中国古代壁画欣赏课件
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分)》
• 此图描绘了墓主出行的车队。前有侍卫数人，列队前
行。后随车队，车为双辕白盖轺车，马昂首疾驰，整
齐威严，声势显赫，可见画工渲染画面气氛的高超技
艺。画面颜色沉稳大方，造型严谨，用笔工整，与西
汉时期的同类作品有较大PPT学不习交同流 。
14
河北安平汉墓壁画 《坞壁建筑》
• 采用鸟瞰角度描 绘了墓主人生前 所拥有的巨大庄 园，好似今日的 建筑效果图。
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17
唐 李 重 润 墓 壁 画 《 执 扇 宫 女 图》
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18
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李重润墓壁画 《男侍从图》
• 此图画七位身材高 大的内侍，他们双 手持笏，举在胸前， 每人身穿圆领口长 袍，腰间扎黑色皮 腰带，脚穿黑色靴， 分两排站立，神态 各具特征。人物造 型准确，线条富有 轻重缓急的变化。 设色富有节奏感， 对比鲜明，突出了 人物特征及装饰效 果。
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辽宁金县营城子东汉墓《门卫图》
• 这是墓室入口两 侧壁上所绘的两 个门卫。一文一 武，隔门相望。 左边为武者，手 持长刀，须发上 冲，显得威武有 力。右者为一持 杖文者，含敛自 收，面容沉静。 画中线条洗练洒 脱、简括纵放。 一文一武，含一 动一静之势，相 互映衬，对比鲜 明。
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密县打虎亭汉代壁画 《宴乐图》
• 分层绘制了主人接受礼品、 宾主宴饮和乐舞的场面
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16
李重润墓壁画
• 李重润为唐中宗长子，高宗与武则天的孙子，因对 武则天作为有看法，于武周大足元年(701)被处死。 中宗即位，追封为懿德太子。墓成于神龙复年 (706)，墓内遗存有规模宏大、布局严谨的壁画40 多组。有界画山水、花鸟、驯兽禽以及大量表现太 子、宫女、内侍等生活的作品。
肉，其后悬挂有牛肉和牛头。背景起伏的山峦， 以 寥寥数笔交待了故事发生的环境和地点。全图作品 以墨线勾描，表现人物大的动势和神情，又用对比 强烈的大色块渲染，使画面有声有色。
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7
汉墓壁画《鸿门宴图》之一
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汉 墓 壁 画 《 鸿 门 宴 图》 之 二
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内蒙古和林格尔汉墓壁画《乐舞百戏图》
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李重润墓壁画 《架鹰戏犬图》
• 中国古代壁画以寺观壁画、石窟壁画、墓室壁画的 成就最高。此外汉画像石和画像砖也是非常有特色 的壁画艺术。
PPT于建筑，古代建筑不可能保留至今，所以我 们能够看到的早期壁画，都是墓室壁画。
• 中国古代墓室壁画以汉代和唐代的墓室壁画最为突出。
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汉代墓室壁画
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洛阳卜千秋汉墓壁 画《升仙图》
• 主题思想更加 明确，不再是 单一的装饰目 的；线条奔放， 给画效果较强。
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洛阳烧沟汉墓壁画《鸿门宴图》
• 此图据郭沫若考证为《鸿门宴》图。楚汉相争，项 羽率军进驻鸿门，谋士范增计划在刘邦前来赴宴时 杀之。画作展现了这一富有戏剧性的场面，表现平 静，却暗藏杀机。这里选取的是画的两个部分。上 图中立最右者为张良，据《史记》称，“其貌如妇人 女子”，中为手持长干、怒目而视的范增，最左为杀 气腾腾、跃跃欲刺的项庄。下图是两人在炉前烤牛
• 汉代墓室壁画的发现，始于二十世纪的二十年代。
• 汉统治阶级提倡孝道，盛行厚葬，“厚资多藏，器用 如生人”。汉代很多贵族豪强地主的坟墓都极具规模， 流行在墓壁上绘制壁画。
• 迄今发现的汉代墓室壁画省区有河南、广东、山东、 山西、河北、辽宁、甘肃、江苏、陕西、内蒙古等地。
• 东汉墓室壁画，遗迹颇多，山西平陆、山东梁山、河 北望都、河北安平、河南密县、辽宁辽阳和金县、甘 肃酒泉、内蒙古自治区托克托及和林格尔等地都发现 有墓室壁画。
