中国画颜色的制作与运用

中国画颜色的制作与运用

中国画颜料的制造和经营，始于苏州姜思序堂，其创办二百多年来，一直对中国的绘画事业，产生直接而又重要的影响。自本世纪50年代以后，姜思序堂国画颜料已成为全国唯一的名牌货，在国内外赢得了很高的声誉。

苏州姜思序堂创设于清乾隆年间，是全国著名的中国画颜料专业店铺。姜氏原为明末进士姜图香后裔，清初姜氏出了一位书画家，善于制色，使用时纸色合一，经久不脱，一时艺林传誉，远近争求。后因社会需求量大，便发展为家庭小量生产，并公开出售。至乾隆年间，始在阊门都亭桥设店铺，前店后坊，以姜氏"思序堂"为店招，在颜料包装上盖一方"原在苏城吴县前东进士第内"的图章，以为标记。从此姜思序堂国画颜料名闻全国。

国画颜料的制作技艺与原料有直接关系。原料分矿物性、植物性、动物性、金属及化工合成5大类，依其原料性质，采用不同的制作方法。有的要椎破，有的要浸出，有的要取其实质，有的仅上提浮膘，关键主要在选料和操作。经过数代人的努力，老艺人薛庚跃总结为制色十大要诀:保持清洁，纤尘不染;选料精优，严格不苟;下料正确，不多不少;研磨深透，细度合格;沉淀踏实，时间要多;倾倒有度，眼到手到;浮垢底渣，存精去粕;一次筛出，粗细不再;矿物淘清，植物泡够;煎熬火候，恰到好处。

姜思序堂国画颜料加工精到，故颜色鲜明，纯净光润，细若轻尘，入水即化，与墨相融，着纸能和，装裱不脱，经久不褪。1980年4月，北京荣宝斋转来各地画家来信反映:全国各地画家赞誉姜思序堂国画颜料"明亮透彻，经久不变，润笔透纸，色泽鲜艳而深厚"。

国画颜料品种有石青、石绿、花青、赭石、朱砂、胭脂、泥金、泥银、铅粉、藤黄、雄黄、石黄、朱膘、洋红等。产品形式分块状、盅状、粉状、片状等。在诸

多产品中，以石青、石绿最为出色，销售量极大，原料需用孔雀石、绿松石。其中，还有花青，也叫靛青、靛花，最早用土蓝靛提的青黛为原料，后曾改用进口蓝靛来提青黛加工制作。1962年与江西乐平县产地联系后，定点种植蓬形蓝蓼草200亩，专供制作花青用。朱砂的原石生于石灰岩中，以箭头

形为贵，惜不多见，现采用广东佛山化工颜料厂的水银合成银朱，再经加工为朱砂。胭脂、洋红所用原料，都是蚁虫类动物的分泌色素，以印度出产最多，中国云南也有少量出产。印度等地有种为群虫所附树木，日久树身为一种胶质所蔽，内中杂有虫壳，色紫褐，把它剥下，形如树皮、或像树梗，这便是制胭脂最好的紫草茸，又名紫梗，是一种天然性树脂。泥金、泥银是由金银箔加工而成，为真金真银，能久不变色。藤黄，也称月黄，是一种高数丈的海藤树体内液质，性剧毒，待干后收之便是藤黄，产于东南亚各国，其中越南产藤黄质量最好，唐代就输入中国。另外，用进口钛青蓝经加工制成天蓝膏，是现代姜思序堂改良创造的新品种。

苏州姜思序堂国画颜料厂同时还精制古塔牌八宝印泥，与国画颜料齐名，畅销国内外。

先讲胶矾法 : 胶矾在绘画中的作用不可忽视它能使颜色附着在画面上.不剥不落.由于胶矾水的作用罩染或宣染后的色彩两色不相混淆.不然的话画面暗淡无光.这就是三矾九染的由来.调配胶矾的比例一般为二两胶一两矾.二斤半水.在冬季胶可少些.春夏由于天气的关系胶的比例当可增加.夏季六胶四矾.冬日八胶二矾秋日三胶七矾.讲的较为具体但调配应灵活掌握. 胶要用广东省产的广胶其胶性柔和不暴.没臭味质地嫩而透明..广胶又叫黄明胶.加水化之.上和鹿胶.

层清膘可用来调颜色用下层用来调矾水.还有阿胶产自山东阳谷县阿井又叫传致胶.轻薄透明色淡黄的可用来调色.黑者入药.鹿胶色微黄.产自山西的最好.现在鹿胶以很难找到白矾又叫明矾.味色。半透明产自安徽芦江的最好.用时先将白矾研成细面用温水泡化再调入胶水内即可.配胶矾水要注意比例的大小.胶大滑笔.着

色难而又滞笔矾大伤纸.画纸易碎.而且涩笔.具我的经验是调胶矾时先以舌尖试尝.胶大发粘.矾大涩舌.应发甜稍有涩感为宜.染时要用羊毫笔沾胶矾水以笔顺行.笔笔相接.又不可重复.矾绢不可用明胶.因为性大的原故伤绢.要用紫色胶最好.春.秋隔宿用温水泡胶后封盖.第二日再用开水调开.不能用火煮.用火煮后矾出的绢胶光浮在面上.夏天则不用隔宿.冬天要隔两日再化开.胶矾水调好后要如淡蜜水一样微温黄色.夏天胶性差.要再用稀绢过滤后才可使用.现在有一种油丝绢和药粉绢.就先要用热皂荚水刷过后才胶矾.矾绢时一定要找个晴天.刷好后的绢一定要阴干.胶矾水要刷在绢背面.如用金笺.在画之前用薄薄的轻矾水刷一道.画时就好落墨了.画完后再刷一道轻矾水裱后金笺就不会有绷裂粘色的后患了.

