面料二次设计
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1、从自然界中吸取灵感 2、从民族文化中吸取灵感 3、从历代服饰中吸取灵感 4、从姐妹艺术中吸取灵感 5、从日常生活中吸取灵感
1、从自然界中吸取灵感
2、从民族文化中吸取灵感
3、从历代服饰中吸取灵感
4、从姐妹艺术中吸取灵感
5、从日常生活中吸取灵感
第四章 面料二次设计的指导原则
面料二次设计的方法
1、面料的组合创新 2、立体设计 3、加法设计 4、减法设计 5、缝饰设计
一、面料的组合创新
面料的组合创新是面料本身、面料与面 料之间，以及多种面料之间的组合设计。 根据不同的形式美法则，组合出丰富的 艺术审美效果。 1、相同面料的组合 2、不同面料的组合
1、相同面料的组合
A、同色同料：指把色彩、肌理一致的面料组 合在一起。相同的面料组合在一起很容易取得 统一、稳定的效果，但是其缺点就是造成过于 单一的视觉效果。因而，相同材料的组合一定 要努力寻找形态上、纹理上、表现形式上、构 成状态上的变化。
在此基础上可变化，多层花瓣、 花心也 可变化
B、梅花：
C、桃花：5瓣，花瓣较尖
D、向日葵 做法同前，就是花瓣略长，有十瓣左右
3、 立体花边
A、镶三角花边
B、鸡心串花边
C、攀带花边
直接缝钉面料拼接处，产生雕绣般透空 效果
Hale Waihona Puke D、其它花边4 染色
主要是指在原先的面料上根据设计师的意图， 结合不同的染色技法，通过手工染色，使面料 呈现出独特、丰富的色彩效果。
同色异料
异色异料
二、面料的立体设计
主要是指通过抽褶、绗缝、压花、填充、 编织等工艺手法，改变面料原有表面形 态，形成浮雕和立体效果。
（一）、花样褶裥
花样褶裥是在常用服装缝纫工艺——抽褶打裥 的基础上进一步加工变化而成的一种技法。
花样褶裥有三种类型： A 花样抽褶、捏褶 B 花样单面褶裥 C 花样双面褶裥
A 镂空设计
面料的镂空手法是由剪切手法拓展而来的，是 指借助一些工具在面料上挖出若干个空洞，然 后在进行填补或不填补的消减方式。 采用镂空手法的面料必须是结构紧密，质地密 实，如棉布、牛仔布、皮革、人造革等。 镂空形式又分全透、半透和不透三种。全透是 指让其自然透漏着，半透是指把透明的纱料附 贴在面料反面，不透是把另一种面料附贴在面 料反面。
英格兰绗缝
意大利绗缝
补绣式绗缝
自由式填充
（五） 折纸技术
三 加法设计
主要是指在原来面料的表面添加同类或不同类 的材料，从而改变织物原有的外观效果。 1、刺绣装饰设计 2、人造花装饰 3、立体花边装饰 4、染色 5、印花 6、面料的重叠、叠合设计
1 刺绣装饰设计
是一种应用广泛的手法，通过手绣或是 电脑绣改变原有织物的外观。常见的刺 绣有： A 色线刺绣 B 雕绣 C 贴布绣 D 珠绣 E 缎带绣
B 面料的破坏性设计
用剪、抽丝、腐蚀、镂空、 烧、打磨等手法，改变面料的原 有结构，形成另一种状态
四 缝饰设计
1、针法接缝 ： 有“抽纱” 效果 针法：绞花针、人字针、打结针、包梗针等
2、花边接缝：常用于夏季面料，裙摆、童装家纺上应 用广泛。
3、编织接缝：钩针、棒针
第三章 面料二次设计的灵感源
6 面料的叠合、重叠设计
相同或不同质感；相同 或不同色彩的面料进行 叠加，重叠，形成一种 层次丰富又互透互渗、 虚实相间的效果
四 减法设计