• 汉代是中国绘画艺术的早期发展阶段，该图虽在造型能力和表现手法上仍显幼稚， 就其自身所处时代而言，绘者已经凭对生活的认识和理解，借有限的手段，充分 表现出舞耍者各自的动态特征，展现了汉代社会生活的动人场面。 《乐舞百戏图》 无疑是汉代壁画小的精品之一。
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内蒙古和林格尔汉墓壁画《乐舞百戏图》
中国古代壁画鉴赏
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• 一、墓室壁画 • 二、寺庙宫观壁画 • 三、石窟壁画 • 四、汉代画像石和画像砖
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2
• 从广义上讲，绘制在建筑物的墙壁上或岩石上，以 及其它如洞穴壁上的壁画、图案，都可以称为壁画， 而绘于岩壁上的绘画亦称“岩画”。
• 中国古代壁画一般以绘制场所的不同而区分，有店 堂壁画、寺观壁画、石窟壁画、墓室壁画、民居住 宅壁画等。
• 《乐舞百戏图》构图处理为罗列式，反映出中国早期绘画的观念。以建鼓为中心 安排人物的构图位置，将观者放置于上角，在余下大面积中尽情描绘场中乐舞杂 耍之人，只描写其意而不事雕琢。设色鲜艳，以红为主，间以黑、棕色，透露出 天真质朴的气质。表现出作者稚拙的艺术思维和熟练的绘画技巧。其制作技术一 般是先用石灰抹壁并打磨成洁白的“素壁”以便描绘。绘画只用单线描轮廓或直接设 色渲染，大部分是先设色，后勾勒。色与线不求吻合，带有随意的形式。所用颜 色均为矿物原料，着色艳丽
12
洛阳朱村东汉墓《御车图》
• 这是墓室壁画出 行图中的第一乘 导车。红棕色的 马奋蹄首，张口 翘尾，呈疾进之 势。后面辕车之 上坐三人，中为 车；手拉缰绳， 左右各坐一位武 士，持戈前望。 车、马、人造型 准；比例恰当， 色彩协调而不夸
张，有写实之风。
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河北安平
县东汉墓 《君车出 行图(部
• 《乐舞百戏图》一九七一年出土于内蒙古和林格尔汉墓，图绘于东汉晚期。画面 中央绘有一建鼓，两侧各有一人执桴擂击。左边是乐队伴奏，弄丸表演者同时飞 掷五个弹丸；飞剑者跳跃着将剑抛向空中；舞轮者立在踏鼓上将车轮抛动；倒提 者在四重叠案上倒立；童技是最惊险的节目，一人仰卧地上，手擎樟木，樟头安 横木，中间骑一人，横木两侧各一人，作反弓倒挂状；画面上部，一男子与一执 飘带的女子正翩翩起舞。表演者都赤膊，束髻，肩臂绕红带，动作优美、矫健。 在图的左上方观赏者，居中一人似为庄园主，正和宾客边饮酒边观看乐舞杂耍的 表演。
• 此图描绘了墓主出行的车队。前有侍卫数人，列队前
行。后随车队，车为双辕白盖轺车，马昂首疾驰，整
齐威严，声势显赫，可见画工渲染画面气氛的高超技
艺。画面颜色沉稳大方，造型严谨，用笔工整，与西
汉时期的同类作品有较大PPT学不习交同流 。
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河北安平汉墓壁画 《坞壁建筑》
• 采用鸟瞰角度描 绘了墓主人生前 所拥有的巨大庄 园，好似今日的 建筑效果图。
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唐 李 重 润 墓 壁 画 《 执 扇 宫 女 图》
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李重润墓壁画 《男侍从图》
• 此图画七位身材高 大的内侍，他们双 手持笏，举在胸前， 每人身穿圆领口长 袍，腰间扎黑色皮 腰带，脚穿黑色靴， 分两排站立，神态 各具特征。人物造 型准确，线条富有 轻重缓急的变化。 设色富有节奏感， 对比鲜明，突出了 人物特征及装饰效 果。
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辽宁金县营城子东汉墓《门卫图》
• 这是墓室入口两 侧壁上所绘的两 个门卫。一文一 武，隔门相望。 左边为武者，手 持长刀，须发上 冲，显得威武有 力。右者为一持 杖文者，含敛自 收，面容沉静。 画中线条洗练洒 脱、简括纵放。 一文一武，含一 动一静之势，相 互映衬，对比鲜 明。
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密县打虎亭汉代壁画 《宴乐图》
• 分层绘制了主人接受礼品、 宾主宴饮和乐舞的场面
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李重润墓壁画
• 李重润为唐中宗长子，高宗与武则天的孙子，因对 武则天作为有看法，于武周大足元年(701)被处死。 中宗即位，追封为懿德太子。墓成于神龙复年 (706)，墓内遗存有规模宏大、布局严谨的壁画40 多组。有界画山水、花鸟、驯兽禽以及大量表现太 子、宫女、内侍等生活的作品。
肉，其后悬挂有牛肉和牛头。背景起伏的山峦， 以 寥寥数笔交待了故事发生的环境和地点。全图作品 以墨线勾描，表现人物大的动势和神情，又用对比 强烈的大色块渲染，使画面有声有色。