金箔及使用::::金箔.银箔是用真金真银加工垂成的.以苏州产的最好.俗称苏赤.又分为紫赤.库赤.大赤.田赤.选金.白银.买时分十张一贴.一百张一包.五百张一具.一千张一箱.使用的方法有泥金.贴金.冷金.撒金.扫金.鱼子金.打金以上几种除贴金和泥金外大多用于绘画地子所用.紫赤金是一种发红的金塑佛像时多用于皮肤.服饰用库金或大赤金.库金为金的正色.比赤金稍黄.现在称为九八金.都用来泥金与贴金.大赤金为黄的金色.又叫冷金称为三七金.建筑彩绘多用.田赤金为白中微带黄色的冷金.多用在雌青地的绘画中.选金是用银箔熏成的.用硫磺加工可以代替黄金使用.但日久退色.若用泥金画后再用栀黄罩染金的成色更足且不变色. 金的使用有描金.拨金.沥粉贴金.沥粉法.调金胶法.泥金法....描金法是用经过制好的金泥.用前重新泥过.沉淀出胶.兑入轻胶水.选用狼毫衣纹笔或鼠须笔用笔尖沾着使用.用泥金与用色不同.颜色使用时要求与胶

且要不断搅动以免颜色沉淀不匀.泥金则不可.要保持金水永远附于碟心.相混.

胶水浮于上.金碟稍倾斜.用笔尖从一个方向用笔沾胶水裹金使用.则永远光亮.如胶与金混起来用金会变的暗淡无光.描完后再用棉花于金上轻轻擦一遍.金会变的光亮无比.拨金法.效果近于雕刻.它比描金更为光亮.特点是金在颜色的下面.泥金

法又叫煞金.以金箔为原料制成金泥.可以买到金碗和豆金来用.泥金每次可煞一百到二百张金箔.用一根硬鸡翅翎把金箔从纸上抖在事先备好的纸兜内.将碟子在火上烤热.以不烫手为度,滴入几滴稠胶水在碟心用中指把胶水轻轻摊开.再用食指沾金箔于碟心每次一两张为好.然后微微在碟中轻泥.不可用力.金泥到发瑟发暗时再稍梢加力.至碟中之金全部发暗且具光泽时再用手指慢慢的捻向四周.然后放入温水少须片刻再将水到出然后把碟子在火上烘烤..干后照前法反复3次,金就可以用了.用时以鼠须笔调胶水沾着使既可.但使用后必须以水冲入出胶后方可保存.泥金的碟子先用汰米水煮过后.再用姜汁与黄酱涂于碟底再入火煨顿才可使用.称之为炼碟.

国画里的黑色.:::中国画里的黑色一般使用墨来表现.另外还有锅底灰.灯草黑和石榴黑.墨一般分油烟墨.松烟墨.漆烟墨.青墨.书画中大多使用油烟墨.工笔画中使用的油烟墨以101厂产的<大好山水><千秋光>为较好.但在工笔画对墨的使用中.油烟墨是不能研好直接用的.尤其是在使用绢绘画时更是如此.先把砚洗净.再将墨慢慢研磨.等浓度够时再找一小块薄丝棉.一半搭入墨中一半沾少许清水后捏扁.搭在事先准备好的一个干净的白瓷碟内.然后将研好的墨通过丝棉经倾倒缓缓过滤至瓷盘内.这样过滤过的墨才可以用来绘画.也可以将研好的

墨.直接到入瓷盘中再用手指慢慢研磨,此法称之为煞墨.松烟墨一般用来表现乌黑且具绒感的效果.如染人物的头发.和黑色的鸟雀.及草虫蝴蝶等.也可以和油烟墨接和来用.如染头发.可先用油烟墨染足后再罩染一遍松烟墨.效果也很好.漆烟墨在书画中极少使用.历代名画记中记载.宋徽宗画鸟以生漆点睛.实际上使用的就是漆烟墨.画在裱好后用浓稠的漆烟墨点鸟的黑睛.干后.墨高出画面如沥粉一般且有亮光使鸟现的很有神彩.青墨在宋人画中长长用到.因宋代崇尚道教.所以长用到青色.紫色黑色.临宋画多半要用青墨.锅底灰又叫黑烟子.百草霜.南烟子就是烧茅草的锅灰.箩细后调胶使用.过去在颜料店里就能买到.如自制可用茅草烧灼于锅底取其锅底上的黑灰..解放前北京一得阁曾用点烧煤油制烟.比草木烟质地细且黑.古建