故事与小说的理论创作关系

� 2、情节在更多情况下强调的是事物之间的内在联系� 它的完整性和连贯性往往是内在的�需要读者理解
力的重组。�以鲁迅的《风波》为例 �
� 3、作家在生活中获得某个片断、场面、细节��觉 得很有意思�但还不够完整、丰满。于是�依据这 个片断本身所提供的可能性、暗示性、规定性�回 溯、铺垫它发展至今的过程��猜测它发展的结果� 从而构思出特定的故事情节�这是作家们常用的方 法。�高晓声写《陈奂生上城》�
2.生活本身并不讲故事�故事 需要作家的精心提练
有时候生活提供了一个比较完 整的素材�也需要进一步的 加工改造。
作家提炼情节�需要用思想的 光芒去烛照事件的底蕴。
3. 提炼故事情节�必
须从事物本身人手�从生 活出发 �而不是把某种 意义强贴到故事情节上去� 也不是图解某一思想观念。
好的情节�是与人物 的性格紧密融为一体的。
� (四)由讲述到显示的变化 � 除了上述内容方面的变化�故事情节的叙
述方式也有很大的变化。
� 在传统小说中�作品的故事情节主要是由作者来交 代的�在小说中�作者成为无所不知无所不晓的主 宰�而在现代小说中�作者大多从前台退到了幕后� 小说的故事主要由作品中的人物来完成�“小说家 不再告诉读者那儿发生了什么事情�而是运用思想 的精神举止来做故事赖以表达的工具。这一变化给 现代小说的故事情节增添了不同以往的美学新质。
小 说(2)
§4 情节的淡化与强化
1.在传统小说里�情 节通常是按照开端、发 展、高潮而最终导致结 局的模式建构的。
柯本
2.情节淡化的小说 是对情节强化小说的 反拨�它不写那么多 的巧合、偶然、生死 矛盾、巨大悬念�力 求写出生活本身的丰 富多彩、平凡朴实� 写出平凡中的意义。
3. 情节淡化的小说� 其好处是保持了生活的 自然本色�真实自然� 但处理不好�容易写得 松散乏味。
�如史铁生的《我遥远的清平湾》�
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ3情节的演变
小说在展示情节(生活)的丰富性和复杂性上�是 最为自由的。
综观中外小说艺术的发展�小说变革总是从故事 情节开始�尽管小说家们并未能将故事情节彻底地 消解�但小说的故事情节却在这种变革中不断地丰 富了自身。
(一)由奇到凡的衍变
在很长一段时期�小说总是“迫奇逐 异”�在中国古代�就一直有着“非奇不传” 的美学理想�这情形一直到《金瓶梅》《红 楼梦》的出现才被打破。
� (三)由再现走向表现 从整体上看�传统小说的故事情节基本
上是再现的�故事的基本功能就是为了生动 地再现社会生活。19世纪的小说大师们�正 是通过故事的再现功能�使小说成了一种包 罗万象的艺术样式。
� 进入20世纪以来�小说不再被看做现实的摹本�而 是一种心灵的抒写。在大多数小说家看来�当现实 素材进入作家的视野�某些部分经由作家的艺术处 理而脱落了�另一些部分则在作家的放大、扩充和 发展中成为小说的主体——在这个过程中�小说的 世界同现实世界发生了一定的离异�从这一点上看� 小说本身也就是表现性的。
� 这种‘‘奇情异趣”后来受到了现实主义作 家的阻击。大量平淡无味、近乎无事的生活 构成了小说的基本内容�凡人琐事成了现代 小说家们审美关注的中心 。小说�不再仅仅 是讲述一个故事。
� (二)由完足走向开放 � 西方现代派文学的出现�对传统小说的模式
产生了强烈的冲击。在他们看来�生活本身 并不讲故事�生活是混乱的、易变的、任意 的�它遗留下成千上万的解不开的头绪�参 差不齐�而小说家经过严格细致的选择�从 中抽出一个故事来�这就意味着伪造。
米兰昆德拉
§6 情节的虚拟性与真 实性
1. “好奇心”是人的 本能�“好真心”也是 人的本能。文学是以虚 拟性和假定性为前提的� 文学世界中的一切�都 是人为设定的。
小说
故事是怎样走进小说的
小说艺术的技巧和智慧是从故事开始的。 §1 本事与故事
所谓故事�不过是小说家在生活的基础上依山 点石、借海扬波罢了。
1、生活中的事件�无论怎样生动有趣�从本质 上看�它是多头绪的、不可分割的�没有一个统一 的时空格局�作家必须把它们从生活中提炼出来� 经过一定的提炼加工�将它们纳入一定的时空背景 之中�呈现出某种流向和趋势�从而表现出一定的 价值导向和取舍�才可能构成故事。
4、对于小说家来说�丰富、独特的生活 经历�对于社会人生独到、深刻的体认�就 是他的才华。所谓“世事洞明皆学问�人情 练达是文章”�说的就是这个道理
§2故事与情节
当故事走进小说时�它就演变成了情节。 福斯特对故事与情节所下的定义是相当睿智的。
1、在福斯特看来�故事与情节的区别主要在三 个方面�一是时序性和因果性的区别�一是复杂程 度上的区别�一是在接受中好奇心与智慧的区别。 这都有一定的道理。
完全没有故事性和一 味胡编滥造的故事情节 同样不会让读者满意。
§5情节的负荷
1.内涵丰富的情节�可
以让人久久品味。内涵简单 的情节�一览无余�不会有 多大的魅力。正因为故事与 故事的负荷不同�情节需要 耐人寻味的内涵。小说家编 织故事情节时就不能仅仅停 留在趣味性上�不能为情节 而编织情节�而需要考虑它 的社会容量。
� 4、 作者心中有了比较成熟的人物�构思 中�将这个人物放到特定的人际关系和具体 环境中�依据人物本身的性格去推测人物 会—做什么、会怎么做�从而构思出故事情 节�这也是作家提炼情节的一个基本方法。
如契诃夫的《小官员的死》
5、一般说来�依据人物性格来构思情节�是有
别于因果推导的。
在现代小说中�还常常见到一种情绪结构�它的 情节的组织往往依据的是情感逻辑。作者在生活中 积累了许多生动的细节、片断�这些细节、片断之 间没有直接的因果联系。这时�作者往往通过自己 的思想感情将它们连缀为一个有机的整体。
2、 “只有轶事扩大成故事”�才趋向于小 说�而故事必须“有三个或三个以上的事件 联系起来�而且其中至少有两个是发生在不 同时间�且有因果联系时�才有故事的存 在”。
3、日常生活也充满了时间性�除了时间� 还有些什么另外的东西。
故事要做的事就是叙述时间观念中的生活。
本事加工为故事�必须有一定数量的事件并 使它们具有秩序�并赋予它们一定的意义。