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汉墓壁画《鸿门宴图》之一
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汉 墓 壁 画 《 鸿 门 宴 图》 之 二
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内蒙古和林格尔汉墓壁画《乐舞百戏图》
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李重润墓壁画 《架鹰戏犬图》
• 中国古代壁画以寺观壁画、石窟壁画、墓室壁画的 成就最高。此外汉画像石和画像砖也是非常有特色 的壁画艺术。
PPT于建筑，古代建筑不可能保留至今，所以我 们能够看到的早期壁画，都是墓室壁画。
• 中国古代墓室壁画以汉代和唐代的墓室壁画最为突出。
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汉代墓室壁画
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洛阳卜千秋汉墓壁 画《升仙图》
• 主题思想更加 明确，不再是 单一的装饰目 的；线条奔放， 给画效果较强。
PPT学习交流
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洛阳烧沟汉墓壁画《鸿门宴图》
• 此图据郭沫若考证为《鸿门宴》图。楚汉相争，项 羽率军进驻鸿门，谋士范增计划在刘邦前来赴宴时 杀之。画作展现了这一富有戏剧性的场面，表现平 静，却暗藏杀机。这里选取的是画的两个部分。上 图中立最右者为张良，据《史记》称，“其貌如妇人 女子”，中为手持长干、怒目而视的范增，最左为杀 气腾腾、跃跃欲刺的项庄。下图是两人在炉前烤牛
• 汉代墓室壁画的发现，始于二十世纪的二十年代。
• 汉统治阶级提倡孝道，盛行厚葬，“厚资多藏，器用 如生人”。汉代很多贵族豪强地主的坟墓都极具规模， 流行在墓壁上绘制壁画。
• 迄今发现的汉代墓室壁画省区有河南、广东、山东、 山西、河北、辽宁、甘肃、江苏、陕西、内蒙古等地。
• 东汉墓室壁画，遗迹颇多，山西平陆、山东梁山、河 北望都、河北安平、河南密县、辽宁辽阳和金县、甘 肃酒泉、内蒙古自治区托克托及和林格尔等地都发现 有墓室壁画。
• 汉代是中国绘画艺术的早期发展阶段，该图虽在造型能力和表现手法上仍显幼稚， 就其自身所处时代而言，绘者已经凭对生活的认识和理解，借有限的手段，充分 表现出舞耍者各自的动态特征，展现了汉代社会生活的动人场面。 《乐舞百戏图》 无疑是汉代壁画小的精品之一。
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内蒙古和林格尔汉墓壁画《乐舞百戏图》
中国古代壁画鉴赏
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• 一、墓室壁画 • 二、寺庙宫观壁画 • 三、石窟壁画 • 四、汉代画像石和画像砖
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• 从广义上讲，绘制在建筑物的墙壁上或岩石上，以 及其它如洞穴壁上的壁画、图案，都可以称为壁画， 而绘于岩壁上的绘画亦称“岩画”。
• 中国古代壁画一般以绘制场所的不同而区分，有店 堂壁画、寺观壁画、石窟壁画、墓室壁画、民居住 宅壁画等。
• 《乐舞百戏图》构图处理为罗列式，反映出中国早期绘画的观念。以建鼓为中心 安排人物的构图位置，将观者放置于上角，在余下大面积中尽情描绘场中乐舞杂 耍之人，只描写其意而不事雕琢。设色鲜艳，以红为主，间以黑、棕色，透露出 天真质朴的气质。表现出作者稚拙的艺术思维和熟练的绘画技巧。其制作技术一 般是先用石灰抹壁并打磨成洁白的“素壁”以便描绘。绘画只用单线描轮廓或直接设 色渲染，大部分是先设色，后勾勒。色与线不求吻合，带有随意的形式。所用颜 色均为矿物原料，着色艳丽
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洛阳朱村东汉墓《御车图》
• 这是墓室壁画出 行图中的第一乘 导车。红棕色的 马奋蹄首，张口 翘尾，呈疾进之 势。后面辕车之 上坐三人，中为 车；手拉缰绳， 左右各坐一位武 士，持戈前望。 车、马、人造型 准；比例恰当， 色彩协调而不夸
张，有写实之风。
PPT学习交流
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河北安平
县东汉墓 《君车出 行图(部
• 《乐舞百戏图》一九七一年出土于内蒙古和林格尔汉墓，图绘于东汉晚期。画面 中央绘有一建鼓，两侧各有一人执桴擂击。左边是乐队伴奏，弄丸表演者同时飞 掷五个弹丸；飞剑者跳跃着将剑抛向空中；舞轮者立在踏鼓上将车轮抛动；倒提 者在四重叠案上倒立；童技是最惊险的节目，一人仰卧地上，手擎樟木，樟头安 横木，中间骑一人，横木两侧各一人，作反弓倒挂状；画面上部，一男子与一执 飘带的女子正翩翩起舞。表演者都赤膊，束髻，肩臂绕红带，动作优美、矫健。 在图的左上方观赏者，居中一人似为庄园主，正和宾客边饮酒边观看乐舞杂耍的 表演。