《书籍装帧设计》PPT

第四讲 开本
一、定义 开本即一本书幅面的大小。书籍开本设计，是以一定规格的 整张纸为印刷纸，采用不同的分割方式为形成书籍成品尺寸 规格。通常把一张按国家标准分切好的平板原纸称为全开纸。 在以不浪费纸张、便于印刷和装订生产作业为前提下，把全 开纸裁切成面积相等的若干小张称之为多少开数；将它们装 订成册，则称为多少开本。
黑、白、灰关系
在版式设计中，图形与 图形、图形与文字、文 字与文字、编排元素与 背景之间，无论表现为 有彩色或无彩色，我们 在分析时，都在视觉上 整体归纳为黑、白、灰 三种空间层次关系。
面构成
为了加强编排的整 体概念，应有意识地 将文字做面的编排， 理解文字在版式设计 中所占的面积大小及 形成的黑、白、灰视 觉效果。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、 挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域。
分区 确定编排元素在版式中 的具体位置，诸如图片 区、标题区、正文区等， 它是一种隐藏在版式中 的结构线，给受众明确 的定位提示，引导受众 清晰布
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绢料 绢常用于较高档线装书封面和书函面。时而用于高档精 装封面。 绫料 绫料大部分用于线装书封面、包背装书封面、线装包角 用料、卷轴装书画上下漂料和边料等。绫料装裱给人以 高雅朴素、古香古色的艺术感觉。 麻料 麻织品的经纬线相同，或将经纬一种突出表面织成暗格， 且有粗纹、中纹、细纹之分。书刊封面选用麻织品以乳 原色的粗、中纹较多。麻织品封面材料朴素、庄重、高 雅大方。多用于高档、大幅面的书籍、画册。其加工方 法与棉、丝织品封面相同。
（四）立意可发挥有意味的创造性想象：即找点子 让封面意趣具有巧妙性、含蓄性。书装艺术的从属 性制约着封面构思必须依附书的内容等等，但我们 不必完全被动的解说书中内容，可围绕书的精神创 造一种意味。
（五）立意要注重个 人独特风格的创造： （古诗描写“月”的 风格各异：“海上升 明月，天崖共此 时”“明月几时有， 把酒问青 天 ”“明月主要制从作事人设：计张与海民华艺教研 却 多 情 ， 处 处 随 人毕业于华中师范大学 行”“明 月照高楼EM，AIL：ZHH001@ 流光正徘徊”）只有 QQ：285227885 营造独特的个人风格 形式才能别出心裁， 不落俗套。
书籍装帧
2020/6/1
第一讲 书籍装帧概述
一、概念： 书籍：通常指“成本的著作”，即装订成册的著作。 装帧：装，指束和饰，束之以免错乱；饰之以为美观。
帧，指书幅、画幅或页幅的数量、大小、是一个 量词。 书籍装帧：是将一定数量、大小的书幅或画幅，通过装 饰手法美化，并把它们整齐捆系或装订成册的艺术过程。 也可简称为书装或书装艺术。
毕业于华中师范大学 EMAIL：ZHH001@
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（三）卷轴装——我国历史上应用最久的书籍形态 始于周，盛于隋唐，沿用至今。常有帛书和纸书。 （四）旋风装、经折装----由卷轴向册页过度的书籍形态
1.经折装，源于佛教经折，装帧形式是将一幅长条书按一 定的宽度，沿书文版面间隙，均匀的一正一方地折叠成长方形， 然后在首位粘上厚纸制成封面。
常见的封面构图形式有：排列、 组合，仍然要注意图文点线面构成 分割因素带来的视觉感受。
（二）形象：封面形象分为具象、抽象、文字。 根据立意，选择封面形象。 具象形常常是文章内容的缩影，多出现于文学艺术等情节 性强的封面上； （三）色彩：略
（四）材料：*材料基础性：“皮之不存，毛将焉 傅”，封面材料是封面设计立意，构图、形象存在、 物化的基础。
对一本书的正文而言，开数与开本的涵义相同，但以其封面和插页用纸 的开数来说，因其面积不同，则其涵义不同。通常将单页出版物的大小， 称为开张，如报纸，挂图等分为全张、对开、四开和八开等。
第五讲 书籍版式设计
一、版式设计定义与原则 （一）版式设计——是对书籍内容（文字、插图、 纹样等）在即定的幅面上进行编排达到易读、新颖、 美观的目的。 版式设计是一个广义的概念包括： 正文、辅文（目录、版权页、前言、注释）、 插图（图例、边饰）、 触觉四部分。
三、书籍装帧的基本特征与设计要求
（一）功能性——传播、阅读 （二）从属性——要求设计从属书的内容、情节、气质； 书的消费群体；出版目的、制作工艺 （三）形象性——将抽象的书籍内容物化为立体和平面 的存在形象，使欣赏者由外观、内页和内容等形成审美 整体 （四）时代性—制—作审人美：张观海念华与工艺制作要有时代气息 （五）个性化主—要从—事体设现计与设民计艺主教研体的意识、风格
材料语言性：材料本身就艺术语言的作用， 很多精装书就是通过纯材料表现一种高贵、庄严。
封面材料的分类：略
特种纸
制作人：张海华 主要从事设计与民艺教研
毕业于华中师范大学 EMAIL：ZHH001@
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制作人：张海华
主要从事设计与民艺教研
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二、封面设计的手法