主要是指设计师根据设计目的，对面料进行镂 空、剪切、磨刮、撕扯、抽纱等手法处理，改 变面料的结构特征造成原有面料的不完整性 。 减法设计从表面看是在减少，但是从设计创意 的角度看，却是在增加设计内容，从而增加面 料内涵。 A 镂空设计 B 破坏性设计
自然界的花卉千姿百态种类繁多，花形 结构等各具特色，作为工艺造花仿真固 然生动逼真，但受工艺限制和服饰的要 求的不同，主要抓住的是大特征，需概 括，提炼、变化。
几种常用的简易人造花：
A、圆形小花
面料：花边、丝带、薄布、薄丝绸、透 明纱的边角料
光边较方便，直接边缝边抽
如为毛边，可双层对折再缝，抽
B、异色同料： 主要是指相同的面料用不同的 色彩的组合。主要注意的问题是色彩的分配比 例。
同色同料
异色同料
2、不同面料的组合
A、同色异料：是指把色彩类似，而在质地、厚 薄、粗细、风格等方面存有差异的面料组合在 一起，构成整体又丰富的视觉效果。
B、异色异料：是指把色彩、质地、厚薄、风格 等方面具有一定差异甚至是对立的面料搭配在 一起，构成有较强视觉冲击力的组合方式。
A 手绘 B 扎染 C 蜡染
A 手绘
采用绘画与工艺想结合的手法，用专业的纺织 品颜料，在原有的面料上绘制固定的图案或是 随意图案，手绘的图案生动，色彩鲜艳，光泽 耀人，具有一般印染织物无法比拟的独特魅力。
B 扎染
民族感很强的一种装 饰手法，借助于纤维 本身及运用不同的扎 结方法，有意识地控 制染料渗透的范围和 程度，形成色差变化， 从而表现出自然的色 晕，呈现出纯真质朴 的织物风格
-- 缝线不宜抽得太紧，否则易使图案变形
图案形抽褶
图 案 形 捏 褶
B 花样单面褶裥（是在顺风裥上变化而成的花色褶裥）
C 花样双面褶裥
是在双面褶裥（阴扑裥）上变化而成的花色褶裥
双面褶裥可向中心翻折也可向左右翻折，翻折交点可钉珠子
变化褶裥
（二） 自由褶饰
（三）规则褶饰
面料二次设计
面料二次设计
概念: 也称为面料肌理设计，是指设计师根据整体 设计效果的需要，运用各种服饰工艺手法对现有 的面料有目的的进行再造性的加工设计，使其表 面产生丰富的视觉肌理和触觉肌理。
1、各种纺织品、针织品、皮革、金属、羽毛、宝石 珠片等等的混合搭配，伴随染色、刺绣、材质再造 加工技术的开发创新，表现令人意外的色彩效果和 丰富的表面肌理形状。
D 珠绣
是把串珠或是 亮片用线穿起 固定在面料上， 有色彩斑斓， 光泽绚丽的效 果。
E 缎带绣
是使用织成带状绳的 刺绣方法，具有代表性的 刺绣为丝带刺绣，，把丝 带折叠或收褶、抽碎褶固 定的刺绣。
2 人造花装饰
人造花是以布、花边、皮革、毛皮等作 为材料，模仿自然花卉的形态制作出装 饰性花朵的一种技法。
A 色线刺绣
就是使用彩色线进行的刺绣。
B 雕绣
又称挖空绣，是透孔织物，是把做完刺 绣的一部分剪掉，透出制作图案的技法。
C 贴布绣
又称补花绣，主要是在底布基础上，用另一 种或皮革剪成适当的形状，构成图案的缝饰技 法，贴布绣用料较广，从厚到薄各种面料均可 做为底。贴布绣的图案宜简洁概括，不宜精细 繁杂。
C 蜡染
是一种古老的防染 工艺，通过蜡液描 绘，达到防染效果， 蜡染除了图案精美 外，还在于蜡冷却 后在织物上产生的 龟裂，色料渗入裂 缝，就会产生变化 丰富的自然色纹， 使织物呈现出质朴 的乡土风格。
5 印花
印花也是设计师常 用的手法之间，工 艺简单，花色丰富， 可以根据设计风格 选择不同的图案和 色彩来改变面料原 有的外观。
