉袖迎风受落花。风送落红搀马过，怪见溪童出门望，春风更比路人忙。鹊声先我到山家。 13.小园即事14.宿荷花庄【元】陈深【元】刘诜 淡黄杨柳著烟轻，晚宿山村待雨晴，细草茸茸亲屐行。夜深云弄月痕明。行到水边心会处，茅庐四面溪田绕，夕阳一树否花明。半是蛙声半水声。
15.石灰吟16.小松树 【明】于谦【明】解缙 千锤万击出深山，小小青松未出栏，烈火焚烧若等闲。枝枝叶叶耐霜寒。粉骨碎身全不怕，如今正好低头看，要留青白在人间。他日参天仰面难。 17. 寄弟 18. 丹阳遇陈十八【明】徐熥【明】徐熥 春风送客翻客愁，丹阳渡口遇同乡，客路逢春不当春。欲语匆匆怨夕阳。寄语莺声休便老，君返江南我江北，天涯犹有未归人。云山千叠愁人肠。 19.栀子花诗20.绝句 【明】沈周【明】文征明 雪魄冰花凉气清，共识归来衣雪埋，曲栏深处艳精神。儿童灯火小茅斋。一钩新月风牵影，人家不必论贫富，暗送娇香入画庭。才有读书声便佳。 21. 暑夜22.回文 【明】宗泐（lè）【明】高启 此夜炎蒸不可当，风帘一烛对残花，开门高树月苍苍。薄雾寒笼翠袖纱。天河只在南楼上，空院别愁惊破梦，不借人间一滴凉。东栏井树夜啼鸦。
古典诗词鉴赏之元明清诗歌
古典诗词鉴赏之元明清诗歌 一、元明清诗歌概述 元明清是中国古代诗歌发展的晚期，总体上不能与唐宋时代盛期相比，但也有自身的鲜明特色。 （一）元代散曲 1.元代出现了新的诗歌样式即散曲。由词发展而来，同时结合当时北方流行的民间乐曲。分为小令和套数。 2.散曲与词的区别：曲比词更为灵活，可以增加衬字；曲比词更为通俗。通俗质朴是散曲的正宗；曲以酣畅通彻为主要特征。 3.元散曲发展过程：以大德年间为标志分前后两期。前期作家兼作杂剧，有关汉卿、白朴、马致远、雎景臣等，可分为关汉卿为首的本色派和白朴、马致远为首的文采派。后期作家大多专写散曲，风格典雅华美，代表作家张可久、徐再思。 4.整个元散曲发展基本上是由俗到雅的过程。 （二）明代诗歌 总体特征：流派众多、思想活跃、一流作家少。 1.元末明初作家，关心民生疾苦，渴望天下统一，作品内容充实、风格遒劲，代表作家陶安、刘基、高启。 2.明代中期复古派，代表人物是前后七子。追求汉魏盛唐诗风，作品含蓄古朴。代表作家有李梦阳、何景明、王世贞等。 3.明后期性灵派，追求性灵，主张表现自我，不受形式格律限制，风格自然清新。代表人物李贽。 （三）清代诗歌 清代诗词曲都具有较高水平。以词创作为最高。 1.清诗：钱谦益、吴伟业、王士祯、袁枚、龚自珍、秋瑾等。 2.清词：纳兰性德、陈维崧、朱彝尊、张惠言等。 二、作品介绍： （一）关汉卿《四块玉·别情》（p410） 自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。
1. 作者介绍 关汉卿：大约生于金代末年（约公元1229年—1241年），约生于金末，大都人（今北京）。卒于元成宗大德初年（约公元1300年前后），元代杂剧作家，与马致远,郑光祖,白朴并称为“元曲四大家”。号已斋叟。他曾毫无惭色的自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。代表作《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》等。内容大多具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，后世称关汉卿为“曲圣”。最脍炙人口的作品是《窦娥冤》。 2.译文：自从把你送走，习中总是难离难舍，一缕相思的情意在心中萦绕不绝。凭倚栏干眺望，衣袖轻指着银雪般的柳絮，看横斜的小溪空自东流，重重的山峦把小路遮没，心上的人真的去也！ 3.分析：这首小令以一个女子的口吻叙述了离别的思念之苦。语言本色。前三句写刚刚分别的时刻，重在“难舍”情绪的抒发；下一句写了一个非常抒情化的动作“袖拂杨花”；最后不得不承认“人去也”的现实。 （二）马致远《天净沙.秋思》（p416） 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 1.作者介绍 马致远(约1251-1321)，元代著名的杂剧家。大都（今北京）人。字“千里”，晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。“元曲四大家”之一，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任江浙行省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。 马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。他的作品以《汉宫秋》最著名。散曲有《东篱乐府》。小令《天净沙·秋思》脍炙人口，匠心独运,自然天成,丝毫不见雕琢痕迹,被誉为“秋思之祖”。有名家评语：“一切景语皆情语。” 2.分析：通过秋天景色表现作者失意凄凉情感。情景交融。前三句写景，全是名词。首句写三种意象：藤、树、鸦。枯、老、昏着眼于生机的丧失。第二句反衬旅人之愁、第三句写自己的无处可归。最后两句抒情。 （三）张养浩《山坡羊·潼关怀古》（p422） 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都
元明清时期的古诗流派
