浅谈中国民族特色音乐元素在影视音乐中的应用

浅谈中国民族特色音乐元素在影视音乐中的应用

［论文关键词］民族音乐元素影视音乐中西方结合

［论文摘要］在中国火爆放映的《十面埋伏》《卧虎藏龙》《英雄》等这些电影的音乐中,里面运用了很多极具中国民族特色的音乐元素,且大获成功,这也彰显了极具中国民族特色的音乐在影视音乐世界中的全面复兴和崛起,由此可以说中西方结合的音乐创作会让中国影视音乐重新获得发展良机。

一

《十面埋伏》是极具中国特色的琵琶曲经典之作。此首琵琶曲是依据公元前20年项羽、刘邦在垓下战斗时,刘邦运用十面埋伏阵法打败了西楚霸王项羽这个历史事实大致概括而写成。根据流传下来的曲谱,整曲一共有13部分:列营;吹打;点将;排阵;走队;埋伏;鸡鸣山小战;九里山大战;项王败政;乌江自杀;众军奏凯;诸将争功;得胜回营。曲作者运用很多技法,尽量描绘刘邦大获全胜后其军队的威武雄姿。《十面埋伏》之中众多奇特手法的绝妙运用更表现出中国古代民族音乐文化之高度发达。在电影中曲作者运用变化多端的音乐节奏,层次清晰而又生动形象地描绘了大气磅礴的战争情景,“金属碰撞声”“擂鼓声”“剑弩

声”“人马嘈杂声”声声入耳,让人们犹如身临其境。

名导张艺谋汲取了中国传统文化之精华直接用传统琵琶名曲《十面埋伏》作电影名字拍摄了影片《十面埋伏》。在此影片中,极具民族传统的配乐给这部电影增加了一道亮丽风景。然而新一轮的中国民族音乐元素在影视音乐的应用大潮中,确实通过专门凸显民族乐器特点或中西结合的全新民族特色的手法来推动影视音乐的民族化发展。

历经多年的发展,我国影视音乐在经历了曲折发展之后进入了当前快速发展时期。中国影视音乐深深扎根在中华文化这片沃土,其一直深受到中华民族传统文化与民族审美心理影响。上下五千年源远流长的中国文化,以其博大精深的厚实底蕴赋予了影视音乐非常旺盛的生命力。

影视音乐之中的民族艺术风格是伴随社会发展以及人们欣赏水准的提升而演变和发展的,所以,民族艺术风格需要紧跟时代潮流。著名作曲家、音乐家赵季平先生指出:影视音乐就是一个持续实验、探寻、追求以及创新之过程。在众多新的艺术风格和体裁的影视音乐持续出现的现今,我国影视工作人员在对影视音乐此门艺术的探索中重新寻觅到了自己独特风格——民族音乐风格。琵琶、鼓、唢呐、二胡、筝等众多在我国各个历史时期、各个民族、各个地区出现的民族乐器被影视音乐人最大可能应用到影视音乐之中,获得了较好的音乐效果。

二

在影片《十面埋伏》之中,导演为了让影视作品有“国际化”特色,特邀有十几年影视配乐经验且多次荣获大奖的日本著名作曲家梅懋林来主创。此位深受东方文化影响的音乐创作者,从中国古代音乐中汲取了众多音乐养分,且把它应用到此部作品之中,让该音乐更具震撼力。

电影《十面埋伏》主要乐器的琵琶是我国主要传统乐器,它的演奏技巧和美感在中国古代诗词中有很多描绘。唐代以后,伴随琵琶样式之革新,演奏琵琶方法有了更大的发展。有人统计出,演奏琵琶的指法大概有几十种。总结起来,右手弹法有2个系统:（1）轮指系统,（2）弹挑系统;左手弹法也有2个系统:（1）按指系统,（2）推拉系统。常说的武曲,它是以写实与应用右手技法为主要特征;常说的文曲,它是以抒发情感与应用左手技法为主