书籍装帧设计“意“的物化形式 有两种：视觉和触觉。视觉要通过 构图、形象、文字、色彩和印刷工 艺等手段表现；触觉要通过材料和 印刷工艺来表现。
（一）构图：传统说法手法和布 白，谢赫在六法论中说的“经营位 置”书装艺术的构图指封面形象的 位置编排；达到先声夺人的形式美 感给销费者强烈的心理感受。
作业：
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分析优秀版式设计作品中的网格，并用草图将其绘制出来。
作业：
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书籍版式——图形与文字编排
三、图形与文字的编排 书籍版面中的图形是对穿插于正文中的照片、绘画、
书法、插图、漫画平面表现图的总称，图形的作用是对文 字部分的形象示意或文字部分做必要的补充。目前，版式 中的图形越用越大，不少图片占四分之一的版面，甚至更 大，图片不再是纯粹的装饰，而是为使文本内容更直观、 生动形象地表现出来，以加深视觉印象。
空白空间 （1）认识空白空间 （2）空白空间留多少为好 （3）空间如何留白
分栏
1、网格 （1）网格的概念 （2）网格分类 （3）网格学习的方法
作业：
作分类、分区、分栏练习（提供图片、 三： 文字资料，作草图各五个，课后进行电
脑制作）
作业：
1.提供多幅设计作 品，用黑白灰进行整体版式的分析。
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三、 封面设计的立意
(一）立意的重要性与作用 意奇则奇、意深则深、意高则高、意远则远、
意古则古。可见立意的重要性。
(二）立意要从市场调查出发
（三）立意要以书稿的内容气质、主题思想为指导： 即，封面设计要体现书稿的内容气质主题的某一方面， 起到“以一当十”“迁想妙得”的作用。
第三讲 封面设计
一、封面设计 定义 (一)广义包括： 封面（正封、 封脊、后封）、 扉页、护封、 环衬等非正文、 辅文、插图。 (二)狭义包括： 正封、封脊、 后封。
二、封面设计的分类
按封面上的形象内容分：具象形、抽象形、
纯文字形
按封面触觉分：纸封、布封、皮封、木封等
等。
……
制作人：张海华 主要从事设计与民艺教研
二、书籍装帧简史
（一）甲古装——我国最早的书籍雏形 陕西周原地区发现的西周早期甲骨文
片上有用绳子串连的痕迹。 书装萌芽期（只是个别人的聪明之举，
不能形成普遍的意识形态） （二）简牍装——我国最早的成熟书装形态
简策：指竹片成书；版牍：指木片成 书。两者统称为简牍。
制作人：张海华 主要从事设计与民艺教研
目录编排设计
右边对齐 每一行起始部分 的不规则增加了 阅读的精力,这种 格式只适用于少 量的文字，在编 排式右边的对齐 部分往往会与图 形照片建立视觉 联系以取得版面 的整体效果。
所谓版式设计，即在有限的版面空间里，将版面构成要素--文字字 体、图片图形、线条线框和颜色色块诸因素，根据特定内容的需要进行 组合排列，并运用造型要素及形式原理，把构思与计划以视觉形式表达 出来。也就是寻求艺术手段来正确地表现版面信息，是一种直觉性、创 造性的活动。传达信息同时也产生感官上的美感。
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四、书籍装帧的形式美原理 （一）点线面的构成原理——分割、穿插、组合 （二）色彩构成原理——对比、调和 （三）材料美的原理——材料的视触觉原理
思考：1.书籍装帧概念 2.书籍装帧的发展对现代书籍设计的意义
第二讲 书籍装帧设计市场调查
（二）设计原则 1、易读：指版式设计要使读者有区别、有选择
的阅读。 2、新颖：指有时代气息和个性的形式感。 3、美观：指符合美的原理和视觉流程。
书籍版式——形式法则
一、版式设计： 1.这里的版式设计是对书籍内容（文字、插图、纹样
等）在即定的幅面上进行的编排设计。 2.设计原则 易读：指版式设计要使读者有区别、有重点的阅读。 新颖：指有时代气息和个性的形式感。 美观：指符合美的原理和视觉流程。
书籍版式——形式法则
二、形式法则内容
1.文案设计、视觉性高 文字本身是版式设计的主要元素之一，文字字体的
选择、放大或缩小、加宽或变长、倾斜或扭曲，是设计 师能自由而灵活地发挥想象力的空间。 注意：良好的视读性是文章编排的第一准则。
书籍版式——形式法则
2.单纯简洁、强化秩序 当面对各种文字资料和图片时，设计师必须对资料进
制作人：张海华
主要从事设计与民艺教研
毕业于华中师范大学
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布
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绒料 绒即丝织绒，也称丝绒，绒毛一般耸立高度有３mm左右， 其表面色泽鲜艳光亮，外观美丽大方，质地厚实而柔软， 富有极好的弹性。 丝绒多用于高档精装书或豪华装封面，其外观华丽，经 烫印后立体感强。烫印性能良好。丝织品封面比棉布封 面易烫印。由于其材料表面细腻、烫印一些细线条图案 （除缎、绒外），效果优于其它织品材料，且耐烫温度 高达165℃，一般烫印温度为120～155℃。如果烫丝绒 书壳封面，需要进行两次烫压，才能达到烫印的理想效 果。