（三）编织装饰设计
指将原先的面料折叠或切成布条或缠绕 成绳状后，再通过编织或编结等工艺， 创造出新的面料
（四）填充装饰设计
主要是指运用绗缝技 术，在面料与里布之 间夹入填充物（棉花 或毛线）然后压明线， 或先压明线后再在两 层布之间放入填充物， 使花纹表现为类似浮 雕的技法。
A 花样抽褶、捏褶：
按外观形态的不同分为 1、直线抽褶 2、衬芯抽褶 3、图案形抽褶、捏褶
1、直线抽褶：（直线抽褶针迹要细密均匀 ）
2、夹芯抽褶：（衬芯可以是绳带，也可是圆棒等）
3、图案形抽褶：
在布料背面描上图案，按图案线折转布料并捏 起凸棱沿折棱0.1cm行缝 适度抽紧缝线，边缝边收 注意： -- 图案抽褶的图形以圆点、三角形、波浪形， 等单纯简洁的几何图案为好，不宜过于复杂。 -- 图案排列不宜过密
建立正确的设计思维方式
掌握面料特性创新工艺技法 注重形式美 以市场流行为导向 加强艺术性的综合设计
作业
面料的二次设计 结合12流行趋势，进行面料二次设计的系
列创作(15*15*6) 规格：A3 KT板
2、以布料本身为主，在一般的抽褶，折叠、盘结、 衍缝、拼接、抽纱等技巧的基础上，经过艺术性的 加工变化，使布料呈现丰富多彩的，富有独特形态 感和装饰性的外观效果。 （使平面的布料立体化）
2、是一种装饰性很强的服饰手工艺术，虽没有刺绣 那么精细华美，却具有自己独特的装饰风格。
面料二次设计的重要性
面料的再造将普通的纺织面料，通过再 创造设计得以升华，是服装、家纺的个 性化设计得以实现的有效方法之一，各 种面料再造的方法为服装、家纺风格多 元化设计提供了很好的技术基础。面料 的再造设计代表了国际时尚的主流方向 和面料的发展趋势，成为设计师创作的 重要设计手段，提高纺织产品附加价值 的一个重要手段。
1、从自然界中吸取灵感
2、从民族文化中吸取灵感
3、从历代服饰中吸取灵感
4、从姐妹艺术中吸取灵感
5、从日常生活中吸取灵感
第四章 面料二次设计的指导原则
面料二次设计的方法
1、面料的组合创新 2、立体设计 3、加法设计 4、减法设计 5、缝饰设计
一、面料的组合创新
面料的组合创新是面料本身、面料与面 料之间，以及多种面料之间的组合设计。 根据不同的形式美法则，组合出丰富的 艺术审美效果。 1、相同面料的组合 2、不同面料的组合
1、相同面料的组合
A、同色同料：指把色彩、肌理一致的面料组 合在一起。相同的面料组合在一起很容易取得 统一、稳定的效果，但是其缺点就是造成过于 单一的视觉效果。因而，相同材料的组合一定 要努力寻找形态上、纹理上、表现形式上、构 成状态上的变化。
在此基础上可变化，多层花瓣、 花心也 可变化
B、梅花：
C、桃花：5瓣，花瓣较尖
D、向日葵 做法同前，就是花瓣略长，有十瓣左右
3、 立体花边
A、镶三角花边
B、鸡心串花边
C、攀带花边
直接缝钉面料拼接处，产生雕绣般透空 效果
Hale Waihona Puke D、其它花边4 染色
主要是指在原先的面料上根据设计师的意图， 结合不同的染色技法，通过手工染色，使面料 呈现出独特、丰富的色彩效果。
同色异料
异色异料
二、面料的立体设计
主要是指通过抽褶、绗缝、压花、填充、 编织等工艺手法，改变面料原有表面形 态，形成浮雕和立体效果。
（一）、花样褶裥
花样褶裥是在常用服装缝纫工艺——抽褶打裥 的基础上进一步加工变化而成的一种技法。