要特征。在乐曲《十面埋伏》之中,人们不但能够听到乐曲的严肃杀戮和力量,也能够听到乐曲的细腻和委婉,也就是说是切实体会到了琵琶感人心扉之魅力。在影片《十面埋伏》之中,琵琶曲首次出现在电影开头,随着婉转悠扬的琵琶声响起,在欢笑调情之中慢慢拉开了乐坊

之中男欢女爱之序幕。然后随着故事情节向前发展,金捕头让小妹跳舞。此段舞蹈的音乐也

是二胡与琵琶协奏曲,此曲子源自汉朝李延年创作的《佳人曲》。这个曲子的运用在电影中有描绘人物角色形象之作用,《佳人曲》里的佳人与小妹的形象是相互映衬的,中国南方秀丽,美女大多杏目柳腰樱桃口、艳丽妩媚;中国北方苍莽辽阔,女性多雪肤冰姿、淡妆且一往情深。这首歌用“北方”两字起唱,一开始就给所歌美人,带去某种和南方不一样的晶莹剔透之风貌。北国之佳人成千上万,然而这首歌所心仪的,却是众多佳丽中“绝世而独立”的一人罢

了,“绝世”赞美她姿色之美,就是独一无二;“独立”状其幽处娴雅之性,展现其脱俗而出类拔萃。不但如此,“绝世而独立”还表现出此佳丽不愿和众女为伍,没有人了解她依栏相思的幽幽哀愁。就是此种佳丽形象以及小妹的高傲独立、纯洁不屈、为情感抛弃生死的形象导致了相互呼应之功效。琵琶曲在此时表现出细腻温柔,它那委婉的弹奏中略显一丝哀愁,与此同时又暗含着无穷之韵味,真是绝妙之极,对小妹人物形象的塑造有种潜移默化之作用。在《十面埋伏》之中,恰是切实展现了中华民族乐器琵琶细腻感人的特点,让音乐和电影中虚无缥缈神秘而又优美的氛围巧妙地融合在一起。

碰巧的是,在徐静蕾导演的影片《一封陌生女人的信》中,也让琵琶当做主要乐器。电影故事情节简单、情感一致,展现一位女性对其所深爱男性之幽怨,此种幽怨恰好很是适合琵琶表演。电影的主题曲更是直接取名为《琵琶语》。此段音乐主旋律在影片中不停地响起,琵琶音色纯洁与幽远之曲调相得益彰,很好地展现出电影主角心中孤寂而又爱恨交加之体会。电影中主角的旁白一直混合着琵琶那温柔的琴声出现,隐约、幽暗,有种欲罢不能、欲哭无泪之感受。在电影中,琵琶文曲之特点被切实发挥了出来,把此部改编自西方作家所创作小说的影片演绎得就像我国最古老的相思,这恰是中国民族特色乐器所给的奇异功效。影视艺术作曲家们一改原来那种毫无目的追求欧美音乐交响性而全部照搬之现象,开创性地运用很少几件民族乐器,一两种音色混在其中,获得了非常好的艺术展现功效。《十面埋伏》与《一封陌生女人的信》全是切实展现中国民族乐器之特色,把中国民族乐器之无穷魅力尽力而深刻地发挥到顶点,让影片音乐不但统一又变化多端,不但洗练又深刻,这恰是影视音乐之中民族元素应用的重要方法。

三

谭盾所创作的《卧虎藏龙》电影插曲在2001年荣获奥斯卡最佳音乐奖,这就是对中国影视音乐中所展现的具有中国民族特色的音乐艺术风格的认同。影片《卧虎藏龙》中的音乐旋律民族性特征很突出。电影中,主要音乐旋律单纯、淳朴、一致,和声简洁明了,配器清淡,极具中国民族音乐之特色。尽管担任主要音乐旋律演奏且反复出现的乐器是大提琴,可是,在电影中,人们体会不到大提琴的那种西方韵味,听到的却是略有滑音的浓重的中国特色之