元明清时期的古诗流派 古诗是中国文化的瑰宝，元明清时期是古诗发展的重要阶段。在这个时期，出现了许多不同流派的古诗，它们各自有着特色和风格。本文将会从元、明、清三个时期分别介绍其中几种代表性的古诗流派。 一、元代：骈文体与浑厚质朴 元代以传统乐府形式为主导，并且开创了新颖独特的骈文体。骈文体通常由两个对偶部分组成，运用对仗技巧精妙地表达思想感情。而在此基础上衍生出了一种“浑厚质朴”的风格，在艺术创作中注重真实感和生活经验的反映。例如被称为“北方曲派”的杂剧《汉宫秋》就采用了浑厚质朴的表现手法，描写了一个关于皇帝爱情和权力斗争的故事。 二、明代：田园山水与豪放奔放 明代以田园山水题材闻名于世，并形成了独具一格的田园派流派。“唐宋传统的山水雅趣与元代骈文体相结合，形成了明代这一独特的风格。”田园派流派在描绘自然景物时注重对山川、水泽及花木等事物形态和意境的精确表达。而且，他们还常用朴素质朴的语言来抒发内心情感。著名作家杨慎就是明代田园派诗人中最具影响力的一位，他以其深沉优美、真挚豪放而闻名于后世。 三、清代：宫廷诗歌与古文运动 清代是中国历史上最后一个封建王朝，宫廷文化在这个时期得到了高度发展。因
此，在清代出现了以宫廷诗歌为主导的新流派。“乐府宫调”被大量创作并广泛传播，其中包括《离骚》等经典之作。同时，在清代也有一股强烈的古文运动，许多士大夫纷纷追求“文章可工”，更加注重修辞技巧和寓意隐喻等方面。 总结起来，元明清时期都见证了不同风格和流派的古诗的兴盛与发展。元代骈文体追求浑厚质朴，明代田园派注重描绘自然景物和内心情感，清代宫廷诗歌和古文运动则分别有其独特之处。这些流派都以其不同的风格和主题丰富了中国古诗创作的历程，并为后人留下了宝贵而传世之作。 在探索元明清时期古诗流派时我们可以看到，在每个时期中，不同的社会背景、思想观念以及艺术追求等因素都对流派形成产生了影响。这些流派既是当时文化环境下的自然结果，也反映出作家们对于人生、社会现象等方面所进行的深入思考。 总而言之，元明清三个时期是中国古代文学发展中非常重要且具有特殊意义的阶段。其中涌现出许多令人称道和至今被广泛传颂赞美的古诗流派。通过对这些各具特色的流派进行深入理解和欣赏，我们能更好地把握并珍视中国优秀传统文化中蕴含的深刻内涵，也能更好地传承和发扬古代诗歌艺术。
关于唐宋元明清赞美荷花的诗句素材
唐宋元明清赞美荷花的诗句素材 关于唐宋元明清赞美荷花的诗句素材 在平时的学习、工作或生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的诗句吧，诗句以强烈的节奏、美妙的韵律、精炼的语言、奇特的想象，丰富的感情展现其语言的艺术。你知道什么样的诗句才能算得上是好的诗句吗？以下是小编收集整理的关于唐宋元明清赞美荷花的.诗句素材，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。 唐前诗词 1、【青阳渡】晋·乐府 青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。 2、【咏芙蓉】南朝·梁·沈约 微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。 3、【采莲】南朝·梁·吴均 锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。 4、【咏同心芙蓉】隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。 5、【采莲曲】隋·殷英童 荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。 6、【采莲曲】南朝梁·刘孝威 金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。 7、【赋得涉江采芙蓉】南朝·梁·祖孙登 浮照满川涨，芙蓉承落光。人来间花影，衣渡得荷香。桂舟轻不定，菱歌引更长。采采嗟离别，无暇缉为裳。 8、【夏歌】南朝·梁·萧衍 江南莲花开，红光照碧水。色同心复同，藕异心无异。
9、【采莲】五代·孙光宪 菡萏香销十顷陂，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。 10、【咏芙蓉诗】南朝梁·沈约 微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。 盛唐诗词 1、【古风（其二十六）】唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。结根未得所，愿托华池边。 2、【荷花】李商隐 都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。 3、【莲花】温庭筠 绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。 4、【夏日南亭怀辛大】孟浩然 山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。 5、【越女】唐·王昌龄 越女作桂舟，还将桂为楫。湖上水渺漫，清江不可涉。摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。 6、【古意】唐·韩愈 太华峰头玉井莲，开花十丈藕如船，冷比雪霜甘比蜜，一片入口沉疴痊。我欲求之不惮远，青壁无路难夤缘。安得长梯上摘实，下种七泽根株连。 6、【衰荷】唐·白居易 白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。