花样褶裥有三种类型： A 花样抽褶、捏褶 B 花样单面褶裥 C 花样双面褶裥
A 镂空设计
面料的镂空手法是由剪切手法拓展而来的，是 指借助一些工具在面料上挖出若干个空洞，然 后在进行填补或不填补的消减方式。 采用镂空手法的面料必须是结构紧密，质地密 实，如棉布、牛仔布、皮革、人造革等。 镂空形式又分全透、半透和不透三种。全透是 指让其自然透漏着，半透是指把透明的纱料附 贴在面料反面，不透是把另一种面料附贴在面 料反面。
英格兰绗缝
意大利绗缝
补绣式绗缝
自由式填充
（五） 折纸技术
三 加法设计
主要是指在原来面料的表面添加同类或不同类 的材料，从而改变织物原有的外观效果。 1、刺绣装饰设计 2、人造花装饰 3、立体花边装饰 4、染色 5、印花 6、面料的重叠、叠合设计
1 刺绣装饰设计
是一种应用广泛的手法，通过手绣或是 电脑绣改变原有织物的外观。常见的刺 绣有： A 色线刺绣 B 雕绣 C 贴布绣 D 珠绣 E 缎带绣
B 面料的破坏性设计
用剪、抽丝、腐蚀、镂空、 烧、打磨等手法，改变面料的原 有结构，形成另一种状态
四 缝饰设计
1、针法接缝 ： 有“抽纱” 效果 针法：绞花针、人字针、打结针、包梗针等
2、花边接缝：常用于夏季面料，裙摆、童装家纺上应 用广泛。
3、编织接缝：钩针、棒针
第三章 面料二次设计的灵感源
6 面料的叠合、重叠设计
相同或不同质感；相同 或不同色彩的面料进行 叠加，重叠，形成一种 层次丰富又互透互渗、 虚实相间的效果
四 减法设计
主要是指设计师根据设计目的，对面料进行镂 空、剪切、磨刮、撕扯、抽纱等手法处理，改 变面料的结构特征造成原有面料的不完整性 。 减法设计从表面看是在减少，但是从设计创意 的角度看，却是在增加设计内容，从而增加面 料内涵。 A 镂空设计 B 破坏性设计
自然界的花卉千姿百态种类繁多，花形 结构等各具特色，作为工艺造花仿真固 然生动逼真，但受工艺限制和服饰的要 求的不同，主要抓住的是大特征，需概 括，提炼、变化。
几种常用的简易人造花：
A、圆形小花
面料：花边、丝带、薄布、薄丝绸、透 明纱的边角料
光边较方便，直接边缝边抽
如为毛边，可双层对折再缝，抽
B、异色同料： 主要是指相同的面料用不同的 色彩的组合。主要注意的问题是色彩的分配比 例。
同色同料
异色同料
2、不同面料的组合
A、同色异料：是指把色彩类似，而在质地、厚 薄、粗细、风格等方面存有差异的面料组合在 一起，构成整体又丰富的视觉效果。
B、异色异料：是指把色彩、质地、厚薄、风格 等方面具有一定差异甚至是对立的面料搭配在 一起，构成有较强视觉冲击力的组合方式。
A 手绘 B 扎染 C 蜡染
A 手绘
采用绘画与工艺想结合的手法，用专业的纺织 品颜料，在原有的面料上绘制固定的图案或是 随意图案，手绘的图案生动，色彩鲜艳，光泽 耀人，具有一般印染织物无法比拟的独特魅力。
B 扎染
民族感很强的一种装 饰手法，借助于纤维 本身及运用不同的扎 结方法，有意识地控 制染料渗透的范围和 程度，形成色差变化， 从而表现出自然的色 晕，呈现出纯真质朴 的织物风格
-- 缝线不宜抽得太紧，否则易使图案变形
图案形抽褶
图 案 形 捏 褶
B 花样单面褶裥（是在顺风裥上变化而成的花色褶裥）
C 花样双面褶裥
是在双面褶裥（阴扑裥）上变化而成的花色褶裥
双面褶裥可向中心翻折也可向左右翻折，翻折交点可钉珠子
变化褶裥
（二） 自由褶饰
（三）规则褶饰
面料二次设计
面料二次设计
概念: 也称为面料肌理设计，是指设计师根据整体 设计效果的需要，运用各种服饰工艺手法对现有 的面料有目的的进行再造性的加工设计，使其表 面产生丰富的视觉肌理和触觉肌理。
1、各种纺织品、针织品、皮革、金属、羽毛、宝石 珠片等等的混合搭配，伴随染色、刺绣、材质再造 加工技术的开发创新，表现令人意外的色彩效果和 丰富的表面肌理形状。
D 珠绣
是把串珠或是 亮片用线穿起 固定在面料上， 有色彩斑斓， 光泽绚丽的效 果。
E 缎带绣
是使用织成带状绳的 刺绣方法，具有代表性的 刺绣为丝带刺绣，，把丝 带折叠或收褶、抽碎褶固 定的刺绣。
2 人造花装饰
人造花是以布、花边、皮革、毛皮等作 为材料，模仿自然花卉的形态制作出装 饰性花朵的一种技法。
A 色线刺绣
就是使用彩色线进行的刺绣。
B 雕绣
又称挖空绣，是透孔织物，是把做完刺 绣的一部分剪掉，透出制作图案的技法。
C 贴布绣
又称补花绣，主要是在底布基础上，用另一 种或皮革剪成适当的形状，构成图案的缝饰技 法，贴布绣用料较广，从厚到薄各种面料均可 做为底。贴布绣的图案宜简洁概括，不宜精细 繁杂。
C 蜡染
是一种古老的防染 工艺，通过蜡液描 绘，达到防染效果， 蜡染除了图案精美 外，还在于蜡冷却 后在织物上产生的 龟裂，色料渗入裂 缝，就会产生变化 丰富的自然色纹， 使织物呈现出质朴 的乡土风格。
5 印花
印花也是设计师常 用的手法之间，工 艺简单，花色丰富， 可以根据设计风格 选择不同的图案和 色彩来改变面料原 有的外观。
（三）编织装饰设计
指将原先的面料折叠或切成布条或缠绕 成绳状后，再通过编织或编结等工艺， 创造出新的面料
（四）填充装饰设计
主要是指运用绗缝技 术，在面料与里布之 间夹入填充物（棉花 或毛线）然后压明线， 或先压明线后再在两 层布之间放入填充物， 使花纹表现为类似浮 雕的技法。
A 花样抽褶、捏褶：
按外观形态的不同分为 1、直线抽褶 2、衬芯抽褶 3、图案形抽褶、捏褶
1、直线抽褶：（直线抽褶针迹要细密均匀 ）
2、夹芯抽褶：（衬芯可以是绳带，也可是圆棒等）
3、图案形抽褶：
在布料背面描上图案，按图案线折转布料并捏 起凸棱沿折棱0.1cm行缝 适度抽紧缝线，边缝边收 注意： -- 图案抽褶的图形以圆点、三角形、波浪形， 等单纯简洁的几何图案为好，不宜过于复杂。 -- 图案排列不宜过密
建立正确的设计思维方式
掌握面料特性创新工艺技法 注重形式美 以市场流行为导向 加强艺术性的综合设计
作业
面料的二次设计 结合12流行趋势，进行面料二次设计的系
列创作(15*15*6) 规格：A3 KT板
2、以布料本身为主，在一般的抽褶，折叠、盘结、 衍缝、拼接、抽纱等技巧的基础上，经过艺术性的 加工变化，使布料呈现丰富多彩的，富有独特形态 感和装饰性的外观效果。 （使平面的布料立体化）
2、是一种装饰性很强的服饰手工艺术，虽没有刺绣 那么精细华美，却具有自己独特的装饰风格。
面料二次设计的重要性
面料的再造将普通的纺织面料，通过再 创造设计得以升华，是服装、家纺的个 性化设计得以实现的有效方法之一，各 种面料再造的方法为服装、家纺风格多 元化设计提供了很好的技术基础。面料 的再造设计代表了国际时尚的主流方向 和面料的发展趋势，成为设计师创作的 重要设计手段，提高纺织产品附加价值 的一个重要手段。